Reckoning (album REM)

Rachunek
Album studyjny wg REM
Wydany	9 kwietnia 1984 ( 09.04.1984 )
Nagrany	8 grudnia 1983 - 16 stycznia 1984
Studio	Reflection Sound, Charlotte, Karolina Północna
Gatunek muzyczny	Jangle pop alternatywny rock postpunkowy
Długość	38 : 55
Etykieta	IRS
Producent	Dona Dixona Mitcha Wielkanocnego
Chronologia REM
Szmer (1983) Rozrachunek (1984) Bajki odbudowy (1985)
Singiel z Reckoning
„ So. Central Rain (przepraszam) ” Wydany: 15 maja 1984 r " (Don't Go Back To) Rockville " Premiera: 16 października 1984

Reckoning (alternatywnie zatytułowany File Under Water ) to drugi album studyjny amerykańskiego zespołu REM , wydany 9 kwietnia 1984 roku przez IRS Records . Wyprodukowany przez Mitcha Eastera i Dona Dixona album został nagrany w Reflection Sound Studio w Charlotte w Północnej Karolinie przez 16 dni w grudniu 1983 i styczniu 1984. Dixon i Easter zamierzali uchwycić dźwięk występów REM na żywo i użyli nagrywania binauralnego na kilka utworów. Główny wokalista Michael Stipe zajmował się w swoich tekstach ciemniejszą tematyką, a obrazy związane z wodą były powracającym tematem na albumie.

Wydany z uznaniem krytyków, Reckoning osiągnął 27 miejsce w Stanach Zjednoczonych - gdzie uzyskał status złotej płyty przez Recording Industry Association of America w 1991 roku - i osiągnął 91 miejsce w Wielkiej Brytanii.

Tło i produkcja

Reckoning był ostatnim projektem zespołu z długoletnim producentem Mitchem Easterem .

Po tym, jak ich debiutancki album Murmur (1983) spotkał się z uznaniem krytyków, REM szybko rozpoczął pracę nad drugim albumem. Cudownie napisali nowy materiał; gitarzysta prowadzący Peter Buck wspominał: „Przechodziliśmy przez tę passę, kiedy pisaliśmy dwie dobre piosenki tygodniowo [...] Po prostu chcieliśmy to zrobić; ilekroć mieliśmy nową partię piosenek, nadszedł czas na nagranie”. Ze względu na wiele nowych piosenek, które zespół miał, Buck bezskutecznie próbował przekonać wszystkich, aby następny album był podwójnym albumem. W listopadzie 1983 roku zespół nagrał 22 utwory podczas sesji z producentem Neilem Youngiem , Elliotem Mazerem. w San Francisco . Podczas gdy Mazer był przez krótki czas rozważany jako kandydat do wyprodukowania następnego albumu zespołu, REM ostatecznie zdecydował się zamiast tego ponownie połączyć siły z producentami Murmur , Mitchem Easterem i Donem Dixonem .

REM rozpoczął nagrywanie Reckoning w Reflection Sound w Charlotte w Północnej Karolinie 8 grudnia 1983 roku. Grupa nagrała dwa ośmiodniowe odcinki w okolicach Bożego Narodzenia tego roku, oddzielone dwoma tygodniami anulowanego czasu studyjnego, który pozwolił zespołowi wystąpić w Greensboro , Karolina Północna , obejrzyj film i nakręć wideo w studio. Podczas gdy dziennik studia wymieniał 16 dni na nagranie, okładka albumu twierdziła później, że album został nagrany w 14 dni, podczas gdy w wywiadach Buck czasami stwierdzał, że album został nagrany w 11 dni. Obaj producenci kwestionowali, że sesje były tak krótkie; Dixon upierał się, że byli w studiu przez ponad 25 dni — podczas których pracował po 18 godzin dziennie), podczas gdy Easter powiedział: „Kiedy przeczytałem„ 11 dni ”, pomyślałem, co do cholery! To było 20 dni, co było wciąż krótkie , ale to nie jest 11”.

