Edmunda de Coussemakera

Popiersie Edmonda de Coussemaker w Bailleul we Francji

Charles Edmond Henri de Coussemaker (19 kwietnia 1805 - 10 stycznia 1876) był francuskim muzykologiem i etnologiem skupiającym się głównie na dziedzictwie kulturowym francuskiej Flandrii . Wraz z Michielem de Swaen i Marią Petyt był jednym z najwybitniejszych obrońców języka niderlandzkiego we Francji.

Biografia

(na podstawie artykułu Damiena Topa )

Prawnik i muzyk

Urodzony w Belle w rodzinie prawników na początku Cesarstwa Napoleona , od dziecka Edmond de Coussemaker okazał się niezwykle utalentowanym śpiewakiem i pianistą. „W wieku dziesięciu lat od pierwszego wejrzenia czytał każdy rodzaj muzyki. Nauczył się grać na skrzypcach i wiolonczeli, ale jego preferencje sprawiły, że wybrał szczególnie śpiew”. ( "A dix ans il lisait à premiere vue toute espèce de musique. Il apprit à jouer du violon et du violoncelle mais son goût le portrait particulièrement vers le chant.", François- Joseph Fétis in Biographie Universelle des musiciens , Didot, 1860- 1865). Kontynuował naukę w w Dowaai , gdzie uczył się gry na skrzypcach u Josepha Baudouina oraz śpiewu i harmonii u Moreau, który był organistą w kościele św. Piotra. W 1825 roku ojciec wysłał go do Paryża na studia prawnicze. W tamtych czasach La Dame Blanche Boïeldieu odniosła tam ogromny sukces. Równocześnie de Coussemaker rozpoczął naukę kompozycji muzycznej u Antonina Reichy i doskonalił się w sztuce wokalnej u Felice Pellegriniego, który wykonywał wówczas w Paryżu opery Rossiniego .

„Piękno, muzyka, duch: hrabina Merlin nosi na czole trzy korony, z których tylko jedna wystarczyłaby, aby wiecznie ozdobić głowę kobiety”. „Beauté, musique, esprit, Mme la Comtesse Merlin porte sur son front trois couronnes dont une seule suffirait à consacrer pour toujours une tête de femme”. ( Les belles Femmes de Paris et de la Province , Ładne kobiety Paryża i wsi , 1829). De Coussemaker odwiedził salon pięknej kreolki, a także hrabiny Méroni i Sparre . Młody Fleming spotykał się tam z całym Paryżem: Malibranem , Mussetem , Lisztem , Balzakiem itd. Jego romanse i jego Kwadryle zadziwiły wieczorami paryską arystokrację. Jego styl oferował osobliwą syntezę: jeśli La Captive , szczególnie bliski Belliniemu , jest jednym z jego najbardziej natchnionych utworów, inni, jak Les Rossignols , zapożyczają większość swojej wokalności od Rossiniego, podczas gdy Amour et Patrie najbardziej przypomina Méhula , z recytatywem bliskim Berliozowi .

Kiedy do władzy doszedł „król-obywatel” Ludwik Filip , szlachta, która zawsze patronowała instytucjom artystycznym, została wyparta i stopniowo zastępowana w teatrze przez bogatą burżuazję. Po uzyskaniu dyplomu w grudniu 1830 de Coussemaker został aplikantem w Dowaai, gdzie w 1832 podjął wątek studiów kontrapunktu u Victora Lefebvre'a. Pragnąc podnieść poziom muzyki religijnej, na wzór Alexandre-Étienne Chorona , inicjatora odnowy mistrzowskiej od 1807 roku, de Coussemaker napisał Mszę oraz różne motety a cappella : Kyrie , Sanctus, O Salutaris i Agnus dei .

