Henry'ego Raeburna Dobsona

Henry Raeburn Dobson (znany również jako Raeburn Dobson) (29 maja 1901 - 22 maja 1985;) był szkockim malarzem portretowym i pejzażowym z Edynburga (stolica Szkocji). Działał w Edynburgu i Brukseli od 1918 do 1980. Jego ojciec, Henry John Dobson (1858–1928) i brat Cowan Dobson (1894–1980), byli malarzami gatunkowymi i portretowymi. Jego obrazy malowane są głównie techniką olejną, natomiast pejzaże to głównie akwarele.

Historia rodzinna

Henry Raeburn Dobson, który został malarzem portretowym z wyższych sfer, urodził się w rodzinie mieszczańskiej z korzeniami w Kirkcudbright w Szkocji. Jego ojciec, Henry John Dobson (1858–1928), był szkockim malarzem gatunkowym i portretowym z Dalry . Dziadek Henry'ego, Thomas Dobson, był kupcem wełny w mieście Kirkcudbright. Rodzina uważa, że ​​w Dalry znajdowała się fabryka wełny Dobson i uważa się, że ta fabryka mogła być własnością Thomasa i być przez niego obsługiwana. Henry John nie kontynuował rodzinnej tradycji prowadzenia rodzinnego biznesu wełnianego. Aby zostać malarzem, poświęcił swoje dziedzictwo, a rodzinna legenda głosi, że Thomas Dobson wyparł się syna. Życie Henry'ego Johna było naznaczone trudnościami finansowymi.

Henry John poślubił Jeannie Charlotte Hannah Cowan 17 września 1890 roku w Dalry, w dystrykcie Kirkcudbright. Aby ćwiczyć swoją sztukę (a ponieważ w stolicy Szkocji było więcej okazji do malowania portretów), przeprowadzili się do domu w Edynburgu. Henry Raeburn Dobson urodził się tam przy 9 Merchiston Crescent w domu, który miał co najmniej „7 pokoi z jednym lub więcej oknami”. W tym czasie rodzina miała służącą, Barbarę Sutherland.

Jako malarz portretowy Henry John nie odniósł dużego sukcesu. Przeszedł do szkockich obrazów rodzajowych w stylu Thomasa Faeda (1826–1900), Henry'ego Wrighta Kerra (1857–1936) i Davida Wilkiego (1785–1841). Sceny te były szczególnie popularne w Stanach Zjednoczonych i Kanadzie, gdzie często były drukowane na blaszanych pudełkach po ciastkach. Ponieważ Henry John często miał trudności z opłaceniem czynszu, rodzina często się przeprowadzała. Mówi się, że faktycznie żył z dnia na dzień i że to głównie dzięki umiejętnościom domowym swojej żony Jeannie rodzina przetrwała.

Rodzeństwo

Raeburn był najmłodszym z czworga dzieci Henry'ego Johna Dobsona. Najstarszym dzieckiem był Thomas Stanley, urodzony w 1892 roku i nazwany na cześć swojego dziadka. Nazywał się Stanley. Został aktorem, ale pracował także dla handlarza dziełami sztuki Robertsona w Londynie.

David Cowan Dobson urodził się w 1894 roku i był znany jako Cowan Dobson , znany portrecista London Society. Chociaż namalował kilka bardzo dobrych portretów sławnych mężczyzn, w tym Earla Attlee , Earla Beatty'ego i Harolda Wilsona , portretował głównie „modne londyńskie damy”. Imię Cowan nadano Davidowi po nazwisku rodowym jego matki.

Jedyną siostrą była Louisa Rankin. Urodziła się w 1896 roku i była również znana jako Louie. Z młodszym bratem łączyła ją silna więź rodzinna i – wraz z matką Jeannie – opiekowała się nim przez całe życie.

Raeburn otrzymał imię Henry Raeburn, na cześć słynnego XVIII-wiecznego szkockiego portrecisty, Sir Henry'ego Raeburna (1756–1823), którego jego ojciec bardzo podziwiał.

Szkolne lata

Pomimo niepewnej sytuacji finansowej Henry'ego Johna posłał swoje dzieci do dobrych lokalnych szkół. Niewiele wiadomo o szkolnych czasach Raeburn. Pierwsze lata formalnej edukacji spędził w James Gillespie's High School w Edynburgu. On i Louisa zostali zapisani razem 5 września 1906 r. Rodzina mieszkała wówczas pod adresem 4 Glengyle Terrace w Edynburgu.

Raeburn opuścił Gillespie's 18 lipca 1911 r., aby uczęszczać do prestiżowego George Watson's College , również w Edynburgu. Rodzina przywiązywała dużą wagę do dobrego wykształcenia. W tym czasie szkoła mieściła się w pobliżu Lauriston Place w centrum Edynburga. W 1932 roku George Watson's College przeniósł się do obecnego budynku przy Colinton Road, poza centrum miasta. Do George Watson's College został przyjęty 26 września 1911 r. Szkołę opuścił w lipcu 1917 r., aby uczęszczać (według archiwum szkoły) do Art College.

Na ostatnim roku studiów (piątym) studiował język angielski, historię, matematykę, łacinę i francuski. Jego najlepszymi przedmiotami były dwa ostatnie. W tym czasie rysunku uczono tylko chłopców do czwartego roku. Jego nauczycielem plastyki w Watson's był Ralph W. Hay. W nauczaniu plastyki był pionierem Ruchu Nowoczesnego w Szkocji. Był jednym z pierwszych, którzy zerwali z tradycyjnym, bezbarwnym XIX-wiecznym sposobem nauczania rysunku. Był zwolennikiem koloru, dekoracji i wyrazu fantazji. To może wyjaśniać, dlaczego portrety Raeburna – w przeciwieństwie do portretów jego brata – są bardziej kolorowe.

Jest jedna dziwna okoliczność, która została odnotowana w jego aktach. Henry opuścił szkołę bez ostrzeżenia w lipcu 1912 r., Aby uczęszczać do szkoły dla chłopców pana A. Millera Inglisa, Maidenhead College, Maidenhead, Berkshire. Pan Inglis był kuzynem swojego ojca. Notatka stwierdza: „… ale prawdopodobnie nie będzie tam tak długo, jak matka tęskni za nim w domu ”. Rzeczywiście szybko wrócił do Edynburga i wrócił do College'u George'a Watsona, ale tym razem zatrzymał się w prywatnym pensjonacie prowadzonym przez panią Imrie, która opiekowała się uczniami College'u George'a Watsona.

Jego edukacja artystyczna rozpoczęła się od nauki rysunku i malarstwa przez ojca. W 1917 roku, po latach spędzonych w George Watson's, uczęszczał do Edinburgh College of Art , ale tylko przez rok. Według jego akt RAF , w następnym roku uczęszczał do Royal College of Art w Londynie, gdzie studiował do 1924 roku. nie można tego udowodnić, ponieważ Royal College of Art w Londynie nie ma żadnych zapisów dotyczących Raeburn. W 1921 roku został wybrany „członkiem stowarzyszonym” Królewskiej Akademii Kambryjskiej , której został pełnoprawnym członkiem w 1930 roku.

Londyńskie lata

Raeburn opuścił Edynburg w latach 1928-1929 i zamieszkał i pracował w Londynie, by po wojnie wrócić do Szkocji. Kilka odniesień podaje następujące adresy Raeburn:

• (1927) 130 George Street, Edynburg
• (1928) 130 George St, Edynburg
• (1929) Studio 108, Earl's Court Road, Londyn, W8
• (1931) Plac Thurloe 5, SW7
• (1939) 20, Cranley Place, Londyn SW7
• (1940) 82, Studland Rd, Hanwell, Londyn, W732
• (1941) c/o Mathieson, 20 Frederick St., Edynburg
• (1941–1947) 12, Shandwick Place, Edynburg 2
• (1945) f/o, RAF, c/o C. Robertson & Co., 71 Parkway, Londyn, NW 1
• (1950–1963) Szkocki Klub Liberalny, Edynburg
• (1965) Mavisbush Lodge, Polton, Lasswade, Midlothian

Jednak adresy te są mieszanką adresów zamieszkania, skrytek pocztowych i adresów pracowni. W 1945 r. miał adres spedycyjny w sklepie, w którym pracował jego brat. W 1947 roku Raeburn wrócił już do Edynburga i bardzo długo mieszkał na Queen Street , zanim przeniósł się do Fettes Row, na obrzeżach gruzińskiego Nowego Miasta w stolicy Szkocji. Adres w Scottish Liberal Club był prawdopodobnie skrzynką pocztową. Ale wystawiał tam i być może miał tam też pokoje.

