Nina Hibbin

Nina Gloria Hibbin (28 września 1922 - 28 maja 2004) była angielską krytyką filmową i pisarką. Była krytykiem filmowym dla Daily Worker (później znanego jako Morning Star ) od 1960 do 1971, a także pisała recenzje dla The Lady . Po przejściu na emeryturę dziennikarską została pierwszą osobą pracującą na stanowisku oficera filmowego w Yorkshire Arts Association. Pod koniec lat 70. była dyrektorem programowym kina Tyneside Cinema w Newcastle upon Tyne , współpracującego z BFI . Jest autorką Eastern Europe: An Illustrated Guide i współautorka (wraz z córką, producentką filmową Sally Hibbin ) książki What a Carry On – The Official Story of the Carry On Films .

Hibbin była zagorzałą komunistką i dbała o to, aby jej recenzje odzwierciedlały jej przekonania polityczne. Wkrótce po jej śmierci krytyk filmowy Derek Malcolm napisał w „The Guardian ”: „Zostanie zapamiętana za jej pełne pasji orędownictwo kina wschodnioeuropejskiego, jej nienawiść do cenzury narzucanej czasami przez reżimy, które nie mają gustu do buntowniczej sztuki, oraz za jej wiele kampanii, aby przekonać brytyjskich dystrybutorów do wyświetlania tego, co wówczas nazywano kinem trzeciego świata”. W 2019 roku Ranker umieścił Ninę Hibbin na 15 miejscu na swojej liście „Słynnych krytyków filmowych”.

Dzieciństwo i wczesna kariera

Hibbin urodził się w Romford w hrabstwie Essex. Jej rodzina była Żydami i pochodziła z Europy Wschodniej.

W momencie wybuchu drugiej wojny światowej we wrześniu 1939 r. Hibbin rozpoczął pracę jako badacz w organizacji badawczej Mass-Observation (MO). Po raz pierwszy poinformowała o reakcji brytyjskiej opinii publicznej na plakaty o wojnie. Następnie napisała studia na temat antysemityzmu na londyńskim East Endzie , warunków panujących w miejskich schronach przeciwlotniczych oraz roli Pomocniczych Sił Powietrznych Kobiet. (WAAF). Pracowała jako obserwator na East Endzie przez cały wczesny okres wojny, angażując obywateli w swobodne rozmowy, aby ocenić morale i skuteczność rządowych środków bezpieczeństwa. Była jednak zdecydowanie przeciwna powiązaniom MO z Ministerstwem Informacji , określając ten związek jako „akt zdrady”. Zrezygnowała z pracy w 1941 r., protestując przeciwko temu, co uważała za manipulację ministerstwa jej raportami, a kiedy nadarzyła się okazja dla kobiet, by zaciągnąć się do jednostek wojskowych na froncie macierzystym .

Hibbin z zadowoleniem przyjął możliwości, jakie stworzyła wojna i zaciągnął się do WAAF. Później powiedziała: „Przed wojną praktycznie nie było możliwości, aby dobrze wychowane młode kobiety mogły opuścić dom, a perspektywa była po prostu taka, że ​​​​wychodzisz za mąż, aby opuścić dom. A teraz nagle pojawiła się możliwość wstąpienia do WAAF. [My] wiedzieliśmy, że nauczymy się zawodu, będziemy podróżować i… samo wyjście z domu wiele znaczyło, uwolnienie się od obowiązków, których oczekuje się od kobiet…” Pracowała jako mechanik na Myśliwce Spitfire w RAF Hendon , na północ od Londynu.

Współpracownik magazynu Picture Post , Hibbin pisał podpisy do zdjęć ludzi pracy. Jej socjalistyczne przekonania znalazły odzwierciedlenie w autorstwie reportaży dla London Workers' Film Society oraz w referacie konferencyjnym na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Moskwie i Sympozjum w Repino w Leningradzie.

