Ian McKay (pisarz)

Ten artykuł dotyczy brytyjskiego pisarza i krytyka. W przypadku innych osób o tym samym nazwisku zobacz Ian McKay (ujednoznacznienie) .

Ian McKay
Ian McKay w 2014 roku
Urodzić się	( 22.03.1962 ) 22 marca 1962 Epsom , Surrey , Anglia
Zawody	krytyk sztuki wydawca akademicki

Ian McKay (ur. 1962) to brytyjski pisarz, krytyk sztuki, wydawca i tłumacz. Były redaktor Contemporary Art i założyciel-redaktor The Journal of Geography and Urban Research , w latach 90. był najbardziej znany ze swoich pism na temat sztuki Europy Wschodniej, wymieniany jako pierwszy brytyjski krytyk sztuki, który podkreślał negatywny wpływ zachodniego rynku sztuki w tym regionie. W latach 90. i na początku XXI wieku był współpracownikiem wielu czasopism o sztuce , a także pisanie na tematy związane z fotografią, kinem i muzyką. Od 2007 roku jego działalność wydawnicza koncentrowała się głównie na sprawach obszarów wiejskich w Wielkiej Brytanii , ale także na środowisku . Chociaż od czasu do czasu nadal publikuje dzieła krytyki sztuki, jego najnowsze publikacje dotyczą sprawiedliwości społecznej na obszarach wiejskich Wielkiej Brytanii, a także ochrony środowiska w szerzej rozumianej sferze europejskiej. Pracował również jako pracownik naukowy na kilku brytyjskich uniwersytetach.

życie i kariera

Syn byłego dżokeja National Hunt i trenera koni wyścigowych , Geoffa Laidlawa , Ian McKay urodził się w Epsom w hrabstwie Surrey i studiował w Chelsea School of Art . Jego pierwszymi znanymi publikacjami były serie punkowych zinów z późnych lat 70., w tym Peroxide (z którego podobno został wyrzucony przez Normana Cooka za seryjną niekompetencję). Na początku lat 80. był także redaktorem-założycielem „Ironia romantyzmu”, krótkotrwałego wydawnictwa poświęconego sztuce alternatywnej. W 1984 wraz z kilkoma innymi pisarzami i filmowcami brał udział w tworzeniu organizacji Muzyka dla górników podczas strajku górników w Wielkiej Brytanii w latach 1984–1985. Pracował jako krytyk i pisarz dla międzynarodowych czasopism artystycznych , a jego prace pojawiały się w ponad trzydziestu krajach na całym świecie. Był także kuratorem wystaw sztuk wizualnych i przez pewien czas był starszym pracownikiem naukowym w dziedzinie mediów i kulturoznawstwa w Wielkiej Brytanii. Jego ostatnie prace w dużej mierze dotyczą spraw obszarów wiejskich Wielkiej Brytanii , szczególnie w odniesieniu do New Forest , a także przestępstw związanych z ochroną przyrody i środowiskiem w Europa Wschodnia i Bałkany . Od czasu do czasu nadal pisze o sztukach wizualnych.

Pisma krytyczne

McKay zaczął pisać zarówno o sztukach wizualnych, jak i o środowisku w latach 80., a przez całe lata 90. był stałym współpracownikiem czasopism i czasopism, w tym: Apollo ; Miesięcznik o sztuce ; Przegląd Sztuki ; skryba ; Komputerowy Tygodnik ; Sztuka współczesna (dla której był asystentem redaktora); kreatywny aparat ; twarz ; Magazyn geograficzny ; The Independent w niedzielę ; i prywatne oko . Był także okazjonalnym współpracownikiem recenzji filmowych dla Sight & Sound , specjalnym korespondentem ( Wiedeń ) magazynu Photoicon i jest wymieniany jako korespondent zarówno magazynu fotograficznego f22 , jak i magazynu State . W połowie lat 90. McKay opublikował serię tajnych raportów, które ujawniły złożone interesy polityczne brytyjskiej Partii Zielonych. ówczesnej Grupy Roboczej ds. Polityki Artystycznej. Regularnie przemawiał także na platformie pro-cenzury na konferencjach w Wielkiej Brytanii, występując obok takich postaci jak prawnik mediów i rzecznik wolności słowa Mark Stephens oraz dziennikarka i pisarka Yasmin Alibhai-Brown . W późnych latach 90. i 2000. pracował głównie nad serią projektów książkowych związanych z kulturą tańca i tematami młodzieży miejskiej , a także został redaktorem założycielem The Journal of Geography and Urban Research W 2005 roku powrócił do pisania o przemyśle artystycznym i kulturalnym dla wielu magazynów oraz jako redaktor naczelny (Europa Wschodnia) brytyjskiej gazety poświęconej sztuce State of Art , a w 2007 roku opublikował kontrowersyjną serię artykułów, które miały na celu ujawnienie niskich Korupcja i przekręcanie w sieciach niezależnych artystów-kuratorów w Wielkiej Brytanii. W celu prowadzenia badań nad tym tematem został zaproszony do udziału w sympozjum Agendas V w Wenecji, podczas 52. Biennale w Wenecji . Był także kuratorem kilku wystaw sztuk wizualnych, dla których napisał eseje do katalogów.