Jego warsztatem była Mavisbush Lodge. W tym czasie (1965) mieszkał w mieszkaniu przy 5, Fettes Row, Edynburg.

Na początku 1920 roku jego starszy brat Cowan Dobson , oficjalny artysta wojenny , osiedlił się już w stolicy Wielkiej Brytanii. Był dobrze ugruntowany w Londynie iw swoim rodzinnym mieście Glasgow. Siłą napędową jego sukcesu była jego żona, Phyllis Bowyer, kobieta o delikatnym wyglądzie, zawsze elegancko ubrana i umalowana pudrem i czerwoną szminką. Cowan i Phyllis nieustannie podróżowali między Glasgow a Londynem i prawdopodobnie skłonili Raeburna do podjęcia decyzji o spróbowaniu szczęścia w stolicy Wielkiej Brytanii.

Chociaż sama produkcja portretów Raeburna jest niesamowita, i chociaż był uważany za jednego z najlepszych portrecistów w Edynburgu, Raeburn, w przeciwieństwie do swojego starszego brata, nigdy nie odniósł takiego sukcesu komercyjnego jak Cowan: ani ani w Londynie, ani w Edynburgu, ani nawet w Brukseli. Sam Raeburn wydawał się nie być zainteresowany zarabianiem pieniędzy i – w przeciwieństwie do swojego brata – nie miał żony, która uczyniłaby z tego swoje powołanie.

W Londynie Raeburn mieszkał w drogich miejscach. Thurloe Square i Cranley Place w Royal Borough of Kensington and Chelsea były prestiżowymi adresami, podobnie jak Earls Court Road. Chciał stworzyć wizerunek dla swoich klientów, a właściwie dla siebie: wizerunek zamożnego malarza towarzyskiego. Taki wizerunek był bardzo akceptowalny dla jego klientów. Pod koniec lat dwudziestych Raeburn zaprzyjaźnił się z panią Humphries. Należała do „London Set” i była bliską przyjaciółką Harolda Macmillana . Wprowadziła malarza do Towarzystwa Londyńskiego. Za pośrednictwem pani Humphries malarz poznał wiele wybitnych osobistości. Przedstawiono mu rodziny Mitfordów i – za ich pośrednictwem – był narażony na ich poglądy polityczne. W tym przedwojennym okresie Raeburn namalował portret Gordona Highlandera pułkownika Osbaldestona-Mitforda, który został zniszczony w zamachu bombowym w 1940 r. Maharadża Jodhpur (Indie), Umaid Singh .

19 stycznia 1939 roku Raeburn poślubił młodszą o 13 lat Isabellę Rae Smith Dawson. Urodziła się w Falkirk , niedaleko Stirling , w Szkocji, 23 września 1913 roku. W akcie małżeństwa widnieje informacja, że ​​była córką badacza chemii Hugh Leishmana Smitha, nazywającego się Hugh Smith Dawson. Jednakże, badając genealogię Isabelli, jej ojciec wydawał się odlewnikiem żelaza, a wszyscy jej przodkowie byli robotnikami, górnikami i górnikami z Falkirk, Muiravonside i Tillicoultry ( Clackmannan ). Para nigdy nie mieszkała razem. Po ślubie Raeburn nadal mieszkał z matką w Cranley Place, gdzie mieszkał z matką, która zajmowała się głównie domem. A Isabella pozostała pod swoim adresem przy Warwick Road 85. Zarówno matka, Jeannie Cowan, jak i siostra, Louie, nie były za tym małżeństwem i prawdopodobnie zrobiły wszystko, co w ich mocy – jeśli nie po to, by do tego nie dopuścić, to by je zakończyć. Mówi się, że mieli pewne podejrzenia co do tożsamości i historii Isabelli.

Małżeństwo nie trwało długo, ponieważ zapisy RAF z 1942 roku podają, że Raeburn był w separacji z żoną. O dziwo, w rejestrach sądów rozwodowych Anglii i Walii nie ma oficjalnego wpisu o rozwodzie ani unieważnieniu małżeństwa. Jednak możliwe jest, że małżeństwo zostało unieważnione – lub rozwiedli się – w Szkocji. Według wielu członków rodziny Raeburn często zabierał Isabellę Rae na rodzinne spotkania. I była bardzo lubiana przez wszystkie jego siostrzenice i siostrzeńców. Nic więcej nie wiadomo o Izabeli.

W swojej biografii Henry'ego Raeburna Dobsona dr Cabris odnosi się do swojego małżeństwa z Isabel Rae Smith Dawson. To małżeństwo miało miejsce w 1939 roku i według dr Cabrisa nie trwało długo, ponieważ w 1942 roku jego akta RAF pokazują, że był w separacji z żoną, chociaż wydaje się, że nie ma żadnego zapisu o rozwodzie. Stwierdzono również, że podczas gdy jego matce i siostrze nie podobało się, że jego żona była nieco podejrzliwa w stosunku do jej stwierdzonej historii, jego siostrzeńcy i siostrzenice oraz inni członkowie jego rodziny bardzo lubili jej towarzystwo.

Badania dr Cabris pokazują, że ojciec Isabelli był w rzeczywistości odlewnikiem z Falkirk, a nie, jak twierdziła, chemikiem-badaczem. Kończy tę część biografii stwierdzeniem, że nic więcej nie wiadomo o Izabeli.

Isabella Rae Smith Dawson była córką odlewnika Hugh Smitha Leishmana Dawsona z Falkirk. Ona i jej siostry Elizabeth i Ann wraz z braćmi Hugh i Johnem urodziły się w Falkirk. Następnie rodzina przeniosła się do Birmingham, gdzie jej ojciec podjął pracę w odlewni w Birmingham. Tam urodziła się jej siostra Jean i brat William.

Isabella przeniosła się do Londynu na początku lat wojny, gdzie pracowała jako telefonistka. W 1945 roku Isabella wyszła za mąż za kapitana Williama J. Stangela z USAF, który latał na Mustangu w amerykańskiej eskadrze zwanej niebieskonosymi draniami. Osiągnął status pilota myśliwca AAce@ z pięcioma, być może sześcioma zabójstwami na swoim koncie. Jak powiedział dr Cabris, wydaje się, że nie ma wzmianki o rozwodzie między nią a Raeburn i rzeczywiście później, w 1945 roku, została osądzona i uznana za winną bigamii i wysłana do więzienia. W tym czasie moja żona została wysłana do swojej babci w Birmingham. Małżeństwo z kapitanem Stangelem zostałoby unieważnione z powodu elementu bigamii, ale nie wiadomo, czy posłużyło to również do zakończenia rozwodu z Raeburn i, jak stwierdzono, nie wydaje się dostępny żaden zapis o takim rozwodzie.

W późniejszych latach Isabella wyszła za mąż za sierżanta RAF.

Jak stwierdzono Isabella zmarła w 1983 roku po pewnym czasie choroby. Kapitan, późniejszy major, Stangel zmarł w 1974 roku.

Rekord wojny światowej Raeburna

Podczas II wojny światowej wstąpił do Królewskich Sił Powietrznych (RAF), interpretując zdjęcia pozycji wroga wykonane przez loty rozpoznawcze RAF. Najprawdopodobniej szkolił się w tym celu w tajnych kwaterach Medmenham . Wstąpił do RAF jako zwykły lotnik (załoga samolotu) w 1942 roku. Odnotowano, że miał 5 stóp i 8 cali, miał brązowe oczy, brązowe włosy i świeżą cerę. Jednak 16 czerwca 1943 r. został mianowany oficerem. otrzymał prowizję jako p.o. pilota. W dniu 3 marca 1944 został awansowany do stopnia oficera latającego . Został zdemobilizowany 12 lutego 1946 r., ale przebywał w rezerwie do momentu rezygnacji z niej 10 lutego 1954 r.

