John Charlton (artysta)

„W Dolinie Śmierci”

John Charlton (1849–1917) był angielskim malarzem i ilustratorem scen historycznych, a zwłaszcza scen batalistycznych, głównie z historii współczesnej.

Wczesne życie

Więcej za darmo niż mile widziane, John Charlton, RBA, RI, ROI

Urodzony jako syn Samuela Charltona i jego żony Mary Ann (z domu Pickering) Charlton w dniu 28 czerwca 1849 r. w Bamburgh w hrabstwie Northumberland , pierwsze lekcje rysunku otrzymał od ojca, gdy miał zaledwie trzy lub cztery lata, a w ciągu kilku lat został rysowanie koni z pewnymi umiejętnościami. Ze względu na finansowe nieszczęścia rodziny musiał uczęszczać do szkoły charytatywnej doktora Sharpa , która odbywała się w wielkim zamku w Bamburghu , a kilka lat później został zmuszony do rzucenia pracy i podjęcia pracy. Praca w Newcastle pana Robinsona, zapalonego kolekcjonera dzieł Thomasa Bewicka , „ojciec drzeworytu ”, dał mu uznanie dla grafiki. To tutaj początkujący artysta zaczął naśladować dzieło mistrza, ku wielkiej radości dwóch starzejących się sióstr Bewicka. Później spędził siedem monotonnych lat zatrudniony w w biurze huty Sir Isaaca Bella, ale widząc umiejętności kreślarskie tego młodego człowieka, jego pracodawcy regularnie zapewniali mu jeden dzień w tygodniu, w którym mógł ćwiczyć swoją sztukę. Pan Joseph Crawhill zasugerował, aby uczęszczał na wieczorne zajęcia w Newcastle School of Arts pod kierunkiem William Bell Scott W tym czasie zaczął zdobywać niezłą reputację na Tyneside jako malarz koni i psów, a także otrzymał kilka zleceń na portretowanie domowych zwierząt domowych.

John Poyntz, 5.hrabia Spencer (1835-1910)

Debiutował w Akademii Królewskiej w 1870 roku, a jego pierwszy obraz o tematyce wojskowej, Ćwiczenie koni artyleryjskich w mroźny poranek , ukazał się trzy lata później. Zdając sobie sprawę, że jego najlepsze perspektywy rozwoju leżą w londyńskim świecie sztuki, wyruszył na południe w 1874 roku i wziął udział w zajęciach w South Kensington Museum, obecnie Muzeum Wiktorii i Alberta , pod kierunkiem JD Watsona. Kiedy osiedlił się w stolicy, nigdy nie zapomniał o swoich północnych korzeniach, utrzymując dom przy 24 Windsor Terrace w Newcastle i kiedyś mieszkał w Cullercoats , podczas gdy ostatnie lata spędził w Lanercost w Cumbrii .

Późne lata 70. i 80. XIX wieku były bardzo pracowitym okresem dla sił brytyjskich i kolonialnych, które próbowały skonsolidować kolonialną kontrolę nad posiadłościami w północnej i południowej Afryce. Wiele ilustracji pojawiających się w Grafice, przedstawiających te wydarzenia, pochodziło spod ręki Charltona, zwłaszcza podczas kampanii egipskiej w 1882 r ., kiedy musiał sporządzić wiele szkiców naocznych świadków przesłanych do gazety przez jej „specjalnych artystów” jak i żołnierzy. Również w 1882 roku ożenił się z Kate, córką Thomasa Vaughana, JP z Ugthorp Lodge w Cleveland.

Obrazy wojskowe

Zaznajomiony z bogactwem ilustracji militarnych postanowił spróbować swoich sił w stworzeniu dużego obrazu na płótnie o tematyce wojennej i w 1883 roku wystawił brytyjską artylerię wkraczającą na linie wroga pod Tel-el-Kebir , 13 września 1882 . Został dobrze przyjęty, zapytał jeden z pisarzy, „kto może patrzeć niewzruszony na jego energiczne i żywo realistyczne renderowanie”. Zachęcony sukcesem tej pracy, która „otworzyła przed nim pole, w którym mógł znaleźć swobodniejsze pole dla swojego artystycznego wyczucia żywego ruchu i potężnej akcji zarówno w malarstwie koni, jak i postaci, a także ćwiczyć swoją bystrą wyobraźnię”, on wybrał inną scenę wojskową do swojego utworu z akademii z 1887 roku. Na podstawie szkicu chirurga NC Rossa z Royal Marines , Złe wieści z frontu były pierwszą wiadomością o katastrofie dla kolumny generała McNeilla podczas Suakim kampanii z 1885 roku: „Kilka koni bengalskich ułanów, które w zamieszaniu przedarły się przez zeribę [palisadę z ciernistych krzewów], pogalopowało z powrotem do kwatery głównej i wywołało wiele podniecenia i niepokoju, przypuszczano, że jakaś straszna katastrofa spotkała natarcie kolumna." Wrócił do kampanii w Sudanie za swój artykuł z 1893 roku, Placeing the Guns , w tym samym roku, w którym zmarła jego żona, pozostawiając go, by opiekował się dwoma młodymi synami.