Pisma o kulturze Europy Wschodniej

Pod koniec lat 80. i na początku lat 90. Ian McKay dużo podróżował po byłym bloku wschodnim , relacjonując sztukę i kulturę krajów postkomunistycznych dla Artscribe , Artline International , Art Monthly , Art and Design oraz The Antique Collector . W tym okresie był także zdeklarowanym krytykiem rozwijającej się sceny kulturalnej Europy Wschodniej, publikował swoje prace obok prac kilku wybitnych artystów i teoretyków, m.in. Slavoja Žižka i czeskiego artysty Fluxusu Milan Knížák . Jak napisała Carrie Dedon, kuratorka sztuki nowoczesnej i współczesnej w Seattle Art Museum , McKay był pierwszym brytyjskim krytykiem, który podkreślił negatywny wpływ zachodniego rynku sztuki po upadku komunizmu w państwach Europy Wschodniej po 1989 roku, argumentując, że wywołało to zjawisko szkodliwe nie tylko dla jakości sztuki wschodnioeuropejskiej, „ale dla samej możliwości ukształtowania się tożsamości narodowej po 1989 roku” w krajach takich jak Czechosłowacja.

Pisma z historii środowiskowej i społecznej

W ostatnich latach McKay ponownie coraz częściej pisze o kwestiach związanych z obszarami wiejskimi i środowiskiem. W szczególności jego pisma dotyczące zagadnień wiejskich koncentrują się na historii społecznej , sprawiedliwości społecznej i kwestiach klasowych, ponieważ odnoszą się one do ochrony środowiska w Wielkiej Brytanii. W 2012 roku opublikował kontrowersyjną relację ze swoich badań nad najnowszą historią społeczną Parku Narodowego New Forest . Na tle debaty z 2011 r. na temat przyszłości leśnictwa w Anglii po wprowadzeniu przez rząd Wielkiej Brytanii ustawy o organach publicznych do Izby Lordów , co umożliwiłoby Sekretarzowi Stanu sprzedaż lub dzierżawę lasów publicznych w Anglii, zwrócił uwagę na konflikty frakcyjne, które pojawiły się między kilkoma grupami nacisku w samym New Forest, ujawniając z kolei historię długiej historii wykluczenia społecznego w obszar, który, argumentował, został zaprojektowany przez bogatych i kilka organizacji odpowiedzialnych za opiekę nad New Forest. W szczególności książka skupiała się na trudnej sytuacji Cyganów z New Forest , którzy zostali przymusowo umieszczeni najpierw w obozach Nadleśnictwa , a następnie w mieszkaniach komunalnych w latach powojennych. Po The New Forest: A Gated Community of the Mind pojawiła się Nova Foresta Zapovednik: The New Forest at Breaking Point (współautorstwo z rosyjską ekologką Anną Kolchevską), w której opowiadał się za podejściem konserwatorskim, które zasadniczo przypominało system Zapovednik w byłym Związku Radzieckim , gdzie przydzielone tereny były objęte najwyższym stopniem ochrony środowiska, często zastrzeżonym dla publiczności.

Książki

Publikacje książkowe Iana McKaya i rozdziały w książkach obejmują: Lonely is an Eyesore in Vaughan Oliver: This Rimy River (1994); O śmierci kultury czeskiej w nowej sztuce Europy Wschodniej (1994); Crossing the Bridge in Bridges (Daiwa Anglo Japanese Foundation) (1996), pod redakcją Camilli Seaward; Lokalizowanie dzikiej strefy (2001); Mapowanie siebie (2002); Boyd & Evans: Patrząc inaczej (2007), Definiowanie momentów w sztuce (2008), pod redakcją Mike'a Evansa, oraz wielkoformatową monografię Bernard Cohen: Work of Six Decades (2009), której współautorem był nieżyjący już krytyk i historyk sztuki Norbert Lynton . Biegle władając kilkoma językami europejskimi, McKay przyczynił się również do powstania wielu podręczników akademickich za granicą. Wśród jego najnowszych publikacji w języku angielskim znajduje się zredagowana antologia A New Forest Reader: A Companion Guide to the New Forest, its History and Landscape (2011), która przywróciła do obiegu kilka wyczerpanych tekstów; The New Forest: zamknięta społeczność umysłu ; Ahae: Through My Window (2011), która była oceną fotografii krajobrazowej koreańskiego fotografa Yu Byeong-eona (Ahae) (wspólnie z dyrektorem generalnym Galerii Narodowej w Pradze , Milanem Knížákiem ) oraz drugą monografią pt. artysta Bernard Cohen, w którym kwestionuje, że złożone abstrakcyjne prace Cohena reprezentują „nieustanne poszukiwanie sensu w najszerszym, najbardziej ludzkim sensie”.

Akademia

Jako starszy wykładowca medioznawstwa i kulturoznawstwa, a także historii sztuki, McKay wykładał i nauczał na kilku brytyjskich uczelniach i uniwersytetach, w tym w Chelsea School of Art (1985), Surrey Institute of Art & Design (1991), Kingston University (1992–1994) i Southampton Solent University (dawniej Southampton Institute, 1994–2010). Jako konsultant językowy współtworzył kilka podręczników akademickich, w tym Repetytorium gimnazjalne i Słownik Nursowy: Indeks angielsko-polski (oba dla Cambridge University Press). Odszedł ze środowiska akademickiego w 2011 roku.