UK Singles Chart

Ten artykuł dotyczy brytyjskiej listy przebojów singli. Aby zapoznać się z programem BBC Radio 1, zobacz The Official Chart . Aby zapoznać się z innymi listami przebojów singli, zobacz Lista list przebojów .
„UK Top 40” przekierowuje tutaj. Aby zapoznać się z programem telewizyjnym, który był emitowany w latach 2002-2005, zobacz UK Top 40 (serial telewizyjny) .
Oficjalne logo wykresu

UK Singles Chart (obecnie oficjalna lista singli , z górną częścią bardziej znaną jako Official UK Top 40) jest opracowywana przez Official Charts Company (OCC) w imieniu brytyjskiego przemysłu muzycznego , wymieniając najlepiej sprzedające się singli w Wielkiej Brytanii , na podstawie sprzedaży fizycznej, płatnych pobrań i transmisji strumieniowych . Oficjalna lista przebojów, nadawana w BBC Radio 1 i MTV (Official UK Top 40), jest uznaną przez przemysł muzyczny brytyjską oficjalną miarą popularności singli i albumów, ponieważ jest najbardziej wszechstronnym panelem badawczym tego rodzaju, obejmującym obecnie ponad 15 000 sprzedawców detalicznych i cyfrowych usług dziennie, przechwytując 99,9% wszystkich singli konsumowanych w Wielkiej Brytanii w ciągu tygodnia i ponad 98% albumów. Aby kwalifikować się do wykresu, singiel jest obecnie definiowany przez firmę Official Charts Company (OCC) jako „pojedynczy pakiet” zawierający nie więcej niż cztery utwory i trwający nie dłużej niż 25 minut lub jedną cyfrową ścieżkę dźwiękową nie dłuższą niż 15 minut z minimalną ceną sprzedaży 40 pensów. Zasady zmieniały się wiele razy wraz z rozwojem technologii, z których najbardziej godne uwagi było włączenie cyfrowych plików do pobrania w 2005 r. i przesyłania strumieniowego w lipcu 2014 r.

Strona internetowa OCC zawiera listę Top 100. Niektóre media wymieniają tylko Top 40 (takie jak BBC, z ich audycją Radio 1 wzorowaną na American Top 40 Caseya Kasema w latach 70.) lub Top 75 (tak jak magazyn Music Week , z wszystkimi płytami w Top 75 opisane jako „hity”) tej listy. Tydzień wykresu trwa od 00:01 w piątek do północy w czwartek.

Lista Top 40 jest po raz pierwszy publikowana w piątkowe popołudnia przez BBC Radio 1 jako The Official Chart od 16:00 do 17:45, zanim pełna oficjalna lista singli Top 100 zostanie opublikowana na stronie internetowej Official Charts Company. Rywalizujący program, The Official Big Top 40 , jest nadawany w niedzielne popołudnia od 16:00 do 19:00 w stacjach Capital i Heart w całej Wielkiej Brytanii. Oficjalna lista Big Top 40 opiera się wyłącznie na danych Apple (strumienie Apple Music i pliki do pobrania z iTunes) oraz komercyjne stacje radiowe emitowane w globalnej sieci radiowej.

UK Singles Chart zaczęto opracowywać w 1952 roku. Według statystyk firmy Official Charts Company, na dzień 1 lipca 2012 r. 1200 singli znalazło się na szczycie UK Singles Chart. Dokładna liczba zdobywców szczytów list przebojów jest dyskusyjna ze względu na obfitość konkurencyjnych list przebojów od lat pięćdziesiątych do osiemdziesiątych XX wieku, ale zwykle używana jest lista zatwierdzona przez Guinness Book of British Hit Singles , a następnie przyjęta przez Official Charts Company. Firma dotyczy wybranego okresu New Musical Express (tylko od 1952 do 1960) i Record Retailer wykres od 1960 do 1969 jako poprzednicy na okres do 11 lutego 1969, gdzie współistniały obok siebie wielokrotności konkurencyjnych wykresów (brak oficjalnych). Na przykład BBC opracowało własną listę przebojów na podstawie średniej z ówczesnych gazet muzycznych; wiele piosenek, o których ogłoszono, że osiągnęły numer jeden w BBC Radio i Top of the Pops przed 1969 rokiem, nie znajduje się na szczycie list przebojów zgodnie z kryteriami spuścizny Charts Company.

Pierwszym numerem jeden na brytyjskiej liście singli był „ Here in My Heart ” Al Martino w tygodniu kończącym się 14 listopada 1952 r. Od tygodnia kończącego się 23 marca 2023 r. UK Singles Chart ma 1408 różnych hitów numer jeden. Aktualnym numerem jeden jest „ Kwiaty ” Miley Cyrus .

Historia

Wczesne wykresy

Przed zestawieniem sprzedaży płyt rynek muzyczny mierzył popularność utworu sprzedażą nut . Pomysł sporządzenia wykresu opartego na sprzedaży zrodził się w Stanach Zjednoczonych, gdzie magazyn muzyczny Billboard opracował pierwszy wykres zawierający dane dotyczące sprzedaży 20 lipca 1940 r. Rekordowe listy przebojów w Wielkiej Brytanii rozpoczęły się w 1952 r., Kiedy Percy Dickins z New Musical ekspresowe ( NME ) zebrała pulę 52 sklepów chętnych do raportowania wyników sprzedaży. W sprawie pierwszej brytyjskiej listy przebojów Dickins zadzwonił do około 20 sklepów, prosząc o listę 10 najlepiej sprzedających się piosenek. Wyniki te zostały następnie zebrane w listę Top 12 opublikowaną w NME 14 listopada 1952 r., Z „ Here in My Heart ” Al Martino , która zajęła pierwsze miejsce. Wykres stał się odnoszącym sukcesy elementem czasopisma; rozszerzył się do formatu Top 20 1 października 1954 r., a konkurencyjne publikacje zaczęły tworzyć własne listy przebojów w 1955 r. Record Mirror opracował własną listę Top 10 na dzień 22 stycznia 1955 r .; opierał się na zwrotach pocztowych ze sklepów płytowych (które były finansowane przez gazetę). Wykres NME powstał na podstawie ankiety telefonicznej. Obie listy przebojów powiększyły się, przy czym Mirror znalazł się na liście Top 20 w październiku 1955 r., a NME na liście Top 30 w kwietniu 1956 r. Inna konkurencyjna publikacja, Melody Maker , zaczęła tworzyć własne listy przebojów; zadzwonił do 19 sklepów, aby sporządzić Top 20 na 7 kwietnia 1956 r. Był to również pierwszy wykres, który obejmował Irlandię Północną w swojej próbie. Rekordowe lustro zaczął prowadzić listę Top 5 albumów w lipcu 1956 roku; od listopada 1958 roku Melody Maker drukował 10 najlepszych albumów.