Hibbin był rozczarowany, że wraz z zakończeniem działań wojennych szanse kobiet w siłach zbrojnych wyparowały. Po zwolnieniu z WAAF, Hibbin wyszkolił się jako nauczyciel w Dartington Hall , niedaleko Totnes w Devon. Następnie uczyła w szkole w Kornwalii , gdzie sympatie komunistyczne okazały się kontrowersyjne. Wróciła do Londynu na początku lat pięćdziesiątych.

Krytyka filmowa

W 1960 Hibbin został członkiem Kręgu Krytyków , krajowego profesjonalnego organu krytyków tańca, dramatu, filmu, muzyki, sztuk wizualnych i architektury. Rozpoczęła pracę jako krytyk filmowy w komunistycznej Daily Worker (przemianowanej na Morning Star w 1966). Pomimo swojego politycznego nachylenia, pisała także recenzje filmowe dla The Lady . Stała się znajomym widokiem, podróżując na pokazy w Londynie na swoim motocyklu.

Wkład Hibbin w Daily Worker i Morning Star odzwierciedlał jej ostre opinie na temat kina i polityki. W artykule z czerwca 1964 roku na temat krytycznego przyjęcia The Finest Hours , filmu dokumentalnego o Winstonie Churchillu , The New York Times donosił: „ Obecnie wydaje się, że bitwa pod Stalingradem została wygrana przez pogodę” — napisała. Jej recenzja pt Come Back, Africa - w którym opisała film jako „najbardziej potępiające oskarżenie apartheidu i systemu przepustek, jakie kiedykolwiek widziałem” i zapytała: „Jak długo będziemy pozwalać na istnienie tych przerażających warunków?” – upewnił się, że Daily Worker w pełni zajął się sprawą walki z apartheidem. Opisała If… Lindsay Anderson jako „niszczycielski pogląd… na okrutne tradycje, które wpływają na kształtowanie się klasy rządzącej” i uznała go za „najlepszy i najbardziej znaczący film lat sześćdziesiątych”.

Derek Malcolm napisał w 2004 roku, że recenzje Hibbin były „pełne jej współczucia dla ludzi pracy i przeciwko temu, co uważała za niszczącą duszę gładkość Hollywood”. Lobbowała też u brytyjskich dystrybutorów filmowych, by wypuszczali filmy z Europy Wschodniej i mniej znanych krajów, a także tytuły takie jak Kes Kena Loacha . W 1969 roku napisała książkę Eastern Europe: An Illustrated Guide . W 1971 roku zdecydowała się porzucić krytykę filmową.

Późniejsza kariera i emerytura

Hibbin została pierwszym w historii oficerem filmowym w Yorkshire Arts Association, w ramach którego przyznawała granty lokalnym filmowcom. Od 1976 do 1979 była dyrektorem kina Tyneside Cinema w Newcastle upon Tyne . Nadzorowała program filmów łączących gusta populistyczne i bardziej postępowe. Jeden z wczesnych krytyków jej programu ubolewał nad przewagą „filmów o kolektywach traktorów na Ukrainie”. Niemniej jednak dyrektorstwo Hibbin doprowadziło do zdrowej liczby widzów na Tyneside, trendu, który utrzymywał się pod rządami jej następczyni, Sheili Whitaker .

Hibbin przeszedł na emeryturę i przeniósł się do Boulby, niedaleko Staithes w North Yorkshire. Tam ona i jej mąż Eric prowadzili kawiarnię obok Cleveland Way , popularnej ścieżki spacerowej. Redagowała dwa tomiki poezji lokalnych pisarzy. W 1988 roku ona i jej córka Sally Hibbin napisały wspólnie książkę o serii filmów Carry On zatytułowaną What a Carry On - The Official Story of the Carry On Films .

W 2001 roku przeniosła się do Saltburn. W ostatnich latach życia cierpiała na choroby serca, rozedmę płuc, niewydolność nerek i raka. Po jej śmierci w maju 2004 roku pozostawiła córkę Sally, producentkę filmową.