Po inwazji Raeburn służył pod dowództwem marszałka lotnictwa Sir Arthura Coninghama w Paryżu i nadal służył jako tłumacz aż do demobilizacji w 1946 roku. Raeburn zaprzyjaźnił się z marszałkiem lotnictwa i uczestniczył w wielu przyjęciach na jego jachcie w Cannes. W liście do swojej siostry Raeburn napisał: „…wypływamy na jachcie o 10.30. Dziś bardzo duże przyjęcie. 20 osób. Cztery księżniczki (jedna książę Monako) i Bóg wie, ilu hrabiów i hrabiów nadchodzi. Co za życie! Phyllis byłaby w swoim żywiole pośród całego tego życia. Mam miłą, małą przyjaciółkę, córkę księcia de Faucigny-Lucinge, Rothschilda i jedną z najstarszych rodzin we Francji. Jest kochana... Jednak życie na Francuskiej Riwierze było dla niego dość frustrujące. Napisał do siostry: „…To miejsce jest demoralizujące. Nie można się zdecydować na pisanie lub robienie czegokolwiek. Mam zwykłe trudności z malowaniem marszałka lotnictwa na wakacjach {marszałek lotnictwa i lady Coningham opuścili Francję do Anglii}, ale w końcu wygram…

Jego kuzyn Andrew Blackwood Dobson wspominał: „…Pamiętam, jak powiedział mi (lub tacie), że podążał za liniami frontu RAF do Europy, interpretując rozpoznanie fotograficzne w miarę postępu inwazji i że w wolnym czasie rysował portrety koledzy oficerowie w mesie. Myślę, że to dzięki tej działalności spotkał Belgów podczas natarcia przez Belgię…”, podczas gdy inny kuzyn Andrew Njal Dobson szczególnie pamiętał przeglądarkę i stereografy, których Raeburn używał podczas wojny.

W lipcu 1944 roku The Times of London opublikował dość dziwaczny nekrolog Henry'ego Raeburna. Przyczyna tego nekrologu nie jest znana. Ale bardzo żywy malarz był z pewnością bardzo zaniepokojony tym drobnym „błędem”. W The Times z poniedziałku 7 sierpnia 1944 r. napisał: „...Pan Henry Raeburn Dobson, szkocki portrecista, który obecnie służy w RAF, pragnie wiedzieć, że zawiadomienie o jego śmierci w wyniku działań wroga jest NIEPRAWDĄ ....”

Lata powojenne

Po wojnie Raeburn opuścił Londyn i wrócił do Edynburga. Mniej więcej w tym czasie rozpoczęła się jego belgijska „przygoda” (patrz dalej).

Jego pierwsze własne powojenne studio w Edynburgu znajdowało się pod adresem Shandwick Place 12, w georgiańskiej części miasta. Zajmował tę pracownię od 1941 do 1947 roku. Wcześniej wystawiał w galerii marszanda i kolekcjonera Mathiesona przy Frederick Street. To właśnie w Shandwick Place namalowano portrety Billa, Janette i Andrew Blackwoodów Dobsonów, jego kuzynów. Shandwick Place to ulica prowadząca na zachód od Princes Street na tak zwaną w Edynburgu West End (od Princes Street). Jest częścią zachodniego przedłużenia Nowego Miasta, ale wiele georgiańskich budynków zostało zastąpionych budynkami wiktoriańskimi i późniejszymi. Nr 12 to teraz klub nocny. W czasach Raeburna mieściły się w nim jednak apartamenty z salonami wystawowymi i pracowniami, podczas gdy na najwyższym piętrze mogło znajdować się mieszkanie.

Studia Raeburn zawsze wychodziły na północ. Raeburn rzeczywiście zawsze wynajmował pomieszczenia skierowane na północ, ponieważ północne światło jest najlepszym światłem do malowania. Szczególnie lubił malować, gdy niebo było jasnoniebieskie z chmurami na horyzoncie, aby odbijać północne światło.

Musiało to być również pod koniec 1940 roku, kiedy poznał swoją towarzyszkę życia, pannę Evelyn Wight. Poznali się w Royal Scottish Dance Society w Edynburgu. Evelyn Agnes Mark Wight była córką George'a Wighta i Cathariny Mark, urodziła się 26 lipca 1900 roku w Edynburgu. Raeburn i Evelyn często widywano w Jenners na Princes Street, gdzie jedli popołudniową herbatę.

Pozostali bardzo dobrymi przyjaciółmi, dopóki nie zmarła na atak serca w swoim domu pod adresem 13, Leamington Terrace w Edynburgu 2 kwietnia 1985 r., Zaledwie kilka tygodni przed jego własną śmiercią.

Studio Raeburn w Mavisbush Lodge w Polton, Lasswade, niedaleko Edynburga. Właściwe studio znajdowało się na pierwszym piętrze tylnego budynku .

Wielu opisywało Evelyn jako osobę „artystyczną”, a niektórzy twierdzili, że otaczała ją aura smutku, ponieważ Raeburn się z nią nie ożenił. Nie wiemy, czy Raeburn nie mógł poślubić Evelyn, ponieważ w rzeczywistości był nadal żonaty z Isabellą Rae, czy po prostu nie dałby drugiej szansy na małżeństwo po dość katastrofalnej pierwszej próbie, czy też życie w stanie wolnym rzeczywiście mu odpowiadało. Raeburn zawsze nazywała ją „panną Wight” i nigdy nie zabierała jej na oficjalne imprezy i prawie nigdy na imprezy rodzinne.

Od 1950 do 1964 Raeburn wystawiał w Royal Scottish Academy i być może w Scottish Liberal Club . Ale oprócz napisu na odwrocie pierwszego portretu biskupa Bath i Wells stwierdzającego, że jego adres znajduje się w Liberal Club w Edynburgu, nie znaleziono żadnego pisemnego dowodu na ten ostatni.

W 1956 roku wystawił portret Stewarta McKechniego w McLellan Galleries na Sauchiehall Street w Glasgow.

Około 1965 roku przeniósł swoją pracownię do obszaru Lasswade , w Mavisbush Lodge, w Polton. Górne piętro wozowni (długa prostokątna przestrzeń) zostało przekształcone w jego pracownię w 1965 roku. Raeburn znał ją wtedy jako Mavisbush Lodge, ale od tego czasu została przemianowana na Priorwood Lodge. Loża była własnością jednego z jego kuzynów, który urządził to miejsce do pracy na strychu domu.

We wczesnych latach siedemdziesiątych, kiedy Lodge został sprzedany, Raeburn przeniósł swoją pracownię z Polton do swojego mieszkania z jedną sypialnią na pierwszym piętrze 5, Fettes Row, na obrzeżach Nowego Miasta w Edynburgu, które kupił wcześniej.

Mniej więcej w tym czasie Raeburn zaczął mieć poważne problemy fizyczne, a pod koniec lat 70. jego wzrok zaczął słabnąć i zaczął cierpieć na arteriosklerozę .

Raeburn w Belgii

Jak wspomniano wcześniej, kariera Raeburna w Belgii rozpoczęła się po działaniach wojennych II wojny światowej, w 1946 roku. W sierpniu 1945 roku służył jeszcze pod dowództwem marszałka Arthura Coninghama w Paryżu. Ale w kwietniu 1946 roku pisze list do swojej matki z domu Madame Duchateau pod modnym adresem Avenue Jeanne, 52 w Elsene w Brukseli , mówiąc, że właśnie miał urządzić swoją pracownię malarską.

Brukselskie studio Henry'ego Raeburna na trzecim piętrze 11, Barrikadenplein. Jego wejście znajdowało się na placu, podczas gdy wejście do jego ulubionego pubu znajdowało się na „rue de la Révolution” (drzwi z dwoma oknami); Bruksela, Sint-Joost-Ten-Noode, Belgia.