Podczas nagrywania IRS Records wywierało presję, aby spróbować uczynić album bardziej komercyjnym. Wytwórnia wysłała wiadomości do Dixona i Eastera, które producenci powiedzieli zespołowi, że zignorują. Chociaż producenci szanowali prezesa IRS Jaya Boberga, wyrazili konsternację komentarzami, które wygłosił podczas wizyty ostatniego dnia sesji. Dixon nazwał Boberga „wytwórnią płytową bez pojęcia”, podczas gdy Easter powiedział: „Dogadywałem się z Jayem Bobergiem OK […], ale od czasu do czasu wyrażał opinię, która sprawiała, że ​​myślałem„ cholera ”, bo to by mnie uderzyło jako naprawdę nastoletni”. Buck powiedział, że jest wdzięczny, że Dixon i Easter działali jako bufor między zespołem a jego wytwórnią. Powiedział, że „doszło do tego, że chociaż szanowałem facetów z IRS, w zasadzie próbowaliśmy nagrywać płyty, żeby nie wiedzieli, że je nagrywamy!” I wyjaśnił tę część powodu, dla którego REM nagrywał album był tak szybki, że grupa chciała go skończyć, zanim pojawili się przedstawiciele IRS, aby go posłuchać.

Sesje nagraniowe były trudne dla wokalisty Michaela Stipe'a , który w zespole był szczególnie wyczerpany harmonogramem tras koncertowych zespołu w 1983 roku. Uzyskanie użytecznych ścieżek wokalnych od Stipe było trudne; Dixon wspominał, że on i Stipe pojawiali się każdego dnia około południa przed resztą zespołu, ale „był trochę zamknięty i trudno było go zmusić do otwarcia”. Podczas nagrywania utworu „ 7 Chinese Bros. ” Stipe śpiewał tak cicho, że Dixon nie słyszał go na taśmie. Sfrustrowany producent wspiął się po drabinie na miejsce nad kabiną nagraniową, w której przebywał Stipe, i znalazł płytę gospel zatytułowaną The Joy of Known Jesus by the Revelaires, którą następnie wręczył śpiewakowi, próbując go zainspirować. Stipe zaczął recytować nuty z albumu na głos, co umożliwiło Dixonowi przejście do prawidłowego nagrania ścieżki wokalnej do „7 Chinese Brothers” (pierwsze ujęcie recytacji zostało później wydane w 1987 roku jako „Voice of Harold” na kompilacji Dead Letter Biuro ).

Muzyka

Z Reckoning , Dixon, Easter i zespół chcieli uchwycić energię brzmienia REM na żywo. Dixon nie widział zespołu na żywo przed rozpoczęciem pracy nad Murmurem ; po tym, jak to zrobił, miał większe wyczucie mocnych i słabych stron zespołu. Dixon chciał, aby gitary brzmiały bardziej jak na koncercie, ale początkowo spotkały się z oporem zarówno ze strony zespołu, jak i wytwórni; Jednak zanim REM zaczął nagrywać, Dixon powiedział, że grupa „chciała dać trochę więcej czadu”.

Dixon był zakochany w technice nagrywania binauralnego i często ją wykorzystywał na albumie. Easter przypomniał sobie, że Dixon „zrobił tego rodzaju fałszywą binauralną głowę z kartonowego pudełka i włożył do niej dwa mikrofony”, aby nagrać grupę. Zdaniem Eastera metoda ta sprawiła, że ​​partie perkusisty Billa Berry'ego brzmiały „świeżiej”. Obuuszne nagrywanie umożliwił także basista Mike Mills chórki były głośne bez zasłaniania głównego wokalu Stipe'a. Dixon wyjaśnił: „Mike Mills często śpiewał w odległości 12 do 15 stóp od mikrofonów, które nagrywały jego partię, ale ponieważ było to w studyjnym polu obuusznym, zwykle słyszeliśmy go za [Stipe]”.

