Merce Rodoreda

W tym katalońskim nazwisku pierwsze nazwisko lub nazwisko rodowe to Rodoreda , a drugie nazwisko rodowe lub nazwisko rodowe ze strony matki to Gurguí ; oba są na ogół połączone spójnikiem „i”.
Mercè Rodoreda
Mercè Rodoreda
Mercè Rodoreda
Urodzić się
( 10.10.1908 ) 10 października 1908 Barcelona , Katalonia , Hiszpania
Zmarł
13 kwietnia 1983 (13.04.1983) (w wieku 74) Girona , Katalonia , Hiszpania
Miejsce odpoczynku Romanyà de la Selva
Zawód Powieściopisarz , dramaturg , poeta
Język kataloński
Godne uwagi prace Czas gołębi , Mirall Trencat, Aloma
Godne uwagi nagrody

Premi d'Honor de les Lletres Catalanes (1980) Premi Joan Crexells de narrativa (1937) Mestre en Gai Sabre (1949)
Partner Armanda Obiolsa
Witryna
www .mercerodoreda .cat

Mercè Rodoreda i Gurguí ( wymowa katalońska: [məɾˈsɛ ruðuˈɾɛðə] ; 10 października 1908 - 13 kwietnia 1983) był hiszpańskim pisarzem, który pisał w języku katalońskim .

Uważana jest za najbardziej wpływową współczesną pisarkę języka katalońskiego, o czym świadczą odniesienia innych autorów w jej twórczości i międzynarodowy reperkusja, z tłumaczeniami na ponad trzydzieści języków.

Została również nazwana najważniejszą katalońską pisarką okresu powojennego. Jej powieść La plaça del diamant („Diamentowy kwadrat”, przetłumaczona jako Czas gołębi , 1962) stała się jak dotąd najpopularniejszą katalońską powieścią i została przetłumaczona na ponad 30 języków. Niektórzy krytycy uważają ją za jedną z najlepszych powieści opublikowanych w Hiszpanii po hiszpańskiej wojnie domowej .

Po jej śmierci odkryto jeszcze jeden jej aspekt artystyczny, malarstwo, które pozostawało w tle ze względu na wagę, jaką Rodoreda przywiązywał do pisania:

Piszę, bo lubię pisać. Gdyby to nie wydawało się przesadą, powiedziałbym, że piszę dla przyjemności. Jeśli innym podoba się to, co piszę, tym lepiej. Być może jest głębszy. Może piszę, żeby się utwierdzić. Czuć, że jestem... I to koniec. Mówiłem o sobie io istotnych rzeczach w moim życiu, z pewnym brakiem miary. A nadmiar zawsze mnie przerażał.

— Mercè Rodoreda, prolog Mirall Trencat

Biografia

Dzieciństwo (1908-1921)

Mercè Rosa Rodoreda i Gurguí urodziła się 10 października 1908 r. przy 340 carrer de Balmes w Barcelonie. Jej rodzicami byli Andreu Rodoreda z Terrassy i Montserrat Gurguí z Maresme . Obaj byli miłośnikami literatury i teatru i uczęszczali na zajęcia recitalowe prowadzone przez Adrià Guala w Szkole Sztuki Dramatycznej (która później przekształciła się w Instytut Teatralny ). Jej matka również interesowała się muzyką.

Problemy finansowe jej rodziców zmusiły ją do opuszczenia szkoły w wieku dziewięciu lat, od 1915 do 1917 w szkole Lurdes w dzielnicy Sarrià i od 1917 do 1920 w centrum Nuestra Señora de Lourdes , które było najbliżej jej domu, na Calle de Padua , na wysokości ulicy Vallirana. Później poszła do akademii, gdzie studiowała tylko francuski i arytmetykę biznesową.

Jej dziadek ze strony matki, Pere Gurguí, był wielbicielem Jacinta Verdaguera (którego był przyjacielem) i współpracował jako redaktor w magazynach La Renaixensa i L'Arc de Sant Martí . W 1910 roku Pere Gurguí kazał wznieść w ogrodzie swojego domu pomnik upamiętniający Jacinta Verdaguera, na którym widniał rycina z tytułem dwóch najważniejszych dzieł autora, Canigó i L' Atlàntida ; miejsce to stało się przestrzenią przyjęć i spotkań rodzinnych. Postać jej dziadka mocno ją naznaczyła i zaczęła uważać go za swojego nauczyciela. Gurguí zaszczepił w niej głębokie katalońskie uczucie i miłość do języka katalońskiego i kwiatów, które zostały dobrze odzwierciedlone w całej pracy Mercè Rodoreda.

Pamiętam uczucie bycia w domu, kiedy pochylając się nad balustradą dachu, widziałem, jak niebieskie kwiaty jakarandy spadają na trawę i hortensje. Nigdy nie będę wiedział, jak to wytłumaczyć; Nigdy nie czułem się bardziej jak w domu niż wtedy, gdy mieszkałem z rodzicami w domu mojego dziadka.

— Mercè Rodoreda, Imatges d'infantesa (Obrazy z dzieciństwa)

18 maja 1913 roku, mając zaledwie pięć lat, wystąpiła po raz pierwszy w sztuce wcielając się w rolę dziewczynki Kitty w Tajemniczy Jimmy Samson w teatrze Torrent de les Flors . Po latach postać ta została w pewien sposób odzyskana na potrzeby opowiadania Łazienka w ramach pracy Dwadzieścia dwa piętra .

