Fritza Weidnera

Ernsta Friedricha Wilhelma Weidnera
Fritza Weidnera
Urodzić się	( 13.03.1863 ) 13 marca 1863 Vordamm , Cesarstwo Niemieckie
Zmarł	10 listopada 1950 ( w wieku 87) ( 10.11.1950 ) Poczdam , NRD
Narodowość	pruski , niemiecki
Zawód	architekt
Współmałżonek	Alice Weidner z domu Goodson (1867-1957)
Dzieci	Charlotte, Erna, Hans, Margarete, Walter
Rodzice)	Antoni Marie Augusta z domu Herold i Julius Weidner

Fritz Weidner (1863-1950) był ważnym projektantem i budowniczym w Bromberg (Bydgoszcz, Polska). Zdecydowana większość jego prac związana jest z miastem. Jest jednym z wielu architektów i budowniczych, którzy na przełomie XIX i XX wieku nadali miastu charakterystyczny kształt, w którym dominuje eklektyczna zabudowa o różnych stylach, od secesji po modernizm .

Życie

Ernst Friedrich Wilhelm "Fritz" Weidner urodził się 13 marca 1863 roku w Vordamm (obecnie część Drezdenka , Polska). Jego ojciec Julius, pochodzący z Bielefeld , był kierownikiem stacji kolejowej. Jego matka Antoni Marie Augusta z domu Herold była córką Friedricha Herolda, miejscowego mistrza murarskiego, także burmistrza Driesen (Drezdenko). Dzieciństwo i wczesną młodość młody Fritz spędził w rodzinnym domu. Ukończył miejscową szkołę powszechną, a następnie uzyskał uprawnienia budowlane, zdając murarski . Wkrótce uzyskał uprawnienia do pracy jako kierownik.

Na początku lat 80. XIX w. przeniósł się do Berlina i zamieszkał tam ze swoim bratem Ernstem, również technikiem budowlanym. Z listów rodzinnych wynika, że ​​przez kilka semestrów studiował architekturę i malarstwo na berlińskiej Akademii Sztuk Pięknych . To ograniczone wykształcenie akademickie nie wystarczyło do uzyskania tytułu architekta , dlatego też Fritz Weidner przypuszczalnie studiował na innych uczelniach stolicy Niemiec. Podczas tych sesji poznał swoją przyszłą żonę, Alice Goodson, Angielkę.

Alice była córką Thomasa Goodsona i Emmy (z domu Wats). Thomas, urodzony w Londynie obywatel, od 1859 roku pracował w Berlinie jako miejski inżynier sanitarny. Alicja urodziła się w Berlinie 20 maja 1867 roku. Później założył firmę Thomas Goodson-Tiefbaufirma , oferującą usługi inżynieryjne w zakresie konstrukcji podziemnych i instalacji sanitarnych. Fritz Weidner szybko znalazł zatrudnienie w firmie Goodson i tam stawiał pierwsze kroki jako projektant budowlany.

Praca w Brombergu

W 1895 r. przybył samotnie do Brombergu, gdzie pracował jako kierownik tamtejszego oddziału firmy Goodson, której kontrakt miał nadzorować budowę miejskiej sieci kanalizacyjnej . Trzy lata później, dzięki dobrze prosperującej koniunkturze gospodarczej w Bromberg, oferującej obfitość możliwości zawodowych, zdecydował się osiedlić w mieście.

Sprowadził rodzinę i założył własne biuro architektoniczne, utrzymując jednocześnie współpracę z teściem. Szczególnie aktywny był w latach 1896-1914. Jego pracownia brała udział w 90 inwestycjach: 25 dotyczyło projektów nowych domów frontowych, pozostałe prace dotyczyły przebudowy domów mieszkalnych lub wznoszenia mniejszych obiektów typu pomieszczenia gospodarcze (stajnie, garaże, magazyny). , ogrodzenia i parkingi. Większość realizacji powstawała na zlecenie prywatnych inwestorów, głównie miejskich rentierów, fabrykantów, kupców czy rzemieślników .

Jego prace koncentrują się głównie w:

• ul. Gdańska (9 budynków);
• ul. Cieszkowskiego ;
• ul. Śniadeckich ;
• ul. Dworcowa ;
• 20 stycznia 1920 ul .

Trzy budynki powstały w wyniku dofinansowania spółdzielni mieszkaniowej ( niem . Wohnungsverein ). Znajdują się one przy ul. Cieszkowskiego 13/14, Staszica 3/5 i Kołłątaja 1 . Ten ostatni został uznany za najpiękniejszy nowy budynek w 1912 r. w konkursie organizowanym przez władze miasta (wraz z domem Rudolfa Kerna przy ul. 20 stycznia 1920 r .).

