Craig Armstrong był aranżerem Massive Attack , dyrektora zespołu, którego Louis Leterrier lubił iz którym współpracował przy filmie Unleashed z 2005 roku . Armstrong był jego pierwszym wyborem, co zaskoczyło Marvela, nie wiedząc, czy napisał muzykę do filmu akcji (skomponował Pocałunek smoka z 2001 roku ). Nawet tymczasowy utwór składał się z prac Armstronga i podobnej muzyki autorstwa innych. Hulk obok Green Lanterna , był jednym z ulubionych komiksów Armstronga jako dziecko, chociaż nie widział Hulka Ang Lee . Armstrong zaczął komponować w swoim domu w Glasgow w Szkocji od trzech sekwencji; Hulk i Betty w jaskini; Walka Abominacji i Hulka w alejce; oraz ponowne spotkanie Bruce'a i Betty. Większość została skomponowana w ciągu kilku tygodni w Los Angeles w Kalifornii , co było bardzo intensywne dla reżysera i kompozytora. Partyturę nagrywano przez cztery dni pod koniec 2007 roku w kaplicy na Uniwersytecie Bastyr w Kenmore w stanie Waszyngton . Pete Lockett grał w partyturze na instrumentach etnicznych, które zostały nagrane w Londynie i zmiksowane razem z orkiestrą i elektroniką. Partyturę zaaranżowali Matt Dunkley, Tony Blondal , Stephen Coleman , David Butterworth i Kaz Boyle. Leterrier zasugerował wydanie partytury na dwóch płytach, co Armstrong uznał za żart. Dopiero gdy skompilował album – a Marvel zapytał, dlaczego dostali tylko jedną płytę – zdał sobie sprawę, że mówili poważnie.
Zarówno Hulk, jak i Abominacja mają dwa motywy, reprezentujące ich ludzką i potworną formę. Motyw Hulka miał być kultowy i prosty, jak Szczęki (1975), z glissandami smyczkowymi na basie C. Temat Bannera jest tragiczny i zawiera fragmenty Joe Harnella „The Lonely Man” z serialu telewizyjnego. Armstrong grał na pianinie dla jednej sceny z tym utworem. Blonsky ma mroczny motyw, który staje się agresywny, gdy się zmienia. Armstrong zagrał motywy Hulka i Abominacji podczas ich bitwy i stwierdził, że sekwencje akcji przypominają taniec. Jest też wątek trzymający w napięciu i wątek miłosny.
Wykaz utworów
Cała muzyka została skomponowana przez Craiga Armstronga.
Chicago Tribune określiło ścieżkę dźwiękową jako „najnudniejszą ścieżkę dźwiękową roku” w swojej recenzji filmu, podczas gdy Dan Goldwasser z Soundtrack.net opisał ją jako „bombową, tematyczną i pełną energii”.
