Dona Perlina

Don Perlin
Don Perlin w 2001 roku
Urodzić się	Donald Perlin ( 27.08.1929 ) 27 sierpnia 1929 Nowy Jork , Nowy Jork , USA
Narodowość	amerykański
Obszar(y)	Pisarz, rysownik , inker , redaktor
Godne uwagi prace	Wilkołak autorstwa Night Moon Knight Obrońcy Ghost Rider Bloodshot
Nagrody	Nagroda National Cartoonists Society Comic Books Award, 1997

Don Perlin ( / . p ɜːr l ɪ n / ; urodzony 27 sierpnia 1929) to amerykański artysta komiksowy, pisarz i redaktor Najbardziej znany jest z „ Werewolf by Night ” Marvel Comics , Moon Knight (postać, którą współtworzył), The Defenders i Ghost Rider . W latach 90. pracował dla Valiant Comics , zarówno jako artysta, jak i redaktor, gdzie współtworzył Bloodshot.

Biografia

Wczesne życie i kariera

Perlin urodził się w Nowym Jorku i dorastał w dzielnicy Canarsie na Brooklynie . W wieku 14 lat zaczął studiować sztukę pod okiem Burne'a Hogartha , który prowadził małe prywatne zajęcia w swoim mieszkaniu w Central Park West lub w wynajmowanym „poddaszu w małym budynku na górnym Broadwayu na Manhattanie. W sobotnie poranki mieliśmy około pół tuzina uczniów. ”. Jeden z nich, przyszły artysta komiksowy Al Williamson , został przyjacielem i współpracownikiem. Gdy klasa rozszerzyła się i została powiązana ze Stevenson School, Perlin nie mógł już sobie pozwolić na uczęszczanie i odszedł; później wrócił jako student, kiedy Hogarth był współzałożycielem Szkoły Rysowników i Ilustratorów .

Włamał się do branży pod koniec lat czterdziestych, wspominając później: „Moja pierwsza praca była dla firmy o nazwie Fox Features . To była jedna z tych historii o gliniarzach i rabusiach. Napisałem to ołówkiem , Pete Morisi tuszem ”. W większości komiksów napisy nie były rutynowo podawane aż do lat 60. XX wieku, co utrudniało identyfikację, a pierwszą potwierdzoną pracą Perlina jest pisanie ołówkiem i atramentem siedmiostronicowej historii „Ghosts From the Underworld”, autorstwa nieznanego pisarza, w wydawcy Youthful 's Captain Science # 3 ( z okładki z kwietnia 1951). Do 1952 roku pracował nad komiksami dla Ziff-Davis , Hillman Periodicals i Stanley Morse , zanim znalazł swoją niszę, pisząc horrory-komiksy dla Harvey Comics , St. John Publications , Comic Media i Marvel Comics z lat 50. , znane jako Komiks Atlasa . Przypomniał sobie, że spędził trzy tygodnie jako artysta-widmo , rysując ołówkiem układy Julesa Feiffera do komiksu Willa Eisnera, który jest wkładką do gazety The Spirit . Jak wspominał to doświadczenie,

Można powiedzieć, że pracowałem dla Willa Eisnera. To, co się stało, to to, że wszedłem do jego biura, kiedy facet, którego mieli przy Duchu, wyszedł. Wszedłem z kilkoma próbkami, a oni przynieśli je do Eisnera, spojrzał na nie i zatrudnił mnie. W tym czasie mieli publikację, którą robili, zwaną magazynem PS ; był to magazyn o konserwacji mechanicznej dla armii. Dali mi deskę kreślarską w rogu biura i zostawili mnie w spokoju. Pisał ją Jules Feiffer. W tym czasie był w armii stacjonującej na Governors Island … i ​​przychodził w weekendy, pisał opowiadanie, z grubsza rozkładał je na tablicach. Przychodziłem w poniedziałek i rysowałem to ołówkiem. Nigdy więcej nie widziałem Eisnera po tym pierwszym razie. To znaczy pracując tam.

Mniej więcej w tym czasie Perlin, Morisi i Sy Barry wynajęli jednopokojowe studio w pobliżu Cooper Union na Manhattanie za 35 dolarów miesięcznie, a później wynajęli przestrzeń artyście Alowi Gordonowi. Grupa porzuciła studio w 1953 roku, kiedy Perlin został powołany do armii Stanów Zjednoczonych .