W marcu 1960 roku Record Retailer zaczął opracowywać listę EP i miał listę Top 50 singli. Chociaż NME miało największy nakład list przebojów w latach 60. i było szeroko śledzone, w marcu 1962 r. Record Mirror przestało tworzyć własne listy przebojów i zamiast tego opublikowało Record Retailer 's . Detalista rozpoczął niezależny audyt w styczniu 1963 roku i był używany przez UK Singles Chart jako źródło numerów jeden od tygodnia kończącego się 12 marca 1960 roku. Wybór sprzedawcy płyt ponieważ źródło zostało skrytykowane; jednak wykres był wyjątkowy, ponieważ zawierał blisko 50 pozycji przez całą dekadę. Przy dostępnych listach, z których sklepy muzyczne zostały pobrane w celu sporządzenia list przebojów, niektóre sklepy zostały poddane „ szumowi ”, ale ponieważ Record Retailer był mniej śledzony niż niektóre listy przebojów, był on przedmiotem mniejszego szumu. Dodatkowo sprzedawca została założona przez niezależne sklepy płytowe i nie miała funduszy ani powiązań z wytwórniami płytowymi. Miał jednak znacznie mniejszą próbkę niż niektóre konkurencyjne listy przebojów i wszystkie EPki usunęły listy między marcem 1960 a grudniem 1967 (dane z obecnie „oficjalnej” listy EP z lat 60. można znaleźć w The Virgin Book of British Hit single ).

12 sierpnia 1961 roku 14-letnia Helen Shapiro została najmłodszą artystką solową, która znalazła się na szczycie listy przebojów swoim singlem „ You Don't Know ”, a od 14 stycznia 2022 roku jedną z dziewięciu artystek solowych, które osiągnęły szczyt listy przebojów. listy przebojów przed ich 18. urodzinami (chociaż żaden z tych dziewięciu aktów nie napisał samodzielnie swojego przeboju numer jeden, przy czym ten zaszczyt przypadł 19-letniej Kate Bush z „Wichrowymi Wzgórzami” w 1978 roku).

W 1963 roku zespół Merseybeat, Gerry And The Pacemakers, stał się pierwszym zespołem, który zdobył pierwsze trzy hity na pierwszym miejscu, co nie miało miejsca przez kolejne dwadzieścia lat.

Przed lutym 1969 r. – kiedy powstał wykres British Market Research Bureau (BMRB) – nie było oficjalnego wykresu ani powszechnie akceptowanego źródła. Czytelnicy śledzili wykresy w różnych czasopismach, aw tym czasie BBC wykorzystało zagregowane wyniki wykresów z NME , Melody Maker , Disc i (później) Record Mirror , aby skompilować wykres Pick of the Pops . The Official Charts Company i ich różne książki z przebojami (niezależnie od tego, czy zostały opublikowane przez Guinness/HiT Entertainment lub Virgin), używaj jako źródeł dla okresu nieoficjalnego, NME przed 10 marca 1960 r. i Record Retailer do 1969 r. Jednak do 1969 r. wykres Record Retailer był widziany głównie przez osoby pracujące w branży. Najbardziej rozpowszechnioną listą przebojów była lista NME, używana przez niedzielny program Top 20 Radia Luksemburg , a także przez telewizję ABC Thank Your Lucky Stars , która miała do 6 milionów widzów w ITV .

Oficjalny wykres

Przed 1969 rokiem nie było oficjalnej listy singli. Record Retailer i BBC zleciły British Market Research Bureau (BMRB) sporządzenie wykresów, począwszy od 15 lutego 1969 r. BMRB sporządził swój pierwszy wykres na podstawie zwrotów pocztowych dzienników sprzedaży z 250 sklepów z płytami. Pobranie próbki kosztowało około funtów ; sklepy zostały losowo wybrane z puli około 6000 i przedstawiły dane dotyczące sprzedaży do zamknięcia handlu w sobotę. Dzienniki sprzedaży zostały przetłumaczone na karty perforowane aby dane mogły być interpretowane przez komputer. Następnie komputer skompilował wykres w poniedziałek, a BBC zostało poinformowane o Top 50 we wtorek na czas, aby zostało to ogłoszone w popołudniowym programie Johnniego Walkera . Listy przebojów zostały również opublikowane w Record Retailer (przemianowany na Record & Tape Retailer w 1971 i Music Week w 1972) oraz Record Mirror . Jednak BMRB często miał problemy z przesłaniem pocztą pełnej próbki danych dotyczących sprzedaży. Strajk pocztowy z 1971 r oznaczało, że dane musiały być zbierane telefonicznie (i że w tym okresie wykres został zredukowany do Top 40), ale uznano to za nieodpowiednie dla wykresu krajowego; do 1973 roku BMRB wykorzystywał kurierów motocyklowych do zbierania danych dotyczących sprzedaży. W marcu 1978 roku ukazały się dwie publikacje branżowe, Radio & Record News i Record Business obaj zaczęli publikować listy Top 100 singli, więc w odpowiedzi w maju 1978 roku lista singli BMRB została rozszerzona z Top 50 do Top 75, jednocześnie znosząc system, w którym niektóre spadające rekordy były wykluczane z sekcji 41-50, jak również jako rezygnacja z dodatkowej listy 10 „Breakers”. Na początku tego roku Daily Mirror i program telewizyjny BBC Nationwide badały szum na listach przebojów, w którym przedstawiciele wytwórni płytowych rzekomo kupowali płyty w sklepach ze zwrotami list przebojów. Świat w działaniu dokumentalne exposé z 1980 r. również ujawniło korupcję w branży; sprzedawcom wykresów zwrotów w sklepach często oferowano łapówki za fałszowanie dzienników sprzedaży.

Wykresy ery elektronicznej: era Gallupa

Od 1983 do 1990 roku lista była finansowana przez British Phonographic Industry (50 procent), Music Week (38 procent) i BBC (12 procent). 4 stycznia 1983 r. Organizacja Gallupa przejęła kompilację list przebojów , która rozszerzyła listę Public / Music Week do Top 100 (z „Next 25” oprócz Top 75), przy czym pełna lista Top 200 jest dostępna dla ludzi z branży. Gallup rozpoczął również wprowadzanie skomputeryzowanych kompilatorów, automatyzujących proces gromadzenia danych. Później w tym roku zaostrzono zasady dotyczące rodzajów darmowych upominków, które mogły być dostarczane z singlami, ponieważ kompilatorzy list przebojów doszli do wniosku, że wielu konsumentów kupuje określone wydania dla T-shirtów, które były z nimi, a nie dla rzeczywisty rekord (naklejki były również zakazane). Jednak zespoły lubią Frankie Goes to Hollywood nadal mogli wydawać swoje single w wielu różnych formatach, w tym na płytach z obrazkami i różnymi remiksami, a ZTT Records wydało „ Two Tribes ” w ośmiu formatach w 1984 roku.