Biograf David Buckley napisał: „Podczas gdy muzyka odeszła od nieco pozbawionego powietrza klimatu Murmura , temat był nieco mroczniejszy”. Buck zauważył w wywiadzie z 1988 roku, że w albumie było dużo obrazów wody. Buckley zinterpretował te obrazy jako reprezentujące zmianę wynikającą z rosnącego sukcesu zespołu, a także zmieniającą się scenę muzyczną grupy Ateny w stanie Georgia rodzinne miasto. Piosenka „Camera” dotyczyła śmierci przyjaciela z Aten, który zginął w wypadku samochodowym. Easter powiedział: „Wokal [Stipe'a] był tak wyeksponowany w tym utworze iz tego powodu mógł naprawdę pokazać wszelkie techniczne niedoskonałości w odniesieniu do wysokości”. Producent próbował nakłonić Stipe'a do zaśpiewania lepszego ujęcia, ale piosenkarzowi bardziej zależało na oddaniu klimatu piosenki iw pewnym momencie odmówił dalszego nagrywania. Chociaż wiele piosenek z albumu było nowymi kompozycjami, niektóre znajdowały się na setlistach koncertów REM od lat; w szczególności piosenki „Pretty Persuasion” i „(Don't Go Back to) Rockville” były grane na żywo już w październiku 1980 roku. Zespół niechętnie nagrywał „Pretty Persuasion”, ponieważ członkowie uważali to za stary , ale Dixon i Easter przekonali do tego grupę. REM początkowo planował wydanie „(Don't Go Back to) Rockville” jako niealbumowego singla pomiędzy Reckoning i jego kolejne wydanie. Kiedy zespół nagrał go na album, grupa przearanżowała utwór z jego wcielenia na żywo i nadała mu muzyki country jako hołd dla swojego doradcy Bertisa Downsa IV , który był fanem muzyki country.

Reckoning nagrano następujące dodatkowe utwory :

Dodatkowe utwory nagrane podczas sesji Reckoning

Tytuł	Źródło
„Motyw Waltera”	„ Więc. Centralny deszcz (przepraszam) ”
" King of the Road "
"Głos Harolda"
" Bladoniebieskie oczy "
"Spalający się"	„ Wendell Gee ”
„Wieki ciebie”
„ Kobieta fatalna ”	" Superman "

Opakowania

Na okładkę Reckoning Stipe narysował obraz dwugłowego węża, który następnie dał artyście Howardowi Finsterowi do wypełnienia jako obraz. Stipe stwierdził, że obrazy były próbą zdefiniowania elementów, wyjaśniając: „Część to skały, część to słońce, a część niebo”. Wynik końcowy uznano za rozczarowanie, ponieważ Stipe musiał współpracować z Finsterem na duże odległości, a reprodukcja okładki albumu była problematyczna. Grzbiet winylowej wersji albumu zawiera frazę „File Under Water”. Stipe powiedział NME w 1984 roku fraza ta jest prawdziwym tytułem płyty. Dodał: „W Ameryce oba tytuły są na grzbiecie, bez niczego na okładce. Tutaj [w Wielkiej Brytanii] nalegali, aby Reckoning znalazł się na okładce”. Zamiast oznaczać boki płyty jako „strona pierwsza” i „strona druga”, oznaczono je odpowiednio jako „L” i „R”.

Na tylnej okładce znajdują się indywidualne zdjęcia członków zespołu, w tym zdjęcie Stipe wykonane przez Michaela Plena w klubie Les Bains-Douches w Paryżu , we Francji, 24 listopada 1983 roku.

Wydanie i odbiór

Profesjonalne oceny

Przejrzyj wyniki
Źródło	Ocena
AllMusic
Chicago Tribune
Przewodnik po rekordach Christgau	B+
Rozrywka Tygodnik	A-
Opiekun
Widły	10/10
Q
Rolling Stone
The Rolling Stone Przewodnik po albumie
Uncut

