George'a Puttenhama

George Puttenham (1529-1590) był angielskim pisarzem i krytykiem literackim. Powszechnie uważa się go za autora wpływowego podręcznika poezji i retoryki The Arte of English Poesie (1589).

Rodzina i wczesne życie

Puttenham był drugim synem Roberta Puttenhama z Sherfield-on-Loddon w Hampshire i jego żony Małgorzaty, córki Sir Richarda Elyota i siostry Sir Thomasa Elyota . Miał starszego brata Richarda. Zapisał się do Christ's College w Cambridge w listopadzie 1546 roku, w wieku 17 lat, ale nie uzyskał dyplomu i został przyjęty do Middle Temple 11 sierpnia 1556 roku.

Pod koniec 1559 lub na początku 1560 Puttenham poślubił Elżbietę, Lady Windsor (1520-1588), córkę i współspadkobiercę Petera Cowdraya z Herriard w Hampshire. Była wdową po Richardzie, bracie Williama Pauleta, 1. markiza Winchester i Williama, barona Windsora . Wniosła do małżeństwa pokaźny posag. Mieli co najmniej jedną córkę.

Gdzieś około 1562 roku Puttenham wyjechał za granicę, aby kupić Sherfield House od swojego starszego brata Richarda. Natychmiast pokłócił się w Sherfield House ze szwagrem Lady Windsor, Thomasem Pauletem, za podżeganie innych do kradzieży jastrzębia ; Paulet przyznał się, że stawił czoła Puttenhamowi sztyletem i dwukrotnie go zranił. Jego krąg wrogów znacznie się poszerzył, gdy Lady Windsor oddzieliła się od niego, pozywając go o rozwód w 1566 roku.

Spory domowe i późniejsze kłopoty prawne

Wiele znanych informacji o późniejszym życiu osobistym i zawodowym Puttenhama pochodzi z akt sądowych dotyczących rozwiązania jego małżeństwa i jego próby wyjścia z długów poprzez odebranie kontroli nad Sherfield House jego siostrzenicy Anne Morris i jej mężowi Francisowi. Dokumenty te malują niespokojny obraz Puttenhama jako kompulsywnego cudzołożnika, seryjnego gwałciciela i bijącego żony. Ponadto wydaje się, że postępował zgodnie z precedensem swojego starszego brata, mając co najmniej jedno dziecko ze swoimi służącymi. Jednego zabrał do Flandrii i porzucił. Jedna z bardziej lubieżnych historii głosi, że kiedy Puttenham miał czterdzieści trzy lata, kazał swojemu służącemu porwać 17-letnią dziewczynę w Londynie i przywieźć ją na swoją farmę w Upton Gray niedaleko Sherfield, gdzie ją zgwałcił i zamknął . aż na trzy lata.

Chociaż prawdziwość tych akt sądowych powinna być rozsądnie kwestionowana (biorąc pod uwagę szczególnie paskudny charakter rozwodów Puttenhama i tendencję nowożytnych spraw sądowych do przedstawiania najbardziej fantastycznych relacji ich uczestników), zaskakująco niewiele powiedziano w obronie charakteru Puttenhama. Być może wymowne jest to, że neutralny obserwator Richard Horne, biskup Winchester, zareagował zdziwieniem i pogardą na nominację Puttenhama na sędziego pokoju, pisząc do Williama Cecila, lorda Burghleya, mając nadzieję, że „to nieprawda, bo jego zło życie jest dobrze znane”.

W 1579 r. podarował Elżbiecie I swoje Partheniades (wydrukowane w zbiorze rękopisów Ballady FJ Furnivalla ) i napisał omawiany traktat specjalnie dla rozkoszy królowej i jej dam. Wspomina o dziewięciu innych swoich dziełach, z których żadne nie zachowało się. Mówi się, że Puttenham był zamieszany w spisek przeciwko Lordowi Burghley w 1570 r., Aw grudniu 1578 r. Został uwięziony. W 1585 r. otrzymał od Tajnej Rady zadośćuczynienie za rzekome krzywdy wyrządzone jego krewnym. Jego testament jest datowany na 1 września 1590 r.

