Filozof wykładający na Orrery

Filozof wykładający na Orrery
Artysta	Josepha Wrighta z Derby
Rok	ok. 1766
Średni	Olej na płótnie
Wymiary	1473 mm × 2032 mm (58 cali × 80 cali)
Lokalizacja	Derby Muzeum i Galeria Sztuki , Derby , Anglia

A Philosopher Lecturing on the Orrery lub pełny tytuł, Filozof wygłaszający ten wykład w Orrery, w którym zamiast Słońca umieszcza się lampę , to obraz Josepha Wrighta z Derby z 1766 r ., Przedstawiający wykładowcę demonstrującego orrery – mechaniczny model Układu Słonecznego – dla nielicznej grupy odbiorców. Znajduje się teraz w Derby Museum and Art Gallery. Obraz poprzedzał jego podobny Eksperyment na ptaku w pompie powietrza ( National Gallery, Londyn ).

Pierwsze z arcydzieł Wrighta przy świecach, Three Persons Viewing the Gladiator by Candlelight , zostało namalowane w 1765 roku i przedstawiało trzech mężczyzn studiujących małą kopię „ Gladiatora Borghese ”. Gladiator był bardzo podziwiany ; ale jego następny obraz, The Orrery , wywołał większe poruszenie, zastępując klasyczny temat w centrum sceny tematem o charakterze naukowym. Przedstawienie przez Wrighta podziwu, jaki budziły naukowe „cuda”, oznaczało zerwanie z wcześniejszymi tradycjami, w których artystyczne przedstawianie takich cudów było zarezerwowane dla wydarzeń religijnych, ponieważ dla Wrighta cuda ery technologicznej budziły podziw, jak przedmioty wspaniałe obrazy religijne.

W obu tych pracach oprawa przy świecach miała realistyczne uzasadnienie. Modną praktyką opisaną przez Goethego było oglądanie rzeźby przy świetle świec, kiedy kontury były dobrze widoczne, a migotanie światła mogło nawet sprawiać wrażenie ruchu . W pokazie planetarnym istotną częścią pokazu były cienie rzucane przez lampę przedstawiającą słońce. Ale wydaje się, że nie ma innego powodu niż wzmożony dramat, aby przeprowadzić eksperyment z pompą powietrza w pokoju oświetlonym pojedynczą świecą, a na dwóch późniejszych obrazach tego tematu autorstwa Charlesa-Amédée-Philippe van Loo oświetlenie jest normalne.

Kontekst

Obraz był jednym z wielu dzieł brytyjskich rzucających wyzwanie ustalonym kategoriom sztywnej, dyktowanej przez Francję hierarchii gatunków pod koniec XVIII wieku, ponieważ inne rodzaje malarstwa aspirowały do ​​traktowania równie poważnie, jak historyczne malarstwo kostiumowe klasycyzmu. lub podmiot mitologiczny. Pod pewnymi względami z Orrery i Air Pump przypominały fragmenty rozmów , wówczas w dużej mierze formę portretów klasy średniej, choć wkrótce zyskały nowy status, gdy Johann Zoffany zaczął malować rodzinę królewską około 1766 roku. Biorąc jednak pod uwagę ich podniosłą atmosferę, a ponieważ wydaje się, że żadna z postaci nie ma być rozumiana jako portrety (nawet jeśli można zidentyfikować modele), obrazy nie mogą być traktowane jako fragmenty rozmowy. XX-wieczny historyk sztuki, Ellis Waterhouse, porównuje te dwie prace do „ gatunkowej serii ” współczesnego dramatu francuskiego, zgodnie z definicją Denisa Diderota i Pierre'a Beaumarchais , pogląd popierany przez Egertona.

Anonimowa recenzja z tamtych czasów nazwała Wrighta „bardzo wielkim i niezwykłym geniuszem w szczególny sposób”.

Pochodzenie i portrety

Orrery został namalowany bez prowizji, prawdopodobnie w oczekiwaniu, że zostanie kupiony przez Washington Shirley , 5.hrabiego Ferrersa , oficera brytyjskiej Royal Navy, który miał własne planetarium i u którego przyjaciel Wrighta , Peter Perez Burdett przebywał podczas pobytu w Derbyshire . Na obrazie pojawiają się postacie uważane za portrety Burdetta i Ferrersa, Burdett robi notatki, a Ferrers siedzi z młodzieńcem obok planetarium. Ferrers kupił obraz wystawiony w 1766 roku za 210 funtów, ale 6. sprzedał go na aukcji i teraz znajduje się w Derby Museum and Art Gallery , gdzie jest na stałej ekspozycji, blisko działającej repliki pełnowymiarowego mechanicznego Grand Orrery .

Biograf Wrighta, Benedict Nicolson , argumentował w 1968 roku, że John Whitehurst był wzorem dla wykładowcy, podczas gdy inny komentator zwraca uwagę na podobieństwo postaci do „obrazu Izaaka Newtona pędzla Godfreya Knellera ”. Bliższa obserwacja twarzy dorosłych na zdjęciu ujawnia, że ​​każda z nich przedstawia jedną z głównych faz Księżyca – nów, półksiężyc, garbaty księżyc i pełnię. Jonathan Powers, w Filozof wykładający w Orrery , twierdzi, że „filozofem” był John Arden, uczony i wykładowca najbardziej znany z nauczania młodej Mary Wollstonecraft .

Notatki

• Baird, Olga (2003). „Joseph Wright of Derby: sztuka, oświecenie i rewolucja przemysłowa” . Rewolucyjni gracze — muzea, biblioteki i archiwa — West Midlands. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 29 września 2007 r . . Źródło 10 kwietnia 2007 .
•   Brooke, John Hedley (1991). Nauka i religia: niektóre perspektywy historyczne (Cambridge Studies in the History of Science) . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. P. 434 . ISBN 0-521-28374-4 .
•   Egerton, Judy (1990). Wrighta z Derby . Galeria Tate. P. 296. ISBN 1-85437-037-5 .
•   Egerton, Judy (1998), Katalogi National Gallery (nowa seria): The British School . wpis w katalogu s. 332–343, ISBN 1-85709-170-1
•   Elliott, Paul (1 stycznia 2000). „Narodziny nauki publicznej w prowincjach angielskich: filozofia naturalna w Derby, ok. 1690–1760”. Roczniki nauki . 57 (1): 61–100. doi : 10.1080/000337900296308 . S2CID 145603120 .
•   Gilding, Ruth; i in. (2004). William Weddell i transformacja Newby Hall . Jeremy Mills Publishing dla muzeów i galerii w Leeds. ISBN 0-901981-69-9 .
• Jones, Jonathan (1 listopada 2003). „Tak, to jest sztuka” . Strażnik . Źródło 12 stycznia 2007 .
• Kimmelman, Michael (7 września 1990). „Przegląd / Sztuka; Pochwała zaniedbanego malarza swoich czasów” . New York Timesa . Źródło 10 kwietnia 2007 .
• Nicolson, Benedykt (1968). Josepha Wrighta z Derby . Paul Mellon Foundation for British Art Pantheon Books.
•   Uglow, Jenny (2002). Księżycowi Ludzie . Londyn: Faber i Faber. P. 588. ISBN 0-571-19647-0 .
•   Waterhouse, Ellis , (4th Edn, 1978) Malarstwo w Wielkiej Brytanii, 1530–1790 . Penguin Books (obecnie seria Yale History of Art), ISBN 0-300-05319-3