W czerwcu 1987 roku format podwójnych singli został zakazany jako format, przy czym czterościeżkowe single musiały zostać wydane jako pojedyncza winylowa 7-calowa EP-ka, a wszystkie single musiały mieć mniej niż 20 minut, ponieważ wydania dłuższe niż 20 minut byłyby klasyfikowane jako album (większość dłuższych EPek należy do kategorii albumów budżetowych). W lipcu 1987 r. Gallup podpisał nową umowę z BPI, zwiększając wielkość próby do około 500 sklepów i wprowadzając skanery kodów kreskowych odczytywać dane. Wykres opierał się w całości na sprzedaży pojedynczych płyt winylowych w punktach sprzedaży detalicznej i był ogłaszany we wtorek do października 1987 r., Kiedy to w każdą niedzielę (dzięki nowemu, zautomatyzowanemu procesowi) ujawniano Top 40 .

obok 7-calowych i 12-calowych formatów płyt wprowadzono także singiel kasetowy (lub „cassingle”); w 1987 roku główne wytwórnie płytowe opracowały wspólny format singla z płytą kompaktową, który od grudnia 1987 roku mógł liczyć się jako format list przebojów. W maju 1989 roku przepisy dotyczące list przebojów utrzymały piosenkę Kylie Minogue „ Hand on Your Heart „ przed wejściem na pierwsze miejsce, ponieważ sprzedaż z singli kasetowych nie została uwzględniona (sprzedawano je za 1,99 GBP - taniej niż było to dozwolone w tamtym czasie). Następnie BPI obniżył cenę minimalną singli kasetowych, aby wpłynąć na wyniki sprzedaży. We wrześniu 1989 r. , firma WH Smith zaczęła przesyłać dane dotyczące sprzedaży do firmy Gallup bezpośrednio za pośrednictwem terminali elektronicznych punktów sprzedaży (EPoS) .

W styczniu 1990 roku BPI powiadomiło Gallupa, BBC i Music Week ; 30 czerwca 1990 r. rozwiązała z nimi umowę, ponieważ „nie było go już stać na roczne koszty w wysokości 600 000 funtów”. Od 1 lipca 1990 r. Chart Information Network (CIN) została utworzona przez Spotlight Publications (wydawcę Music Week ), we współpracy z BBC i British Association of Record Dealers (BARD) – reprezentujących detalistów, m.in. WH Smith, Woolworths , HMV oraz Virgin – które zgodziły się na wyłączne dostarczanie danych sprzedażowych do CIN. A Komitet Nadzoru Wykresów (CSC) reprezentował BBC, CIN i detalistów. BPI było niechętne do przyłączenia się i „rozważało [red.] opcję uruchomienia konkurencyjnego wykresu”, ale we wrześniu osiągnięto porozumienie i dołączyło do CSC. W tym okresie wykres został wyprodukowany przez Gallup i był własnością CIN i Music Week (którzy następnie sprzedawali go BBC i BPI), a około 900 sklepów dostarczało dane z automatów w punktach sprzedaży (chociaż dane zostały destylowane z powrotem w dół do próby 250 sklepów, aby zapewnić spójność z wykresami z początku lat 80.).

W styczniu 1991 roku CIN stał się spółką joint venture pomiędzy Link House Magazines (dawniej Spotlight Publications, później Miller Freeman, Inc. ) i BPI; podzielili się przychodami i kosztami (podobno od 750 000 do 1 miliona funtów). W tym czasie inni detaliści (tacy jak Woolworths i John Menzies ) zaczęli przesyłać dane za pomocą terminali EPoS. Pod koniec 1991 roku próba składała się z 500 sklepów skanujących kody kreskowe wszystkich rekordów sprzedaży do Epson PX-4 oraz 650 innych sklepów dostarczających dane o sprzedaży za pośrednictwem własnych kas komputerowych EPoS . Te komputery miały być telefonowane sześć razy w tygodniu, dostarczając dane do Gallupa. W czerwcu 1991 r. BPI zmniejszył liczbę kwalifikujących się formatów z pięciu do czterech.

W listopadzie 1990 r. sekcja „Next 25” brytyjskiej listy singli (pozycje 76–100, ze specjalnymi zasadami) przestała być drukowana w branżowym magazynie Music Week , który postanowił skupić się na płytach na listach przebojów określanych jako przeboje. [ potrzebne źródło ] W kwietniu 1991 r. Record Mirror zaprzestał wydawania wraz z „Next 25”. W tym momencie Gallup opracowywał listę Top 200 singli i Top 150 albumów dla znawców branży, z danymi dostępnymi poprzez subskrypcję biuletynu spin-off Music Week Charts Plus . (Uwaga: od grudnia 2020 r. Na stronie internetowej Official Charts Company nadal brakuje wielu danych dotyczących rekordów na pozycjach od 76 do 100 od 1991 do 12 lutego 1994 r.)

Rozwój kultury muzyki tanecznej pod koniec lat 80. zaowocował płytami z wieloma remiksami, chociaż jeden oficjalnie trwał tylko 20 minut, co oznaczało, że nie można było uwzględnić wielu maksisingli w stylu europejskim. Dlatego w czerwcu 1991 r. Zasady zostały zmienione i obejmowały maxi-single z wersjami / remiksami jednej piosenki trwającymi 40 minut, standardowe wydania z czterema utworami / czterema utworami, które otrzymały dodatkowe pięć minut czasu odtwarzania, a teraz cztery formaty przyczyniające się do pozycja na liście przebojów . Dzięki temu orzeczeniu ambientowy duet The Orb znalazł się w pierwszej dziesiątce z utworem „Blue Room” , piosenka, której brakowało trzech sekund do 40 minut. [ potrzebne źródło ]

W lutym 1993 r. ogłoszono przetarg na kontrakt badawczy dotyczący wykresu , z zaoferowaniem nowego czteroletniego kontraktu rozpoczynającego się 1 lutego 1994 r. Zwrócono się do Millward Brown, Research International i Nielsen Market Research , a Gallup został poproszony o ponowne złożenie wniosku. W maju 1993 roku ogłoszono, że Millward Brown został zaakceptowany jako kolejny kompilator wykresów, podpisując kontrakt na 1 milion funtów rocznie. Virgin zainstalowała terminale JDA EPoS we wrześniu 1993 roku i zaczęła dostarczać firmie Gallup dane dotyczące sprzedaży.

Wykresy epoki elektronicznej: era Millward Brown

Millward Brown przejął kompilację wykresów 1 lutego 1994 r., Zwiększając wielkość próby; do końca miesiąca każdy sklep, z którego pobrano próbki, korzystał ze skanera kodów kreskowych łączącego się za pośrednictwem terminala Epson z modemem z komputerem centralnym (zwanym „Eric”), który rejestrował dane z ponad 2500 sklepów. Gallup próbował zablokować nowy wykres Millward Brown, składając skargę do Office of Fair Trading na klauzulę umowną, w której detaliści BARD dostarczali wyłącznie dane dotyczące sprzedaży do CIN, ale tymczasowe zamówienie został odrzucony. W czerwcu 1995 r. Sprawa została umorzona po usunięciu klauzuli zezwalającej detalistom BARD na dostarczanie informacji o sprzedaży innym kompilatorom wykresów; ponieważ CIN zachował prawa autorskie, inne kompilatory nie mogły wykorzystywać (ani sprzedawać) informacji.