Mówi się, że ta dama zabiła syna podczas wojny i poprosiła Dobsona o namalowanie portretu jej syna na podstawie fotografii. Istnieje jednak wątpliwość co do tożsamości zmarłego syna, gdyż w liście do matki dd. 11 kwietnia 1946 r. Raeburn napisał: „…Jednak moja pierwsza szopka miała miejsce wczoraj. Pan Marshall, którego portret zacząłem, gdy byłem już po wszystkim, usłyszał dopiero wczoraj rano, że jego syn, zaginiony od roku, został faktycznie zastrzelony przez Niemcy zeszłej wiosny. Jego ciało zostało zidentyfikowane. Pan Marshall jest bardzo wstrząśnięty tą konkretną wiadomością i obawiam się, że nie będzie mógł usiedzieć przez tydzień lub dwa. To nie jest młody człowiek. Pierwsza przeszkoda!! Zastanawiam się kiedy pojawi się następny i jaką przybierze formę.…”

Jest zatem bardziej prawdopodobne, że portret zmarłego „syna”, który przedstawił Raeburn w belgijskim społeczeństwie wyższym, był portretem syna pana Marshalla, a nie Madame Duchateau.

Portret odniósł taki sukces, że Raeburn został polecony jako portrecista hrabinie de Liedekerke, Madeleine Beckaert, która poleciła go wielu innym belgijskim rodzinom arystokratycznym. Raeburn zaprzyjaźnił się z niektórymi z tych belgijskich rodzin, zwłaszcza z rodziną baronowej Cécile Van Houtte-de Stella, Carton de Tournai i księżniczką Léontine de Ligne de Lambertye-Gerbéviller. Przebywał przez długi czas w ich zamkach i został zaproszony na ślub córki barona Van Houtte'a. W 1955 roku zorganizował nawet dla swojej kuzynki Janette Dobson pracę jako „au pair” w rodzinie H. Barona Carton de Tournai z Bonsecours , niedaleko Perluwez w Belgii.

W Brukseli założył swoje pierwsze studio w kwietniu 1946 (patrz wyżej) przy Barricadenplein 11. W liście do matki z 11 kwietnia tegoż roku pisał: „…Wczoraj urządzałem swoją pracownię. Jakie piękne światło. Kazałem urządzić sklep i wypożyczyłem tron ​​sztalugowy, krzesło, stół.…” Od końca wojny Raeburn przyjeżdżał co roku do Belgii na trzy lub cztery miesiące, aby szukać i pracować na swoich zleceniach.

Później przeniósł swoją pracownię do znacznie mniej akceptowalnego społecznie obszaru Sint-Joost-Ten-Noode (Bruksela). Ale ponieważ wielu jego klientów odmówiło przyjazdu do tej niesławnej dzielnicy, Raeburn udał się do swoich domów i mieszkał tam przez dłuższy czas, malując portrety rodzinne.

W 1974 roku, malując portrety hrabiny Lippens i pana Jadota, źle się poczuł i nagle wrócił do Edynburga. Nigdy nie ukończył żadnego portretu. Po 1975 roku kilka razy tylko na krótko odwiedził Brukselę i sprawiał wrażenie bardzo zapominalskiego i czasami zdezorientowanego. Cierpiał na arteriosklerozę , która doprowadziła do amnezji następczej , aw końcu do demencji starczej .

Ostatnie lata

Ostatnie lata Raeburn były dość trudne. Z powodu arteriosklerozy nie był w stanie zadbać o siebie. Stało się to jasne, gdy jego przyjaciółka Margaret Doughty, z domu McKechnie, odwiedziła malarza w jego mieszkaniu przy Fettes Row. Odkryła, że ​​miejsce to staje się coraz bardziej zaniedbane i raczej brudne. Smutne było to, że Raeburn doskonale zdawał sobie sprawę z jego pogarszającego się stanu zdrowia psychicznego.

W 1977 roku jego wzrok zaczął słabnąć. W tym samym roku zaczął malować akwarelą portret Kirsten Doughty, córki swojej przyjaciółki Margaret Doughty z domu McKechnie. Jednak z powodu jego zanikającego wzroku portret stał się prawdziwą katastrofą. Raeburn doskonale zdawała sobie z tego sprawę i obiecała Małgorzacie nowy portret swojej córki. Ukończenie tej pracy zajęło mu dwa lata. Okazało się, że był to jego ostatni.

Grób Henry'ego Raeburna (i jego rodziców) w Mortonhall, na obrzeżach Edynburga, na cmentarzu Morton Hall w Edynburgu.

31 stycznia 1979 roku Raeburn napisał schorowanym pismem do Margaret Doughty, z domu McKechnie: „Moja droga Małgorzato, proszę, wybacz mi, że nigdy nie napisałem do Ciebie, aby potwierdzić otrzymanie Twojego uroczego listu ze wszystkimi miłymi komplementami za portret Kersten. Wspaniale było wiedzieć, że jest tak lubiany: i dziękuję za czek na 52,50 funta jako zapłatę. Zaczynam zauważać, że życie robi się dla mnie zbyt gorączkowe w moim wieku i będę muszę się wkrótce spakować. To dla mnie ogromna praca – Rezygnacja z tego mieszkania i całej mojej pracy. Myślę, że portret Kersten będzie jednym z ostatnich, które namaluję. Jeszcze raz dziękuję za piękny list i czek. Mam nadzieję, że wkrótce się spotkamy. Pozdrawiam was oboje. Raeburn. PS. Zaniosę dziś twój czek do mojego banku.

Około 1980 roku stan zdrowia psychicznego Raeburn dramatycznie się pogorszył. Baronowa Van Houtte donosi, że Raeburn odwiedzał ją niezapowiedzianie, myśląc, że ma spotkanie.

Ostatnim razem, gdy go widziała, wyglądał na dość oszołomionego. Mniej więcej w tym czasie Margaret Doughty, z domu McKechnie, spotkała go po raz ostatni, spacerując ulicami Edynburga. Podczas rozmowy Margaret zdała sobie sprawę, że nie wiedział, kim ona jest i że bardzo się osłabił psychicznie.

Wkrótce po ukończeniu portretu Kirsten Doughty (1980) Raeburn opuścił swoje mieszkanie na granicy georgiańskiego Edynburga i udał się do „The Elms”, domu opieki poza centrum miasta, prowadzonego przez Kościół Szkocji.

Przebywał tam przez kilka lat, aż w ostatnich dniach przeniósł się do Grange Care, prywatnego domu opieki dla niepełnosprawnych osób starszych, przy Chalmers Crescent 8. Tam zmarł 22 maja 1985 r. o godzinie 21.40 na wylew ( incydent naczyniowo-mózgowy ).

Jego szczątki zostały poddane kremacji, a jego prochy zostały dołączone do grobu jego rodziców, Henry'ego Johna Dobsona i Jeanie Cowana na cmentarzu Mortonhall na obrzeżach Edynburga.

Reaburn nie miał dzieci. Zostawił testament, pozostawiając kilka swoich dóbr głównie Evelyn i kilku przyjaciołom, podczas gdy jego dom został sprzedany, aby pokryć długi i kremację. W testamencie nie pozostawił żadnej wzmianki o przyszłych prawach autorskich do swoich obrazów.

Postać

Uzyskanie dokładnego obrazu postaci Henry'ego Raeburna Dobsona jest dość trudne, ponieważ prawie nie ma pisemnych świadectw o jego życiu. Nigdy nie otrzymał prawdziwego formalnego wykształcenia artystycznego. Nie był intelektualistą, lecz rzemieślnikiem. Nigdy nie opowiadał się za wielkimi teoriami na temat sztuki. Napisał kilka listów. Prawie nigdy nie rozmawiał o swoim życiu prywatnym, ani z nieznajomymi, ani z rodziną.

