Inviolata, integra et casta es Maria

Inviolata, integra et casta es Maria
Motet Josquina des Preza
język angielski	Jesteś nietykalna, nietknięta i czysta, Maryjo
Język	łacina
Oparte na	Inviolata z Bazyliki Matki Bożej w Tongeren
Opublikowany	C. 1519
Punktacja	Pięć głosów

Inviolata, integra et casta es Maria (Jesteś nietknięta, nietknięta i czysta, Maryjo) to motet Josquina des Preza . Jedna z jego najsłynniejszych kompozycji, dzieli cantus firmus na trzy części i jest przeznaczona na pięć głosów – dwa niosące kanoniczną melodię i trzy wolne.

Historia

Skomponowany przez Josquina des Preza motet po raz pierwszy ukazał się drukiem około 1519 roku wraz z publikacją Motetti de la corona, libro quarto autorstwa Ottaviano Petrucciego . Cantus firmus to XII-wieczna melodia gregoriańska zatytułowana Inviolata , wykonywana tradycyjnie podczas Gromnicznych ; Josquin oparł swoją kompozycję na konkretnej wersji Inviolata śpiewanej w Bazylice Matki Bożej w Tongeren .

Struktura

Motet rozpisany jest na pięć głosów: trzy wolne i dwa śpiewające cantus firmus , który podzielony jest na trzy części i wyrażony całymi nutami . Odstęp czasowy między głosami śpiewającymi cantus firmus zmniejsza się z każdą sekcją, z trzech breves do dwóch do jednego. W taktach początkowych (1–15) doskonały modus stosuje się, tworząc dostojną atmosferę, podczas gdy niedoskonały modus ustala się na początku drugiej części. Fraza składająca się z pięciu breve „O benigna, O regina, O Maria” jest powtarzana trzykrotnie w trzeciej części, przy czym wszystkie pięć głosów śpiewa te same akordy. W sumie motet składa się z około 144 (12 x 12) brewów, co jest nawiązaniem do „świętej” postaci kojarzonej z Maryją i „niewiastą apokalipsy” z „koroną z dwunastu gwiazd” wokół głowy w Księga Objawienia .

Dziedzictwo

Motet jest jednym z najsłynniejszych dzieł Josquina i został przerobiony przez kilku kompozytorów, zwłaszcza na początku XVI wieku, takich jak Antonio de Cabezón i Philippe Verdelot .

Zobacz też

• Lista kompozycji Josquina des Prez

Prace cytowane

•   Brauner, Mitchell P. (2016). „Costanzo Festa's Inviolata, integra et casta es Maria : Motet z podwójnym hołdem”. W J. Knowles (red.). Critica Musica: Eseje na cześć Paula Brainarda . Taylora i Franciszka . s. 57–64. ISBN 9781134384181 .
•   Mistrz, Matthew S. (2017). Pełnia czasu: czasowości XV-wiecznych Niderlandów . Wydawnictwo Uniwersytetu Chicagowskiego . ISBN 9780226514796 .
•   DeFord, Ruth I. (2015). Tactus , miara i rytm w muzyce renesansowej . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge . doi : 10.1017/CBO9781107587717 . ISBN 9781107587717 .
•   Starsi, Willem (2009). „Doskonałe kwinty i Niepokalane Poczęcie Najświętszej Maryi Panny: O fikcji w pięcioczęściowej Inviolata Josquina ”. Uno Gentile et Subtile Ingenio: Studia z muzyki renesansowej na cześć Bonnie J. Blackburn . Uosobienie musicalu: 403–411. doi : 10.1484/M.EM-EB.3.2707 . ISBN 978-2-503-53163-2 .
•   Starsi, Willem (2021). Josquin Des Prez i jego muzyczne dziedzictwo: przewodnik wprowadzający . Wydawnictwo Uniwersytetu w Leuven . ISBN 9789462702851 .
•   Fitch, Fabrice (2020). Renesansowa polifonia . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge . ISBN 9780521899338 .
•   Nelson, Bernadette (2002). „Parodia” Josquina „Inviolata” w Barcelonie 1967: Nieznana msza Philippe'a Verdelota? Dziennik Królewskiego Stowarzyszenia Muzycznego . 127 (2): 153–190. doi : 10.1093/jrma/127.2.153 . JSTOR 3840462 .
•   Rees, Owen (2010). „Słodko śpiewając Dziewicy: Inviolata Josquina ”. W Almut Suerbaum; Manuele Gragnolati (red.). Aspekty performatywne w kulturze średniowiecznej . De Gruyter . s. 199–220. doi : 10.1515/9783110222470.3.199 . ISBN 9783110222470 .