Malowidła sufitowe Uniwersytetu Klimta w Wiedniu

Malowidła sufitowe Uniwersytetu Klimta w Wiedniu
Malowidła sufitowe Uniwersytetu Klimta w Wiedniu
	Dolna część obrazu Medycyna , przedstawiająca Hygieię
Artysta	Gustawa Klimta
Rok	1900–1907

Uniwersytetu Wiedeńskiego Klimta , znane również jako Malowidła Wydziałowe , były serią obrazów wykonanych przez Gustava Klimta na suficie Wielkiej Sali Uniwersytetu Wiedeńskiego w latach 1900–1907. W 1894 roku Klimtowi zlecono pomalowanie sufitu. Po zaprezentowaniu swoich obrazów Filozofia , medycyna i prawoznawstwo Klimt został zaatakowany za „ pornografię” . ” i „zboczony nadmiar” na obrazach. Żaden z obrazów nie trafiłby na wystawę na uniwersytecie.

W maju 1945 r. twierdzi się ^{[ przez kogo? ]} , że wszystkie trzy obrazy zostały zniszczone, gdy wycofujące się SS podpaliły budynek, w którym się znajdowały. Nie jest to jednak potwierdzone.

Filozofia

Filozofia , 1899–1907. Panel sufitowy do Wielkiej Sali Uniwersytetu Wiedeńskiego. Zniszczony przez pożar w Schloss Immendorf w 1945 roku.

Filozofia była pierwszym z trzech obrazów przedstawionych rządowi austriackiemu na siódmej wystawie Wiedeńskiej Secesji w marcu 1900 roku. Została nagrodzona złotym medalem na Wystawie Światowej w Paryżu , ale w jego własnym kraju została zaatakowana przez wielu krytyków sztuki. Klimt opisał obraz w następujący sposób: „Po lewej grupa postaci, początek życia, urzeczywistnienie, rozkład. Po prawej kula ziemska jako tajemnica. Wyłaniająca się poniżej postać światła: wiedza Krytycy byli zaniepokojeni przedstawieniem mężczyzn i kobiet dryfujących w bezcelowym transie. Pierwotną propozycją tematu obrazu było „Zwycięstwo światła nad ciemnością”, ale zamiast tego Klimt przedstawił oniryczną masę ludzkości, nawiązującą do ani do optymizmu, ani do racjonalizmu, ale do „lepkiej pustki”.

Medycyna

Medycyna , 1899–1907

Drugim obrazem była Medycyna , zaprezentowana w marcu 1901 roku na X Wystawie Secesyjnej. Zawierała kolumnę półnagich postaci po prawej stronie obrazu, przedstawiających rzekę życia. Obok była młoda naga kobieta, która unosiła się w przestrzeni, z noworodkiem u jej stóp, reprezentującym życie. Szkielet śmierć w rzece życia. Jedynym ogniwem łączącym unoszącą się kobietę z rzeką ciał są dwie ręce, kobiety i mężczyzny widziane od tyłu. U dołu obrazu Higieja z wężem Eskulapa wokół jej ramienia i kielich Lety w dłoni, odwracając ją plecami do ludzkości. Klimt przekazał niejednoznaczną jedność życia i śmierci, nie mając nic do celebrowania roli medycyny czy nauki o uzdrawianiu. Po wystawieniu obrazu w 1901 roku został zaatakowany przez krytyków. Artykuł redakcyjny w Medizinische Wochenschrift skarżył się, że malarz zignorował dwa główne osiągnięcia lekarzy, zapobieganie i leczenie . Pobieżny szkic kompozycji obrazu można znaleźć tutaj.

Jurysprudencja

Orzecznictwo , 1899–1907

prawoznawstwo : skazaniec jest przedstawiony w otoczeniu trzech furii kobiecych i potwora morskiego, a w tle przyglądają się trzy boginie Prawdy, Sprawiedliwości i Prawa. Ukazani są jako Eumenidy , karzące skazańca śmiertelnym uściskiem ośmiornicy . Konflikt w orzecznictwie był postrzegany jako „psycho-seksualny”.