Udzielił kilku wywiadów i tylko kilka razy pojawił się w prasie. Dlatego musimy oprzeć się na wywiadach z osobami, które znały go trochę lepiej: bliskimi krewnymi, przyjaciółmi i klientami. Raeburn wydaje się być ciepłym, przyjaznym i wesołym człowiekiem i był dość towarzyską osobą. Uczestniczył w wielu oficjalnych uroczystościach i prywatnych przyjęciach w wyższych sferach (przyjęcia w orszaku JKW Księżnej Małgorzaty , Księżnej de Ligne , baronowej Van Houtte aso). Był bardzo zabawny i zawsze w dobrym nastroju. Był lubianym gościem. Ludzie zaczęli go poznawać jako osobę publiczną, a wraz z nim jego sztukę. Lata powojenne do początku lat 70. to okres jego największych sukcesów. Jego reputacja została ustalona jako jeden z najlepszych malarzy portretów w Edynburgu pocztą pantoflową i został poproszony o namalowanie portretów wielu członków wyższych sfer.

Raeburn był eleganckim mężczyzną, elokwentnym i dobrze wykształconym; kochany przez płeć żeńską. Rzeczywiście lubił malować ładne i eleganckie damy, ale nie dbał zbytnio o pochodzenie społeczne swoich opiekunek podczas malowania. Chociaż był kimś w rodzaju towarzyskiego. Wydaje się, że wolał towarzystwo kobiet od przyjaźni z mężczyznami. Dla dzieci był prawdziwym artystą: wcielając się w różne postacie i wykonując magiczne sztuczki, przykuwał ich uwagę podczas długich sesji portretowych.

Jego szkockie pochodzenie było dla niego istotne. Za granicą iw Szkocji z dumą nosił swój kilt . i jego typowa kamizelka w kratkę, przez cały rok.

Nie interesowały go pieniądze, malował z miłości do sztuki. Chociaż miał wiele zleceń i był uważany za najlepszego portrecistę w Edynburgu, żył głównie z rąk do ust lub od zlecenia do zlecenia. Należy stwierdzić, że podczas gdy jego brat Cowan czerpał korzyści z talentów handlowych swojej żony, Phyllis Bowyer, Raeburn mógł polegać na każdym, kto będzie promował jego lub jego talenty. Oprócz dość swobodnego stylu życia, Raeburn odmówił jakichkolwiek kontaktów ze sztuką w Edynburgu. Chociaż był pod wpływem Ruchu Nowoczesnego, poprzez swojego nauczyciela sztuki Ralpha Haya, odmówił dostosowania się do powstającego później Ruchu Modernistycznego, podczas gdy polityka Królewskiej Szkockiej Akademii sprawiła, że ​​​​zbuntował się jeszcze bardziej przeciwko temu zamkniętemu kręgowi malarzy.

Za tym z pozoru „szczęśliwym” człowiekiem krył się tak naprawdę zadufany w sobie charakter, który w dość ograniczonym stopniu dostrzegał potrzeby otoczenia. Chociaż był krótko żonaty z Isabellą Rae i miał towarzyszkę w postaci Evelyn Wight, prowadził życie kawalera. Opuszczał Edynburg na wiele miesięcy, wyjeżdżał za granicę i zostawiał Evelyn. Chociaż Evelyn i Raeburn łączyła bardzo głęboka przyjaźń przez ponad 35 lat, nigdy nie zaproponował małżeństwa. Mówi się, że w jej oczach można było dostrzec smutek z powodu tego zaniedbania.

Technika malarska

Raeburn używał często tańszych materiałów, które kupował w sklepie artystycznym Johna Mathiesona oraz w Aitkin Dott Galleries (przy Fredrick Street) w Edynburgu. Jego płótno składało się głównie z cienkiego płótna przygotowanego przemysłowo, z cienką warstwą gruntu (pojedynczo zagruntowanego), przygotowanego przez „Winsor and Newton Ltd., Londyn” lub „Robertson & Co. Ltd., Londyn”.

Płótna były przybijane do ram małymi gwoździami z czarnymi główkami. Firma Raeburn zastosowała przygotowaną przemysłowo, ale stabilną farbę (Winton), która zachowała swój pierwotny kolor. Zawsze używał jasnych i żywych kolorów, a do przedstawiania tkanin używał lekkich impast. Był mistrzem w malowaniu rąk (najtrudniejsza część portretu).

Jego technika lakierowania była daleka od dobrej. Wygląda na to, że werniksował swoje obrazy, gdy stały jeszcze na sztalugach, zamiast leżeć. Spowodowało to, że werniks kapał i nierównomiernie rozprowadzał się po obrazie, w wyniku czego powstawały obszary o wysokim refleksie, a następnie obszary matowe. Jednak różne plamy w odbiciu werniksu wskazują również, że Raeburn nie tylko werniksował swoje obrazy w pionie, ale dodatkowo pozostawiał swoje obrazy do wyschnięcia na zbyt krótki czas przed ich werniksowaniem. Ze względu na różne czasy schnięcia farb olejnych oznaczało to, że werniks nie wysychał równomiernie (polimeryzacja). Werniks (Damart) wydaje się we wszystkich obrazach dość stabilny.

Większość portretów jest nadal w dobrym stanie, choć większość płócien nie była odpowiednio naciągnięta na ramy (2004–2009).

Praca

Prace Raeburna Dobsona rozciągają się na okres około 60 lat. Starał się uczynić brytyjską stolicę swoim domem.

Jednak Szkocja zawsze była mu bliższa sercu. W końcu wrócił do życia i pracy w Edynburgu. Tam, choć starał się ignorować ówczesny ruch modernistyczny, poszedł własną drogą i stał się jednym z czołowych portrecistów w stolicy Szkocji.

Jego rozkwit przypadał na lata 1950-1970. Jako portrecista cieszył się dużym uznaniem nie tylko członków arystokracji, ale także duchowieństwa, naukowców, pisarzy, artystów, lekarzy, policji i zwykłych członków generalnego publiczny.

Wojenne doświadczenia przywiodły go do Belgii, gdzie został „portrecistą” elitarnego kręgu arystokratów. Dla swoich belgijskich przyjaciół był uosobieniem Szkota: przyjazny, elegancki, dobrze wykształcony i zabawny, zawsze noszący kilt.

Był bardzo powściągliwy i prawie nigdy nie mówił o swoim życiu prywatnym czy o swoich obrazach.

Jego prace składały się w przeważającej części z portretów. Podobnie jak jego ojciec malował także akwarele i obrazy rodzajowe. Jednak jakość tych obrazów rodzajowych (w przeciwieństwie do jego ojca) nigdy nie dorównywała jakością jego portretom i można je uznać raczej za produkt uboczny.

Kiedy Henry Raeburn przybył do Belgii w 1945 roku, jego sztuka portretowania była już odsunięta w przeszłość, odkupiona jako „passé”, jako „malarstwo konferencyjne” lub „malarstwo komercyjne”; i sam odkupił się jako zwykły „malarz społeczny”.

Nawet jeśli to wszystko może być prawdą, Henry Raeburn zostawił nas ze zdumiewającymi portretami: portrety baronowej Cécile Van Houtte i monsieur André Pirmez, portrety Richarda Duranda Trottera i dr Jamesa Charlesa Thomsona oraz portrety dr Andrew Rae Gilchrista i Kevina Connolly'ego są wspaniałymi przykładami jego produkcja powojenna.

Chociaż kolorystyka prawie nigdy nie odzwierciedla charakteru jego opiekunki, odzwierciedla wpływ modernizmu i kolorystów na malarza . Pod wieloma względami jego portrety są bardzo konserwatywne, zwłaszcza w latach 20. i 30. XX wieku. Ale w okresie powojennym, kiedy zaczyna używać ostrzejszych pociągnięć pędzla i jaśniejszych kolorów, Raeburn naprawdę próbuje połączyć Stare (tradycję wiktoriańską) z Nowym (ruch kolorystyczny).

Poprzez jego obrazy można również dostrzec zainteresowanie Raeburna modelką. Można powiedzieć, że chyba większą przyjemność sprawiało mu malowanie pięknych i eleganckich kobiet, jak baronowa Van Houtte, baronowa Velge, hrabina d'Oultremont czy pani McHardy i pani z białymi perłami. Jednak lubił także malować mężczyzn w mundurach, zwłaszcza szkockich lub w męskich strojach klanowych.