W dniu 2 kwietnia 1995 r. Liczba kwalifikujących się formatów została zmniejszona z czterech do trzech. Decyzja zapadła po dziewięciu miesiącach negocjacji z BARD, który sprzeciwił się, że wpłynie to niekorzystnie na branżę płyt winylowych. Chociaż wytwórniom płytowym nie zakazano wydawania singli w więcej niż trzech formatach, były one zobowiązane do określenia trzech kwalifikujących się formatów. Spowodowało to zmniejszenie liczby singli wydanych w 7-calowym ; najpopularniejszymi trzema formatami były 12-calowe single , kaseta i CD lub kaseta i dwie wersje CD. Orzeczenie skutkowało Oasis „ Some Might Say ” znalazł się na listach przebojów dwa razy w ciągu jednego tygodnia - na pierwszym miejscu pod względem sprzedaży w trzech kwalifikujących się formatach i pod numerem 71 pod względem sprzedaży w czwartym (12-calowym) formacie.

Następnie CIN starał się opracować nowe możliwości marketingowe i umowy sponsorskie; obejmowały one płatne usługi faksowe i telefoniczne oraz biuletyny z listami przebojów Charts Plus (publikowane od maja 1991 do listopada 1994) i Hit Music (publikowane od września 1992 do maja 2001). Począwszy od maja 1991 r. Charts Plus zawierało listy przebojów singli z pozycjami 76–200 (plus albumy artystów pozycje 76–150, kompilacje Top 50 oraz kilka list gatunków i formatów). We wrześniu 1992 roku powstał drugi biuletyn: Hit Music , siostrzana publikacja Music Week zawierający (między innymi) single Top 75 i odrodzony „Next 25”. W listopadzie 1994 Charts Plus zaprzestał publikacji; Hit Music rozszerzył swój zasięg list przebojów do nieskompresowanych (bez specjalnych zasad) Top 200 singli, Top 150 albumów artystów i Top 50 kompilacji. W listopadzie 1996 roku lista albumów artystów rozszerzyła się do Top 200. Hit Music zaprzestał publikacji w maju 2001 roku z numerem 439.

W lutym 1997 CIN i BARD zgodzili się na nową 18-miesięczną umowę dotyczącą list przebojów. W 1998 roku CSC zgodziło się na nowe zasady, zmniejszając liczbę utworów na singlu z czterech do trzech, czas odtwarzania z 25 minut do 20 i minimalną cenę detaliczną pojedynczej płyty kompaktowej do 1,79 GBP. Wpłynęło to szczególnie na branżę muzyki tanecznej, która wcześniej wydawała płyty CD pełne remiksów, a niektóre wytwórnie musiały wcześnie edytować lub wyciszać remiksy, aby zmieścić je na singlu CD. W dniu 1 lipca 1998 r. BARD i BPI przejęły zarządzanie listą przebojów od CIN (przedsięwzięcie Miller Freeman i BPI) wraz z nową firmą Music Industry Chart Services (Mics); jednak w sierpniu postanowili wrócić do tworzenia list przebojów pod nazwą CIN.

Pod koniec lat 90. listy singli stały się bardziej „wyprzedane”, a wiele wydawnictw osiągnęło szczyt w ciągu pierwszych kilku tygodni na listach przebojów. Pomogło to irlandzkiej grupie B * Witched stać się pierwszym zespołem popowym, który zadebiutował na szczycie z każdym z pierwszych czterech wydawnictw (single grupy znalazły się na pierwszym miejscu w okresie od czerwca 1998 do marca 1999). Między 1963 a 1990 rokiem tylko kilka zespołów osiągnęło pierwsze miejsce dzięki swoim pierwszym trzem hitom na listach przebojów. Pod koniec lat 90. The Spice Girls i obecni rekordziści Westlife również przewyższyli ten wyczyn, przy czym pierwszy zdobył sześć, a drugi siedem numer jeden od początku kariery.

W 1999 r. Millward Brown rozpoczął „ponowne czipowanie” maszyn niektórych sprzedawców detalicznych w oczekiwaniu na błąd milenijny . Jednak niektórzy niezależni sprzedawcy detaliczni stracili dostęp do finansowanego przez wytwórnię elektronicznego systemu zamawiania płyt (Eros); było to „zbyt kosztowne, aby było zgodne z rokiem 2000 ”. Pod koniec lat 90. firmy przewidywały dystrybucję singli przez Internet, na wzór Beggars Banquet i Liquid Audio (którzy udostępnili 2000 utworów do pobrania cyfrowego w USA).

Na oficjalnej liście singli z 22 września 2001 r. „ Hey Baby ” DJ Otziego stał się pierwszym singlem, który wskoczył na pierwsze miejsce spoza listy Top 40, kiedy awansował z 45 na pierwsze. „Hey Baby” przez siedem tygodni znajdował się na listach przebojów poza Top 40, ponieważ importowane kopie z Republiki Irlandii były dostępne w brytyjskich sklepach z listami przebojów oraz fakt, że oficjalnie wydany singiel w Wielkiej Brytanii miał ten sam numer katalogowy, co irlandzki import, co oznacza, że CIN (Chart Information Network) nie wymienił tych dwóch wersji jako osobnych wersji, jak to zrobili z „ 9 PM (Till I Come)” ATB ”, który znalazł się na listach przebojów jako pięć oddzielnych wpisów, zanim oficjalne wydanie osiągnęło numer jeden.

W listopadzie 2001 roku CIN zmieniło nazwę na „ The Official UK Charts Company ”.

era internetu

Irlandzki zespół Westlife zajął pierwsze miejsce na brytyjskiej liście pobrań singli piosenką „ Flying Without Wings ” we wrześniu 2004 roku.

W styczniu 2004 roku MyCoke Music wystartował jako „pierwszy znaczący sprzedawca plików do pobrania”. Legalne pobieranie było początkowo niewielkie, a MyCokeMusic sprzedało ponad 100 000 pobrań w ciągu pierwszych trzech miesięcy. W czerwcu w Wielkiej Brytanii uruchomiono iTunes Store , aw ciągu pierwszego tygodnia pobrano ponad 450 000 utworów. Na początku września opublikowano oficjalną listę pobierania w Wielkiej Brytanii , a nowe nagranie koncertowe „ Flying Without Wings ” Westlife było pierwszym numerem jeden.