W dzieciństwie czytała wszystkich klasycznych i współczesnych autorów katalońskich, takich jak między innymi Jacint Verdaguer, Ramon Llull , Joan Maragall , Josep Maria de Sagarra i Josep Carner , z pewnością pod wpływem artystycznej atmosfery panującej w jej rodzinnym domu.

30 maja 1920 roku brała udział w dramacie Piętnaście dni panowania w szkole w Lourdes. W tym samym akcie odczytała także poemat w języku katalońskim La negra .

W 1921 roku jej wujek Juan wprowadził się do rodziny i zmienił styl życia wszystkich jej członków, narzucając surowość i konwencjonalny porządek. Wyidealizowała go w wyniku otrzymanych wcześniej listów i ostatecznie wyszła za niego za mąż 10 października 1928 roku, w swoje dwudzieste urodziny, w kościele Bonanova . Był od niej starszy o czternaście lat i ze względu na stopień pokrewieństwa potrzebowali dyspensy papieskiej .

Młodzież (1921-1938)

Po ślubie para wyjechała w podróż poślubną do Paryża, a następnie zamieszkała w domu przy ulicy Zaragoza. Jej mąż wyjechał do Argentyny, kiedy był bardzo młody i wrócił z małą fortuną.

23 lipca 1929 roku urodził się ich jedyny syn, Jordi Gurguí i Rodoreda. Od tego momentu Mercè Rodoreda zaczęła robić próby literackie, aby pozbyć się uzależnienia ekonomicznego i społecznego, jakie dawało jej monotonne życie małżeńskie. W ten sposób zaczęła traktować pisanie jako zawód. Codziennie zamykała się na chwilę w niebieskim gołębniku , który znajdował się w domu matki Manuela Angelona, ​​co być może później posłużyło jako inspiracja do włączenia gołębnika do Czasu gołębi . W tym czasie napisała wiersze, komedię teatralną (która pozostaje nieistniejąca) i powieść. Tymczasem II RP został ogłoszony.

Druga Republika Hiszpańska

W 1931 roku zaczęła uczęszczać na zajęcia do Dalmau Lyceum, gdzie doskonaliła swoją znajomość języka pod kierunkiem pedagoga, językoznawcy i esperantysty Delfí Dalmau i Enero, który wywarł na nią duży wpływ i zachęcił do szkolenia, z którym nawiązała się więź rozwinęła się przyjaźń. Rodoreda pokazał Dalmau, co napisała, a on zachęcił ją do upublicznienia tych pierwszych tekstów. Według Dalmau, Mercè Rodoreda był wyjątkowym uczniem, posiadającym duchowe spełnienie i obiecującą literacką duszę. Ten podziw skłonił Dalmau do poproszenia jej o bycie jednym z odpowiedników w jej pracy Polémica , An Apology for Catalan and Esperanto; odpowiedziała twierdząco i artykuł został opublikowany w 1934 roku. Jak przyznał nauczyciel Dalmau, wpływ na tę pracę miały również obserwacje Rodoredy.

W 1932 roku ukazała się pierwsza powieść Mercè Rodoreda zatytułowana Czy jestem kobietą honorową? a także kilka artykułów dla różnych gazet. Praca przeszła prawie niezauważona, dopóki nie została nominowana do nagrody Crexells w 1933 roku, chociaż zwycięzcą tego roku został Carles Soldevila. Również w tym roku 1932, 20 października, opublikowała wywiad z aktorką Marią Vilą w magazynie Mirador .

1 października 1933 roku rozpoczęła karierę dziennikarską w tygodniku Clarisme , w którym opublikowała dwadzieścia dwa teksty: pięć prozy o kulturze tradycyjnej, trzynaście wywiadów, dwie recenzje, opowiadanie i trzy komentarze na tematy polityczne, muzyczne i filmowe . W tym samym roku dołączyła do Barcelona Press Association, co świadczyło o jej zamiarze sformalizowania współpracy z pracą dziennikarską.

Wiosną 1934 opublikowała swoją drugą pracę, Czego nie można uciec , w wydaniach czasopisma Clarisme. W maju tego samego roku zdobyła nagrodę Independent Casino Award of the Floral Games of Lleida za opowiadanie „ Mała syrenka i delfin ”, które obecnie zaginęło.

Po napisaniu tej drugiej pracy Joan Puig i Ferrater, dyrektor Ediciones Proa, odwiedził ją i był zainteresowany opublikowaniem jej kolejnej pracy: Dzień z życia mężczyzny, która ukazała się jesienią tego samego roku w Proa. Rodoreda zaczął wkraczać w literacki świat dzięki pomocy samego Puiga i Ferratera, który otworzył podwoje El Club de los Novelistas , złożonego z autorów takich jak Armand Obiols, Francesc Trabal czy Joan Oliver , którzy byli także byłymi członkami The Grupa Sabadell. W tym czasie zaczęła czytać powieści Fiodora Dostojewskiego .

