Italo Gardoniego
Italo Gardoni (12 marca 1821 - 26 marca 1882) był czołowym śpiewakiem operowym tenore di grazia z Włoch, który w połowie XIX wieku zrobił wielką międzynarodową karierę. Wraz z Giovannim Mario , Gaetano Fraschinim , Enrico Tamberlikiem i Antonio Giuglinim był jednym z najbardziej znanych włoskich tenorów swojej epoki.
Jego głos nie był duży, ale miał wyjątkowo czysty ton i słodki, pozbawiony zakłócającego vibrato . Śpiewał pasaże legato z imponującą płynnością, ale potrafił też wysyłać kwiecistą muzykę z polotem i znaczną zręcznością.
Kariera
Urodzony w Parmie Gardoni studiował u Antonio De Cesari (1797–1853). Zadebiutował jako Roberto Devereux ( Donizetti ) w Viadanie w 1840 roku, a przez następne 7 lat robił karierę we Francji, Włoszech i Niemczech. W Paryżu w grudniu 1844 był Bothwellem w paryskiej premierze opery Louisa Niedermeyera Marie Stuart w Théâtre de l'Académie Royale de Musique u boku sopranistki Rosine Stoltz i był z nią ponownie na premierze Michaela Balfe 's L'étoile de Seville w następnym roku. Gardoni znał i współpracował z Balfe, który komponował utwory specjalnie dla niego. Przejrzystość i klarowność jego głosu oraz porywające górne nuty (nie mniej niż jego młodość, wdzięk i elegancja) były wielce podziwiane w Paryżu: i jeśli nie był gotowy na wszystkie role z repertuaru Adolphe'a Nourrita i Gilberta Dupreza , mimo to (myśleli), że przydałby mu się jakiś Meyerbeer , zwłaszcza Raoul w Les Hugenots . Gardoni nadal śpiewał w Paryżu przez całą swoją karierę.
Anglia: Teatr Jej Królewskiej Mości 1847-1852
W 1847 wyjechał do Londynu, gdzie występował regularnie do 1874. Poszukiwany przez rywalizujących ze sobą impresariów we Francji i we Włoszech, został zakupiony od Opery Paryskiej dla Teatru Jej Królewskiej Mości przez Benjamina Lumleya za 60 000 franków, aby zrekompensować publiczności odejście z ich etap Mario. Przedstawiony w salonie Puzzi na Jermyn Street, jego pierwszy występ na londyńskiej scenie miał miejsce w lutym 1847 roku w La Favourita z panią Sanchioli: obie jego główne arie były bisowane z wielkim entuzjazmem ze względu na czystość jego wokalu, smaku i uczucia. Jego teatralne moce były bez zarzutu, poza tym, że brakowało mu siły, by przedstawiać wybuchy namiętności.
Potem nastąpił La sonnambula z Mme Castellan (dramatyczna sopranistka, która była także partnerem tenore robusto Lumleya, Gaetano Fraschini ), oraz I puritani i L'elisir d'amore (z Castellanem i Luigim Lablache ), i szybko stał się wielkim ulubieńcem. Gardoni odegrał niewielką rolę w londyńskim debiucie Jenny Lind w filmie Robert le diable , z Josefem Staudiglem , Fraschinim, Castellanem i innymi, w obecności królowej Wiktorii : był partnerem Linda w La sonnambula (i La figlia del reggimento ?) Wkrótce potem. 22 lipca 1847 stworzył rolę tenora w I masnadieri Verdiego u boku Linda, Lablache'a i Filippo Colettiego , przez pierwsze dwa noce pod batutą kompozytora, a następnie pod batutą Balfe'a. W salonie Henry'ego Greville'a był związany z Mario, Grisi , Pinsuti i innymi.