Wręcz przeciwnie, malowanie portretów „od stóp do głów” (zwłaszcza dyrektorów sal konferencyjnych) musiało go strasznie nudzić. Obrazy te wydają się być ukończone bardzo szybko i – najprawdopodobniej – były mile widzianym dodatkiem do jego chleba powszedniego. Wydaje się, że więcej uwagi poświęcał malarstwu arystokracji oraz własnym przyjaciołom i rodzinie niż zwykłemu dyrektorowi. Dobson miał wielki problem, aby umieścić w tych portretach element fascynacji.

Chociaż Raeburn nie wydawał się mieć środków na życie na wysokim poziomie, z pewnością robił wszystko, aby zbliżyć się do niego jak najbliżej. W Londynie oznaczało to poruszanie się po modnych miejscach, aby być wśród potencjalnych klientów. Nawet w Brukseli malarz poruszał się w klasach wyższych. Tam jednak załatwił sobie pracownię w niezbyt zamożnej dzielnicy belgijskiej stolicy, na Place des Barricades, nad „bistro”.

Kiedy zestaw odrzutowy nie chciał udać się do pracowni malarza, Raeburn nie miał niechęci do odwiedzania prywatnych domów i zamków swoich klientów. Spędził dużo czasu w rezydencji barona Velge, z panią Jadot, z wicehrabią Le Hardÿ de Beaulieu, z baronem Etienne della Faille d'Huysse oraz w Szkocji z markizem Huntly. I z wieloma innymi opiekunami.

Raeburn nie radził sobie zbyt dobrze ze sztuką w Edynburgu. Choć pod wpływem „kolorystów”, odmówił dostosowania się do ruchu modernistycznego, podczas gdy polityka Akademii Królewskiej sprawiła, że ​​jeszcze bardziej zbuntował się przeciwko temu zamkniętemu kręgowi. Choć pozostał wierny tradycyjnemu portretowi, nie mógł zignorować tego Ruchu „Kolorystycznego”. Można zauważyć ten modernistyczny wpływ „kolorystów” w jego bardzo barwnej palecie i kontrastowych kolorach. Musiał być dobrze poinformowany o filozofii i działaniu tego ruchu dzięki bardzo dobrej przyjaciółce z tych kręgów.

Jego portrety są zawsze wiernymi przedstawieniami modelek. To zdumiewające że po tylu latach wiele portretów wciąż przypomina modelki. Ale czasami upiększa opiekunkę, dodając kilka manierystycznych dłoni. Zafascynowany rękoma (które są najtrudniejszą częścią portretu), zawsze umieszczał w portrecie (jeśli tylko było to możliwe) jakieś ręce. Ale generalnie nie przedstawiają rąk opiekuna. Są – zwłaszcza w przypadku portretów kobiet – manierystycznym sposobem na dodanie modelce wdzięku i elegancji. Ręce baronowej Van Houtte i baronowej Velge są rzeczywiście bardziej krępe niż ręce namalowane przez Raeburn, podczas gdy pozycja dłoni hrabiny de Liedekerke jest anatomicznie niemożliwa, podobnie jak ręce hrabiny d'Oultremont. Wydłużone palce można zauważyć na portretach baronowej Van Houtte, hrabiny d'Oultremont i hrabiny de Liedekerke.

Chociaż produkcja Raeburn jest niesamowita, nie wszystkie jego obrazy są tej samej jakości. Miał duże problemy z malowaniem portretów grupowych, a perspektywy nie zawsze były poprawne. Może tak być, ponieważ Raeburn nigdy nie był szkolony naukowo. Ostatecznie jednak Raeburn Dobson pozostaje jednym z najlepszych portrecistów Edynburga połowy XX wieku.

Indeks portretów

Fotografie tych portretów znajdują się w archiwach National Portrait Gallery w Londynie .

1. Datowane i zweryfikowane portrety, z których znani są opiekunowie.

Portret Sir Richarda Armana Gregory'ego (1864–1952), naukowca, olej na płótnie, 76,8 cm x 63,9 cm, sygnowany „Raeburn Dobson”, datowany na odwrocie 1929.

Portret Christiane Leslie, sygnowany „H Raeburn Dobson”, ok. 1930 Rewers wspomina, że ​​obraz miał wymiary 91,44 cm x 71,12 cm i był olejem na płótnie.

Portret D. Brodiego McDonalda w Kilt, podpisany „H Raeburn Dobson”, ok. 1930–1932.

Portret kpt. J. McK-McKernell-Brown, "An Gaidheal Gorm", sygn. "H Raeburn Dobson", 1933.

Portret podpułkownika WBJ Osbaldeston-Mitford, w stroju Gordona Highlandera, podpisany „H Raeburn Dobson”, 1934

Portret Roberta Walpole'a, 9. barona Walpole'a i 7. lorda Walpole of Wolterton (1913–1989), syna Horatio Spencera Walpole'a (1881–1918), olej na płótnie, 100 cm x 75 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1935–1936.

Portret Hon. Pamela Walpole (1908–1986), MBE, córka Horatio Spencera Walpole'a (1881–1918), 7. i 9. barona Walpole'a, olej na płótnie, 100 cm x 75 cm, sygn. „H. Raeburn Dobson”, ok. 1935–1936

Portret młodego Douglasa Morpetha (° 1924), lat 12, w kilcie klanu Mackie, olej na płótnie, 160 cm x 100 cm, sygnowany „H Raeburn Dobson”, ok. 1936

Portret generała porucznika wicemarszałka lotnictwa Jego Wysokości Maharadża Umaida Singha (1903–1947) (pełny), olej na płótnie, naturalnej wielkości, ok. 1937. Coll. of the Umaid Bhawan Palace, Jodhpur, Indie.

Portret młodego Douglasa Morpeth (°1924) w wieku 12 lat, w mundurze Hillsborough Prep School, olej na płótnie, 97 cm x 76,5 cm, podpisany „H Raeburn Dobson”, 1937.

Portret Camerona Morpeth (° 1927), lat 10, olej na płótnie, 127 cm x 80,2 cm, sygnowany „H Raeburn Dobson”, ok. 1937.

Portret DB McDonald, Esq., Podpisany „H Raeburn Dobson”, 1937.

Portret Alana Sutherlanda (°1931) jako Loretto Nipper, Olej na płótnie, 76,2 cm x 63,5 cm, Podpisany „H Raeburn Dobson”, c . 1940.

Portret Louisy Rankin Morpeth, z domu Dobson (ok. 1896), siostry Henry'ego Raeburna, olej na płótnie, 44,7 cm x 34,5 cm, ok. 1940. przed 1940.

Portret Davida Williamsa (AKA Dave Willis) (1895–1973), komik, olej na płótnie, 61 cm x 50,6 cm, sygn. 1940.

Portret Lady Baird, olej na płótnie, 76,2 cm x 63,5 cm, sygn. „H. Raeburn Dobson”, ok. 1940.

Portret Stromy Sutherland, olej na płótnie, 76,2 cm x 63,5 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1940 r. 1940.

Portret naczelnika ARP z Kensington, sygn. „H Raeburn Dobson”, 1940.

Portret Janette Dobson (°1937), olej na płótnie, 61 cm x 51 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1940. 1941–1942.

Portret Williama Sharpe'a Dobsona III (° 1934), olej na płótnie, 61 cm x 51 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1942

Portret 7/Lt. Don Irvindale, „Our Catering Type”, sygn. „H Raeburn Dobson”, 1945.

Portret Louisy Rankin Morpeth, z domu Dobson (°1896), siostry Henry'ego Raeburna, olej na płótnie, 44,7 cm x 34,5 cm, ok. 1946.

Portret Andrew Blackwooda Dobsona (°1941), olej na płótnie, 61 cm x 51 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1946–1947.

Portret barona Henry'ego Carton de Tournai (1878–1969), olej na płótnach, 80 cm x 65 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1946–1947.

Portret Douglasa Charlesa Lindseya Gordona (° 1908), 12. markiz Huntly i premier markiz Szkocji w pełnym stroju góralskim, olej na płótnie, 110,5 cm x 85,05 cm, sygnowany „H Raeburn Dobson”, 1946–1947 Portret baronowej Magdeleine Carton de Tournai (

1916–2001 ), siostra barona Michela Carton de Tournai, olej na płótnie, 80 cm x 65 cm, sygn. 1948–1949.