Weidner był prekursorem pierwszego budynku w Bydgoszczy z betonu zbrojonego : zaprojektowany przez berlińskiego architekta Otto Walthera stoi dziś przy ulicy Gdańskiej 15 . Jego twórczość obejmuje również dwa duże gmachy śródmiejskie: kamienicę Mix Ernst przy ul. Gdańskiej 10 oraz Dom Handlowy Brandt przy pl. Teatralnym 4 , dziś lokalną siedzibę Banku Pekao .

Fritz Weidner na początku XX wieku zwrócił się w stronę stylu Landhaus, nawiązując do niemieckich rezydencji. Kierował tworzeniem zespołu domów jednorodzinnych na Bielawach, podmiejskiej gminie Bydgoszczy. Zaangażował się także w zastosowanie ruchu miast-ogrodów w urbanistyce Bydgoszczy.

Liczne uchybienia, takie jak przekroczenie granic, rozpoczęcie budowy bez odbioru surowego zrębu budowlanego, nietrzymanie się pierwotnego projektu, spowodowały, że przedstawiciele miasta odpowiedzialni za politykę budowlaną złożyli w grudniu 1910 r. pozbawić Weidnera jego praw zawodowych do wykonywania zawodu. Z archiwalnych akt sprawy nie wynika jednak, czy zagrożenie zostało rozpatrzone pozytywnie; architekta prawdopodobnie tylko upomniano i zastosowano wzmożoną kontrolę jego pracy.

Inne czynności

Pierwsza strona Technische Blätter, 1903

Poza działalnością zawodową Fritz Weidner pasjonował się dziennikarstwem, a zwłaszcza dzieleniem się nowymi trendami w sztuce i architekturze. W tym sensie był uważany w Bromberg za wybitną ambicję nadania sensu swojej artystycznej misji. Włożył wiele wysiłku w studiowanie i upowszechnianie wiedzy o najnowszych trendach w architekturze i sztukach plastycznych. Jego czas był okresem wielkich przemian w architekturze europejskiej , zwłaszcza w Cesarstwie Niemieckim . Zmiany te były zapowiedzią radykalnego przejścia od stylu tradycyjnego do nowego, tj. secesyjnego i wczesnego modernizm . Weidner, świadomy tych znaczących zmian, wyraźnie podążał za nowymi kierunkami artystycznymi.

Swoje poglądy wyrażał w artykułach publikowanych w czasopiśmie Technische Blätter für den Deutschen Osten, wydawanym przez Towarzystwo Techników ( niem . Technisches Verein ) utworzone w 1857 r., podporządkowane Niemieckiemu Towarzystwu Naukowo-Artystycznemu w Brombergu . Stowarzyszenie to skupiało głównie lokalnych przedsiębiorców budowlanych, architektów, przemysłowców, kadrę inżynierską i rzemieślników różnych branż. Wśród kilku swoich pism (ponad dziesięć od 1903 do 1911) pisał o stylu, stylu, bez stylu - od stylu klasycznego do secesji , Böcklin i jego sztuka czy Współczesne nurty w malarstwie i rzeźbie, ich zadania i cele .

Weidner był aktywnym członkiem zarządu zawodowego związku, gdzie regularnie wygłaszał wykłady i odczyty dotyczące problemów technicznych związanych z projektowaniem budynków (np. oświetlenie, sieci wodociągowe i kanalizacyjne) czy zagadnień związanych z teorią sztuki i koncepcjami nowych nurtów artystycznych. Od 1903 do 1906 był wiceprezesem tego zarządu. W 1907 brał udział w wydaniu książki Przemysł i Handel w Brombergu ( niem . Industrie und Gewerbe in Bromberg ) z okazji 50-lecia Towarzystwa Techników.

Karta tytułowa Industrie und Gewerbe w Brombergu , ok. 1907

Styl

Styl artystyczny Fritza Weidnera ewoluował od eklektyzmu do secesji poprzez trzy etapy.

Kiedy przybył do Brombergu, jego prace charakteryzowały się formami eklektycznymi, z wieloma elementami zdobniczymi w stylu neobarokowym .

Drugi etap jego stylistycznego dojrzewania rozpoczął się w 1897 roku, z wyraźnym przesunięciem w kierunku historyzmu , w którym można dostrzec swobodę planowania, brak symetrii elewacji, a także rezygnację ze stiukowej dekoracji na rzecz dekoracyjnego układu różnych elementy architektoniczne (np. kształty okien, loggie zwieńczone arkadami , wykusze , balkony ).

