E-pokłoń się listowi
 | ||||
| Singiel zespołu REM | ||||
|---|---|---|---|---|
| „E-Bow the Letter” | ||||
| z albumu New Adventures in Hi-Fi | ||||
| Strona B |
|
|||
| Wydany | 19 sierpnia 1996 | |||
| Studio | Złe zwierzęta ( Seattle ) | |||
| Gatunek muzyczny | ||||
| Długość | 5 : 22 | |||
| Etykieta | Warner Bros. | |||
| autor tekstów | ||||
| Producent (producenci) |
|
|||
| REM single chronologia | ||||
| ||||
| Patti Smith chronologia singli | ||||
| ||||
„ E-Bow the Letter ” to pierwszy singiel z 10. albumu studyjnego amerykańskiego zespołu rockowego REM , New Adventures in Hi-Fi (1996). Został wydany 19 sierpnia 1996 roku, kilka tygodni przed wydaniem albumu. W tym samym miesiącu REM podpisał rekordowy wówczas kontrakt na pięć albumów z Warner Bros. Records . W piosence występuje amerykańska piosenkarka i autorka tekstów oraz „ matka chrzestna punka ” Patti Smith wykonująca chórki. Smith była wymieniana jako główny wpływ członków zespołu, Michaela Stipe'a i Petera Bucka , a także zapewniła chórki do „Blue”, ostatniego utworu na ostatnim studyjnym albumie zespołu, Collapse into Now , z 2011 roku.
Chociaż piosenka osiągnęła czwarte miejsce na brytyjskiej liście przebojów singli , najwyżej ze wszystkich piosenek REM notowanych na listach przebojów w Wielkiej Brytanii aż do „ The Great Beyond ” w 2000 roku, piosenka wypadła gorzej w Stanach Zjednoczonych, osiągając jedynie 49 miejsce na liście Billboard Hot 100 . Stał się najniżej notowanym głównym singlem REM od czasu „ Fall on Me ” wydanego przez Lifes Rich Pageant w 1986 roku, kiedy zespół był w mniejszej wytwórni płytowej, IRS Records . Jem Cohen wyreżyserował teledysk do piosenki, w którym występują REM w Los Angeles i Smith w Pradze .
Tło i kompozycja
.jpg)
Piosenka opowiada o przyjacielu Stipe'a, aktorze i muzyku River Phoenix . Tytuł odnosi się do EBow , urządzenia generującego pole elektromagnetyczne, które wywołuje ciągłe wibracje w strunie gitary elektrycznej (tworząc efekt podobny do skrzypiec ) oraz do „nigdy nie wysłanego listu” Michaela Stipe’a . [ potrzebne źródło ] REM zagrał również piosenkę na żywo z takimi artystami jak Thom Yorke śpiewający partię wokalną Patti Smith .
Zespół opisał piosenkę jako „ludową pieśń żałobną”. Marcus Gilmer z The AV Club powiedział, że piosenka „podobna do pieśni żałobnej” „bawi się dźwiękami Bliskiego Wschodu - dzięki wykorzystaniu tytułowego instrumentu - i zawiera nawiedzony chórek Patti Smith”. Piosenka pokazała, jak „enigmatyczne teksty zespołu świecą wyraźniej, jak obrazy pojawiające się na papierze fotograficznym”. Strumień świadomości tekstu piosenki , pisze Jessica Kennedy z MTV News , „ujawnia wrażliwą stronę, pełną wątpliwości”.
Uwolnienie
Według biografa Davida Buckleya , New Adventures in Hi-Fi , ze swoim ponurym, wyciszonym tonem, „nie zawierało oczywistych singli ani radiowych hitów”, chociaż Consequence of Sound zauważyło, że REM mógł wybrać popową piosenkę, taką jak „ Bittersweet Me ” śledzić album, ale „przylgnęli do broni”. „E-Bow the Letter”, jedna z bardziej introwertycznych piosenek z albumu, została wybrana przez REM jako główny singiel. Biorąc pod uwagę jego przygnębiający, „prawie żałobny” charakter, wersety mówione, „ Dylanesque wokal” i pogrzebowe tempo, uznano to za niezwykły i odważny wybór, ponieważ, jak mówi Buckley, „w dużej mierze nie pasowało do hitu radiowego”. Według brytyjskiego obserwatora list przebojów Jamesa Mastertona w jego felietonie dla Dotmusic , singiel był zgodny z typowym „marketingowym nawykiem REM polegającym na wydawaniu jednego z najbardziej niekomercyjnych utworów z albumu jako singla głównego . jak monotonny, pozbawiony melodii bałagan, który przyprawiał programistów radiowych o kilka bólów głowy, rozdarty między żądaniem, by ludzie posłuchali nowego singla jednej z największych grup na świecie, a faktem, że brzmi tak totalnie dziwnie”.