Reakcja

Obrazy Wydziału zostały zaatakowane przez krytykę podczas ich prezentacji, ponieważ każdy obraz łamał inne tabu kulturowe, zaprzeczając ówczesnej tendencji do „sublimacji rzeczywistości i przedstawiania tylko jej korzystniejszych aspektów” (Neret). Obrazy przedstawiały również standardowe zarzuty nieprzyzwoitości, z którymi często spotykał się Klimt. Osiemdziesięciu siedmiu wykładowców protestowało przeciwko malowidłom ściennym, aw 1901 roku wezwano prokuratora, a sprawa dotarła nawet do parlamentu Austrii , po raz pierwszy podjęto tam debatę kulturalną, ale ostatecznie nie podjęto żadnych działań. Klimta bronił tylko minister edukacji, a gdy Klimt został wybrany na profesora Akademii Sztuk Pięknych w 1901 r., rząd odmówił ratyfikacji akcji. Nigdy nie zaproponowano mu innego stanowiska nauczyciela. Byłby to również ostatni raz, kiedy Klimt przyjmował zlecenia od państwa, zauważając: „Mam dość cenzury… Odrzucam wszelkie wsparcie państwa, nie chcę go”.

Złota rybka 1901-1902

Późniejszy jego obraz zatytułowany Złota rybka (moim krytykom) (1901–1902), ukazujący uśmiechniętą, piękną kobietę wypychającą ku widzowi pupę, był odpowiedzią na wszystkich, którzy atakowali „pornografię” i „zboczony nadmiar” obrazy uniwersyteckie. ^{[ potrzebne źródło ]}

W 1903 roku Hermann Bahr, pisarz i zwolennik Klimta, w odpowiedzi na krytykę Wydziału Malarstwa zebrał artykuły atakujące Klimta i opublikował książkę Gegen Klimt ( Przeciwko Klimtowi ) z jego przedmową, w której argumentował, że reakcje były absurdalny.

Wynik i zniszczenie

Obrazy zostały zamówione na wystawę zakupów w Luizjanie w 1904 roku w St. Louis w stanie Missouri, ale ministerstwo odmówiło, obawiając się, jaka może być reakcja. Klimt złożył wtedy rezygnację ze stanowiska , chcąc zachować pracę, ale ministerstwo upierało się, że są już własnością państwa. Dopiero gdy Klimt zagroził personelowi przeprowadzkowemu strzelbą, był w stanie zatrzymać swój obraz. Klimt spłacił zaliczkę w wysokości 30 000 koron przy wsparciu Augusta Lederera, jednego z jego głównych mecenasów, który w zamian otrzymał Filozofię . W 1911 r. Medycyna i prawoznawstwo kupił przyjaciel Klimta i kolega artysta, Koloman Moser . ^{[ potrzebne wyjaśnienie ]} Medycyna trafiła ostatecznie w posiadanie rodziny żydowskiej, aw 1938 roku obraz został zajęty przez Niemcy . W 1943 roku, po ostatniej wystawie, przeniesiono je do Schloss Immendorf , zamku w Dolnej Austrii , w celu ochrony.

Uważa się, że w maju 1945 r. malowidła zostały zniszczone, gdy wycofujące się niemieckie oddziały SS podpaliły zamek, aby nie wpadł w ręce wroga. Jednak chociaż zamek został wypatroszony, nie ma dowodów na to, że obrazy zostały zniszczone, o czym dowiedziała się historyk sztuki Tina Marie Storkovich. O ile wiadomo, pozostały tylko szkice przygotowawcze i kilka fotografii. Z pełnego obrazu Medycyny pozostało tylko jedno zdjęcie , zrobione tuż przed jego zniszczeniem.

Rekonstrukcja

Do końca 2021 roku współpraca między Google a Leopold Museum of Vienna przywróciła za pomocą technik głębokiego uczenia możliwy kolor trzech prac opartych na pracach Klimta. Spowodowało to możliwy wygląd, ponieważ wynik wymagał retuszu przez znawców sztuki Klimta.