Josepha Wrighta z Derby

Joseph Wright
Joseph Wright of Derby - self-portrait c.1780 - Google Art Project.jpg

Autoportret ok. 1780, olej na płótnie, w Centrum Sztuki Brytyjskiej Yale
Urodzić się ( 1734-09-03 ) 3 września 1734
Derby , Anglia
Zmarł 29 sierpnia 1797 ( w wieku 62) ( 29.08.1797 )
Derby, Anglia
Miejsce odpoczynku Kościół św. Alkmunda, Derby
Narodowość język angielski
Inne nazwy Wrighta z Derby
Zawód Malarz
Pracuje Eksperyment na ptaku w pompie powietrza
Współmałżonek
Anna Swift
​
​
  ( m. 1773 ; zm. 1790 <a i=6>). ​
Dzieci 6

Joseph Wright ARA (3 września 1734 - 29 sierpnia 1797), stylizowany na Josepha Wrighta z Derby , był angielskim malarzem pejzaży i portretów. Został uznany za „pierwszego profesjonalnego malarza, który wyraził ducha rewolucji przemysłowej ”.

Wright wyróżnia się stosowaniem tenebryzmu , przesadnej formy lepiej znanego efektu światłocienia , który podkreśla kontrast światła i ciemności, oraz ze swoich obrazów przedstawiających tematy oświetlone świecami. Jego obrazy przedstawiające narodziny nauki z alchemii , często oparte na spotkaniach Lunar Society of Birmingham , grupy naukowców i przemysłowców mieszkających w angielskim Midlands, są znaczącym zapisem walki nauki z wartościami religijnymi w okresie znany jako Wiek Oświecenia .

Wiele obrazów i rysunków Wrighta jest własnością Rady Miasta Derby i jest wystawianych w Derby Museum and Art Gallery .

Życie

Eksperyment na ptaku w pompie powietrza , Joseph Wright, 1768, National Gallery, Londyn

Joseph Wright urodził się w Irongate, Derby , w szanowanej rodzinie prawników. Był trzecim z pięciorga dzieci Hannah Brookes (1700–1764) i Johna Wrighta (1697–1767), adwokata i urzędnika miejskiego Derby. Joseph miał dwóch starszych braci, Johna i Richarda Wrightów.

Decydując się zostać malarzem, jako siedemnastoletni młodzieniec Wright wyjechał w 1751 roku do Londynu i przez dwa lata studiował u Thomasa Hudsona , mistrza Joshua Reynoldsa . Wright przyznał, że był również pod wpływem Alexandra Cozensa i zastosował swoje pomysły na kompozycję do obrazów.

Po malowaniu portretów przez jakiś czas w Derby, młody Wright ponownie pracował jako asystent Hudsona przez piętnaście miesięcy. W 1753 wrócił do Derby i osiadł w nim. Swoją twórczość portretową urozmaicał, wykonując przedmioty z silnym tenebryzmem w sztucznym świetle, z którym głównie kojarzy się jego nazwisko, oraz malarstwem pejzażowym. Wright spędził również produktywny okres w Liverpoolu , od 1768 do 1771, malując portrety. Obejmowały one zdjęcia wielu wybitnych obywateli i ich rodzin.

Ugruntowawszy się w swoim zawodzie, Wright poślubił Ann (znaną również jako Hannah) Swift, córkę górnika ołowiu z Derbyshire, 28 lipca 1773 r.

Autoportret jako młody mężczyzna, 1765–1768, National Gallery of Victoria , Melbourne

Wright wyruszył w 1773 roku z Johnem Downmanem , nowo ciężarną Ann Wright i Richardem Hurlestonem do Włoch. Ich statek schronił się przez trzy tygodnie w Nicei , zanim zakończyli swój rejs w Livorno we Włoszech w lutym 1774 r. Downman wrócił do Wielkiej Brytanii w 1775 r. Chociaż Wright spędził wiele produktywnego czasu w Neapolu , nigdy nie był świadkiem żadnej większej erupcji Mount Wezuwiusz . Możliwe jednak, że był świadkiem mniejszych, mniej imponujących erupcji, które mogły zainspirować wiele jego późniejszych obrazów wulkanu.

