Izabela Beetham
Izabela Beetham | |
|---|---|
| Urodzić się |
Izabela Robinson
1750 do 1754 |
| Zmarł | sierpień 1825
Somers Town, Londyn , Anglia
|
| Narodowość | brytyjski |
| Edukacja | Jana Smarta |
| Znany z | Sylwetka artysty |
| Współmałżonek | Edwarda Beethama |
Isabella Beetham była brytyjską artystką z XVIII wieku. Karierę rozpoczęła od wycinania obrazów sylwetek. Po przestudiowaniu malarstwa u odnoszącego sukcesy portrecisty miniatur, Johna Smarta , Beetham malował sylwetki do oprawiania lub wykonywał miniatury do biżuterii. Od 1785 do 1809 roku prowadziła firmę przy 27 Fleet Street w Londynie, gdzie produkowała sylwetki mężczyzn i kobiet. Uważana jest za jedną z największych XVIII-wiecznych sylwetek, obok Johna Miersa .
Życie osobiste
Isabella Robinson urodziła się między 1750 a 1754 rokiem. Jej rodzina była katolikami i jakobitami. Zarówno jej ojciec, jak i dziadek nazywali się John Robinson. Ojciec Isabelli pochodził z Sedgefield w Durham , a jej dziadek, architekt i budowniczy, pochodził z Lancaster w hrabstwie Lancashire .
Uciekła z Edwardem Beethamem na początku lat siedemdziesiątych XVIII wieku, poznawszy go na początku 1773 roku. W czasie ich spotkania używał swojego oryginalnego nazwiska, Betham. Edward Betham, który urodził się w 1744 roku i szacuje się, że jest co najmniej dziesięć lat starszy od swojej żony. Edward był najstarszym z brata Williama i ich sióstr. Edward i William urodzili się w Długim Domu w Little Strickland . Zarówno Edward, jak i Isabella byli wychowywani przez zamożne rodziny, które nie pochwalały wspólnej ucieczki i ucieczki pary. W rezultacie ustało wszelkie wsparcie finansowe. Edward został zidentyfikowany jako aktor, który był uważany za skromny zawód „łotra i włóczęgi”. W wyniku decyzji o zajęciu się aktorstwem i poślubieniu kobiety innej wiary, Edward zmienił nazwisko na Beetham, aby nie wprawiać rodziców w zakłopotanie. Edward pracował w Sadler's Wells Theatre w Londynie i Haymarket Theatre . Wynalazł ważoną zwijaną kurtynę do teatru, aby uniknąć zapalenia się zasłon w świetle świecy. Ponieważ nie miał pieniędzy na patent, nie czerpał korzyści z szeroko stosowanego wynalazku. Później stał się odnoszącym sukcesy wynalazcą i biznesmenem. Beethamowie mieli sześcioro dzieci. Najstarszym dzieckiem była Jane , urodzona ok. 1773 r., a następnie William, urodzony w 1774 r. Po urodzeniu drugiego dziecka Edward pogodził się z rodzicami. Ich kolejnymi dziećmi byli Harriet, Charles, Cecilia i Alfred.
Rodzina mieszkała w Cow Lane, Clerkenwell , Londyn, a następnie Little Queen Street, Holborn , Londyn. Edward i Isabella wyprodukowali przedstawienie kukiełkowe w 1775 i 1780 roku. Isabella stworzyła fronton z mezzotintowym portretem Edwarda, z obrazami odzwierciedlającymi „Śmiech”, „Grawitację” i „Niedolę”.
Beethamowie założyli swoją rezydencję i biznes przy Fleet Street 26 i 27 w 1785 roku. W XVIII wieku w okolicy znajdowali się wydawcy, rytownicy, księgarnie i urocze domy dwuspadowe. Na Fleet Street zabawny artysta Beetham John Opie , pisarz William Godwin , wydawca John Murray , Lidford Bellamy , poeta George Dyer , dr Priestley, artysta John Smart oraz admirał William i Elizabeth (z domu Betham) Bligh, który był krewnym. Udzielała lekcji Amelii Alderson , który również należał do jej kręgu znajomych. Zrobiła jej portret sylwetki w 1794 roku. Charles Lamb zauważył, że była ciepłą, hojną i nieco artystyczną kobietą.