Autorstwo The Arte of English Poesie

Arte of English Poesie została wpisana do Stationers' Hall w 1588 roku i opublikowana w następnym roku wraz z listem dedykacyjnym do Lorda Burghleya , napisanym przez drukarza Richarda Fielda , który wyznał, że nie zna nazwiska i stanowiska pisarza. Jednak zmiany dokonane w tekście podczas biegu prasowego wskazują, że autor musiał żyć, a Field musiał znać jego tożsamość. Pierwsza wzmianka o pracy pojawiła się we wstępie do tłumaczenia Orlando Furioso (1591) dokonanego przez Sir Johna Harringtona w reakcji na pogląd Puttenhama na tłumaczy jako zwykłych wersyfikatorów . Harrington dyskredytuje twierdzenie Puttenhama, że ​​poezja jest raczej sztuką niż darem, podając własną poezję Puttenhama jako dowód, ponieważ „pokazuje w niej tak smukły dar”. Chociaż Harrington nie wymienia nazwiska Puttenhama, w zachowanej notatce z rękopisu dotyczącej publikacji jego własnej książki prosi Fielda o opublikowanie jej „w tym samym druku, co książka Putnama”, co zrobił.

W eseju opublikowanym w drugim wydaniu Remaines (1614) Williama Camdena Richard Carew pisze: „przyjrzyj się naszym naśladowaniom wszelkiego rodzaju wersetów w jakimkolwiek innym języku, a przekonasz się, że Sir Phillip Sidney , Maister Puttenham , Maister Stanihurst i wielu innych nurków wykorzystało to, jak daleko jesteśmy w zasięgu wyobrażonej wcześniej niemożliwości w tym zakresie”. Mniej więcej w tym samym czasie w swojej Hypercritica (opublikowanej dopiero w 1722 r.) Edmund Bolton pisze o „eleganckiej, dowcipnej i sztucznej księdze Art of English Poetrie (dzieło, które jest sławne) jednego z [królowej Elżbiety] Dżentelmeni Emeryci, Puttenham”. Ponieważ Puttenham otrzymał dwie dzierżawy od królowej w 1588 r., wydaje się to wyraźnie identyfikować go jako autora.

Niektóre szczegóły biograficzne w The Arte mogą wskazywać na Puttenhama jako autora. Kształcił się w Oksfordzie , aw wieku 18 lat wygłosił eklogę zatytułowaną Elpine do Edwarda VI . W młodości odwiedził Hiszpanię, Francję i Włochy i lepiej znał zagraniczne dwory niż własny.

Nie ma żadnych bezpośrednich dowodów poza przypisaniem Boltona, aby utożsamiać autora z George'em lub Richardem Puttenhamami, synami Roberta Puttenhama i jego żony Margaret, siostrą Sir Thomasa Elyota, który zadedykował jej swój traktat o wychowaniu lub wychowaniu dzieci dobro jej synów. Co więcej, ponieważ przypisanie Boltona następuje 15 lat po śmierci George'a i cztery po śmierci Richarda, żaden mężczyzna nie byłby w stanie ani zaakceptować, ani odrzucić przypisania. [ potrzebne źródło ] Obaj zawarli nieszczęśliwe małżeństwa, byli stale zaangażowani w spory sądowe i często byli w niełasce. Jednym z faktów, który wskazuje na autorstwo George'a, jest to, że Richard przebywał w więzieniu, kiedy wydano licencję na drukowanie książki, a kiedy sporządził testament w 1597 roku, przebywał w więzieniu Queen's Bench. Został pochowany, według Johna Payne'a Colliera , w St. Clement Danes w Londynie 2 lipca 1601 roku. Wiadomo, że Richard Puttenham spędził większość czasu za granicą, podczas gdy George opuścił Anglię tylko raz, aby zdobyć akt własności Sherfield House od jego brata. To lepiej zgadza się z opisem samego pisarza; ale jeśli stwierdzenie, że zwrócił się do Elpine do Edwarda VI, gdy miał 18 lat, można uznać za sugestię, że produkcja tego dzieła przypadła na panowanie tego króla, data urodzenia autora nie może być umieszczona wcześniej niż 1529. W dniu (1546) o spadku po wuju, posiadłościach Sir Thomasa Elyota, podczas inkwizycji przeprowadzonej w Newmarket udowodniono, że Richard Puttenham miał dwadzieścia sześć lat. Historia Puttenhamów jest omówiona w wydaniu Elyot's Boke wydanym przez HHS Croft , zatytułowanym The Cover nour . Dokładne śledztwo doprowadziło go do wniosku, że dowody przemawiają na korzyść Richarda. Istnieją inne współczesne wydania tej książki, zwłaszcza jedno w Ancient Critical Essays Josepha Haslewooda ( 1811–1815). Wydania z aparatem krytycznym można znaleźć w wydaniu Cambridge Willcocka i Walkera z 1936 r. oraz w nowym wydaniu krytycznym Whighama i Rebhorna (Cornell UP, 2007).