Portret barona Jeana Van Houtte'a (1907–1991), premiera Belgii, ministra finansów, prezesa Sabena Airlines, olej na płótnie, 110 cm x 80 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1949.

Portret pana Camerona Morpeth (°1927), olej na płótnie, 59,6 cm x 49,5 cm, sygnowany „H Raeburn Dobson”, ok. 1949 r.

Portret dr Jamesa Charlesa Thomsona (1887–1960), olej na płótnie, 136 cm x 99 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, 1949–1950.

Portret Lady Anne Morpeth (° 1928), z domu Bell, żony Sir Douglasa Morpeth, olej na płótnie, 51 cm x 63 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1950.

Portret Roberta Spottiswoode'a Morpetha (1894–1979), ojca Sir Douglasa Morpetha, olej na płótnie, 90 cm x 70 cm, sygn. 1950.

Portret baronowej Cécile Van Houtte (°1908), z domu de Stella, olej na płótnie, 110 cm x 80 cm, sygn. 1953.

Portret biskupa Bath and Wells , biskupa Harolda Williama Bradfielda (biskupa 1946–1960), podpisany „H Raeburn Dobson”, 1954. Na odwrocie znajdują się dwa napisy: Wzdłuż środkowego noszy, tuszem: „The Rt Rev .Pan Biskup Bath & Wells Oryginalny obraz H Raeburn Dobson. RCASwrzesień 1954. Edynburg”. Na górnym blejtramie, po prawej stronie, ołówkiem: „H Raeburn Dobson Liberal Club Edinburgh”.

Portret hrabiego Charlesa de Liedekerke (1897–1965), olej na płótnie, 92 cm x 70 cm, sygnowany „H Raeburn Dobson”, datowany na 1954 r. Portret hrabiny Madeleine

de Liedekerke (1903–1980), z domu baronowa Bekaert, olej na Płótno, 60 cm x 50 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1954–1955

Pierwsza wersja portretu hrabiego Charles-Emile Antoine d'Oultremont (° 1915), olej na płótnie, 87 cm x 64 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1955.

Druga wersja Portretu hrabiego Charles-Emile Antoine d'Oultremont (°1915), olej na płótnie, 80 cm x 64 cm, niesygnowany, ok. 1955.

Portret hrabiny Béatrice d'Oultremont, z domu baronowa van der Straten Waillet (°1920), olej na płótnie, 80 cm x 64 cm, sygn. 1955.

Portret Kevina Connolly'ego z Edynburga, olej na płótnie, 110 cm x 80 cm, sygn. 1955–1960.

Druga wersja portretu Kevina Connolly'ego z Edynburga, sygnowana „H Raeburn Dobson”, ok. 1955–1960.

Portret pani Margaret Doughty (°1947), z domu McKechnie, olej na płótnie, 61 cm x 51 cm, sygn. 1956.

Portret Stewarta McKechniego (°1944) jako chłopca Watsona, olej na płótnie, 61 cm x 51 cm, sygnowany „H Raeburn Dobson”, ok. 1956.

Portret belgijskiego biznesmena, olej na płótnie, wymiary nieznane, sygn. „H Raeburn Dobson”, 1956.

Portret barona Jean-Charlesa Velge (°1930), olej na płótnie, 60 cm x 50 cm, sygn. „H Raeburna Dobsona”, ok. 1956–1957

Portret damy z białymi perłami (opiekunka nieznana), olej na płótnie, 76,2 cm x 60,96 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1955.

Portret dr Sir Stanleya Davidsona , MD, (1894–1981), hematolog, prezes Royal College of Physicians i Royal Infirmary, olej na płótnie, 89 cm x 69 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, 1957 Portret hrabiego Etienne della Faille d

' Huysse (° 1892), olej na płótnie, 90 cm x 70 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1957.

Portret baronowej Elisabeth Massange de Collombs, z domu della Faille d'Huysse (° 1935), olej na płótnie, 49 cm x 39 cm, sygnowany „H Raeburn Dobson”, 1957–1958.

Portret pani Thérèse De Smet, z domu Van Houtte (° 1935), córki barona i baronowej Jean Van Houtte, olej na płótnie, 68 cm x 60 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1958.

Portret pani Anne-Elisabeth De Bandt (°1938), z domu Van Houtte, córki barona i baronowej Jean Van Houtte, olej na płótnie, 68 cm x 60 cm, sygn. 1958.

Portret wicehrabiego Jean-Pierre'a Le Hardÿ de Beaulieu (° 1926) i jego rodziny, olej na płótnie, 78 cm x 62 cm, sygn. 1959.

Portret wicehrabiego Jeana le Hardÿ de Beaulieu (° 1890), ojca wicehrabiego Jean-Pierre'a Le Hardÿ de Beaulieu, olej na płótnie, 60 cm x 50 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1959.

Portret wicehrabiego Philippe'a Le Hardy'ego de Beaulieu (°1921), olej na płótnie, 60 cm x 50 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1959.

Portret księżniczki Alberta-Eduarda de Ligne, z domu de Lambertye (Gerbevillers, Francja), olej na płótnie, sygn. „H Raeburn Dobson”, 1959–1960.

Portret doktora medycyny Andrew Rae Gilchrista (°1899), kardiologa, prezesa Royal College of Physicians i Royal Infirmary w Edynburgu, olej na płótnie, 89 cm x 69 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, 1960 r. Drugi

(kopia samego Raeburna) Portret biskupa Bath and Wells , biskupa Harolda Williama Bradfielda (biskupa 1946–1960), podpisany „H Raeburn Dobson”, 1960–61.

Portret hrabiego Wenceslas de 't Serclaes (° 1924), olej na płótnie, 80 cm x 70 cm, sygnowany „H Raeburn Dobson”, ok. 1960–1965.

Portret panny Jean C. Milligan, współzałożycielki i przewodniczącej Royal Scottish Country Dance Society , olej na płótnie, 89,5 cm x 69 cm, ok. 1961.

Portret pana André Pirmeza, Esq. (° 1922), syn barona Hermana Pirmeza i baronowej Emilie del Marmol, olej na płótnie, 76 cm x 63,5 cm, sygn. 1962–1965.

Portret baronowej Marie-Louise Velge, z domu Van Houtte, olej na płótnie, 60 cm x 50 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, 1963

Portret pana Donalda Fortune, olej na płótnie, 76,2 cm x 63,5 cm, sygn. „H Raeburna Dobsona”, 1963.

Portret pani Fortune, matki Donalda Fortune, olej na 76,2 cm x 63,5 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, 1963.

Portret pana McHardy'ego (°1920), olej na płótnie, 107 cm x 87 cm, sygn. H Raeburn Dobson”, 1964.

Portret pani Charlie McHardy (° 1928), olej na płótnie, 108 cm x 89 cm, podpisany „H Raeburn Dobson”, 1964.

Portret Sir Johna Duttona Clerka, 10. baroneta i Lady Clerk of Penicuik, olej na płótnie, 111 cm x 86,4 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1965.

Druga wersja portretu Sir Johna Duttona (10 Bt) i Lady Clerk of Penicuik, podpisana „H Raeburn Dobson”, ok. 1965.

Portret madame Jacqueline Pirmez, z domu Bekaert, olej na płótnie, 76 cm x 63,5 cm, ok. 1965

Portret Madame Isabelle Jadot (°1928), z domu Velge, olej na płótnie, 70 cm x 55 cm, sygn. 1965.

Portret Helen Finlayson (°1944), z domu McKechnie, olej na płótnie, 50,5 cm x 61 cm, sygn. 1965.

Portret Iana Morpetha (° 1953) jako Fettes College Boy, syna Sir Douglasa Morpetha, olej na płótnie, 51 cm x 40,5 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1969–1970.

Portret Christophe'a Velge (° 1963), jako dziecko, syn barona Jean-Jacquesa Velge, olej na płótnie, 60 cm x 50 cm, sygnowany „H Raeburn Dobson”, 1965. Portret państwa Grahama Watsona i

rodziny , Podpisano „H Raeburn Dobson”, 1966. (Ten Graham Watson nie jest spokrewniony z angielskim europosłem LibDem.)