Według Patricka M. Reilly'ego z The Wall Street Journal , dyrektorzy Warner Bros. powiedzieli, że „wybór przez zespół buczącego, przypominającego lament pierwszego singla” negatywnie wpłynął na sprzedaż albumu. Retrospektywny artykuł Consequence of Sound mówi, że piosenka nie tylko zniweczyła komercyjny sukces albumu, ale także dla przyszłości REM. „To był dumny pokaz artystycznej uczciwości”, pisze Stephen Troussé, „irytująca etykieta demonstracja, że rządzili całkowitą swobodą”. David Stubbs z Uncut powiedział, że piosenka „heavy-duty avant-folk-rock ” była „kolejnym z nieskruszonych anty-singli REM”, a kolejny pojawił się w „ How the West Was Won and Where It Got Us ” z 1997 roku. „Cokolwiek ich irytuje, jest nieodgadnione dla przypadkowego słuchacza; rzeczywiście, choć piosenka jest niejasno przekonująca, z jednej strony wydaje się celową próbą pozbycia się obcych fanów”.
Mike Mills powiedział, że wybór głównego singla przez zespół był „reakcją na fakt, że nigdy nie wybraliśmy łatwego wyjścia. Ważne jest dla nas, abyśmy rzucili wyzwanie sobie i publiczności. Publiczność może dobrze reagować na takie rzeczy, jak np. „Drive” od Automatic for the People . To była dla nas bardzo ważna decyzja, a wytwórnia płytowa nie była tym specjalnie zachwycona, ale nam ufają i wiedzą, że mamy powody do tego, co robimy, i zazwyczaj się to udaje Nie wyrządziło to Automatic wiele szkód. Stipe pomyślał, że grupa ma zdolność „wydawania najbardziej nieprawdopodobnych piosenek tylko po to, by popchnąć radio tak daleko, jak to możliwe, aby uzyskać więcej dobrej muzyki w radiu. I było… przez chwilę. „E-Bow the Letter” zabrzmiał dzwonek śmierci dla nas, że jesteśmy w stanie to zrobić! Ale myślę, że to jedne z moich najlepszych tekstów ”.
Krytyczny odbiór
Larry Flick z Billboard opisał piosenkę jako „jedną z typowo introspektywnych rockowych ballad zespołu ”. Dodał: „ Michael Stipe przedziera się przez gęsto teksturowane łaty nabrzmiałych organów, akustyczne brzdąkanie i ostre jak brzytwa, oszczędnie umieszczone gitary elektryczne ze smutnym, zmarszczonym czołem i wiecznie ociężałym głosem, który stał się jego znakiem rozpoznawczym. Patti Smith zamyka piosenkę zwodniczo kojące zaklęcia, które skutecznie wymykają się zza muzyki do pełnego przedniego gąsienicy pod koniec utworu. Pomysłowy, wpływowy i niezaprzeczalnie przystępny… trzy solidne cechy każdego nagrania REM.
„E-Bow the Letter” zajął 21. miejsce na liście „Singli roku” magazynu NME . Założyciel i właściciel Pitchfork Media, Ryan Schreiber, opisał to na stronie internetowej jako „prawdopodobnie jedną z najwspanialszych piosenek, jakie kiedykolwiek napisano”. Masterton nazwał piosenkę „tak totalnie dziwną” i porównał ją do Mott the Hoople z 1972 roku „ All the Young Dudes ”, który zawiera podobną instrumentację.
Wydajność wykresu
Na amerykańskiej liście Billboard Hot 100 „E-Bow the Letter” zadebiutował na 54. miejscu w numerze z 7 września 1996 r., osiągając szczyt 49 w następnym tygodniu i spędzając w sumie dziewięć tygodni na liście przebojów. Piosenka dotarła do pierwszej piątki Billboard Modern Rock Tracks , osiągając drugie miejsce 14 września 1996 r. I znalazła się w pierwszej dziesiątce rankingu Adult Alternative Songs , osiągając siódme miejsce 7 września i spędzając siedem tygodni na liście. Piosenka pojawiła się również na Billboard Mainstream Rock i Maxi-Singles Sales , osiągając odpowiednio 15 i 39 miejsce 14 września. Wraz z „ What's the Frequency, Kenneth? ”, jest to jedyna piosenka REM, która pojawiła się na tej ostatniej. wymienianie kolejno. W Kanadzie utwór dotarł do pierwszej dziesiątki, osiągając szóste miejsce na RPM 100 i pierwsze miejsce na liście RPM Alternative 30 . Magazyn umieścił później tę piosenkę na 53. miejscu wśród najlepiej wykonujących singli w Kanadzie w 1996 r., A także na 30. miejscu wśród najlepszych piosenek rockowych.