Wreszcie w 1901 roku twórczość Weidnera weszła w architektoniczną fazę secesji, w której zwielokrotnił zastosowanie różnych motywów zdobniczych , bawiąc się asymetrią pierzei swoich projektów. Cechy Weidnera związane z secesją nawiązują głównie do secesji wiedeńskiej i niemieckiej, z powściągliwym, geometrycznym podejściem, w niewielkim stopniu posługując się motywami organicznymi, w przeciwieństwie do secesyjnych gmachów krajów zachodnich.

Pisał w jednym ze swoich artykułów: „Styl nigdy nie jest używany, powstał i nie powstał z chwilowego nastroju artysty ani nawet większej grupy artystów, ale zawsze rozwija się logicznie, każdorazowo z określonych relacji czasowo-przestrzennych. , każdorazowo w wyniku trybu życia pewnych ludzi, możliwości technicznych i materiału. Dlatego też style muszą się zmieniać i dalej rozwijać w miarę życia ludzi (...)"

Cytując inny artykuł: "W sztuce nie ma nic dobrego lub złego. Prawda jest tylko i wyłącznie na przekonaniu o uczuciach artysty, podejściu artysty. Sztuka nie jest wiedzą. Artysta tworzy swobodnie, sam, swoim doznaniem, jego fantazji. Jeśli tworzy według ustalonych zasad (...), przestaje być artystą, staje się rzemieślnikiem (...)"

Ostatecznie, po 1905 roku, upodobał sobie modernizm , w którym sztukaterię i podstawowe elementy dekoracyjne ograniczono do minimum na elewacji.

Fritz Weidner był ceniony jako architekt z wizją, a walory estetyczne jego budowli doceniane są do dziś.

Życie po 1914 roku

Po wybuchu I wojny światowej Fritz Weidner zgłosił się ochotniczo do służby wojskowej. Ze względu na wiek nie został przyjęty do czynnej służby i został wysłany do Reichsmarine , służąc jako architekt: stacjonował we Flandrii do odbudowy zniszczonych wojną budynków na wybrzeżu. Następnie przeniósł się do Lycka (Ełk) i Lötzen (Giżycko), które poniosło ciężkie zniszczenia podczas wojny w Prusach Wschodnich .

W 1920 wrócił do Brombergu, zdecydował się zamieszkać w mieście mimo exodusu ludności niemieckiej, związanego z powrotem Bydgoszczy do II RP . Mimo jego pozytywnych oczekiwań, niestabilna sytuacja gospodarcza połączona z odpływem kapitału niemieckiego nie sprzyjała inwestycjom budownictwa miejskiego.

W 1937 r. opuścił wraz z żoną Bydgoszcz i zamieszkał w Hamburgu. Początkowo mieszkali ze starszym synem Hansem, ale w 1939 r. przeprowadzili się do własnego mieszkania. W czasie II wojny światowej Fritz i Alice przeprowadzili się do domu swojej córki Margarete Bublitz w Wysokiej koło Schneidemühl (Piła). Dzięki temu uniknęli tragicznego losu wielu mieszkańców podczas alianckich nalotów 24–30 lipca 1943 r., kiedy to ich hamburskie mieszkanie zostało zrównane z ziemią.

W styczniu 1945 roku Fritz i jego żona uciekli przed zbliżającą się armią sowiecką najeżdżającą wschodnie Niemcy. W surowe zimowe dni (-18°C) przebyli drogę z Dramburga (Drawsko Pomorskie) do Poczdamu, gdzie przeżyli ostatni wielki nalot. W Poczdamie, 25 września 1950 roku para obchodziła diamentową rocznicę ślubu . Fritz Weidner zmarł 10 października 1950 r. i został pochowany na Teltow .

Życie osobiste

Fritz Weidner ożenił się 25 września 1890 roku z Angielką Alice Jessie Goodson.

Mieli pięcioro dzieci: Charlotte, Ernę, Hansa, Margarete i Waltera. W Brombergu rodzina mieszkała przy ul. Dworcowej 73 , w mieszkaniu należącym początkowo do Friedricha Herolda, dziadka Fritza Weidnera. Alice Weidner zmarła 2 grudnia 1957 roku w Lengerich w Westfalii .