Jako kolejny przedmiot wojskowy Charlton zwrócił się ponownie do ludzi i koni w bitwie z tematem z wojny Zulusów : Po szarży: 17th Lancers , Ulundi , 4 lipca 1879 , który został pokazany w Burlington House w 1888 roku. postać ponownie później w twórczości artysty. Kilka lat wcześniej namalował portret Lorda Tredegara, który wyprowadził lansjerów z fatalnej szarży pod Bałakławą 25 października 1854 roku i bez wątpienia zainspirowany wysłuchaniem relacji szlachcica podczas posiedzeń, a także lekturą Kinglake w historii wojny krymskiej , Charlton wystawił kilka obrazów szarży. Incydent w szarży lekkiej brygady został pokazany w akademii w 1889 r., podczas gdy w 1897 r. pojawili się Towarzysze , pokazując tylko dwie postacie, żołnierza 17 . pocisk. Tredegar dostarczył również szkic do obrazu artysty z 1905 r., Balaclava: The Charge of the Light Brigade, przedstawiający 17. ułanów uderzających w rosyjskie działa, który został odtworzony jako dodatek bożonarodzeniowy do Grafika .

Charlton od czasu do czasu zwracał się ku wojnom z wcześniejszych okresów lub wojnom zagranicznym bez udziału Wielkiej Brytanii, takim jak Po bitwie: Sedan , oparty na incydencie z wojny francusko-pruskiej w 1870 r., Opisanym przez Émile François Zola w La Debâcle . W tym utworze Charlton wybrał jeden ze swoich ulubionych motywów, konie bez jeźdźców po bitwie, w tym przypadku w szalonym galopie „przez pusty, cichy kraj”. sceny z wojny półwyspowej i angielskiej wojny domowej , a jego obraz przedstawiający pruskiego generała Seidlitza na Bitwa pod Rossbach z 1757 r. została pokazana w Galerii Sztuki w Berlinie w kwietniu 1914 r. Zwróciła na siebie uwagę bogatego Niemca, który zaoferował odkupienie dzieła, ale zanim sprzedaż mogła zostać sfinalizowana, wybuchła wojna i obraz został „internowany” w Niemcy.

Pierwsza wojna światowa

Wielka Wojna przyniosła ból i cierpienie żołnierzy w bitwie bezpośrednio do Charlton. Chociaż próbował utrwalić początki wojny na dwóch płótnach namalowanych w 1915 r., które obecnie wiszą w Laing Art Gallery i Gateshead Art Gallery, nic nie przygotowało go na tragedię, która mocno uderzyła w 1916 r. 24 czerwca jego najstarsze dziecko syn, porucznik Hugh Vaughan Charlton z 7. Pułku Fizylierów Northumberland , zginął na froncie zachodnim w wieku 32 lat. Siedem dni później jego najmłodszy syn, kapitan John Macfarlane Charlton, służący w 21 Pułku Fizylierów Northumberland (2. Tyneside Scottish), zapalony ornitolog i autor, zginął w akcji pierwszego dnia nad Sommą , jego 21 urodziny. Na przejmującym, zaginionym płótnie dwaj bystrzy młodzi mężczyźni siedzą ze swoją babcią; podczas gdy na innym obrazie ich ojca zatytułowanym The Brothers HVC and JMC, Sandisdyke, dwóch przystojnych i obiecujących młodych mężczyzn z trzema psami patrzy na widza. Ze złamanym sercem artysta namalował pośmiertny portret Jana, który został wystawiony wiosną 1917 roku obok Sunset: Cumberland, 28 września 1916 roku .

Śmierć i ocena

Szok wywołany utratą dwóch synów na froncie zachodnim był nie do zniesienia i 10 listopada 1917 r., gdy wojna wciąż szalała, Charlton zmarł po krótkiej chorobie w Banks House w Lanercost w wieku 68 lat . głębokiej utraty dwóch słońc” – czytamy w jego nekrologu w The Graphic . Na ścianie kościoła św. Marii Magdaleny w Lanercost Priory znajdują się pomniki upamiętniające artystę i jego dwóch synów. W swojej karierze Charlton nigdy nie zwrócił na siebie większej uwagi poza zdjęciem Diamentowego Jubileuszu. Stworzył liczne ilustracje dla The Graphic ale jego obrazy olejne przedstawiające sceny wojskowe i batalistyczne rzadko pojawiały się w recenzjach. A jego obrazy przedstawiające Wielką Wojnę były krytykowane jako anachroniczne i lepiej pasujące do poprzedniego stulecia. Niemniej jednak jego obrazy są dramatyczne i dobrze wykonane, z dbałością o szczegóły, a on z pewnością zalicza się do swoich współczesnych, Richarda Catona Woodville'a , Jamesa Principa Beadle'a i Williama Barnesa Wollena, jako jeden z najwybitniejszych brytyjskich malarzy „bitewnych” późnego okresu wiktoriańskiego.

Obrazy

Dalsza lektura

  • Katalog wypożyczonej wystawy prac Johna Charltona . Newcastle upon Tyne: Galeria i muzeum sztuki Laing, 1917.
  • Katalog pozostałych dzieł zmarłego Johna Charltona, ROI London: Christie, Manson & Woods, 1918.
  • Harrington, Peter (1993). Artyści brytyjscy i wojna: oblicze bitwy w obrazach i grafikach, 1700–1914 . Londyn: Greenhill.
  • Harrington, Peter, „Painting the Empire”, Military Illustrated , nr 101, październik 1996, s. 12–13.
  • Harrington, Peter, „Tworzenie obrazów z odległych pól bitewnych”, The Northumbrian , nr 101, grudzień 2007-styczeń. 2008, s. 37–39.
  • Harris, RG, „Indyjska eskorta królowej Wiktorii, czerwiec 1897”, Journal of the Society for Army Historical Research , tom. LXXIV, lato 1996, s. 73–75.
  • Miller, Fred, „Studia Johna Charltona, malarza obrazu królowej Diamnond Jubilee, Royal Academy, 1899”, The Artist , 1899, s. 57–67.
  • Walton, John de, „John Charlton i jego praca”, Cassell's Magazine , listopad 1906, s. 619–629.
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=John_Charlton_(artist)&oldid=1088068263 ”