Arte angielskiej poezji

Kimkolwiek był autor, nie ma wątpliwości co do wagi dzieła, które jest najbardziej systematycznym i wszechstronnym traktatem tamtych czasów na ten temat. Jest „wymyślony w trzech księgach: pierwsza o poetach i poezjach, druga o proporcjach, trzecia o ornamentach”. Książka Puttenhama obejmuje ogólną historię sztuki poetyckiej oraz omówienie różnych form poezji; druga traktuje o prozodii , zajmując się z kolei środkami używanymi w wierszu angielskim, cezurą , interpunkcją, rymem, akcentem, kadencją, proporcjami w figurze, które autor ilustruje diagramami geometrycznymi, oraz proponowanymi innowacjami angielskiego wiersza ilościowego; część o ornamentach dotyczy stylu, rozróżnienia między językiem pisanym a mówionym, figur retorycznych ; a autor kończy długimi uwagami na temat dobrych manier. Deprecjonuje użycie archaizmów i chociaż dopuszcza, aby Trydentem mówiono czystszą mową saksońską , radzi pisarzowi angielskiemu, aby wziął za wzór zwykłe przemówienie dworu, Londynu i hrabstw macierzystych.

Księga I, „Poetów i poezji”, zawiera niezwykle wiarygodną historię poezji w języku greckim , łacińskim i angielskim. Wszystkie przedmioty, łącznie z naukami ścisłymi i prawem, były w prymitywnych czasach pisane wierszem, a rodzajów poezji są dziesiątki. Ponieważ jest ozdobiona wersyfikacjami i figurami stylistycznymi, poezja jest bardziej przekonującą i melodyjną formą języka i jest bardzo przywiązana do struktury i dokładności. Niezliczone przykłady godności i awansów przyznawanych poetom na przestrzeni dziejów, a także liczne przykłady poetów królewskich, ukazują ignorancję renesansowych dworzan, którzy tłumią ich poezję lub publikują pod pseudonimem.

W Księdze II, „Of Proportion Poetical”, Puttenham porównuje formę metryczną do wzoru arytmetycznego, geometrycznego i muzycznego. Dodaje pięć punktów do struktury wersetów angielskich: „Staffe”, „Measure”, „Concord or Symphony”, „Situation” i „Figure”.

Piasta lub zwrotka składa się z czterech do dziesięciu wersów, które łączą się bez przerwy i kończą wszystkie jej zdania. Każda długość strofy pasuje do poetyckiego tonu i gatunku. Każdy jest pokryty zamkniętym schematem rymów. To ostatnie, określane jako „zespół” (65) i „interlacement” (70), ma dla Puttenham pierwszorzędne znaczenie. Uważa, że ​​angielski ma wyłącznie sylabiczny system miar, czyli metry. Długość linii może zmieniać się we wzorach, które wspierają schemat rymów, a tym samym zwiększać pasmo. Długość sylabiczna jest czynnikiem, ale akcentowanie nie. Cezura powinna występować w tym samym miejscu w każdym wierszu; pomaga zachować wyrazistość i przejrzystość, dwie zalety języka obywatelskiego.