Od 1935 do 1939 opublikowała łącznie szesnaście opowiadań dla dzieci w gazecie La Publicidad , w dziale Chwila z dziećmi . Na uwagę zasługuje The Boy and The House , dedykowany jej synowi, a także The Sheet , który zadedykowała Josepowi Carnerowi. Ponadto połączyła to z publikacją artykułów w wiodących katalońskich mediach prasowych, takich jak między innymi La Revista , La Veu de Catalunya i Mirador .

W 1936 roku wydała swoją czwartą powieść, Crim . Później Rodoreda odrzucił tę powieść, wraz z trzema poprzednimi, uważając je za produkt braku doświadczenia.

Hiszpańska wojna domowa

Od 1937 do tego momentu Rodoreda zajmował stanowisko korektora języka katalońskiego w Komisariacie Propagandy Generalitat. W miejscu tym poznała pisarki tamtych czasów, m.in. Aurorę Bertranę , Marię Teresę Vernet, a także zaprzyjaźniła się z Susiną Amat, Julietą Franquesa, Anną Murià i Carmen Manrubią.

W 1937 roku otrzymała Nagrodę Joan Crexells za swoją pracę Aloma . W tym samym roku rozstała się ze swoim mężem Joanem Gurguí, po dziewięciu latach małżeństwa i mając jedno dziecko. Jej rzekomy kochanek, Andreu Nin , został aresztowany 16 czerwca przed kwaterą główną swojej partii przy La Rambla w Barcelonie , gdzie kilka dni później był torturowany i zabity przez sowieckich policjantów na rozkaz generała Aleksandra Orłowa w więzieniu Alcalá de Henares .

Institution of Catalan Letters opublikował piątą powieść Mercè Rodoreda zatytułowaną Aloma . To była pierwsza praca, którą Rodoreda zaakceptowała jako swoją, chociaż później przepisał ją i opublikował ponownie. W tym samym roku, w imieniu katalońskiego PEN Clubu , podróżowała razem z katalońskim pisarzem Francescem Trabalem i czytała powitanie napisane przez Carlesa Ribę na międzynarodowym kongresie PEN Clubu w Pradze .

Wygnanie (1938-1972)

23 stycznia 1939 r., na kilka miesięcy przed klęską republikanów, uciekła na emigrację. Myśląc, że rozłąka będzie krótka, zostawiła syna z matką. Chociaż nigdy nie brała udziału w polityce, wyjechała za radą matki, która obawiała się problemów związanych ze współpracą z katalońskimi publikacjami i niektórymi lewicowymi magazynami w poprzednich latach. Wraz z innymi ówczesnymi intelektualistami udała się z Barcelony do Gerony książkomobilem należącym do Ministerstwa Kultury Generalitat Katalonii, następnie podążała ścieżką przez Mas Perxés, w gminie Agullana aż do przekroczenia granicy administracyjnej przez Le Perthus i 30 stycznia wkroczenia do północnej Katalonii . Po nocy spędzonej w Le Boulou udali się do Perpignan ; gdzie spędzili trzy dni, a następnie pociągiem udali się do Tuluzy .

Wojna się skończyła i musieliśmy opuścić Hiszpanię. Ja nie bez powodu, bo nigdy nie byłem w polityce, ale fakt, że pisałem po katalońsku i współpracowałem w magazynach, powiedzmy lewicowych, i tak dalej, i tak dalej. I za radą mamy, bo wyjechałam z myślą, że po trzech, czterech, pięciu miesiącach wrócę do domu, ale potem stało się to wieczne.

— Mercè Rodoreda w wywiadzie A fondo (1981)

Roissy-en-Brie

stolicy Francji przyjechała pod koniec lutego, a na początku kwietnia przeniosła się do Roissy-en-Brie , miasteczka na wschód od stolicy. Osiedliła się w zamku Roissy-en-Brie, XVIII-wiecznym budynku, który służył jako schronienie dla pisarzy. Przez kilka miesięcy dzieliła dom z innymi intelektualistami, takimi jak Anna Murià , César Augusto Jordana, Armand Obiols, Francesc Trabal i Carles Riba .

W Roissy-en-Brie powstało kilka romansów; jeden z nich był między Mercè Rodoredą i Armandem Obiolsem. Problemy w zamku powstały, ponieważ Armand Obiols był żonaty z siostrą Francesca Trabala i mieli syna, który pozostał w Barcelonie z matką. Ponadto teściowa Armanda Obiolsa podróżowała z Trabalem do Roissy-en-Brie wraz z innymi członkami rodziny Trabal. W konsekwencji ta sprawa podzieliła katalońskich wygnańców na dwa przeciwstawne obozy. Według Anny Murià, Francescowi Trabalowi sprzeciwiała się nie tylko jego siostra, ale także zazdrość, ponieważ miałby potajemny związek z Mercè Rodoreda w Barcelonie, o którym wiedzieli tylko oni dwoje i ich powiernica. Rodoreda chciała napisać o tym książkę zatytułowaną Powieść Roissy'ego, jednak nigdy się na to nie zdecydowała.

Atmosferę stabilności, jaką dawał zamek, zakłócił wybuch II wojny światowej . W tym czasie jedni decydowali się na ucieczkę do Ameryki Łacińskiej , inni woleli pozostać we Francji; to ostatnie miejsce docelowe wybrali Rodoreda i Obiols. Później przenieśli się do domu Villa Rosset na obrzeżach miasta.