Po powrocie z pracy we Włoszech ponownie zadomowił się w Anglii jako portrecista, tym razem w modnym uzdrowisku Bath . Ale spotkał się tam z niewielką zachętą iw 1777 wrócił do Derby, gdzie spędził resztę życia. Z biegiem lat stawał się coraz bardziej astmatyczny i nerwowy w domu, a na te dolegliwości leczył go jego przyjaciel i czołowy lekarz Erasmus Darwin . Jego przyjaźń z Darwinem sprowadziła go i jego prace na orbitę Lunar Society of Birmingham i chociaż nie był formalnym członkiem Towarzystwa, można go uznać za osobę, która wywarła kluczowy wpływ artystyczny na ludzi Oświecenia Midlands.

W ostatnich latach Wright często brał udział w wystawach Towarzystwa Artystów i Akademii Królewskiej , której został wybrany współpracownikiem w 1781 r. I pełnoprawnym członkiem w 1784 r. Odrzucił jednak ten ostatni zaszczyt z powodu zniewagi, którą uważał, że otrzymał, i zerwał oficjalny związek z Akademią, chociaż nadal przyczyniał się do wystaw od 1783 do 1794 roku.

Jego żona Ann Wright zmarła 17 sierpnia 1790 r., Urodziła z tego małżeństwa sześcioro dzieci, z których troje zmarło w niemowlęctwie. W dniu 29 sierpnia 1797 r. Sam Wright zmarł w swoim nowym domu przy Queen Street 28 w Derby, gdzie spędził ostatnie miesiące ze swoimi dwiema córkami.

Kariera i praca


Jaskinia wieczorem (aka Grota w Zatoce Salerno ) Josepha Wrighta, 1774, Smith College Museum of Art , Northampton , Massachusetts

Wright jest najlepiej widoczny w swoich tematach przy świecach, z których Trzy osoby oglądają gladiatora przy świecach (1765), jego A Philosopher Lecturing on the Orrery (1766), w Derby Museum and Art Gallery oraz Eksperyment na ptaku w Air Pump (1768) w Galerii Narodowej to doskonałe przykłady. Jego Stary człowiek i śmierć (1774) to także uderzająca i indywidualna produkcja.

Namalował także Dovedale by Moonlight , przedstawiając wiejski krajobraz wąskiej doliny zwanej Dovedale , 14 mil na północny zachód od rodzinnego miasta Wrighta, Derby, w nocy przy pełni księżyca. Obraz wisi w Allen Memorial Art Museum w Oberlin College . Towarzyszący mu utwór Dovedale by Sunlight (około 1784–1785) oddaje kolory dnia. Na innym obrazie, Moonlight Landscape , w John and Mable Ringling Museum of Art , Sarasota na Florydzie, równie dramatyczny, Księżyc jest zasłonięty łukowatym mostem nad wodą, ale oświetla scenę, sprawiając, że woda błyszczy w przeciwieństwie do mrocznego krajobrazu. Innym niezapomnianym obrazem z jego podróży po Krainie Jezior jest Wodospad Rydal z 1795 roku.

Wieczorna jaskinia (powyżej) jest pomalowana tym samym dramatycznym światłocieniem , z którego słynie Wright. Obraz powstał w 1774 roku, podczas jego pobytu we Włoszech. Istnieją podobieństwa do Muzeum Sztuk Pięknych, gospodarstwa bostońskiego, Grotto by the Seaside w Królestwie Neapolu z Banditti, Sunset (1778).

Malowanie brytyjskiego oświecenia

Alchemik w poszukiwaniu kamienia filozoficznego , Joseph Wright, 1771. Derby Museum and Art Gallery .

Wright miał bliskie kontakty z pionierami przemysłu z angielskiej Midlands. Dwoma jego najważniejszymi mecenasami byli Josiah Wedgwood , któremu przypisuje się uprzemysłowienie produkcji ceramiki , oraz Richard Arkwright , uważany za twórcę systemu fabrycznego w przemyśle bawełnianym . Jeden z uczniów Wrighta, William Tate , był wujem ekscentrycznego dżentelmena, który prowadził tunele, Josepha Williamsona. i ukończył niektóre prace Wrighta po jego śmierci. Wright miał również powiązania z Erasmusem Darwinem i innymi członkami Lunar Society , które skupiało czołowych przemysłowców, naukowców i filozofów. Chociaż spotkania odbywały się w Birmingham lub w jego pobliżu, Darwin, dziadek Karola Darwina , mieszkał w Derby, a niektóre obrazy Wrighta, które są godne uwagi ze względu na wykorzystanie jaskrawego światła w cieniu, pochodzą lub były inspirowane przez Lunar Society zgromadzenia.