W 2005 roku lista przebojów BBC Radio 1 została przemianowana na tydzień z listami przebojów kończący się 16 kwietnia, a pierwsza lista singli łączy teraz sprzedaż fizycznych wydań z legalnymi pobraniami. W 2004 roku opublikowano kilka wykresów testowych (i wykres sprzedaży do pobrania); ta kombinacja (w ramach oficjalnej listy singli) odzwierciedlała zmieniającą się erę, w której sprzedaż fizycznych singli spadła, a wzrosła sprzedaż plików do pobrania. Powiedziano (przez BBC Radio 1 prezenterów JK i Joela w dniu 17 kwietnia 2005 r.), że włączenie sprzedaży plików do pobrania spowodowało w przybliżeniu podwojenie sprzedaży singli w tym tygodniu, ale wpływ tego podwojenia nie był łatwo widoczny na szczycie listy, chociaż kilka singli w skorzystały środkowe pozycje. [ potrzebne źródło ]

Początkowo British Association of Records obawiało się, że popularność pobierania ściągnie biznes z High Street . [ Potrzebne źródło ] Skarżył się również, że włączenie singli niedostępnych fizycznie zdezorientuje klientów i stworzy luki w regałach sklepowych. Zgodził się jednak na nowe zasady, pod warunkiem, że sprzedaż cyfrowa była uwzględniana w zestawieniu sprzedaży singla tylko wtedy, gdy w sklepach sprzedawano fizyczny odpowiednik. Ponieważ nie było reguły określającej minimalną liczbę tłoczeń, Gorillaz wydali tylko 300 winylowych kopii swojego singla „ Feel Good Inc. ” 12 kwietnia 2005 roku (miesiąc przed jego generalną premierą). To pozwoliło mu zadebiutować na liście przebojów pod numerem 22 (ostatecznie osiągając numer 2) i pozostać w Top 40 przez dłuższy czas. [ potrzebne źródło ]

Po naciskach z innych części branży muzycznej w 2006 roku osiągnięto drugi kompromis, który teraz pozwolił singlom na umieszczanie na listach pobrań na tydzień przed ich fizycznym wydaniem. Pierwszą piosenką, która znalazła się na liście Top 40 pod względem samych pobrań, była „ Pump It ” zespołu The Black Eyed Peas , która 12 marca 2006 r. znalazła się na 16. miejscu listy przebojów. Trzy tygodnie później „ Crazy ” Gnarlsa Barkleya stała się pierwszą piosenką, która znalazła się na szczycie list przebojów tylko pod względem sprzedaży plików do pobrania. W ramach zmienionych zasad single byłyby teraz usuwane z listy przebojów dwa tygodnie po usunięciu ich fizycznych formatów; „Crazy” opuścił listę przebojów 11 tygodni później z numeru 5. Było to uzupełnieniem istniejącej zasady, że aby kwalifikować się do listy przebojów, fizyczny singiel musiał zostać wydany w ciągu ostatnich dwunastu miesięcy, co potwierdza ogólny pogląd, że wykres odzwierciedlało najlepiej sprzedające się „bieżące” wydania. [ potrzebne źródło ]

W dniu 1 stycznia 2007 r. Integracja pobranej muzyki z listami przebojów została zakończona, gdy wszystkie pobrania - z fizycznym odpowiednikiem lub bez - zaczęły kwalifikować się do umieszczenia na listach przebojów, redefiniując brytyjską listę singli, zmieniając ją w listę „piosenek”. „ Chasing Cars ” zespołu Snow Patrol wrócił na miejsce w pierwszej dziesiątce (numer 9, zaledwie trzy miejsca poniżej szczytu, który osiągnął we wrześniu ubiegłego roku), a „ Honey to the Bee ” Billie Pipera (po żartobliwej promocji push przez Radio 1 DJ Chris Moyles przetestować nowe zasady wykresów) pojawił się ponownie pod numerem 17 (prawie osiem lat po jego pierwotnym pojawieniu się na listach przebojów). [ potrzebne źródło ]

W październiku 2008 roku P!nk pobił rekord listy przebojów z 1982 roku ustanowiony przez „Happy Talk” Captain Sensible pod względem największego skoku w Top 40 na pierwsze miejsce, kiedy „So What” przeskoczył z 38 do 1 (statystyka, która zostałaby dopasowana w 2022 roku przez Adele ).

Pierwszym hitem numer jeden, który nigdy nie został fizycznie wydany, był „ Run ” Leony Lewis , jedenasty utwór, który osiągnął pierwsze miejsce pod względem samych pobrań. W przeciwieństwie do poprzednich 10, nie doczekał się fizycznego wydania w kolejnych tygodniach (chociaż został wydany fizycznie za granicą, zwłaszcza w Niemczech, gdzie cena płyty liczyła się do pozycji na liście przebojów, a nie tylko liczby sprzedanych egzemplarzy). [ potrzebne źródło ]

Świąteczna kampania numer jeden

W 2009 roku utwór „ Killing in the Name ” zespołu Rage Against the Machine stał się świątecznym numerem jeden po tym, jak angielski DJ Jon Morter i jego żona Tracy rozpoczęli kampanię mającą na celu upewnienie się, że występ z talent show ITV The X Factor nie był numerem jeden w piąty raz z rzędu. Pod wpływem hitowej kampanii Johna Otwaya z okazji 50 . sprzedawców detalicznych, takich jak Woolworths , The Morters zachęcali ludzi na Facebooku do pobrania piosenki na tydzień przed Bożym Narodzeniem. Kiedy „Killing in the Name” znalazł się na pierwszym miejscu 20 grudnia 2009 roku, stał się pierwszym singlem tylko do pobrania, który stał się numerem jeden w Wielkiej Brytanii podczas świąt Bożego Narodzenia, a następnie został wpisany do Księgi Rekordów Guinnessa w kategorii „Najszybciej sprzedający się cyfrowy utwór na świecie ” . UK”, po sprzedaży 502 672 sztuk w pierwszym tygodniu.

Era streamingu

W czerwcu 2014 roku ogłoszono, że od niedzieli 29 czerwca strumienie audio z serwisów takich jak Spotify , Deezer , Napster , O2 Tracks, Xbox Music , Sony Unlimited i rara będą wliczane do oficjalnej listy singli, aby odzwierciedlić zmiany konsumpcji muzyki w Wielkiej Brytanii. Ostatnim numerem jeden na brytyjskiej liście singli, który opierał się wyłącznie na sprzedaży, był „ Gecko (Overdrive) ” Olivera Heldensa z udziałem Becky Hill . W niedzielę 6 lipca 2014 r. o godz Firma Official Charts Company ogłosiła, że ​​Ariana Grande zasłużyła sobie na miejsce w historii brytyjskich list przebojów, kiedy jej singiel „ Problem ” z udziałem Iggy Azalea stał się pierwszym singlem numer jeden na podstawie danych dotyczących sprzedaży i transmisji strumieniowych. Na liście przebojów z 16 sierpnia 2014 r. „Am I Wrong” Nico i Vinza wskoczył z 52. na 1. miejsce w szóstym tygodniu, po tym, jak hit transmisji strumieniowej (pierwszy singiel, który znalazł się na liście Top 75 tylko w przypadku transmisji strumieniowych) stał się dostępny dla zakup.

7 grudnia 2014 r. „ Thinking Out Loud ” Eda Sheerana stał się pierwszym singlem, który osiągnął pierwsze miejsce w bezpośrednim wyniku włączenia do transmisji strumieniowej. Pomimo tego, że „ You Got It All ” Union J znalazło się na szczycie listy sprzedaży w tym tygodniu, „Thinking Out Loud” było transmitowane 1,6 miliona razy w tym samym tygodniu, co dało łączną przewagę 13 000 sprzedanych list przebojów.

