Judy Malloy

Judy Malloy
Urodzić się
Judith Ann Powers

( 09.01.1942 ) 9 stycznia 1942 (wiek 81)
Boston , Massachusetts
Alma Mater Kolegium Middlebury
Dzieci Seana Langdona Malloya
Rodzice)
Barbara Lillard Powers Wilbur Langdon „Ike” Powers
Krewni Walter Powers (kuzyn)
Strona internetowa Strona użytkownika Well.com

Judy Malloy (ur. Judith Ann Powers 9 stycznia 1942) jest poetką, której twórczość obejmuje skrzyżowanie hipernarracji, realizmu magicznego i sztuki informacyjnej . Począwszy od wujka Rogera w 1986 roku, Malloy komponował prace zarówno z literatury nowych mediów , jak i fikcji hipertekstowej . Była wczesnym twórcą interaktywnych i opartych na współpracy fikcji online w The WELL i na stronie internetowej ArtsWire.

Malloy służył jako redaktor i lider dla książek i projektów internetowych. Jej prace literackie były wystawiane na całym świecie. Ostatnio była stypendystką studiów cyfrowych w Rutgers Camden Digital Studies Center (2016-2017) oraz wykładowcą wizytującym na Uniwersytecie Princeton w zakresie poetyki mediów społecznościowych (2013) i literatury elektronicznej (2014).

Biografia

Wczesne życie i edukacja

Urodzony w Bostonie miesiąc po ataku na Pearl Harbor , Malloy dorastał w Massachusetts. Jej matka była dziennikarką i redaktorką gazet, a jej ojciec, Normandii , pracował jako zastępca prokuratora okręgowego w dwóch hrabstwach Massachusetts, a następnie jako zastępca głównego prokuratora USA w Massachusetts . Malloy jeździł na nartach i grał w tenisa, latem w New Hampshire, Cape Cod i Berkshires . Malloy wcześnie poczuł powołanie do sztuk wizualnych i jako dziecko zaczął malować i szkicować.

Kariera

Po ukończeniu Middlebury College na wydziale literatury i pracy w pracowni artystycznej oraz historii sztuki , Malloy podjął pracę w Bibliotece Kongresu ; podróżowała także po Europie. W ciągu następnych kilku lat, pisząc i tworząc sztukę, Malloy pracował jako specjalista ds. informacji technicznych w Ball Brothers Research Corporation, wykonawcy NASA , prowadząc ich bibliotekę techniczną i ucząc się programowania FORTRAN w celu identyfikacji odpowiednich treści do badań. Malloy przeniósł się do East Bay w połowie lat 70. i mieszkała w Berkeley , gdzie oprócz instalacji i performansów stworzyła serię książek artystycznych zawierających niesekwencyjne narracje napędzane słowami i obrazami.

Jej prace są obecnie gromadzone przez David M. Rubenstein Rare Book & Manuscript Library na Duke University.

online

W 1986 roku Malloy napisał i zaprogramował Uncle Roger , pierwszy internetowy projekt hiperfikcyjny z linkami, które prowadziły narrację w różnych kierunkach, w zależności od wyboru czytelnika. The Wall Street Journal wspomniał o wujku Rogerze jako początku przyszłej formy sztuki w swojej stulecie publikacji z 1989 roku. Wujek Roger był trzyczęściową hipertekstową „narrabase” (narracyjną bazą danych), która wykorzystywała wyszukiwanie słów kluczowych (w tym operatory boolowskie) i pojawiła się w Art Com Electronic Network na WELL.

W 1988 roku Malloy został redaktorem koordynującym FineArt Forum pod parasolem wydawniczym Leonardo i opracował FAST (Fine Art Science and Technology), zasób na tablicy ogłoszeń Whole Earth „Lectronic Link (The WELL) . Malloy był pierwszym redaktorem Leonardo Electronic News , 1991-1993, obecnie Leonardo Electronic Almanac . Dla Leonardo pracowała nad uwidocznieniem pracy artystów nowych mediów, tworząc projekt „Words on Works” (WOW) artystów, opublikowany w Leonardo Electronic News i Leonardo .

Hiperfikcyjna praca Malloya, zatytułowana Penelope, została wystawiona w 1989 roku w Richmond Art Center i opublikowana w 1993 roku przez Eastgate Systems . Również w 1993 roku Malloy została zaproszona do XEROX PARC jako artysta-rezydent, gdzie stworzyła Brown House Kitchen , internetową narrację napisaną w LambdaMOO . Następnie Malloy napisał l0ve0ne , opublikowane w 1994 roku przez Eastgate Web Workshop jako ich pierwsza praca. Malloy stworzył Making Art Online] w 1994 roku. Jedna z pierwszych stron poświęconych sztuce, Making Art Online, jest obecnie hostowana przez Walker Art Center.

W latach 1993-1996, podczas pracy z PARC, Malloy i Cathy Marshall (twórca hipertekstu) współpracowali przy „Closure Was Never a Goal in this Piece”, artykule opublikowanym w książce Wired Women , który dokumentował ich doświadczenia z pracy nad innym projektem, Forward Anywhere : Notes on an Exchange between Intersecting Lives , hipernarracyjna praca oparta na komunikacji elektronicznej między nimi, w której starali się „wymienić zapamiętaną i codzienną treść naszego życia”.