Beethamowie przeprowadzili się do osobliwego domu z trzema szczytami na Chancery Lane, tuż przy Fleet Street, aby pomieścić powiększającą się rodzinę. Dom został zrównany z ziemią, gdy pas został poszerzony na przełomie XIX i XX wieku.
Wczesna kariera
W XVIII wieku krążyła opowieść o młodej kobiecie z Koryntu, która na podstawie cienia rzucanego przez lampę narysowała na ścianie zarys twarzy swojego kochanka. Ta historia, The Corinthian Maid, o córce garncarza, pomogła wzbudzić zainteresowanie malarstwem sylwetkowym w tamtym okresie. Wielu krytyków uważało Johna Miersa za najlepszego malarza sylwetek. Auguste Edouart był płodnym i cenionym rzeźbiarzem, który urodził się we Francji i pracował w Anglii, zanim osiadł w Stanach Zjednoczonych. Beetham została również uznana za czołową artystkę sylwetkową w Wielkiej Brytanii w XVIII wieku i była pierwszą kobietą, która zarabiała na życie tworząc sylwetki
Isabella rozwinęła talent do wykonywania portretów sylwetkowych, zwanych najpierw profilami i cieniami, które są solidnym zarysem obrazu. Początkowo Beetham wykonywał portrety, wycinając obrazy na kartonie i papierze. Maleńkimi kreskami zilustrowała na sylwetce detale, takie jak falbanki. Jej prace rutynowo mają wykończenie linii biustu, co odróżnia jej prace od innych artystów. Kobiety miały fryzury i kapelusze typowe dla tego okresu; Mężczyźni nosili krawaty bez kokardek.
Ramy, na ogół owalne, były wykonane z pozłacanego drewna, gruszy, papieru-mache i mosiądzu. Ramy były często większe niż te używane przez jej konkurentów. Po 1774 roku na odwrocie jej pracy umieszczono obszerną etykietę handlową, z której wynikało, że tworzyła portrety bliskich członków rodziny i przyjaciół, aby pomóc ludziom poradzić sobie ze stratą. Wiadomość na etykiecie była jednak tak duża, że znaczna część słownictwa została utracona, gdy etykieta została przycięta, aby pasowała do portretu. W swojej karierze miała siedem marek handlowych, a jej wycięte sylwetki zostały wyprodukowane przy użyciu jej pierwszych trzech etykiet handlowych.
John Lloyd-Jones, 1780-1784, Muzeum Wiktorii i Alberta
Pani John Lloyd-Jones, z domu Bridget Lloyd, 1780-1784, Muzeum Wiktorii i Alberta
Pani John Lloyd-Jones, z domu Bridget Lloyd, szczegóły
Następnie studiowała malarstwo portretowe w Londynie u Johna Smarta , który odnosił sukcesy jako malarz miniatur. Beetham malował portrety sylwetkowe na białym tle, takim jak gips, często na szkle. Robiła miniaturowe portrety do biżuterii. Edward nauczył się nowego sposobu pozłacania szkła w pobliżu Wenecji na Murano we Włoszech dla firmy swojej żony w latach 1784-1785.
ulicy Flotowej
Na początku 1785 roku Edward wydzierżawił 26 i 27 Fleet Street w Londynie na rodzinne firmy i rezydencję. Przy Fleet Street 27 powstało studio, w którym Isabella mogła malować swoje sylwetki, a na niższych piętrach Edward sprzedawał pralki, używając swoich opatentowanych drewnianych, a nie kamiennych magla. Profile biustu lub 3/4 długości zostały namalowane na grubym papierze przez Beethama i pracownicę o imieniu Mrs. Bull, której styl różnił się od Beethama. Zatrudniła także Williama Gardinera, który był aktorem, artystą, malarzem scen i rytownikiem, który dopracowywał portrety. Beetham był szczególnie biegły w bardzo szczegółowym rejestrowaniu ówczesnej mody.