Pracuje w: Bromberg

Główne zachowane budynki Fritza Weidnera w Bydgoszczy

Rok	Gmach	Uwagi	Zdjęcie
styczeń 1895	Willa Fritza Heroldta	ulicy Gdańskiej 119 . Najwcześniejszy zachowany projekt zrealizowany przez Fritza Weidnera.
wrzesień 1895	Kamienica	Przy ul. Dworcowej 73 mieszkał tam Fritz Weidner wraz z rodziną.
październik 1895	Willa Hermanna Dycka	ulicy Królowej Jadwigi 25
sierpień 1897	Kamienica Carla Bradtke	ul. Gdańskiej 91 .
1897	Kamienica Tomasza Frankowskiego	ulicy Gdańskiej 28 .
sierpień 1897	Kamienica	Mieści się przy ulicy Pomorskiej 35 .
wrzesień 1898	Dom Vincenta Krause	ulicy Cieszkowskiego 22 . Wincenty Krause był zamożnym miejscowym rzemieślnikiem.
wrzesień 1898	Kamienica Ernsta Bartscha	ul. Gdańskiej 79 .
sierpień 1901	Dom Carla Bartza	Zlokalizowany przy ulicy Marchinkowskiego 14, mieści dziś Miejskie Centrum Kultury .
lipiec 1902	Kamienica	ulicy Cieszkowskiego 13/15 . Zamówienie ze spółdzielni mieszkaniowej ( niem . Wohnungsverein ).
listopad 1902	Kamienica Carla Mauwe	ulicy Śniadeckich 29 . Carl Mauwe był fotografem miasta.
luty 1903	Kamienica Richarda Schrammkego	Mieści się przy ulicy Wileńskiej 6.

Główne zachowane budynki Fritza Weidnera w Bydgoszczy

Rok	Gmach	Uwagi	Zdjęcie
wrzesień 1903	Kamienica Carla Ruckenschucha	Mieści się przy Placu Wolności 3 .
październik 1903	Kamienice	ul. Staszica 3/5 . Zamówienie ze spółdzielni mieszkaniowej ( niem . Wohnungsverein ).
maj 1905	Kamienica Maksa Rosenthala	ul. Gdańskiej 42 .
Lipiec 1905 i czerwiec 1913	Mieszana Kamienica	ul. Gdańskiej 10 . Arno Ernst Mix był producentem mydła.
sierpień 1905	Kamienica Moritza Ephraima	ul. Śniadeckich 2 .
październik 1906	Kamienica Walther Minge	Zlokalizowany przy ul. Gdańskiej 34 reprezentuje nurt sceniczny.
październik 1907	Dom Oskara Unverfertha	Mieści się pod adresem ul. 20 Stycznia 3 1920 . Oskar Unverferth prowadził fabrykę mebli.
listopad 1909	Kamienica Otto Pfefferkorna	ulicy Dworcowej 12 . Otto Pfefferkorn, kierownik fabryki mebli, wykorzystywał parter jako salon wystawowy.
grudzień 1909	Kamienica	Mieści się przy ulicy Kołłątaja 1 . Zamówienie ze spółdzielni mieszkaniowej ( niem . Wohnungsverein ).
marzec 1910	Kamienica	Mieszczący się przy ul. 19 20 Stycznia 1920 r . komisarzem był Richard Schrammke, również właściciel ul. Wileńskiej 6.
luty 1911	Dom handlowy Brandt	pl. Teatralnym 4 był Max Zweininger, właściciel słynnej manufaktury kapeluszy, mieszkający przy ul. Focha 2 .

Zobacz też

• Bydgoszczy
• Bydgoscy Architekci (1850-1970)
• Lista Polaków

Bibliografia

•   Błażejewski Stanisław, Kutta Janusz, Romaniuk Marek. Bydgoski Słownik Biograficzny. Tom VII (w języku polskim). Bydgoszcz: Bydgoski Kujawsko-Pomorski Tow. Kulturalne. s. 115, 118. ISBN 8385327703 .
• Jastrzębska-Puzowska, Iwona (1998). Przeglądy artystyczne i twórczość bydgoskiego architekta Fritza Weidnera cz. I. Materiały do ​​Dziejów Kultury i Sztuki Bydgoszczy i Regionu. zeszyt 3 (w języku polskim). Bydgoszcz: Pracownia Dokumentacji i Popularyzacji Zabytków Wojewódzkiego Ośrodka Kultury w Bydgoszczy. P. 44.
• Jastrzębska-Puzowska, Iwona (2000). Przeglądy artystyczne i twórczość bydgoskiego architekta Fritza Weidnera cz. II. Materiały do ​​Dziejów Kultury i Sztuki Bydgoszczy i Regionu. zeszyt 5 (w języku polskim). Bydgoszcz: Pracownia Dokumentacji i Popularyzacji Zabytków Wojewódzkiego Ośrodka Kultury w Bydgoszczy. s. 37–47.
• (w języku niemieckim) Iwona Jastrzębska-Puzowska (Bydgoszcz/Bromberg) - Der Bromberger Architekt Fritz Weidner – Kunstauffassung und Werk