Portret Charlesa Roberta Dobsona Morpetha (°1960), jako dziecko, syn Camerona Morpetha, olej na płótnie, 91,5 cm x 87,6 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1970.

Portret Robina Law, podpisany „H Raeburn Dobson”, 1970.

Portret lorda rektora Edynburga Sir Herbert Archbold Brechin , olej na płótnie, wymiary nieznane, sygn. „H Raeburn Dobson”, 1971.

Grupowy portret dzieci Morpeth, olej na płótnie, 76 cm x 91,5 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1972.

Portret dr Anne Cameron Robbins, z domu Gauld (°1951), córki dr Johna Gaulda, MD, olej na płótnie, 63 cm x 76 cm, sygn

. Pan Philippe Jadot (° 1929), olej na płótnie, 100 cm x 76 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1974.

Portret RA Smitha, podpisany „H Raeburn Dobson”, 1974.

Portret pani Patricii Roxburgh, z domu Wilson (°1925), płótno olejne, 48,2 cm x 38,1 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, ok. 1975

Portret pana Carmichaela, Płótno na oleju, sygn. „H Raeburn Dobson”, 1976.

Portret Michaela Barkera, olej na płótnie, 60 cm x 70 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”, 1976 r.

2. Zweryfikowane portrety, które są nie datowane, ale z których opiekunowie są znani.

Portret Davida Cowana Dobsona , brata Raeburna, olej na płótnie, 61 cm x 51 cm, sygnowany „H Raeburn Dobson”

Portret Evelyn Agnes Mark Wight (1900–1985), życiowej towarzyszki Raeburn, olej na płótnie, 76 cm x 64 cm, podpisany „H Raeburn Dobson”

Portret Jeannie Charlotte Hannah Cowan, matki Raeburn, olej na płótnie, wymiary nieznane, Podpisany „H Raeburn Dobson”

Portret pani Wishart, Edynburg, olej na płótnie, 76,2 cm x 63,5 cm; Podpisano „H Raeburn Dobson” Tożsamość tej pani Wishart nie jest znana. Jej imię zostało zapisane na odwrocie fotografii jej portretu.

Portret pani Richardson, olej na płótnie, wymiary nieznane, sygn. „H Raeburn Dobson”

Portret Alasdaira Alpina MacGregora (1899–1970), szkockiego fotografa i pisarza, olej na płótnie 76,20 x 63,50 cm, „H Raeburn Dobson”

Portret Richarda Duranda Trottera w garniturze, olej na płótnie, 127 cm x 101,5 cm, sygnowany „H Raeburna Dobsona”.

Portret Richarda Duranda Trottera w mundurze wojskowym, olej na płótnie, sygnowany „H Raeburn Dobson”

Portret dr D. Chambersa z Murray Royal Hospital w Perth , Szkocja, olej na płótnie, sygnowany „H Raeburn Dobson”

Portret Iana McGregora Bazalgette (od głowy do pasa), olej na płótnie, sygnowany „H Raeburn Dobson”

Portret Iana McGregora Bazalgette (pełny), w kilt, olej na płótnie, sygnowany „H Raeburn Dobson”

Portret Irene McGregor, olej na płótnie , sygn. „H Raeburn Dobson”

portret J. Riley Jones, Esq., olej na płótnie, sygn. „H Raeburn Dobson”

portret komendanta policji Lothians i Peebles William Merrilees w pełnym stroju góralskim , olej na płótnie, sygn. H. Raeburn Dobson”

Portret panny Jean Grey, olej na płótnie, sygnowany „H Raeburn Dobson”

Portret pani Alison Hunter, olej na płótnie, sygnowany „H Raeburn Dobson”

Portret Miss Sight, olej na płótnie, sygnowany „H Raeburn Dobson”

Portret Pani Linscke Gumley, olej na płótnie, sygnowana „H Raeburn Dobson”

Portret pani Maude Belgarde z Dublina, olej na płótnie, sygnowana „H Raeburn Dobson”

Portret pani McGregor, olej na płótnie, sygnowana „H Raeburn Dobson”

Portret Sir Guya Patricka Gilberta Croftona, Bt., olej na płótnie, sygnowany „H Raeburn Dobson”

Portret Sir Johna Ure Primrose, 3. Baronnet of Burnbrae (1908–1985), olej na płótnie, sygnowany „H Raeburn Dobson”

Portret Sir Williama Watsona, olej na płótnie, sygnowany „H Raeburn Dobson”

Portret podpułkownika Rothesay Herald Harold Andrew Balvaird Lawson (Herald 1939–1981, +1985), sygn. „H Raeburn Dobson”

Portret pana Williama Alforda z Nowego Jorku, USA, sygn. „H Raeburn Dobson”

Portret Willy'ego Dugaugiera, sygn. „H Raeburn Dobson”

Portret dziewcząt Ballantyne z Dunnesleithan (Irlandia), podpisany „H Raeburn Dobson”

Portret „Mattiego”, sygnowany „H Raeburn Dobson”

Portret profesora Gordona Donaldsona (1913–1993) w szatach wydziałowych (od głowy do pasa), szkocki historyk, sygnowany „H Raeburn Dobson”,

portret króla Jerzego VI (po fotografii ), sygnowany „H Raeburn Dobson”

portret admirała Sir Michaela Denny'ego, sygnowany „H Raeburn Dobson”

portret Iana Stewarta Robertsona w pozycji siedzącej 3/4, ubrany w kilt i marynarkę., olej na płótnie, 110 cm x 85 cm, sygn. „H. Raeburn Dobson”

3. Zweryfikowane portrety, które nie są zidentyfikowane i nie można ich datować;

dwanaście portretów (głównie) biznesmenów (od głowy do pasa) nie jest zidentyfikowanych i nie można ich datować; z czego portret (od głowy do pasa) mężczyzny orientalnego i mężczyzny trzymającego broń.

trzy portrety kobiety (od głowy do pasa) nie są zidentyfikowane i nie można ich datować.

trzy portrety dzieci nie są zidentyfikowane i nie można ich datować; w tym „Portret chłopca w granatowym swetrze” (żółte tło), olej na płótnie, 60,96 cm x 50,8 cm, sygn. „H Raeburn Dobson”

Chłopcy, o których mowa, to Malcolm (ur. 1940), Nigel (1941–1947) i Douglas (ur. 1944) Walker. Portrety zostały namalowane wiosną 1947 roku w domu w Pembroke Mews (lub Walk), Kensington High Street. Pozostają w rękach prywatnych

4. Znane portrety, które nie zostały jeszcze zweryfikowane.

Portret hrabiny Lippens (Knokke, Belgia).

Portret pani Albert de Radzitsky (Bruksela, Belgia).

Portret (niedokończony) pani Joanny Reid (Nan), (Edynburg, Szkocja).

Portret Sir Iana Colquhouna z Luss (Cumtradden House, Luss, Aleksandria, Szkocja)

Portret barona Brauna (Gandawa, Belgia)

Portret hrabiny Boël (Belgia)

Portret hrabiego Yves du Monceau (Belgia)

Portret hrabiny de Prêt (Belgia)

przypisy

• E. BENEZIT, Dictionnaire des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs et Graveurs, Librairie Gründ, Saint-Ouen, 1966.
• D. BUCKMAN, The Dictionary of Artists in Britain Since 1945, Art Dictionaries ltd, Bristol, 1998.
• Dr Eric MJ CABRIS, The Life and Work of Henry Raeburn Dobson w: The British Art Journal: The Research Journal of British Art Studies, tom IX, nr 3, Londyn, marzec 2009.
• J. JOHNSON, A.GREUTZNER, Artyści brytyjscy 1880–1940, tom V, Antique Collector's Club, Woolbridge 1999R.
• NPG (National Portrait Gallery), Londyn , kolekcja podstawowa, nr 5117.
• Narodowa Galeria Portretów w Szkocji

Linki zewnętrzne

• Dr Eric Cabris Zapomniany malarz z Edynburga: rzut oka na życie i twórczość HENRY'EGO RAEBURN DOBSON (1901–1985) , Londyn-Bruksela-Berlin, 2009.