Malowała włosy długimi, zamaszystymi liniami, włosy poza głównym obrazem były często pokazywane pojedynczo, jakby były malowane piórem lub pędzlem z jednym włosem. Pani Beetham czasami używała aż dwudziestu czterech różnych pociągnięć, aby pokazać tylko jeden z loków na fryzurach à la conseilleur i „trzech loków”, które stały się modne dla kobiet w 1786 roku. Malowała długie warkocze z tyłu z podobną umiejętnością na jasnym tle, używany również do loków w pobliżu twarzy, aby nadać portretowi głębię. Również na profilach mężczyzn malowała włosy w zamaszystych liniach, a wiele przykładów pokazuje małe pociągnięcia z tyłu głowy, poza głównym obrazem, które dają efekt „zaczesania”. Wstążki na jej profilach mężczyzn są najłatwiej rozpoznawalne dzięki niewielkim zmianom kształtu pokazanym na zilustrowanych przykładach.
Podobnie odzież męska i damska była malowana z „wytrawnymi umiejętnościami”, używając prostego kreskowania i kreskowania krzyżowego do malowania falbanek i detali. Beetham użył różnych technik malarskich, takich jak formacje kropek i kreskowanie, aby zilustrować strój kobiet. Do cieniowania użyto gumy arabskiej . W niektórych przypadkach używała złota do profili kobiet. Praca wykonana w sklepie Beetham została opatrzona etykietą handlową z tyłu pracy.
Do lat dziewięćdziesiątych XVIII wieku sylwetki nie były już malowane na papierze. W 1792 roku Beetham ogłosiła, że tworzy szczegółowe podobizny - z niezrównanym smakiem i elegancją - na dekorowanym złotem i srebrem szkle, kompozycji, papierze i kości słoniowej. Wykonała także miniaturowe portrety na bransoletki, medaliony i pierścionki. Beetham była uważana za jedną z najlepszych kreatorek sylwetek swoich czasów, szczególnie ze względu na jej umiejętność uchwycenia cech opiekunki.
Nieznany mężczyzna, ok. 1785-1786
Nieznana kobieta, ok. 1791-1792
Córka Beethama , Jane , urodzona około 1779 r., zaczęła pomagać jej w pracy od wczesnych lat 90. XVIII wieku do 1797 r., kiedy Jane wyszła za mąż. Jane często malowała na szkle.
Śmierć
Edward zmarł w 1809 roku. Isabella mieszkała później pod adresem 9 The Polygon , grupą domów przy Clarendon Square w Somers Town w Londynie (obecnie między stacjami St Pancras i Euston). Jej córki mieszkały również w Somers Town, obszarze zasiedlonym przez francuskich uchodźców podczas rewolucji w ich ojczyźnie i zamieszkałym głównie przez wyznawców rzymskokatolickich i o niskich dochodach. Isabella Beetham sporządziła testament 3 sierpnia 1825 r. I zmarła w tym miesiącu w swoim domu do 16 sierpnia, kiedy jej wola została udowodniona. Zostawiła majątek w wysokości 200 funtów (równowartość 17 465 funtów w 2021 roku) swoim córkom Cecilii Georgi i Harriet Norman.
Dziedzictwo
W 1991 roku doniesiono, że jedna z jej sylwetek została sprzedana za 3498 dolarów na aukcji Christie's. Można to porównać z sylwetką dzieci, zwierząt domowych i zabawek autorstwa Auguste'a Edouarta (1788-1861), która została sprzedana w Skinner za 2100 USD, oraz sylwetką męża i żony cieszących się herbatą z 1874 roku autorstwa Williama Wellinga, sprzedaną w Phillips za 4832 USD.
W 1995 roku Michael Christie miał jedną z najlepszych prywatnych kolekcji sylwetek, obejmującą 120 obrazów autorstwa znanych artystów zajmujących się sylwetką, takich jak Beetham i Miers. Kolekcję zapoczątkowała w 1893 roku jego matka, Madge Christie. Jego najwyższą wartością była półdługa sylwetka kobiety autorstwa Beetham, wyceniana na około 3000 funtów.
Kolekcje
- Brooklyn Museum , Nowy Jork
- Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku
- Muzeum Wiktorii i Alberta w Londynie
Zobacz też
Notatki
Dalsza lektura
- Peggy Hickman (1972). Sylwetki: przewodnik po brytyjskich portretach sylwetkowych . Narodowa Galeria Portretów.
- James Mackay (październik 2004). „Sylwetki (szklana Wielka Brytania)” . Zbieranie antyków . 39 (5): 49–51.
- Frederic Gordon Roe (1970). Kobiety w profilu: badanie sylwetki . J. Baker. P. 30.
| Ogólny | |
|---|---|
| Instytuty badawcze sztuki | |