10 marca 2017 roku Ed Sheeran zajął 9 z 10 pierwszych miejsc na liście przebojów, kiedy ukazał się jego album ÷ . Duża liczba utworów z albumu na liście singli, 16 w pierwszej dwudziestce, doprowadziła do zmiany sposobu kompilacji listy z utworami głównego artysty kwalifikującego się do wpisu ograniczonego do trzech. Wprowadzono również ideę Standard Chart Ratio (SCR) i Accelerated Chart Ratio (ACR), z ACR zmniejszającym o połowę punkty przesyłania strumieniowego dla nagrań, które były na listach przebojów przez jakiś czas (co obejmuje większość utworów z katalogu, z wyjątkiem niektórych przypadków), efekt ponieważ liczba hitów spadła z pierwszej dziesiątki, spadając o około 20 miejsc w jednym tygodniu, by w następnym znów się wyrównać. W związku z tymi czynnikami, w dniu 20 lipca 2018 r. „3 Lwy” o godz The Lightning Seeds , Frank Skinner i David Baddiel pobili rekord Lewisham & Greenwich NHS Choir pod względem spadku numer jeden na listach przebojów i zdobyli nagrodę Guinness World Records za „największy spadek z pierwszego miejsca na brytyjskiej liście przebojów singli”, przechodząc z pierwszego miejsca do numeru 97.

W 2018 roku Future (wydawca publikacji „Louder Sound”, takich jak magazyn Metal Hammer i Classic Rock ) przejął wydawcę Music Week NewBay Media. Future zdecydował, że publikacja będzie ukazywała się co miesiąc od marca 2021 r., W związku z czym od tego dnia zaczęto publikować specjalnie zaprojektowaną miesięczną oficjalną listę singli Top 75 wraz z comiesięcznymi listami albumów i listami specjalistów / gatunków.

Wykres w latach 20. XX wieku

1 stycznia 2021 r. „Don't Stop Me Eatin '” LadBaby spadł na listę singli Official Chart Company na 78. miejsce i tym samym stał się pierwszym nowym utworem, który wypadł z listy Top 75 („parada przebojów”) z pierwszego miejsca . W ten sposób pobił rekord najkrótszego pobytu na liście przebojów dla singla numer jeden (jak na liście Księdze Guinnessa brytyjskich przebojów ) z zaledwie jednym tygodniem na liście Top 75. Tydzień później, „Ostatnie Boże Narodzenie” zespołu Wham! stał się pierwszym rekordem, który całkowicie zniknął z pierwszego miejsca, opuszczając listę Official Charts Company Top 100 bez umieszczania na liście (tydzień kończący się 14 stycznia 2021 r.). Gdy „Last Christmas” zastąpił „Don't Stop Me Eatin'” zespołu LadBaby , który 1 stycznia spadł na 78. zniknął nie tylko z BBC Radio 1 Top 40, ale także z Top 75 (chociaż „Last Christmas” nie znalazł się na liście przebojów, „3 Lions” nadal przypisuje się rekordowy spadek na Rekordy Guinnessa ).

24 grudnia 2021 r. LadBaby zapewnił sobie czwarty świąteczny numer 1 z rzędu dzięki „ Sausage Rolls for Everyone ”, komediowej wersji poprzedniego numeru jeden „ Merry Christmas ” autorstwa Eda Sheerana i Eltona Johna (jak zostali uznani przez OCC w wersji LadBaby Sheeran i John zajęli pozycje 1 i 2, a te single osiągnęły sprzedaż 226 953 między 17 a 23 grudnia 2021 r.). Po raz czwarty od 1952 roku numer jeden został zastąpiony na górze inną wersją tej samej piosenki, z dwiema wersjami „Answer Me” w 1953 roku, dwiema wersjami „Singing The Blues” naprzemiennie u góry w 1957 , I cud jednego przeboju Frankee, który w 2004 roku znalazł się na pierwszym miejscu Eamona. „ Sausage Rolls for Everyone ” sprawiło, że LadBaby dołączył do B*Witched jako zespół, któremu udało się zdobyć pierwsze cztery single na pierwszym miejscu (LadBaby nie ma innego hity w ich dyskografii) i pokonali The Beatles , którzy mieli cztery świąteczne numery jeden w ciągu pięciu lat między 1963 a 1967, podczas gdy zespół z Liverpoolu przegrał w 1966 (The Spice Girls również mieli trzy kolejne numery w latach 90.). „ Rolki z kiełbasą dla każdego ” został również uznany za 70. oficjalny świąteczny numer 1 przez OCC, który również ogłosił, że „Killing In The Name” zespołu Rage Against The Machine został uznany za „ulubiony świąteczny numer 1 wszechczasów w Wielkiej Brytanii” w ankiecie przeprowadzonej na zlecenie aby uczcić ten świąteczny wyścig numer 1. LadBaby zapewni sobie piąty świąteczny numer 1 z rzędu 23 grudnia 2022 r. dzięki „ Food Aid ”, oficjalnie przewyższając The Beatles, jeśli chodzi o ogólny świąteczny numer 1.

W dniu 7 stycznia 2022 r., po tym, jak powrócił na pierwsze miejsce na dodatkowy tydzień, „Merry Christmas” stał się pierwszą płytą ze statusem przesyłania strumieniowego SCR (Standard Chart Ratio), która całkowicie wypadła z pierwszej setki z pierwszego miejsca, wychodząc w tym samym czas jako „Rolki z kiełbasą dla każdego”. Wykres opublikowany 7 stycznia 2022 r. Był również pierwszym przypadkiem, gdy 10 najlepszych singli z poprzedniego tygodnia (właściwie 13 najlepszych singli) zniknęło z listy. Z listy zniknęło nie tylko 10 najlepszych singli, ale także bijące rekordy 54 single, które zniknęły z brytyjskiej listy Top 75 (w tym 52 utwory o tematyce bożonarodzeniowej). W tym tygodniu na liście przebojów te utwory zostały zastąpione 12 nowymi wpisami i 42 ponownymi wpisami, co jest największą liczbą w historii list przebojów.