„Zgoda, zwana Symfonią lub rymem” (76) to przystosowanie dokonane z powodu braku stóp metrycznych w wersyfikacji angielskiej. Dopasowanie długości linii, rymowanych na końcu, w symetryczne wzory, jest dalszym przystosowaniem. Pokazano szereg wykresów ilustrujących różnorodność schematów rymów i wzorców długości linii lub sytuacji. Poeta, który potrafi melodyjnie operować w ramach wersyfikacji, okazuje się „mistrzem rzemiosła”, cenną cnotą literacką. Proporcja w figurze to kompozycja zwrotek w formach graficznych od rombu po iglicę .

Księga III, „Of Ornament”, która obejmuje całą połowę Arte , jest katalogiem figur retorycznych, w tradycji Richarda Sherry'ego , Henry'ego Peachama , Abrahama Fraunce'a i Angel Day . Ponieważ język jest z natury sztuczny i „nienaturalny dla człowieka” (120), szczególnie odpowiednia jest dodatkowa sztuczność figur. Liczby dają więcej „treści i treści, subtelności, szybkości, skuteczności lub umiaru, w tym lub innym rodzaju dostrajania i temperowania ich przez wzmocnienie, skrócenie, otwarcie, zamknięcie, wymuszenie, złagodzenie lub inne skierowanie ich do najlepszego celu…” ( 134). Od strony 136 do 225 Puttenham wymienia i analizuje figury retoryczne. Jego książka kończy się obszerną analizą „przyzwoitości” oraz sztucznego i naturalnego wymiaru języka.

Wpływ The Arte of English Poesie

Wiele późniejszych „poetyk” zawdzięcza tej książce. Oryginalne wydanie jest bardzo rzadkie. Edwarda Arbera (1869) zawiera jasne podsumowanie różnych dokumentów dotyczących autorstwa tego traktatu. Według George'a Puttenhama, domniemanego autora The Arte of English Poesie , Sir Thomasa Wyatta i Henry'ego Howarda, hrabiego Surrey , „przebyli tragedię we Włoszech” (49) i przywrócili formy wersetów, które czynią ich „pierwszymi reformatorami naszego angielskiego metrum”. i przełaz” (49). Wprowadzenie tych nowych włoskich form z kolei wymagało lawiny renesansowych podręczników poezji autorstwa George'a Gascoigne'a , Samuela Daniela , Charlesa Webba i Sir Philipa Sidneya , oprócz Arte Puttenhama . Obecnie toczy się debata na temat względnego autorytetu Puttenhama w porównaniu z innymi postaciami.

Dalsza lektura

  • Steven W. May, „Sprośna i nielegalna kariera George'a Puttenhama”, Texas Studies in Literature and Language 2008.
  • Frank Whigham i Wayne A. Rebhorn (red.). The Art of English Poesy: A Critical Edition Ithaca: Cornell UP, 2007.
  • Walter Nash, „George Puttenham”, The Dictionary of Literary Biography, tom 281: brytyjscy retorzy i logicy, 1500–1660, druga seria , Detroit: Gale, 2003, s. 229–248.
  • GD Willcock & A. Walker, red., The Arte of English Poesie , Cambridge: University Press, 1936, s. IX – CII.
  • WK Boyd, wyd., Cz. 9 of Calendar of the State Papers Reating to Scotland and Mary, Queen of Scots, 1547–1603 , Glasgow: Hedderwick, 1915, s. 356–388.
  • John Bruce & Allan James Crosby, red., Rachunki i dokumenty dotyczące Mary Queen of Scots , Westminster: Nichols & Sons, 1867, s. 257–279.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=George_Puttenham&oldid=1134477391 ”