Od 1955 do 1958 roku Perlin koncentrował się na komiksach wojennych dla Charlton Comics , jednocześnie wykonując sporadyczne zlecenia dla Atlasa. Potem jego uznana produkcja spadła i przez kilka lat zajmował się ilustracją techniczną i projektowaniem opakowań. przypomniał sobie,

Pracowałem jako ilustrator techniczny, robiąc plany i przekształcając je w trójwymiarowe rozstrzelone widoki. Pracowałem dla firmy, która robiła katalog części do Boeing . Były to księgi, które mechanicy trzymali w hangarach, aby móc zamawiać części. Narysowaliśmy każdą śrubę, podkładkę, śrubę i wszystko inne w samolotach. Doszedłem do punktu, w którym pomyślałem, że mógłbym tam wejść i rozebrać samolot śrubokrętem. ... Podobało mi się. To było inne. Potem poszedłem do pracy jako projektant opakowań dla producenta pudełek papierowych. Robiłem atrapy grafik na pudełka, a po ich zatwierdzeniu zrobiłem grafikę gotową do aparatu, aby można ją było wydrukować. Pracowałem tam, dopóki jeden ze wspólników nie zrobił kilku sztuczek z książkami i lokal nie zbankrutował.

Robiąc komiksy wieczorami po pracy, narysował Robura Zdobywcę , adaptację powieści Juliusza Verne'a o opętanym władzą geniuszu i jego „latającym aparacie”, dla The Gilberton Company 's Classics Illustrated #162, z pierwszym z jej trzy wydruki z okładką z maja 1961 r. W 1962 r. rozpoczął 11-letni okres rysowania prawie wyłącznie dla Charlton, w różnych gatunkach, od komiksów wojennych przez romanse po historie sportowe z gorącymi prętami . Sporadyczne grafiki dla innych firm obejmowały powiązanie z serialem telewizyjnym Hogan's Heroes # 4 (marzec 1967) dla Dell Comics oraz biografie komiksowe Thurgooda Marshalla i dr Martina Luthera Kinga Jr. dla Fitzgerald Publications .

Późniejsza kariera

W 1974 roku rozpoczął długą współpracę z Marvelem, gdzie był pełnoetatowym ołówkiem do 1987 roku. Wcześniej pracował jako wolny strzelec, początkowo nad opowiadaniem Gardnera Foxa o dr Strange autorstwa pisarza Gardnera Foxa w Marvel Premiere # 5 (listopad 1972), tuszowanie Sama Kweskina (określanego jako „Irv Wesley”) i współautorem dwóch numerów Thora z Johnem Buscemą w 1973 r., między innymi, w tym odrobinę nadprzyrodzonych antologii rywalizujących DC Comics . Kontynuował sztukę komercyjną i projektowanie opakowań jako swoje główne zatrudnienie przez te wszystkie lata, wspomina Perlin, kiedy otrzymał ofertę powrotu do komiksów w pełnym wymiarze godzin:

Jechałem na rozmowę o pracę do innej firmy na wklejanie i mechanikę. To było przed komputerami. Wchodziłem w poniedziałek rano iw niedzielę rano dostałem telefon od [redaktora naczelnego Marvel Comics] Roya Thomasa . Wieczorami, kiedy wracałem do domu z różnych codziennych zajęć, zajmowałem się komiksami. Roy widział niektóre z horrorów, które zrobiłem dla DC. Opowiedział mi o dwóch książkach, do których szukali artystów i zapytał, czy byłbym zainteresowany? Jednym z nich był Werewolf By Night , a drugim [fabuła] „ Morbius the Living Vampire ” [w komiksie Adventure into Fear ]. Kiedy poszedłem do Marvela i rozmawiałem z nimi, powiedziano mi, że Wilkołak [komiks] był miesięcznikiem, a Morbius był [w] dwumiesięczniku [komiks], więc wziąłem miesięcznik i zdecydowałem, że to świetna robota.

Perlin narysował Werewolf by Night # 17–43 (maj 1974 - marzec 1977), bieg, który przedstawił postać Moon Knight , współtworzoną ze scenarzystą Dougiem Moenchem . W latach 1977-1981 był stałym artystą serii Ghost Rider o motocyklistach o zjawiskach nadprzyrodzonych , a także kilku innych wydań do 1983 roku. Opracował także historie z udziałem takich postaci, jak Inhumans , Spider -Man i Sub-Mariner .