Ucieczka przed wojskami nazistowskimi

Most Beaugency , na którym Rodoreda przekroczył Loarę.

Mercè Rodoreda wraz z innymi pisarzami, którzy wciąż szukali schronienia we Francji, musiał uciekać z Paryża w połowie czerwca 1940 r. w związku z posuwaniem się wojsk niemieckich w kierunku Orleanu przez Artenay . Josepowi Marii Esverdowi udało się sprowadzić ciężarówkę do ucieczki z Francji; jednak następnego dnia ciężarówka została zarekwirowana przez wojska francuskie. Po nieudanej próbie złapania pociągu musieli pieszo uciekać na południe. Celem było przekroczenie Loary aby dostać się na niezamieszkały teren, ale na krótko przed dotarciem do Orleanu zastano go w ogniu, a na tym odcinku Loary nie pozostał żaden most; w konsekwencji zboczyli z ustalonej trasy.

Rozpoczęliśmy więc rekolekcje pieszo przez trzy tygodnie. Spędziliśmy około trzech tygodni uciekając przed nazistami i spacerując po francuskich drogach [...] Minęliśmy most do Beaugency, który był minowany przez francuskich artylerzystów. Było popołudnie z bardzo ciemnym i bardzo niskim niebem. Niemcy zaczęli bombardować most przerażającymi okuciami; i można było zobaczyć spadające i eksplodujące bomby w pobliżu. […] Na moście leżały trupy. Coś strasznego! Pojechaliśmy więc do Orleanu, myśląc, że moglibyśmy tam odpocząć dzień lub dwa, ale kiedy dotarliśmy do Orleanu… Orlean płonął, bo właśnie został zbombardowany. Spaliśmy wtedy w wiejskim domu, który cuchnął zepsutym mięsem i kwaśnym winem, bo widać było, że wiele osób przechodziło obok tego domu; i spaliśmy tam całą noc, obserwując z okien, jak płonie Orlean.

— Mercè Rodoreda w wywiadzie A fondo (1981)

Przez dwanaście dni ukrywali się na farmie, aż do podpisania rozejmu 22 czerwca 1940 r. , po przekroczeniu Loary przez całkowicie zniszczone miasto Meung-sur-Loire . Stamtąd udali się jeszcze dalej na południe, tym razem osiedlając się w Limoges .

Limoges-Bordeaux

W Limoges zamieszkała w pokoju przy ulicy Hijas-Notre-Dame 12. Były to trudne czasy dla Rodoredy, ponieważ 5 czerwca 1941 r. aresztowano jej partnera Armanda Obiolsa, a ona została sama aż do października tego roku. W tym czasie Armand Obiols musiał pracować przymusowo w kamieniołomie w Saillat-sur-Vienne . Jednak kilka wysiłków Rodoredy sprawiło, że został wysłany do Bordeaux . Kiedy Obiolsowi żyło się już lepiej w Bordeaux, Rodoreda zaangażował się w kółko naukowe poświęcone czytaniu i nauce języka angielskiego .

W następnych miesiącach związek między Mercè Rodoreda i Armandem Obiolsem był przeważnie na odległość i tylko sporadycznie mogli się widywać osobiście. Dopiero pod koniec sierpnia 1943 roku Rodoreda przeniosła się na Chauffours 43 w Bordeaux, gdzie ponownie spotkała się ze swoim kochankiem. W Bordeaux żyła w bardzo ciężkich czasach i, jak sama mówi, przez większą część dnia szyła w magazynie „do brudu”, co nie pozostawiało jej czasu na pisanie.

Zrobiłam bluzki dla dziewięciu Francuzek i byłam bardzo głodna. Poznałam bardzo ciekawych ludzi, a płaszcz, który mam na sobie, odziedziczyłam po rosyjskiej Żydówce, która popełniła samobójstwo z Veronalem. W Limoges trzymali mój jajnik, ale we Francji nie zostawię ani energii, ani młodości, do pięćdziesiątki zamierzam zachować pewien wyrafinowany gatunek [...] A przede wszystkim chcę pisać, muszę pisać; nic nie sprawiło mi takiej przyjemności, odkąd żyję na świecie, jak moja świeżo zredagowana książka, pachnąca świeżym atramentem. Żałuję, że nie poszedłem z wami, czułbym się bardziej w towarzystwie, pracowałbym, te wszystkie bezużyteczne, demoralizujące lata ciążą na mnie, ale zemszczę się. Uczynię je użytecznymi, pobudzając moich wrogów do drżenia. Przy najdrobniejszej okazji jeszcze raz zrobię wpis z koniem sycylijskim. Nie będzie nikogo, kto mógłby mnie powstrzymać.

— Mercè Rodoreda, fragment listu do Anny Murià (Bordeaux, 19 grudnia 1945)

Paryż

Powrót do Paryża nastąpił we wrześniu 1946 r., kiedy Rodoreda i Obiols przeprowadzili się do domu Rafaela Tasisa na zesłaniu, który znajdował się przy ulicy Coëtlogon 9. Niedługo później para przeniosła się na szóste piętro pod numerem 21 przy ulicy Cherche-Midi , w dzielnicy mieszkalnej Saint-Germain-des-Prés, która była miejscem spotkań wielu ówczesnych intelektualistów. To był jej dom przez osiem lat i tak naprawdę nie wycofała się całkowicie aż do 1977 roku.