W sezonie 1848 był czołowym tenorem Lumleya. Po Il barbiere di Siviglia z Sophie Cruvelli i Belletti odbyła się londyńska premiera Attyli Verdiego z Cruvellim, Vellettim i Cuzzanim. Śpiewał Gennaro do Lukrecji Borgii Cruvellego . Sims Reeves , próbujący wówczas ugruntować swoje miejsce na włoskiej scenie dramatycznej w Londynie, zgodził się z Lumleyem wystąpić w pomniejszej roli Carla w Linda di Chamounix (w roli drugoplanowej Eugenii Tadolini ) w nadziei, że zagra Edgardo w Lucia di Lammermoor , Percy w Annie Bolenie i Arturo w Purytanach , których zapłacono za (rewelacyjny) powrót Jenny Lind . Ale Gardoni został obsadzony w roli Edgardo, a Reeves zerwał zaręczyny. Z galerii rozległy się okrzyki „Sims Reeves”, gdy Gardoni śpiewał pierwszą cavatinę Edgardo w wieczór otwarcia. Sytuacja prawdopodobnie wynikła z tego, że Lind opowiedział się za Gardonim jako jej partnerem: uprzejmie wkroczył również jako Carlo. Gardoni śpiewał teraz Roberto dla Linda, ale uznano, że nie pasuje do tej roli. Ale podczas swojego ostatniego występu w Her Majesty's, w Robert le diable 10 maja 1849 r. (Przed królewską i dostojną publicznością), Gardoni poprowadziła Jenny Lind na scenę, aby otrzymać jej entuzjastyczne brawa.
Po sezonie zimowym w Sankt Petersburgu, w 1850 roku pojawił się ponownie z Parodim i Frezzolinim we wznowieniu I Capuleti ei Montecchi (jako Tebaldo) i zadowolił publiczność, obalając fałszywe doniesienia o jego śmierci. W czerwcu 1850 roku odbyła się premiera Burzy Halévy'ego , w której jako Fernando wystąpił jako partner w Miranda Sontaga , Arielu Carlotty Grisi , Prospero Coliniego i słynnym wcieleniu się w Kalibana przez Lablache'a w reżyserii Balfe'a.
Gardoni i gwiazda kontralt Marietta Alboni byli głównymi solistami, w obecności królowej Izabeli II , w inauguracyjnym przedstawieniu La Favourita w 1850 roku w Teatro Real w Madrycie.
1851 odnowiony Gardoni's Gennaro w Lukrecji Borgia . Nowatorska premiera, Le tre nozze Giulio Alary'ego , z Henriette Sontag i Lablache, poprzedziła bardziej znaczącą L'enfant prodigue Aubera z Sontagiem, Massolem i Colettim. Był ponownie z Cruvellim na specjalnym wykonaniu opery Balfego I quattro figli . Kiedy Reeves i Cruvelli śpiewali Fidelio w 1851 roku Gardoni poprowadził wybranych solistów tworzących pierwszego wieczoru chór więźniów. Podczas koncertów operowych Lumleya Reeves, Gardoni i Calzolari utworzyli również trio „trzech tenorów” do Evviva Baccho Curschmanna i brali udział w potrójnej wersji tria Martiniego Nie łaskocz mnie, modlę się z Henriette Sontag, Sophie Cruvelli i Jenny Duprez jako soprani i trzy bassi, w tym Lablache. Kontynuował śpiewanie dla Lumleya przez swoje kryzysowe miesiące na początku 1852 roku i dał Normę z Cruvellim i Lablache: ale po dezercji Cruvellego on także wymknął się z Kompanii Lumleya. W 1852 wraz z Reevesem, Pauline Viardot-Garcia , Louisą Pyne , Charlotte Sainton-Dolby i Karlem Formesem wziął udział w pierwszych wykonaniach oratoryjnych Izrael Odrodzony dr Bexfielda i Jerozolima Hugh Pearsona na Festiwalu w Norwich .
Anglia 1854-1872
.jpg)
W 1855 roku, kiedy Michael Costa wyprodukował swoje oratorium Eli na festiwalu w Birmingham , z Viardotem, Castellanem, Reevesem i Formesem, Gardoni był na widowni wraz z Mario i Enrico Tamberlikami , a potem poszli w grupie, aby złożyć Reevesowi duży komplement. Sam Gardoni pojawił się w operze Rossiniego Il conte Ory z Constance Nantier-Didiée i Angioliną Bosio , „znakomita” kombinacja głosów. W 1857 brał udział w drugim sezonie Lyceum (podczas oczekiwania na nowy teatr Covent Garden). HF Chorley pochwalił jego wykonanie Fra Diavolo Aubera z Angioliną Bosio, mlle Marai, Giorgio Ronconim i Pietro Neri-Baraldim, z Josephem Tagliafico i Charlesem Zelgerem jako bandytami.