Reckoning ukazało się 9 kwietnia 1984 roku w Wielkiej Brytanii i 17 kwietnia w Stanach Zjednoczonych. Album szybko osiągnął pierwsze miejsce na radiowych w college'u , którego publiczność bardzo oczekiwała na album; jednak do tego momentu zespół nie był zbytnio widoczny w komercyjnym radiu i MTV . Zamiast standardu przemysłu muzycznego polegającego na czekaniu, aż główne stacje radiowe podejmą muzykę zespołu, IRS miał nadzieję „przekonać niechętnych programistów do dodania grupy, wskazując na reakcję prasy, reakcję ustną na lokalne występy na żywo i wyniki sprzedaży ", zgodnie z lipcem 1984 r w Los Angeles Times . Pierwszy singiel z albumu, „ So. Central Rain (I'm Sorry) ”, został wydany w maju i osiągnął 85 miejsce na liście Billboard Hot 100 . Jej drugi singiel, „(Don't Go Back to) Rockville”, został wydany w sierpniu; w przeciwieństwie do swojego poprzednika nie znalazł się na wykresie. W ciągu miesiąca od wydania Reckoning osiągnął 27 miejsce na liście albumów Billboard 200 i pozostał tam przez prawie rok. Podczas gdy miejsce na krajowych listach przebojów albumu było niezwykle wysokie jak na rock z college'u zespół w tamtym czasie, skąpa emisja i słaba dystrybucja za granicą pozwoliły mu znaleźć się na liście nie wyższej niż numer 91 w Wielkiej Brytanii. W 1991 roku płyta uzyskała status złotej płyty (wysłano 500 000 egzemplarzy) przez Recording Industry Association of America .

Rolling Stone przyznał Reckoning cztery z pięciu gwiazdek. Recenzent Christopher Connelly napisał, że w porównaniu z Murmurem „ogólne brzmienie jest ostrzejsze, a teksty o wiele bardziej zrozumiałe. I chociaż album może nie oznaczać żadnych większych postępów dla zespołu, znaczące mocne strony REM - nieustanne pomysłowe brzdąkanie Bucka, wyjątkowy Mike Mills gra na basie i sugestywnie ponury baryton Stipe'a – pozostają niezmienione”. Jednak Connelly uważał, że „nieobliczalne meandry” Stipe'a były przeszkodą dla zespołu, która „uniemożliwi REM przekroczenie statusu kultowego”. Niemniej jednak, podsumował, „muzyka REM jest w stanie zaangażować słuchacza zarówno na poziomie emocjonalnym, jak i intelektualnym”. Joe Sasfy z The Washington Post uważał, że piosenki na albumie „przebijają nawet wybitne teksty Murmura ” i stwierdził, że „nie ma amerykańskiego zespołu, który byłby wart więcej niż REM”. Recenzent NME , Mat Snow , napisał, że Reckoning „potwierdza REM jako jeden z najbardziej pięknie ekscytujących grup na tej planecie” i nazwał album „kolejnym klasykiem”. Album zajął siódme miejsce w NME na najlepszy album roku i szóste miejsce w The Village Voice Ankieta Pazz & Jop . Slant Magazine umieścił album pod numerem 81 na swojej liście „Najlepszych albumów lat 80-tych”.

Brytyjska reedycja CD z 1992 roku zawierała pięć bonusowych utworów. W 2009 roku ukazała się luksusowa edycja albumu z okazji 25-lecia albumu, która została zremasterowana i dołączona do niej dodatkowy dysk z koncertem nagranym w Aragon Ballroom w Chicago 7 lipca 1984 roku.

Na lewo od rozliczenia

Chętny do eksploracji muzycznego medium wideo , Stipe zapewnił fundusze na krótki film, który miał towarzyszyć muzyce z pierwszej połowy Reckoning . Pomysł Stipe'a polegał na sfilmowaniu projektu w Whirligig Farm artysty ludowego RA Millera , a do wyreżyserowania go zwerbował filmowca z Aten, Jamesa Herberta . W marcu 1984 REM sfilmował Left of Reckoning na farmie Whirligig w Rabbittown w stanie Georgia. Tytuł filmu krótkometrażowego wynika z faktu, że ścieżka dźwiękowa do niego zawiera pięć piosenek, które pojawiają się po stronie „L” winylowej wersji Reckoning : „Harborcoat”, „7 Chinese Bros.”, „So. Central Rain (przepraszam)”, „Pretty Persuasion”, „Time After Time (AnnElise)”, oprócz „Second Guessing” ze strony R . W przeciwieństwie do standardowych obrazów teledysków, film składa się głównie z materiału filmowego członków zespołu wędrujących po farmie, podczas gdy Herbert wykorzystuje zbliżenia, sylwetki i nagrania w zwolnionym tempie. Herbert stosował refotografię podczas procesu montażu, który polegał na losowym fotografowaniu klatek filmu, przy jednoczesnym zamykaniu lub odsuwaniu obrazu bez względu na narrację. Według Bucka: „Nakręcenie tego było naprawdę niedrogie i trochę zabawne. Po prostu poprosiliśmy [Herberta] o zmontowanie czegoś do czterech minut, ale on jest przyzwyczajony do kręcenia filmów 20-minutowych, to jest długość, w której pracuje. On po prostu nakręcił ten film, który pasuje do pierwszej strony płyty”. Chociaż MTV nie wyemitowało całego filmu, program kanału The Cutting Edge (finansowany przez IRS) wyemitował segment „Time After Time (AnnElise)”, a fragment zawierający „Pretty Persuasion” został wyemitowany przez inne programy muzyczne. Cały film został później dołączony do wydań wideo Succumbs i When the Light Is Mine: The Best of the IRS Years 1982–1987 .