Perlin i pisarz Roger McKenzie opracowali pomysł, by Kapitan Ameryka kandydował na urząd prezydenta Stanów Zjednoczonych . Marvel pierwotnie odrzucił ten pomysł, ale został później użyty przez Rogera Sterna i Johna Byrne'a w Captain America # 250 (październik 1980). McKenzie i Perlin otrzymali uznanie za ten pomysł na stronie z listami pod naciskiem Sterna. McKenzie i Perlin otrzymaliby również uznanie w dalszej historii w What If? # 26 (kwiecień 1981).

W 1980 roku Perlin rozpoczął pracę nad Man-Thing z Chrisem Claremontem , zaczynając od crossovera z Doctor Strange i kontynuując do przedostatniego numeru serii w 1981 roku. W latach 1980–1986 Perlin był stałym (i najdłużej pracującym) artysta nad tytułem zespołu superbohaterów The Defenders , który, jak powiedział Perlin, dał mu „szansę na narysowanie prawie każdej postaci, którą Marvel miał w takim czy innym czasie”. Perlin rysował ołówkiem Transformers przez prawie dwa lata, od początku 1986 do końca 1987, a następnie został de facto dyrektorem artystycznym Marvela, którą pełnił w latach 1987–1991:

[Gdy] robiłem Transformers, [redaktor naczelny] Jim Shooter poprosił mnie, abym tam przyjechał i pracował jako dyrektor artystyczny. Starszym dyrektorem artystycznym w tym czasie był John Romita , wykonawczy dyrektor artystyczny. Byłem kimś, kogo można by nazwać zarządzającym dyrektorem artystycznym. [W tej pracy] wziąłby trzech obiecujących młodych rysowników, którym niewiele brakowało do zostania profesjonalistami, zapłaciłby im minimalną płacę, żadnych świadczeń, żadnych zwolnień chorobowych ani urlopów. Kiedy pracowałeś, dostawałeś zapłatę. Zostali przez rok, aby dokonać zmian i poprawek w grafice. Redaktorzy przynosili strony i rzeczy, które chcieli zmienić, poprawić lub naprawić lub cokolwiek innego, a ja musiałem dopilnować, aby to zostało zrobione. Trenowałem tych młodych chłopaków i po około roku byli gotowi do wyjścia i podjęcia pracy. To był główny cel tej pracy. Byłem mniej więcej nauczycielem. Wyszedłem stamtąd, aby przejść do Shootera, kiedy założył swoją nową firmę, Valiant Comics .

Dołączył do Valiant Comics Jima Shootera w 1991 roku, pisząc ołówkiem serie Solar, Man of the Atom i Bloodshot oraz edytując Solar, Man of the Atom , Shadowman i Magnus Robot Fighter . Wkrótce po przejęciu Valianta w połowie lat 90. przez Acclaim Entertainment , Perlin przeszedł na pół-emeryturę. Jego ostatnim znanym opublikowanym dziełem komiksowym jest pisanie ołówkiem i tuszem 12-stronicowej historii „Caves of Castle Finn” w animacji telewizyjnej DC Comics Scooby-Doo # 25 (sierpień 1999).

Nagrody

Perlin zdobył w 1997 roku nagrodę National Cartoonists Society Comic Books Award.

Życie osobiste

Perlin jest żonaty z kobietą o imieniu Becky Perlin. Para ma dwie córki i trzech synów.

Bibliografia serii jako zwykły artysta

• Ghost Rider nr 26–34, 36–42, 45–60 (październik 1977 - wrzesień 1981), nr 67 (kwiecień 1982), nr 71 (sierpień 1982), nr 76–77 (styczeń – luty 1983 )
• The Defenders : układy ukończone przez innych, w tym Joe Sinnotta , Jima Mooneya , Pablo Marcosa i Boba Wiacka , # 82–111 i 113; pełne ołówki # 112, 114–118, 120–125, 129, 132, 134–145, 147, 149–152 (kwiecień 1980 - luty 1986).
• Transformatory : nr 13–15, 17–19, 21–32, 35 (luty 1986 - grudzień 1987) (tylko awarie nr 31–32)
• Transformers: The Movie : tylko układy nr 1–3 (grudzień 1986 - luty 1987)
• Wilkołak nocą # 17–43 (maj 1974 - marzec 1977)
• Człowiek-rzecz cz. 2 # 4-8, 10 (maj 1980-maj 1981)

Linki zewnętrzne

• Don Perlin w Comic Book DB (zarchiwizowane z oryginału )