Malloy pracowała dla Arts Wire, programu New York Foundation for the Arts (NYFA) od jego wczesnych początków w 1993 roku. Zaczęła pracować jako redaktor internetowego czasopisma Arts Wire Current w marcu 1996 roku. Kontynuowała pracę jako redaktor przez nazwę czasopisma zmiana na NYFA Current w listopadzie 2002 r. do marca 2004 r.

Malloy jest redaktorem Women, Art & Technology (MIT Press, 2003), dokumentacją centralnej roli artystek w rozwoju nowych mediów. Książka przedstawia historyczny zarys wpływu kobiet na sztukę i technologię, w tym artykuły napisane przez wybitnych przedstawicieli tej dziedziny. Jest także redaktorem treści | kod | process (wcześniej nazywany oprogramowaniem autorskim) , strona internetowa zawierająca zasoby związane z narzędziami autorskimi używanymi do hipertekstu i innych form pisania opartego na bazie danych. Jej najnowszym dziełem jest trylogia poezji nowych mediów z 2010 roku Paths of Memory and Painting , którego pierwsza część ukazała się w 2008 roku pod tytułem Gdzie każdy świetlisty pejzaż .

Jej prace były wystawiane i publikowane na całym świecie, w tym na Electronic Literature Conference 2008, San Francisco Art Institute , Tisch School of the Arts , New York University, Biennale Sztuki w São Paulo , Los Angeles Institute for Contemporary Art, Boston Cyberarts Festival , Walker Art Centrum , Pracownia Studiów Wizualnych , Centrum Sztuki w Berkeley, Festiwal Filmów Środowiskowych Finger Lakes, Stulecie Carmen Conde, Cartagena, Hiszpania, Muzeum Sztuki Współczesnej w Stambule i Związek Grecko-Amerykański w Atenach, Centrum Fotografii w Houston, Centrum Sztuki w Richmond, Instytut Sztuki w San Antonio , A Space, Toronto, Kanada, Biblioteka Narodowa w Madrycie, Eastgate Systems , EP Dutton , Tanam Press, Seal Press, MIT Press , The Iowa Review Web i Blue Moon Review. Malloy's , gdzie każdy świetlisty krajobraz (2008) został wystawiony na wystawie The Future of Writing na Uniwersytecie Kalifornijskim w Irvine w listopadzie 2008 r. oraz na E-Poetry Festival w Barcelonie w maju 2009 r. W maju 2009 r. był finalistą prix poésie- média 2009 organizowanego przez Biennale Internationale des poetes (BIPVAL) w Val de Marne we Francji.

Redakcja i eseje

Malloy był redaktorem książki MIT Press z lipca 2016 r., Social Media Archaeology and Poetics.

  • Rozdział 31. Droga jest otwarta: aluzja, system autorski, tożsamość i publiczność we wczesnej tekstowej literaturze elektronicznej

Wybrane prace

  • Książki artystyczne (1977–1993)
  • Projekty krajobrazowe (1978–)
  • Instalacje (1979–1995)
  •   Malloy, Judy (1980). Zły Thad . Duttona. ISBN 978-0-525-26148-3 .
  • Wujek Roger (1986–1987) (wydanie poprawione z 2003 r.)
  • Złe informacje (1986–1988)
  • OK Research , OK Genetic Engineering (1988) sztuka informacyjna opisuje technologię
  • TY! (1991), wiersz online z wieloma współautorami, zaprogramowany i wyprodukowany przez Judy Malloy
  • Marnowanie czasu, narracyjna struktura danych (1992)
  • nazywał się Penelope (1993)
  • kochanie (1994)
  • name is scibe (1994) wspólnie stworzona przez Judy Malloy, Toma Igoe, Chrisa Abrahama, Tima Collinsa, Annę Couey, Valerie Gardiner, Josepha Wilsona i Douga Cohena
  • Ryk przeznaczenia emanował z lodówki (1995–1999) epicki hiperpoemat
  • Forward Anywhere (1995), wspólna hiperfikcja autorstwa Judy Malloy i Cathy Marshall
  • Dorota Abrona McCrae (2000)
  • Interludium — Dorothy i Sid (2001)
  • Impreza na Silver Beach (2002)
  • Potem (2003)
  •   Judy Malloy, wyd. (październik 2003). Kobiety, sztuka i technologia . Książki Leonarda. MIT Press. ISBN 978-0-262-13424-8 .
  • Rewelacje tajnej inwigilacji (2004–2007)
  • Koncert na dane narracyjne (2005–2006, 2008)
  • Wesele Guntera i Gwen (2006–2007)
  • Ścieżki pamięci i malarstwa (2010)
  • „DROGA JEST OTWARTA” , aluzja, tożsamość, system autorski i publiczność we wczesnej literaturze elektronicznej opartej na tekście” dla kontekstów, form i praktyk literatury elektronicznej . pod redakcją Dene Grigara i Jamesa O'Sullivana, West Virginia University Press, 2017

Nagrody

Malloy został nominowany do 2017 Hayles Prize Social Media Archaeology and Poetics, MIT Press, 2016.

Zobacz też

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Judy_Malloy&oldid=1131282444 ”