Dzięki Luce-Varlet życie artystyczne w Douai było bardzo intensywne. Latem 1832 roku Coussemaker założył Société d'émulation musicale ( Towarzystwo Konkursów Muzycznych ), aby z wielką orkiestrą grać utwory własne i innych lokalnych kompozytorów: Victora Lefebvre'a, Henri Brovellio, Charlesa Chouleta i Amédée Thomassin. Miało to miejsce w okresie zimowym, kiedy to stowarzyszenie organizowało koncerty oraz w latach 1840-1843. Jako Główny Komisarz Société Philharmonique de Douai ( Towarzystwa Filharmonicznego w Douai ) odpowiedzialny za rekrutację artystów, zapraszał bardzo prestiżowe osoby, takie jak skrzypek Henri Vieuxtemps lub oboista Stanislas Verroust do wykonania. 5 grudnia 1832 wykonano jego Romance na dwa głosy: Air varié na obój, Chant na dwa głosy a cappella i Air na sopran z towarzyszeniem orkiestry. Pozostawił także rękopisy, takie jak esej o kompozycji muzycznej i fudze oraz esej o harmonii, które najwyraźniej zaginęły.

Edmond de Coussemaker regularnie śpiewał w swoim regionie ( Belle , Aire-sur-la-Lys , Kassel ...), interpretując własne melodie lub modne pieśni liryczne . W 1835 roku wystawiono nawet operę Le Diamant perdu ( Zaginiony diament ). Pozostawił niedokończoną kompozycję innej opery, Imogène . W 1836 roku w rodzinnym mieście ożenił się z Marie Ignard de la Mouillère, której poświęcił cały cykl romansów z okresu ich narzeczeństwa. Jeśli jego twórczość nie świadczy o wyjątkowym talencie, to jednak jego prace są solidnie skonstruowane i odzwierciedlają smak Restauracji . Miał znaczący wpływ na produkcję w regionie, kierując ją w stronę gotyckiego romantyzmu w tzw. stylu trubadurskim . Został sędzią Sądu Rejonowego w Sint-Winoksbergen w 1843 r., po czym został powołany do sądu w Hazebrouck w 1845 r. Ostatecznie został sędzią w Rijsel w 1858 r. W 1874 r. został wybrany burmistrzem, maire , Bourbourg , jego ostatnie miejsce zamieszkania.

De Coussemaker zetknął się z intelektualistami Europy, zwłaszcza z niemieckim światem kultury; na przykład bracia Grimm i baron Kervyn de Lettenhove. Uhonorowany Legią Honorową w kwietniu 1847 r., posiadacz tytułu Ordre de Saint-Grégoire le Grand , członek ponad 25 towarzystw akademickich, był członkiem Académie Royale de Belgique ( Królewska Akademia Belgii ), korespondentem Institut de France i korespondent Académie des Inscriptions et des Belles-Lettres . Jego imponująca biblioteka obejmowała 1600 cennych ksiąg i liczne instrumenty muzyczne, z których część znalazła się w posiadaniu Biblioteki Królewskiej Belgii w Brukseli ( Koninklijke Bibliotheek van België ).

Komitet Flamandzki Francji

Na podstawie raportu Hipolita Fortoula , ministra oświaty i wyznań, Napoleon III podpisał 13 września 1852 r. dekret nakazujący wydanie zbioru popularnej poezji francuskiej (publikacja ta ostatecznie nigdy nie ujrzała światła dziennego). Zainspirowany dziełem Barzaz Breiz: Chants populaires de la Bretagne , wydawanym przez Théodore'a Hersarta de La Villemarqué od 1839 roku, de Coussemaker - jako korespondent Komisji Języka, Historii i Sztuki Francji - zebrał razem pieśni swojego regionu. Jego renoma w kręgach folklorystów opiera się dziś wyłącznie na Chants populaires des Flamands de France (popularne pieśni Flamandów we Francji).

De Coussemaker założył Comité flamand de France ( Komitet Flamandzki Francji ) w 1853 r., którego zadaniem było powstrzymanie zanikania dialektu zachodnioflamandzkiego języka niderlandzkiego , używanego we francuskiej Flandrii. Wraz z księdzem Julesem Augustem Lemirem starał się utrzymać szkolnictwo holenderskie w szkołach katolickich, zwłaszcza w Belle, jednak w wyniku sekularyzacji narzuconej przez prawo edukacji, hierarchia katolicka straciła swoje wpływy. To przyniosło fatalny zamach stanu dla przetrwania dialektu flamandzkiego.

