Nefertiti (album Milesa Davisa)
| Nefertiti | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Album studyjny autorstwa | ||||
| Wydany | marzec 1968 | |||
| Nagrany | 7 czerwca 22-23 i 19 lipca 1967 r | |||
| Studio | Columbia 30th Street ( Nowy Jork ) | |||
| Gatunek muzyczny | ||||
| Długość | 39 : 08 | |||
| Etykieta | Kolumbia | |||
| Producent | Teo Macero , Howarda Robertsa | |||
| Chronologia Milesa Davisa | ||||
| ||||
| Przejrzyj wyniki | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| AllMusic |
|
| DownBeat |
|
| Encyklopedia muzyki popularnej |
|
| Penguin Przewodnik po jazzie |
|
| Q |
|
| Przewodnik po albumach Rolling Stone |
|
| Przewodnik po płytach jazzowych Rolling Stone |
|
| Tom Hull – w sieci | A- |
| Xgau Sez | A- |
Nefertiti to album studyjny amerykańskiego muzyka jazzowego Milesa Davisa , wydany w marcu 1968 roku. Nagrany 7 czerwca, 22–23 czerwca i 19 lipca 1967 roku w Columbia's 30th Street Studio , album był ostatnim w pełni akustycznym albumem Davisa. Sam Davis nie wniósł żadnych kompozycji - trzy napisał saksofonista tenorowy Wayne Shorter , dwa pianista Herbie Hancock , a jeden perkusista Tony Williams .
Muzyka
Czwarty album Second Great Quintet Milesa Davisa, Nefertiti , jest najbardziej znany z niezwykłego utworu tytułowego, w którym sekcja dęta wielokrotnie powtarza melodię bez pojedynczych solówek, podczas gdy sekcja rytmiczna improwizuje pod spodem, odwracając tradycyjną rolę sekcji rytmicznej. C. Michael Bailey z All About Jazz wymienił go jako jeden z sześciu albumów kwintetu w latach 1965-1968, które wprowadziły podgatunek post-bop .
Wkrótce po tym albumie Hancock nagrał inną wersję „Riot” na swój album Speak Like a Child z 1968 roku . W 1978 Shorter nagrał nową wersję „Pinocchio” z Weather Report na album Mr. Gone .
Ten album, wraz z innymi albumami tej konkretnej grupy, pokazuje ich gotowość do fundamentalnej zmiany podstaw kompozycji podczas procesu nagrywania. Na przykład kwintet początkowo ćwiczył „Madness” jako powolnego walca. W kolejnych dwóch ujęciach (w tym w wydanej wersji) jest renderowany w szybkim tempie, głównie w metrum 4/4. Podobnie Pinokio jest stosunkowo szybką kompozycją w wydanej wersji, a mimo to grupa ćwiczyła ją w znacznie wolniejszym tempie, z rogami powtarzającymi głowę, podczas gdy sekcja rytmiczna improwizowała pod spodem, w podobny sposób jak mistrzowskie ujęcie „Nefertiti”.
Nefertiti był ostatnim całkowicie akustycznym albumem w karierze Davisa. Począwszy od swojego następnego albumu, Miles in the Sky , Davis zaczął eksperymentować z instrumentami elektrycznymi , wyznaczając początek swojego elektrycznego okresu .
Krytyczny odbiór
Nefertiti została pozytywnie przyjęta przez krytyków. Howard Mandel, pisarz DownBeat, powiedział, że „wydaje się, że stoi u progu” innowacji, z „idealnie nastrojonymi” występami i pomysłami na trąbkę naznaczonymi „cyklicznymi melodiami, stonowanymi w nastroju i ozdobionymi klejnotami dźwiękowymi”. Jednak Mandel ubolewał nad solówkami za „powrót [] do regularnych rytmów”, ograniczając wynikową muzykę z bardziej transcendentnych możliwości. Roberta Christgaua uważał to za jedno z „wielkich dzieł”, które Davis nagrał ze swoim kwintetem z lat 60., chociaż później powiedział, że „wydanie zespołu Milesa Wayne'a Shortera z późnych lat 60. jest moim najmniej ulubionym Milesem - nie żebym uważał, że jest zły , ale zawsze uważałem, że Shorter jest zbyt fajny”. Stephen Thomas Erlewine z AllMusic był bardziej entuzjastycznie nastawiony do jego stosunkowo subtelniejszych „uroków”, jednocześnie uznając go za wyraźnego prekursora jazzowej fuzji następowało: „Imponujące, podobnie jak na wszystkich sesjach tego kwintetu, jest wzajemne oddziaływanie, to, jak muzycy podążają nieprzewidywalną ścieżką jako jednostka, obracając się w muzyce, która zawsze jest poszukiwawcza, zawsze prowokująca i nigdy nie nudna”.
Wykaz utworów
Kolumbia – CS 9594
| NIE. | Tytuł | pisarz (cy) | Sesja nagraniowa | Długość |
|---|---|---|---|---|
| 1. | „Nefertiti” | Wayne'a Shortera | 7 czerwca 1967 | 7:52 |
| 2. | "Jesień" | Wayne'a Shortera | 19 lipca 1967 | 6:39 |
| 3. | „Ręczny jive” | Tony'ego Williamsa | 22 czerwca 1967 | 8:54 |
| NIE. | Tytuł | pisarz (cy) | Sesja nagraniowa | Długość |
|---|---|---|---|---|
| 1. | "Szaleństwo" | Herbiego Hancocka | 23 czerwca 1967 | 7:31 |
| 2. | "Zamieszki" | Herbiego Hancocka | 19 lipca 1967 | 3:04 |
| 3. | "Pinokio" | Wayne'a Shortera | 19 lipca 1967 | 5:08 |
| Długość całkowita: | 39:08 | |||
- Strony pierwsza i druga zostały połączone jako ścieżki 1–6 na wznowieniach płyt CD.
| NIE. | Tytuł | pisarz (cy) | Sesja nagraniowa | Długość |
|---|---|---|---|---|
| 7. | „Hand Jive” (pierwsze alternatywne ujęcie) | Tony'ego Williamsa | 22 czerwca 1967 | 6:50 |
| 8. | „Hand Jive” (drugie alternatywne ujęcie) | Tony'ego Williamsa | 22 czerwca 1967 | 8:17 |
| 9. | „Szaleństwo” (alternatywne ujęcie) | Herbiego Hancocka | 23 czerwca 1967 | 6:45 |
| 10. | „Pinokio” (alternatywne ujęcie) | Wayne'a Shortera | 19 lipca 1967 | 5:08 |
| Długość całkowita: | 1:06:08 | |||
Personel
muzycy
- Miles Davis – trąbka
- Wayne Shorter – saksofon tenorowy
- Herbie Hancock – fortepian
- Ron Carter – kontrabas
- Tony Williams – perkusja
Produkcja
- Teo Macero – produkcja
- Howard Roberts – produkcja
- Fred Plaut, Ray Moore – inżynieria
- Rob Schwarz – mastering
Historia wykresów
Billboard Music Charts (Ameryka Północna) – Nefertiti
- 1968: Najlepsze albumy jazzowe - nr 8