Na początku 1947 roku mogła porzucić pracę jako krawcowa i wrócić do pracy jako współpracowniczka magazynu Revista de Catalunya . Oprócz publikowania narracji w ciągu tego roku w różnych wydaniach magazynu, mogła również publikować niektóre w Chile i Meksyku .

Od 1947 do 1953 roku Mercè Rodoreda nie była w stanie uprawiać obszernej literatury, ponieważ już w 1945 roku zaczęły się u niej problemy zdrowotne, wraz z ponownym pojawieniem się paraliżu somatycznego prawej ręki. Z tego powodu zintensyfikowała swoją twórczość poetycką i znalazła swojego nauczyciela w osobie Josepa Carnera , z którym utrzymywała bliskie stosunki korespondencyjne. W 1952 roku rozpoczęła terapię rekonwalescencji w Châtel-Guyon . W latach spędzonych w Paryżu zaczęła też pisać dwie powieści, których nie skończyła.

W 1947 roku, podczas Igrzysk Kwiatowych Języka Katalońskiego , które odbyły się w Londynie, wygrała swój pierwszy Naturalny Kwiat z sześcioma sonetami : Rosa , Amor novell , Adam a Eva , Ocell i dwoma sonetami bez tytułu. Wierszem Món d'Ulisses Rodoreda po raz drugi wygrał Natural Flower of the Floral Games w 1948 roku w Paryżu , wiersz, który został opublikowany w czasopiśmie La Nostra Revista w tym samym roku. Alby i gnidy dał jej trzecie zwycięstwo w konkursie Floral Games iw konsekwencji otrzymała imię „ Mestre en Gai Sabre ” w Montevideo w 1949 roku. W tym samym roku po raz pierwszy po wygnaniu odwiedziła Barcelonę.

W 1951 roku zajęła się również malarstwem , interesując się przede wszystkim malarzami takimi jak Pablo Picasso , Paul Klee i Joan Miró , i wykonała kilka własnych kreacji. W liście do Armanda Oriolsa z 1954 roku wyjaśnia, że ​​miała już „styl i świat” w malarstwie, ale przyznała, że ​​jej miejsce jest na piśmie. Z kolei Obiols zaczął pracować jako tłumacz dla UNESCO dzięki Quiroga Plá, a dwa lata później, w 1953 roku, przeniósł się na stałe do Genewy .

Genewa

W 1954 roku Rodoreda i Obiols przeprowadzili się do mieszkania przy ulicy Violet 19, w mieszczańskiej dzielnicy Genewy. W tym mieście zawsze czuła się wygnana, a nawet uznała, że ​​Genewa „to bardzo nudne miasto, nadające się do pisania”. Wkrótce potem Obiols musiał przenieść się do Wiednia ze względów zawodowych. W tym samym roku Rodoreda udała się do Barcelony, aby wziąć udział w ślubie swojego syna, Jordi Gurguí i Rodoreda.

Mieszkam w bardzo ładnej kawalerce nad parkiem, przed którym stoi siedmiopiętrowy dom, ale dość daleko. Z jednej strony kawałek jeziora, az drugiej Salève . Z mojego tarasu widać dość brzydką górę, bo ma dużo śmiałych plam i wygląda jakby była chora. Kiedy dzień jest jasny, widzę szczyt Mont Blanc .

— Mercè Rodoreda, wywiad przeprowadzony przez Baltasara Porcela z Mercè Rodoreda (1972)

W 1956 roku zdobyła nagrodę Joan Maragall Essay Prize za trzy sonety i piosenkę , która została opublikowana w dodatku literackim La Gaceta de Letras de La Nova Revista (1955-1958) . Podobnie, za jej opowiadanie Carnaval , w tym samym roku otrzymała nagrodę Joan Santamaria w Barcelonie.

W 1958 roku ukazał się zbiór opowiadań pod tytułem Dwadzieścia dwa opowiadania , który rok wcześniej otrzymał prestiżową nagrodę Victora Català. Niektóre z tych historii zostały już opublikowane w Meksyku podczas jej wygnania we Francji, podczas gdy inne nie zostały opublikowane. Jak wyznała autorka, książka ta zrodziła się z kryzysu technicznego, który doprowadził do nierównego poziomu literackiego poszczególnych opowiadań, choć łączyła je jednostka tematyczna.

Według niektórych niepublikowanych adnotacji, które mówiły o Genewie, Rodoreda ujawniła, że ​​w tamtych latach widziała pisarzy takich jak Eugeni Xammar , Julio Cortázar i jego żona oraz Jorge Semprún .

Podczas swojego długiego pobytu w Genewie stworzyła ogród, który później powieliła w Romanyà de la Selva. Liczne kwiaty, które ją otaczały, posłużyły jako inspiracja do zobrazowania kwiatów, które ostatecznie złożyły się na Prawdziwe kwiaty w Viatges i Flors , wraz z podróżami, które opisała w Romanyà; jednak ta książka została opublikowana dopiero w 1980 roku.