W późniejszych latach pięćdziesiątych XIX wieku Gardoni często pojawiał się w Covent Garden , w tym występy Alfredo w La traviata dla Michaela Costy w 1858 i 1859 roku. Po tym, jak Meyerbeer przeredagował swój Ein Feldlager in Schlesien dla Paryża jako L'étoile du nord (1854), Wersja włoska została zaprezentowana podczas brytyjskiej premiery w Covent Garden. W tym celu Meyerbeer dodał poloneza z pierwszego aktu i romanzę Disperso il crin sul mesto sen dla Gardoniego w roli Danilowitza. Gardoni wcielił się także w rolę Corentina w brytyjskiej premierze Dinorah Meyerbeera ( Le pardon ) w Covent Garden w 1859 roku, w którym Chorley wychwalał jego „chłopską poltroonery”.
Jesienią 1864 roku, kiedy niezrównoważony psychicznie tenor Antonio Giuglini podjął swoje skazane na porażkę zaręczyny w Petersburgu , Gardoni dołączył do jesiennych koncertów operowych Maplesona jako główny tenor. (Gardoni był jednym z instruktorów śpiewu Maplesona). Zadzwonił do niego Charles Santley
„dobry śpiewak i znacznie lepszy aktor, niż mu się ogólnie wydawało”. Był bardzo dobrym Faustem i Sir Huonem , choć muzyka tego ostatniego mu nie odpowiadała. W Mireille był znakomity... Głos miał czysty: był przystojnym mężczyzną, aw częściach, które mu odpowiadały, znakomitym aktorem. (On) potrafił śpiewać każdy rodzaj muzyki, cantabile lub florid. Santley uważał go pod wieloma względami za przełożonego Guigliniego.
Jego 1865 Faust był z Thérèse Tietjens , Zélia Trebelli , Junca i Santley. W sezonie 1866 u Jej Królewskiej Mości zaśpiewał Pilade'a we wspaniałej inscenizacji Iphigénie en Tauride Glucka , u boku Tietjensa (Ifigenia), Santleya (Oreste) i Édouarda Gassiera (Thoas) – w którym soliści „przeszli samych siebie”: także odnowił swój Corentin ( Dinorah ), z Ilmą de Murską i Santleyem (Hoel), bardzo ku zadowoleniu Maplesona. W 1867 był Ottavio w Don Giovannim z Christiną Nilsson , Tietjensem, Sinico, Gassierem (Donem) i Santleyem (Leporello), a jego Corentino zostało powtórzone.
Gardoni pozostał z Maplesonem, aw Robercie le Diable w 1872 roku był Rambaldo do Alicji Christine Nilsson, Roberto Pietro Monginiego, Bertramo Signora Foliego i Isabelli de Murskiej
Francja
W marcu 1864 Gardoni był solistą w prawykonaniu Petite messe solennelle Rossiniego z Carlottą i Barbarą Marchisio oraz Luigi Agnesi (Louis Agniez) .
Gardoni ożenił się z córką barytona Antonio Tamburiniego i (jego żoną) sopranistką Mariettą Goja. Zmarł w Paryżu.
Charakter wokalny
W 1869 roku Gardoni opublikował zestaw ćwiczeń wokalnych pod tytułem:
- 15 Vocalises calculés sur la formation du style moderne et le perfectionnement de l'art du Chant, av. Pfte. (Moguncja, Schott) (4 fl. 12 Xr.)
Stary wpis ze Słownika muzyki i muzyków nazwał go „ tenore di grazia ”:
„Italo Gardoni miał głos, który można by nazwać tylko umiarkowanym, ale tak dobrze, tak łatwo i naturalnie wydobywany, że słyszano go prawie z taką samą przewagą w teatrze, jak w pokoju. Było to szczególnie widoczne, gdy śpiewał partię Florestana w Fidelio w Covent Garden, po dłuższej nieobecności na scenie. Nienaruszony wdzięk jego stylu uczynił go idealnym wzorem dla artystów wokalnych, jaki można było znaleźć.
Notatki
Źródła
- Rosenthal, Harold and Warrack, John, (red.), Zwięzły Oxford Dictionary of Opera London: Oxford University Press, druk 1974
- Ferris, George T., Great Singers: Vol I: Faustyna Bordoni do Henrietty Sontag; Tom. II: Malibran do Titiensa . Nowy Jork: D Appleton and Co., 1888
Linki zewnętrzne
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Słowniki biograficzne | |
| Inny | |