Filozof wykładający na Orrery , 1766

A Philosopher Lecturing on the Orrery (1766) przedstawia wczesny mechanizm demonstrujący ruch planet wokół Słońca. Szkocki naukowiec James Ferguson (1710–1776) podjął serię wykładów w Derby w lipcu 1762 r. Na podstawie swojej książki Lectures on Select Subjects in Mechanics, Hydrostatics, Pneumatics, Optics & c . (1760). Aby zilustrować swoje wykłady, Ferguson używał różnych maszyn, modeli i instrumentów. Wright mógł uczestniczyć w tych rozmowach, zwłaszcza że bilety były dostępne u Johna Whitehursta, bliskiego sąsiada Wrighta, zegarmistrza i naukowca. Wright mógł również skorzystać z praktycznej wiedzy Whitehursta, aby dowiedzieć się więcej o planetarium i jego działaniu.

Eksperyment na ptaku w pompie powietrza (1768) pokazuje ludzi zebranych, aby obserwować wczesny eksperyment dotyczący natury powietrza i jego zdolności do podtrzymywania życia.

The Alchemist in Search of the Philosopher's Stone (1771) przedstawia odkrycie pierwiastka fosforu przez niemieckiego alchemika Henniga Branda w 1669 roku. Kolba, w której zagotowano dużą ilość moczu , eksploduje jako fosfor, który jest obficie w moczu, zapala się samoistnie w powietrzu.

Żelazna kuźnia , 1772, olej na płótnie. Tate Britain w Londynie.

Uważa się, że te rzeczywiste obrazy mają również znaczenie metaforyczne, rozbłysk fosforu przed modlącą się postacią oznaczający problematyczne przejście od wiary do naukowego zrozumienia i oświecenia oraz różne wyrażenia na postaciach wokół ptaka w pompie powietrza wskazując na zaniepokojenie możliwą nieludzkością nadchodzącej epoki nauki.

Obrazy te reprezentują punkt kulminacyjny w badaniach naukowych, które zaczęły podważać siłę religii w społeczeństwach zachodnich. Jakieś dziesięć lat później naukowcy byli prześladowani w reakcji na rewolucję francuską z 1789 r. Joseph Priestley , członek Towarzystwa Księżycowego, opuścił Wielką Brytanię w 1794 r. po tym, jak jego laboratorium w Birmingham zostało zniszczone, a jego dom spalony przez tłum sprzeciwiający się jego otwartego poparcia dla rewolucji francuskiej. We Francji chemik Antoine Lavoisier został stracony przez gilotynę w szczytowym okresie terroru . Polityk i filozof Edmund Burke w swoich słynnych Rozważaniach o rewolucji we Francji (1790) powiązał filozofów przyrody, a zwłaszcza Priestleya, z rewolucją francuską; napisał później w swoim Liście do szlachetnego lorda (1796), że radykałowie, którzy wspierali naukę w Wielkiej Brytanii, „nie traktowali człowieka w swoich eksperymentach bardziej niż myszy w pompie powietrza”. W świetle tego komentarza obraz Wrighta przedstawiający ptaka w pompie powietrznej, ukończony ponad dwadzieścia lat wcześniej, wydaje się szczególnie proroczy.

Dovedale autorstwa Moonlight , 1784. Muzeum Sztuk Pięknych, Houston .

Na tym tle Karol Darwin , wnuk Erazma Darwina, dodał do konfliktu między nauką a wiarą religijną pół wieku później, publikując w 1859 roku swoją książkę O powstawaniu gatunków .

Pamiętnik

kuli armilarnej w Irongate, Derby
Pani Robert Gwillym. Muzeum Sztuki Saint Louis , Missouri.

Miejsce urodzenia Wrighta przy 28 Irongate w Derby jest upamiętnione przedstawieniem kuli armilarnej na pobliskim chodniku.