La Perla del Lago to tytuł potencjalnej powieści autora, która pozostała nieukończona i znajdowała się w archiwach Instytutu Studiów Katalońskich. Tytuł to nazwa restauracji nad brzegiem Jeziora Genewskiego w rogu Genewy, w którym bywała. Było to miejsce w pobliżu budynku ONZ, gdzie autorka regularnie jadała i skąd miała wspaniały widok na jadalnię na wyższych piętrach. Jak opisano w prologu Broken Mirror , oczy bohaterki Teresy Goday de Valldaura były takie same jak oczy pani Lemán.

W 1958 roku zgłosiła Una mica d'història ( Trochę historii ) do nagrody Joanota Martorella , chociaż nie wygrała, ale Ricard Salvat wygrał z „ Zwierzętami niszczącymi prawa ”; powieść ta ukazała się jednak w 1967 roku, tym razem pod tytułem Ogród nad morzem . Napisała też opowiadanie Ron Negrita do tomu „ 7 grzechów głównych widzianych przez 21 gawędziarzy ”, choć później stało się ono częścią tomu „ Wyglądało jak jedwab i inne opowiadania” „. Od 1958 roku i bez zerwania z Rodoredą, Obiols utrzymywał związek z kobietą w Genewie aż do śmierci.

W 1959 roku Rodoreda zaczęła pisać powieść, która była prawdopodobnie najlepszą w jej karierze The Time of the Doves ( Colometa ), opublikowaną w 1962 roku jako La plaça del Diamant dla El Club de los Novelistas . W 1960 roku zgłosiła powieść do nagrody Premi Sant Jordi de novel·la , znanej wcześniej jako Nagroda im . niełatwe ). Joan Fuster wysłała ją także do „The Novelists Club”, który w tym czasie prowadził Joan Sales . Sales był zachwycony powieścią i rozpoczął korespondencję z Rodoredą. Od tego momentu znalazła w Klubie Redaktora przestrzeń, w której mogła przelewać swoją twórczość literacką, której Salas był współzałożycielem. Kiedy została opublikowana w 1962 roku, powieść nie była dokładnie tą, która została przedstawiona do nagrody Sant Jordi, ale otrzymała rozszerzenie zarówno w rozdziałach, jak iw poprawkach Salasa, Obiolsa i samej autorki.

Wyjaśnienie genezy La Plaza del Diamante może być interesujące, ale czy można wyjaśnić, jak powstaje powieść, jakie impulsy ją prowokują, jak silna wola każe jej trwać, że to, co zostało zrobione, musi zakończyć się walką ? Zacząłeś łatwo? Czy wystarczy powiedzieć, że myślałem o tym w Genewie, patrząc na górę Salève lub spacerując po La Perla del Lago? […] Pisałem go gorączkowo, jakby każdy dzień pracy był ostatnim w moim życiu. Pracowałem na ślepo; To, co napisałem rano, poprawiałem po południu, upewniając się, że pomimo pośpiechu, z jakim pisałem, koń nie wymknie się spod kontroli, dobrze trzymając wodze, aby nie zboczył z toru jazdy. [...] Był to czas wielkiego napięcia nerwowego, przez które byłem na wpół chory.

— Mercè Rodoreda, prolog do La plaça del Diamant (wydanie 26.)

W 1961 roku wysłała kolejną pracę do tej samej nagrody, Śmierć na wiosnę , która również nie wygrała, ale zwyciężył Josep Maria Espinàs z Ostatnim lądowaniem .

W 1965 roku Rodoreda podjęła pierwsze kroki w zakresie publikacji swoich Dzieł Wszystkich na prośbę Joaquima Molasa, jednak zostały one opublikowane w Ediciones 62 aż do 1977 roku . kobieta? , Co nie może uciec , Dzień z życia mężczyzny i Zbrodnia ), ponieważ uznała, że ​​są one wynikiem jej braku doświadczenia i zgodziła się przepisać Alomę , aby dostosować ją do poziomu jej obecnej twórczości; i że zostanie wznowiony w 1969 roku.

W 1966 roku zmarła jej matka, Montserrat Gurguí; a trzy lata później jej wujek-mąż, Joan Gurguí. W wyniku śmierci męża stosunki między matką a synem były napięte z powodu problemów z podziałem spadku. Jednak w 1966 roku opublikowano La Calle de las Camelias , która otrzymała nagrodę Sant Jordi bez zgłoszenia przez nią kandydatury; Fakt ten wykorzystano do podjęcia decyzji o nagrodzeniu pracy już opublikowanej. Za tę samą powieść otrzymała Nagrodę Krytyczną Serra d'Or w dziedzinie literatury i eseju oraz nagrodę im. Ramon Llull Novel Award w 1969 roku. W 1967 roku rozpoczęła pracę nad powieścią Rozbite lustro , która po latach stała się jednym z najbardziej udanych dzieł autorki. Rozbite lustro było efektem przeróbki spektaklu Dzień , który nie mógł mieć premiery. Opublikowała także dwie prace: Ogród nad morzem oraz zbiór opowiadań pt. Moja Cristina i inne opowiadania .