Wykaz utworów

Wszystkie utwory napisane przez Billa Berry'ego , Petera Bucka , Mike'a Millsa i Michaela Stipe'a , chyba że zaznaczono inaczej.

Strona pierwsza - „(L) lewa strona”

1. „Płaszcz” - 3:54
2. „ 7 chińskich braci ” – 4:18
3. „ Tak. Centralny deszcz (przepraszam) ” – 3:15
4. „ Ładna perswazja ” – 3:50
5. „Czas po czasie (Annelise)” - 3:31

Strona druga - „(R) prawa strona”

1. „Drugie zgadywanie” - 2:51
2. „List nigdy nie wysłany” - 2:59
3. „Aparat” – 5:52
4. „ (Nie wracaj do) Rockville ” - 4:55
5. „Mała Ameryka” - 2:58

Personel

REM

• Bill Berry – perkusja , instrumenty perkusyjne i chórki
• Piotr Buck – gitara
• Mike Mills – gitara basowa , fortepian i chórki
• Michael Stipe – wokal prowadzący i harmonijka ustna

Dodatkowi muzycy

• Bertis Downs - chórki w „Wind Out” (Z przyjaciółmi)
• Jefferson Holt - wokal prowadzący w „Wind Out” (Z przyjaciółmi)

Produkcja

• Don Dixon – koproducent
• Mitch Easter – współproducent
• Howard Finster – kierownictwo artystyczne

Wykresy

Rok	Wykres	Pozycja
1984	Billboard 200 w USA	27
	Lista albumów w Wielkiej Brytanii	91

Certyfikaty

Region	Orzecznictwo	Certyfikowane jednostki / sprzedaż
Wielka Brytania ( BPI )	Srebro	60 000
Stany Zjednoczone ( RIAA )	Złoto	500 000 ^
^ Liczby przesyłek oparte wyłącznie na certyfikacji. Dane dotyczące sprzedaży i przesyłania strumieniowego oparte wyłącznie na certyfikacji.

Historia wydania

Region	Data	Etykieta	Format	Katalog
Stany Zjednoczone	9 kwietnia 1984	IRS	płyta winylowa	SP 70044
			Płyta CD	CD 70044
			kaseta	CS 70044
Stany Zjednoczone	12 sierpnia 1996	Mobilne laboratorium dźwięku Fidelity	płyta CD	UDCD 677
			LP	MFSL 1-261
Stany Zjednoczone	23 czerwca 2009	IRS/ Universal Music Group	płyta CD	602527076225††

††Remastered Deluxe Edition z dodatkowym dyskiem Live at Aragon Ballroom

•   Czarny, Johnny. Reveal: The Story of REM Backbeat, 2004. ISBN 0-87930-776-5
•   Buckley, Dawid. REM: Fikcja: Alternatywna biografia . Dziewica, 2002. ISBN 1-85227-927-3
•   Fletcher, Tony. Remarks Remade: The Story of REM Omnibus, 2002. ISBN 0-7119-9113-8 .
•   Grey, Markus. Czołgał się z południa: towarzysz REM . Da Capo, 1997. Wydanie drugie. ISBN 0-306-80751-3
•   Platt, John (redaktor). Towarzysz REM: dwie dekady komentarza . Schirmer, 1998. ISBN 0-02-864935-4

Linki zewnętrzne

• Reckoning at MusicBrainz

• Reckoning at MusicBrainz (edycja IRS Vintage Years)