W czerwcu 2022 roku w programie Netflix Stranger Things wykorzystano „ Running Up That Hill ” Kate Bush w czwartym sezonie, co zaowocowało powrotem płyty (która wcześniej znalazła się na listach przebojów w 1985 przez EMI iw 2012 przez wytwórnię Fish People Kate Bush) na 8. miejscu list przebojów. Na oficjalnej liście przebojów singli Top 100 z 10 czerwca 2022 r. do 16 czerwca 2022 roku płyta wspięła się na drugie miejsce, mimo że okazała się najpopularniejszym utworem tygodnia w Wielkiej Brytanii i mimo że wszystkie wersje (niezależnie od tego, czy jest to utwór albumowy, wersja na żywo czy remiks) teraz liczony do swojej pozycji na wykresie. Sprzedaż w tym tygodniu była rekordem numer jeden, „As It Was” Harry'ego Stylesa, z łączną sprzedażą SCR wynoszącą 55 768, w porównaniu z drugim numerem Kate Bush pod względem łącznej sprzedaży ACR wynoszącej 44 739. Obciążona ACR, regułą wprowadzoną w 2017 r. w celu wyeliminowania liczby długo emitowanych „ostatnich” hitów, ale stosowaną do wszystkich nagrań katalogowych starszych niż trzy lata, wszystkie sumy danych strumieniowych Busha spadły o połowę, dzięki czemu dostała jedną sprzedaż za każde 200 odtworzeń z jej łącznie 7 470 792 strumieni audio premium i jedna sprzedaż z każdych 1200 odtworzeń z jej łącznie 1 029 666 strumieni audio finansowanych z reklam. Dodane do strumieni wideo premium i pobrań cyfrowych, uzyskała łączną sprzedaż 44 739 zamiast 83 613, które osiągnęłaby na liście SCR. W dniu 14 czerwca 2022 r. Ujawniono, że Komitet Nadzoru Wykresów (CSC) zwolnił płytę z zasady przyspieszonego spadku ACR, a płyta znajduje się teraz na liście SCR, dając Kate Bush szansę na zdobycie kolejnego numeru jeden, więcej ponad 44 lata po „Wichrowych Wzgórzach” i pierwszym numerem jeden dla własnej wytwórni płytowej Fish People (ponieważ EMI-Universal nie jest już posiadaczem praw).

17 czerwca 2022 r. „Running Up That Hill (A Deal With God)” osiągnął pierwsze miejsce na brytyjskiej liście przebojów i nie tylko Bush zajął drugie miejsce na pierwszym miejscu, ale także OCC ujawniło, że pobiła trzy z ich rekordów. Z 44-letnią przerwą przyćmiewa 42-letnią lukę Toma Jonesa między „Green Green Grass of Home” zajmującym pierwsze miejsce a Jonesem występującym w „(Barry) Islands in the Stream” Comic Relief z Robem Brydonem , Ruth Jones i Robin Gibb. Zastąpiła także Cher na szczycie listy najstarszych artystek, które znalazły się na szczycie list przebojów w wieku 63 lat i 11 miesięcy, w porównaniu do 52 lat, które miała Cher, kiedy „Believe” znalazło się na szczycie listy w 1998 roku. Jones i Bush również są na szczycie Lista 10 najstarszych artystów, którzy zdobyli singiel numer 1 w Wielkiej Brytanii, a Bush zajął piąte miejsce. Ostatnim rekordem pobitym przez Busha był utwór „Last Christmas” zespołu Wham!, dla utworu, który zajął najwięcej czasu, zanim osiągnął numer 1. top 37 lat później, pokonując Wham! o rok.

Kryteria przyjęcia

Pełny regulamin można pobrać ze strony internetowej Official Charts Company.

Aby zakwalifikować się do umieszczenia na brytyjskiej liście singli, singiel musi być dostępny w co najmniej jednym z następujących kwalifikujących się formatów: [ potrzebne źródło ]

  • Cyfrowa ścieżka dźwiękowa do pobrania do 15 minut
  • cyfrowym strumieniem audio do 15 minut
  • Cyfrowy pojedynczy pakiet do czterech utworów z maksymalnie 25 minutami odtwarzania
  • Płyta CD z maksymalnie dwoma utworami
  • Płyta CD, DVD lub inne cyfrowe urządzenie pamięci zawierające do czterech utworów o maksymalnym czasie odtwarzania 25 minut
  • 7-calowy winyl z maksymalnie trzema utworami lub 12-calowy winyl z maksymalnie czterema utworami i do 25 minut odtwarzania
  • Jeden utwór i dowolna ilość remiksów do maksymalnego czasu odtwarzania 40 minut

Istnieją minimalne ceny sprzedaży dla wszystkich formatów z wyjątkiem strumieni cyfrowych na żądanie, które mogą pochodzić od dostawców korzystających z subskrypcji lub reklam. Strumienie były początkowo liczone jako 100 strumieni, co odpowiada jednemu płatnemu pobraniu lub fizycznej sprzedaży, ale zmieniono je na 150 do 1 w styczniu 2017 r. Począwszy od list przebojów opublikowanych 7 lipca 2017 r., Utwory głównego artysty kwalifikujące się do wejścia do pierwszej setki byłyby ograniczone do trzech. Stosunek strumieni do sprzedaży utworów, których sprzedaż (w tym strumienie) spadała przez trzy kolejne tygodnie i były notowane na listach przebojów przez co najmniej dziesięć tygodni, został zmieniony na 300: 1, aby przyspieszyć usuwanie starszych utworów.

Transmisje z wykresów

Zobacz też: Oficjalny wykres

BBC wyemitowało Pick of the Pops w swojej stacji radiowej Light Program w dniu 4 października 1955 r. Początkowo emitując popularne piosenki, opracowała zbiorczą listę przebojów w marcu 1958 r. Korzystając z list przebojów NME , Melody Maker , Disc i Record Mirror , BBC uśredniła je przez sumowanie punktów zdobytych na czterech wykresach (jeden punkt za numer jeden, dwa za numer dwa itd.), aby uzyskać średnią z wykresów; jednak ta metoda była podatna na remisowe pozycje. Record Retailer został uwzględniony w średniej w dniu 31 marca 1962 r., po Record Mirror zaprzestał kompilowania swojego wykresu. David Jacobs i Alan Freeman obaj prezentowali wykres Pick of the Pops . Freeman zabrał Pick of the Pops do swojego regularnego niedzielnego popołudniowego automatu na początku 1962 roku. Freeman (wraz z Pete'em Murrayem , Davidem Jacobsem i Jimmy'm Savile'em ) był jednym z czterech oryginalnych prezenterów Top of the Pops , który po raz pierwszy wyemitowano 1 stycznia 1964 w BBC Jeden (wtedy znany jako BBC TV). Top of the Pops , jak Pick of the Pops , używał kombinacji dominujących czasopism aż do powstania wykresu BMRB w 1969 roku.

Od 30 września 1967 r. Uruchomiono BBC Radio 1 wraz z BBC Radio 2 , zastępując program Light, a lista Top-20 Pick of the Pops była nadawana równolegle w obu stacjach. Freeman kontynuował prezentację programu do września 1972 r., A jego następcą został Tom Browne , który prezentował wykres, również w niedziele, od października 1972 r. Do marca 1978 r. Simon Bates przejął od Browne'a i pod rządami Batesa znalazł się w Top-40 show w 1978. Następcą Batesa został Tony Blackburn , który prowadził program przez dwa i pół roku; Tommy'ego Vance'a , który prezentował przez dwa lata, Bates powrócił w styczniu 1984 roku i prezentował program do września tego samego roku, potem Richard Skinner przez osiemnaście miesięcy. Bruno Brookes przejął władzę w 1986 r., Aw październiku 1987 r. Zautomatyzowane gromadzenie danych umożliwiło ogłoszenie odliczania na niedzielnym wykresie (zamiast we wtorki).