W Wielkiej Brytanii „E-Bow the Letter” stał się najlepiej sprzedającym się singlem zespołu aż do „ The Great Beyond ” w 2000 roku, debiutując i osiągając czwarte miejsce na brytyjskiej liście singli dzięki „typowo ironicznemu poczuciu humoru”. Dając REM 18. hit z pierwszej 40 listy przebojów, piosenka spędziła sześć tygodni w pierwszej setce w Wielkiej Brytanii. Piosenka dotarła również do pierwszej dziesiątki w Irlandii, gdzie osiągnęła ósme miejsce. W Islandii „E-Bow” list wspiął się na drugie miejsce na Íslenski listinn po siedmiu tygodniach, ostatecznie kończąc w 1996 roku jako 41. najbardziej udany singiel w kraju. Utwór stał się piątym hitem REM w pierwszej dziesiątce w Norwegii, debiutując i osiągając szczyt na szóstym miejscu, gdzie pozostał przez dwa tygodnie. W Finlandii piosenka znalazła się w pierwszej dwudziestce, osiągając 11. miejsce na fińskiej liście singli . Gdzie indziej w Europie, „E-Bow the Letter” pojawił się na listach przebojów w Austrii, Flandrii , Niemczech i Holandii, osiągając szczyt 28 na liście Eurochart Hot 100 . W Australii piosenka osiągnęła 23 miejsce na liście ARIA Singles Chart i spędziła cztery tygodnie w pierwszej pięćdziesiątce, podczas gdy w Nowej Zelandii zadebiutowała na szczycie 32 i opuściła listę RIANZ Singles Chart po trzech tygodniach.
Listy utworów
Wszystkie piosenki zostały napisane przez Billa Berry'ego , Petera Bucka , Mike'a Millsa i Michaela Stipe'a , chyba że zaznaczono inaczej.
- Amerykański CD, kaseta i 7-calowy singiel
- z Wielkiej Brytanii
- „E-Bow the Letter” (studio w Seattle) - 5:22 (5:24 w wersji brytyjskiej)
- „Trójkołowy” (próba dźwięku z St. Louis) - 1:58 (1:59 w wersji brytyjskiej)
- Amerykański 12-calowy i maxi-CD pojedynczy
- brytyjski i europejski singiel CD
- „E-Bow the Letter” (studio w Seattle) - 5:22 (5:24 w wersji brytyjskiej)
- „Trójkołowy” (próba dźwięku z St. Louis) - 1:58 (1:59 w wersji brytyjskiej)
- „Wyjazd” (próba dźwięku z Rzymu) - 3:35
- „Ściana śmierci” (studio w Atenach) ( Richard Thompson ) – 3:07
- Australijski singiel CD
- „E-Ukłoń się listowi” - 5:24
- „Trójkołowiec” – 1:59
- „Wyjazd” (na żywo) - 3:35
- „Ściana śmierci” (Thompson) - 3:07
Kredyty i personel
Napisy są zaadaptowane z amerykańskich notatek CD i broszury New Adventures in Hi-Fi .
Studio
- Nagrany w Bad Animals ( Seattle )
|
REM
|
Dodatkowy personel
|
Wykresy
Wykresy tygodniowe
|
Wykresy na koniec roku
|
Historia wydania
| Region | Data | Format(y) | Etykieta | Ref. |
|---|---|---|---|---|
| Stany Zjednoczone | 14 sierpnia 1996 | Wszystkie rockowe formaty radiowe | Warner Bros. | |
| Zjednoczone Królestwo | 19 sierpnia 1996 |
|
||
| Stany Zjednoczone | 20 sierpnia 1996 |
|
||
| 27 sierpnia 1996 | Maxi-CD | |||
| 24 września 1996 | Współczesny hit radiowy |
Zobacz też
Linki zewnętrzne
- 1996 singli
- Piosenki z 1996 roku
- Pieśni upamiętniające
- Eksperymentalne utwory rockowe
- Ludowe piosenki rockowe
- Teledyski wyreżyserowane przez Jema Cohena
- Piosenki Patti Smith
- Piosenki REM
- Nagrania piosenek wyprodukowane przez Billa Berry'ego
- Nagrania piosenek wyprodukowane przez Michaela Stipe
- Nagrania piosenek wyprodukowane przez Mike'a Millsa
- Nagrania piosenek wyprodukowane przez Petera Bucka
- Nagrania piosenek wyprodukowane przez Scotta Litta
- Piosenki o narkotykach
- Piosenki napisane przez Billa Berry'ego
- Piosenki napisane przez Michaela Stipe'a
- Piosenki napisane przez Mike'a Millsa
- Piosenki napisane przez Petera Bucka
- singli Warner Records