Joseph Wright został pochowany na terenie kościoła św. Alkmunda w Derby. Kościół został zburzony w 1968 roku, aby zrobić miejsce dla nowego, ważnego odcinka wewnętrznej obwodnicy przecinającej centrum miasta, a jego miejsce znajduje się teraz pod drogą. Szczątki Wrighta zostały przeniesione na cmentarz Nottingham Road . W 1997 roku jego nagrobek został umieszczony z boku katedry w Derby, aw 2002 roku został przeniesiony do środka i zamontowany na ścianie w widocznym miejscu w pobliżu często odwiedzanego pomnika Bess of Hardwick .

Imię Wrighta zostało również nadane centrum szóstej klasy znajdującemu się przy Cathedral Row w Derby (niedaleko Iron Gate). Centrum Josepha Wrighta zostało otwarte w 2005 roku jako nowa flagowa witryna Derby College. Budynek nosi imię XVIII-wiecznego malarza, ponieważ jego „dzieła sztuki uchwyciły wiele naukowych i technologicznych osiągnięć rewolucji przemysłowej”.

Na początku 2013 r. Rada Miasta Derby i Derby Civic Society ogłosiły, że wzniosą niebieską tablicę na jego domu przy 27 Queen Street w Derby.

Inne prace

Zobacz też

Źródła

Dalsza lektura

  • Barker, Elizabeth i Alex Kidson. Joseph Wright z Derby w Liverpoolu . Yale University Press, 2007.
  • Bemrose, William. Życie i twórczość Josepha Wrighta, powszechnie zwanego „Wright of Derby” . Bemrose i synowie 1885.
  • Busch, Werner. Josepha Wrighta z Derby. Das Experiment mit der Luftpumpe: eine heilige Allianz zwischen Wissenschaft und Religion . Frankfurt nad Menem: Fischer, 1986.
  • Krasek, Mateusz. Joseph Wright z Derby, malarz ciemności . Wydawnictwo Uniwersytetu Yale, 2020.
  • Daniels, Stefan. Józefa Wrighta. Princeton University Press, 1999.
  • Edgerton, Judy. Wrighta z Derby . wyk. kot. Galeria Tate, 1990.
  • Fraser, Dawid. Wright we Włoszech: Joseph Wright z Derby's Visit Abroad, 1773–175 . Dom Gainsborougha, 1987.
  • Graciano. Andrzej. „Sztuka, nauka i oświecenie”. Rozprawa doktorska, University of Virginia, 2002.
  • Graciano, Andrzej. Joseph Wright, Esq., Malarz i dżentelmen . Wydawnictwo Cambridge Scholars, 2012.
  • Graciano, Andrzej. „Księga natury jest otwarta dla wszystkich ludzi”: geologia, górnictwo i historia w krajobrazach Derbyshire Josepha Wrighta. Huntington Library Quarterly 68, no. 4 (2005): 583–600.
  • Graciano, Andrzej. „Rzucanie nowego światła botanicznego na portret Brooke Boothby autorstwa Josepha Wrighta : przyjemność Rousseau a użyteczność lecznicza”. Zeitschrift für Kunstgeschichte 67 no. 3 (2004): 365–380.
  • Nicolson, Benedykt. „Dodatki do Wright of Derby”. Apollo 88 (listopad 1968), suppl. Uwagi o sztuce brytyjskiej 12, 1–4.
  • Nicolson, Benedykt. „Wright of Derby: dodatki i sprostowania”. Magazyn Burlington 130, nr. 1027 (październik 1988): 745–58.
  • Nicolson, Benedykt. Joseph Wright of Derby: Painter of Light , 2 tomy. Panteon, 1968.
  • Solkin, David H. Malarstwo za pieniądze: sztuki wizualne i sfera publiczna w XVIII-wiecznej Anglii . Yale University Press, 1993: strony 214–46.
  • Rosenblum, Robert. „Wright of Derby: gotycki realista”. Art News 59, no. 1 (marzec 1960): 24–7, 54.
  • Walis, Jane. Josepha Wrighta z Derby . Derby Muzeum i Galeria Sztuki, 1997.
  • Wright, Amina. Joseph Wright z Derby: Bath and Beyond . wyk. kot. Muzeum Holburne'a, 2014.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Joseph_Wright_of_Derby&oldid=1142151808 ”