Broniąc idei monarchii konstytucyjnej, bliski niektórym liberałom, takim jak Félicité de Lamennais, hrabia Montalembert i chansonnier Béranger — który był orędownikiem rodu orleańskiego i którego teksty wkomponował w muzykę — pozostał głęboko przywiązany do swojego kraju i awansował na stanowisko radcy generalnego Nord ( obecnie francuski region Nord-Pas de Calais ). Tom IV jego Scriptores de musica medii aevi miał się właśnie ukazać, gdy – jak napisała jego córka Lilia w dniu jego śmierci w Lille 10 stycznia 1876 r. dzielnica".

De Coussemaker zmarł w Bourbourgu . Wiele jego archiwów i rękopisów zniknęło po spaleniu ratusza w Belle w 1918 roku.

Wkład muzykologiczny

Jego fascynacja muzyką średniowieczną zrodziła się po raz pierwszy podczas lektury Revue Musicale (rewii muzycznej) belgijskiego muzykologa François-Josepha Fétisa . Pierwsza praca muzykologiczna de Coussemakera pochodzi z 1835 roku. Do dziś jego prace pozostają punktem odniesienia w sprawach związanych z muzykologią średniowieczną poprzez swoją punktualność i precyzję: Mémoire sur Hucbald et sestricés de musique (1841), Histoire de I'harmonie au Moyen Âge (1852), Les harmonistes des XIIe-XIIIe (1864), Œuvres complètes du trouvère Adam de la Halle (1872). Jego kompilacje Scriptorum de Musica Medii aevi , 1864–1876, są kontynuacją prac księcia opata Martina Gerberta . Wśród tych pism historycznych Troubles religieux du XVIe dans la Flandre maritime (1560-1570) , opublikowane w 1876 r., szczególnie zasługuje na zapamiętanie.

Jako jeden z pierwszych poświęcił się badaniom nad muzyką średniowieczną , a jego liczne publikacje skupiały się na takich tematach, jak chorał gregoriański , notacja neumatyczna i miarowa , instrumenty średniowieczne oraz teoria i polifonia, którą nazwał harmonią . To, co odróżnia Coussemakera od Fétisa , to szeroka kultura tego ostatniego, która umożliwiła mu syntezę ogromnej ilości informacji w celu rozwinięcia abstrakcyjnych teorii. Podejście De Coussemakera jest jednak dokładniejsze, bardziej naukowe i bardziej hipotetyczne.

Z oryginalnych źródeł muzycznych, które zebrał, sporządził jedynie opisy oparte na uważnej obserwacji, co spowodowało, że był ostro krytykowany przez tych, którzy uważali go bardziej za sprytnego kolekcjonera niż historyka. Udowodnił wartość naukową faksymiliów rękopisów, ale także dokonał własnych transkrypcji na współczesną notację. Jego Scriptorum de musica , zbiór pism (w większości po łacinie) kilku teoretyków muzyki dawnej. Założył też kilka wydań krytycznych muzyki dawnej, w tym średniowiecznych dramatów liturgicznych i dzieł Adama de la Halle .

Pisma

• Hucbald moine de St. Armand et sestricés de musique (1839–1841)
• Histoire de l'harmonie au Moyen Age (1852)
• Chants populaires des Flamands de France (1856)
• Les harmonistes des XII et XIII siècles (1864)
• Œuvres complètes du trouvère Adam de la Halle (1872)
• Scriptores de musica medii aevi (4 delen) (1864–1876)

Nagrania

• Edmond de Coussemaker, Romanse i pieśni . Maryse Collache, sopran, Damien Top, tenor, Eric Hénon, fortepian. Produkcje symfoniczne SyPr 041 2005.

Bibliografia

• Abbé Dehaisnes, „Notice sur la vie et les travaux de M. de Coussemaker”, w Bulletin de la Commission historique du Nord (1876).
• Guy Gosselin, L'âge d'or de la vie musicale à Douai 1800-1850 (Liège: Mardaga, 1994).
• Damien Top, „Een verloren perel: la musique d'Edmond de Coussemaker”, w Annales du Comité flamand de France (2005).

Linki zewnętrzne

• Prace autorstwa lub o Edmond de Coussemaker w Internet Archive
• Repertuar muzyczny
• Herbermann, Charles, wyd. (1913). „Charles-Edmond-Henride Coussemaker” . Encyklopedia katolicka . Nowy Jork: Robert Appleton Company.