Od 1970 roku jej prace zaczęto tłumaczyć na inne języki, chociaż jej pierwszym przetłumaczonym dziełem był La Plaza del Diamante w języku hiszpańskim w 1965 roku. W 1971 roku jej poczucie wygnania zostało zaakcentowane śmiercią jej wieloletniego towarzysza, Armanda Obiolsa , w wiedeńskim szpitalu uniwersyteckim. Fakt ten, wraz z odkryciem kolejnego kochanka Obiola, pozostawił ją w Szwajcarii jeszcze bardziej samotną i załamaną. W tamtych dniach napisała szokującą małą kartkę o ciężkich dniach spędzonych w szpitalu; obecnie karta ta znajduje się w archiwum IEC . W rezultacie, po ponownym spotkaniu z przyjaciółmi z czasów wojny secesyjnej, postanowiła osiedlić się w 1972 roku w chacie Carmen Manrubia w Romanyà de la Selva, nie przestając, choć coraz bardziej sporadycznie, mieszkać w Genewie.

Romanyà de la Selva (1972-1983)

El senyal vell

W 1972 roku spędziła lato w La Senyal - obecnie nazywanym La Senyal Vell - w Romanyà de la Selva, który był domem należącym do jej przyjaciółki Carmen Manrubia, jednak został zaprojektowany przez nich oboje. Jej przyjaźń z Carmen Manrubia istniała od czasu, gdy pracowali razem w Komisariacie Propagandy Generalitat Katalonii podczas hiszpańskiej wojny domowej , chociaż zostali oddzieleni, gdy Manrubio i Rodoreda udali się na wygnanie do różnych krajów. W projekcie uczestniczyli również adoptowany syn Carmen Manrubia, Carlos, Susina Amat i Esther Floricourt. Mieszkała w tym domu przez sześć lat, aż w 1979 roku wybudowała własny dom w Romanyà. Nazwa wybrana przez dwóch przyjaciół dla domu, La senyal , nawiązuje do piętna Kaina w dziele Demian Hermanna Hessego .

W domu Manrubio zasadniczo ukończyła pracę nad Broken Mirror, która rozpoczęła się już wiele lat wcześniej w Genewie. Ta praca jest uważana za najbardziej udaną z jej twórczości literackiej i została opublikowana w 1974 roku. Napisała tam również Podróże do różnych miast w ramach Podróże i kwiaty oraz powieść Wojna, tyle wojny. Te dwie książki zostały opublikowane w 1980 roku i dzięki nim zdobyła nagrodę im. Nagroda Miasta Barcelony. W tym samym roku udał się również do Barcelony, aby ogłosić Fiestas de la Mercè . Również w tym samym roku otrzymała Katalońską Nagrodę za Całokształt Twórczości Literackiej dla jej kariery literackiej w języku katalońskim, dokonując w ten sposób jej konsekracji jako pisarki. W 1978 roku ukazała się Semblava de seda i altres contes („Wyglądało to jak jedwab i inne historie”), która była kompilacją opowiadań napisanych przez całe jej życie.

Wspólny projekt Mercè Rodoreda i Manrubio nie powiódł się. Mercè Rodoreda kupiła w 1977 r. działkę, na której kazała wybudować dom obok istniejącego; który miał zostać ukończony w 1979 roku. Według Anny Marii Saludes i Amata, to porzucenie domu Manrubio było spowodowane potrzebą Rodoredy do życia w samotności typowej dla jej charakteru; owoc trudnej koegzystencji między nimi.

W 1979 roku napisała swoją komedię teatralną El Maniquí , której premiera odbyła się w tym samym roku przez zespół Brujas de Dol na Międzynarodowym Festiwalu Teatralnym w Sitges w reżyserii Aracelli Bruch.

W tych ostatnich latach swojego życia Mercè Rodoreda wielokrotnie oglądała swoje powieści na małym i dużym ekranie. Najpierw jej powieść Aloma , wyreżyserowana przez Lluísa Pascuala, przeniosła się do telewizji w 1978 roku. Później przeniosła się na duży ekran La plaça del Diamant (1982) z Silvią Munt w roli Colomety, w reżyserii Francesca Betriu .

W 1982 roku napisała zbiór artykułów biograficznych opublikowanych w Serra d'Or zatytułowanych Childhood Files . Mercè Rodoreda należała do Stowarzyszenia Pisarzy Języka Katalońskiego , a po powrocie była jej członkiem i członkiem honorowym.

W ostatnim okresie jej życia jej prace rozwinęły się z jej zwykłego stylu psychologicznego, by stać się bardziej zbliżone do symboliki w jej bardziej tajemniczej formie.

W 1998 r. ustanowiono nagrodę literacką jej imienia: nagrodę Mercè Rodoreda za opowiadania i opowiadania.

Została członkiem honorowym Associació d'Escriptors en Llengua Catalana , Stowarzyszenia Pisarzy Języka Katalońskiego. Na jej cześć nazwano bibliotekę w Platja d'Aro .

Śmierć

Grób Mercè Rodoreda na cmentarzu Romanyà.

O godzinie 13:30 13 kwietnia 1983 r. Mercè Rodoreda zmarł na bardzo zaawansowanego raka wątroby w nieistniejącej już klinice Muñoz w mieście Girona. W ostatnich dniach, kiedy była już przyjęta do szpitala w Gironie, Mercè Rodoreda pogodziła się z członkami swojej rodziny po powiadomieniu ich przez Joan Sales . Jak wyjaśniła bliska przyjaciółka Rodoredy, Isabel Parés, kiedy u Rodoredy zdiagnozowano raka, załamała się i nie chciała walczyć o życie.