W 1990 Brookes został zastąpiony jako prezenter Mark Goodier , ale wrócił 18 miesięcy później. Goodier ponownie przejął obowiązki Brookesa w 1995 roku i kontynuował prezentację programu do 2002 roku. W lutym 2003 roku Wes Butters był gospodarzem programu; dwa lata później jego kontrakt nie został przedłużony, a jego miejsce zajęli JK i Joel . Duet został zwolniony przez Radio 1 we wrześniu 2007 roku; Fearne Cotton i Reggie Yates zastąpił ich na czele listy przebojów. Cotton odszedł we wrześniu 2009 roku i do 2012 roku gospodarzem programu był Yates. Yates opuścił Radio 1 pod koniec 2012 roku, ponieważ chciał spędzać więcej czasu z rodziną, a także bardziej skupić się na telewizji. Jameela Jamil przejęła od niego stanowisko w styczniu 2013 roku, stając się pierwszą kobietą, która sama prowadziła program BBC Chart, zanim została zastąpiona przez Clarę Amfo . W dniu 10 lipca 2015 r. Greg James przejął od Amfo, kiedy ogłoszenie nowego wykresu zostało przeniesione na piątkowe popołudnia, a Scott Mills był stałym prezenterem wykresu od 2022 r. (Mills przejął od Jamesa 15 czerwca 2018 r.).

Aktualizacje wykresów w środku tygodnia

Od marca 2010 Greg James prowadził półgodzinny program w środy o 15:30, ogłaszając aktualizację wykresu na podstawie danych dotyczących sprzedaży w środku tygodnia, które wcześniej były dostępne tylko dla branży. Dyrektor zarządzający Official Charts Company, Martin Talbot, powiedział w oświadczeniu, że zapewni „wgląd w to, jak kształtuje się wyścig o numer jeden”. Scott Mills został gospodarzem aktualizacji wykresów od kwietnia 2012 r. Z powodu zmian w harmonogramie, w wyniku których Mills był gospodarzem popołudniowego programu Grega. Kiedy wykres przeniósł się na piątki w lipcu 2015 r., Aktualizacja wykresu została przeniesiona na 17:30 w poniedziałki. Program po raz kolejny poprowadził Greg James, a dziesięć najlepszych utworów zostało szybko przejrzanych, a pierwsza trójka została odtworzona w całości przed Wiadomości o 17:45. Został przedstawiony przez Nicka Grimshawa ze względu na jego zamianę czasów z Gregiem Jamesem. W 2019 roku został przeniesiony na nowy czas niedzielnych wieczorów między 18:00 a 19:00, zaprezentowany przez Cela Spellmana i Katie Thistleton , zastępując listę Radio 1 Most Played Chart. Pierwsza dwudziestka jest przeglądana z około piętnastoma utworami odtwarzanymi w całości, w tym z pierwszą dziesiątką.

Oficjalny wykres trendów

Od lutego 2016 r. firma Official Charts Company publikuje oficjalny wykres trendów. Publikowany w każdy wtorek rano (dzień po ukazaniu się pełnego wykresu w środku tygodnia o 17:45) wykres opiera się na pierwszych trzech dniach sprzedaży każdego tygodnia, podkreśla nowe i przyszłe hity (te utwory nie są oficjalnie w pierwszej dziesiątce) oraz działa w połączeniu z listą odtwarzania w serwisach Spotify, Deezer i Apple Music.

Sponsoring

W 1999 roku wykres był sponsorowany przez worldpop.com, a firma zyskała uznanie podczas programu BBC. Jednak umowa zakończyła się, gdy witryna przestała działać pod koniec 2001 roku. W ramach umowy z Billboard na publikację brytyjskiej listy przebojów w sekcji ich magazynu, Billboard wymagał, aby wykres miał sponsora. W 2003 roku ogłoszono, że Coca-Cola podpisała dwuletni kontrakt z Official Charts Company rozpoczynający się 1 stycznia 2004 roku. Chociaż kwota nie została ujawniona publicznie, uważano, że wynosi ona od £ 1,5 miliona i 2 miliony funtów. Ponieważ reklama w BBC jest zabroniona na mocy Karty BBC , a rząd próbował zmniejszyć otyłość u dzieci , decyzja ta spotkała się z szeroką krytyką. Coca-Cola została ograniczona do dwóch wzmianek na antenie podczas pokazu list przebojów, a BBC uzasadniło umowę, mówiąc, że nie negocjowała ani nie czerpała korzyści finansowych. Kilka dni po podpisaniu umowy BBC zgodziło się na wzmianki o marce na antenie.

Porównanie list przebojów singli (1952–1969)

Główny artykuł: Lista brytyjskich list przebojów i singli numer jeden (1952–1969)

Bez oficjalnego wykresu przed 1969 r. Wiele czasopism opracowało własne wykresy w latach pięćdziesiątych i sześćdziesiątych XX wieku. Pirackie stacje radiowe, takie jak Radio London i Radio Caroline, również nadają własne listy przebojów. Pięć głównych list przebojów (używanych przez BBC Pick of the Pops ) to:

  • New Musical Express ( NME ) (1952–1988): Pierwsza lista singli, główne źródło do marca 1960 r., Powszechnie obserwowana w latach 60.
  • Record Mirror (1955–1962): druga lista singli; skompilował pierwszą listę albumów, opublikowaną Record Retailer z 1962 r. Średnia Pick of the Pops przestała używać Record Mirror po 21 maja 1960 r., ponieważ gazeta zmieniła dzień publikacji cotygodniowej
  • Melody Maker (1956–1988): trzecia lista singli, główne źródło list albumów od 1958 r.
  • Dysk (1958–1967): Czwarta lista singli
  • Record Retailer (1960–1969): piąta lista singli; papier handlowy, uważany za główne źródło od samego początku; wspólnie utworzony wykres BMRB w 1969 r. Nieuwzględniony w Pick of the Pops do 31 marca 1962 r.

Zobacz też

Magazyny wykresów
  • Record Mirror (włączył Disc and Music Echo w 1975 i stał się sekcją taneczną Music Week w 1991)
  • Music Week (włączony Record Mirror w 1991)
  • Charts Plus (biuletyn subskrypcyjny publikowany przez Music Week w latach 90.)
  • Hit Music (biuletyn subskrypcyjny publikowany przez Music Week, publikowany wraz z Charts Plus)
  • UKChartsPlus (zamiennik Hit Music i oryginalnych biuletynów Charts Plus)
  • Rekordowy sprzedawca
  • Numer jeden (używał Network Chart, dopóki nie został kupiony przez BBC)
Wykresy rywali i pokazy wykresów
Książki wykresów

Notatki

Źródła
przypisów

Linki zewnętrzne

Pobrane z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=UK_Singles_Chart&oldid=1145183547 ”