Śmierć uciekła przez serce, a kiedy nie miałem już śmierci w sobie, umarłem.

— Mercè Rodoreda, Śmierć na wiosnę

Płonąca kaplica została zainstalowana w Palau Solterra Departamentu Kultury Generalitat i zgodnie z jej życzeniem Rodoreda została pochowana na cmentarzu Romanyà de la Selva w masowym pochówku, w którym uczestniczyło wielu jej kolegów i kolegów. inne osobowości chwili. Jej spuścizna intelektualna została odziedziczona po Instytucie Studiów Katalońskich , który po latach stworzył Fundację Mercè Rodoreda.

Umiłowani, te rzeczy są życiem.

— Mercè Rodoreda, prolog do Czasu gołębi

Wybrana bibliografia

Oryginalne wydania

powieści

  • 1932 , Soc una dona honrada? („Czy jestem uczciwą kobietą?”) (Barcelona: Llibreria Catalòna).
  • 1934 , Del que hom no pot fugir („Co nie może uciec”) (Barcelona: Clarisme).
  • 1934 , Un dia de la vida d'un home („Jeden dzień z życia mężczyzny”) (Barcelona: Biblioteca a Tot Vent 70).
  • 1936 , Crim („Morderstwo”) (Barcelona: Edicions de la Rosa dels Vents).
  • 1938 , Aloma (Barcelona: Institució de les Lletres Catalanes), poprawiona w 1969 (Barcelona: Edicions 62).
  • 1962 , La plaça del diamant („Plac Diamentowy”) (Barcelona: redaktor klubu).
  • 1966 , El carrer de les Camèlies („Ulica kameli”) (Barcelona: redaktor klubu).
  • 1967 , Jardí vora el mar („Ogród nad morzem”) (Barcelona: redaktor klubu).
  • 1974 , Mirall Trencat („Rozbite lustro”) (Barcelona: redaktor klubu).
  • 1980 , Quanta, quanta guerra '...' („Tak dużo wojny…”) (Barcelona: redaktor klubu).
  • 1986 (posth.), La mort i la primavera wyd. Nuria Folch („ Śmierć na wiosnę ”) (Barcelona: redaktor klubu).
  • 1997 (posth.), La mort i la primavera wyd. Carme Arnau (Barcelona: Institut d'Estudis kataloński).
  • 1991 (post.), Isabel i Maria („Izabela i Maria”) wyd. Carme Arnau) (Walencja: Ediciona 3 i 4).

Zbiory opowiadań

  • 1958 , Vint-i-dos contes („Dwadzieścia dwa historie”) (Barcelona: wybór redakcyjny).
  • 1967 , La meva Cristina i altres contes („Moja Christina i inne historie”) (Barcelona: Edins 62).
  • 1979 , Semblava de seda i altres contes („Wydawało się, że to jedwab i inne historie”) (Barcelona: Edicions 62).
  • 1980 , Viatges i flors („Podróże i kwiaty”) (Barcelona: Edicions 62).

Kompletne prace

  •   1984 , Obres kończy (Barcelona: Edicions 62) ISBN 8429711716 .

Bibliografia

  •   Mendos, Maria Isidra, Mercè Rodoreda: wybrana i opatrzona komentarzami bibliografia (1963-2001) (Lanham, Maryland: Scarecrow Press, 2004) ISBN 0810850001 .

tłumaczenia angielskie

  •   1981 , Czas gołębi ( Plaça del diamant ) przeł. David H. Rosenthal (Nowy Jork: Taplinger) ISBN 0915308754 .
  •   1984 , Moja Krystyna i inne historie przeł. David H. Rosenthal (Port Townsend, Waszyngton: Graywolf Press) ISBN 0915308657 .
  •   1993 , Camellia Street ( El carrer de les Camèlies ) przeł. David H. Rosenthal (Saint Paul, Minnesota: Graywolf Press, 1993) ISBN 155597192X .
  •   2006 , Rozbite lustro ( Mirall Trencat ) przeł. Josep Miquel Sobrer (Lincoln, Nebraska: Bison Books) ISBN 0803239637 .
  •   2009 , Śmierć na wiosnę ( La mort i la primavera ) przeł. Martha Tennent (Rochester, Nowy Jork: List otwarty ISBN 1940953286 .
  •   2011 , Wybrane historie Mercè Rodoreda , przeł. Martha Tennent (Rochester, Nowy Jork: list otwarty) ISBN 9781934824313 . (Wybrane spośród Vint-i-dos contes i La miva Cristina i alters contes ).
  •   2013 , Na Diamentowym Placu ( La plaça del diamant ) przeł. Peter Bush (Londyn: Virago) ISBN 1844087379 .
  •   2015 , Wojna, tyle wojny ( Quanta, quanta guerra… ) przeł. Martha Tennent i Maruxa Relaño (Rochester, Nowy Jork: list otwarty) ISBN 1940953227 .
  •   2020 , Ogród nad morzem ( Jardi vora el mar ) przeł. Martha Tennent i Maruxa Relaño (Rochester, Nowy Jork: list otwarty) ISBN 9781948830089 .

Zobacz też

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Mercè_Rodoreda&oldid=1141433638 ”