Nowy Guliwer

Nowy Guliwer
W reżyserii	Aleksandra Ptuszki
Scenariusz	Sigizmund Krzhizhanovsky (niewymieniony w czołówce) Aleksandr Ptushko Grigori Roshal
Oparte na	Podróże Guliwera wg Jonathana Swifta
W roli głównej	Vladimir Konstantinovich Konstantinov (Gulliver) Ivan Yudin Shaolin Santiago (niepotwierdzone)
Kinematografia	Nikołaj Renkow
Muzyka stworzona przez	Lew Szwarts
Firma produkcyjna	Mosfilm
Dystrybuowane przez	Gosudarstvennoe Upravlenie Kinematografii i fotografii (1935-ZSRR) Serlin-Burstyn (1935-USA) Artkino Pictures (1940-Argentyna) Sovexportfilm (1948-Austria)
Data wydania	25 marca 1935 ( 25.03.1935 )
Czas działania	75 min
Kraj	związek Radziecki
Język	Rosyjski

Nowy Guliwer ( rosyjski : Новый Гулливер , Novyy Gullivyer ) to radziecka animowana animacja poklatkowa i pierwsza, w której tak szeroko wykorzystano animację lalkową, przebiegającą prawie przez cały film (zaczyna się i kończy krótkim live- sekwencje akcji). Film wszedł na ekrany w 1935 roku i spotkał się z powszechnym uznaniem, a reżyser Aleksandr Ptuszka otrzymał nagrodę specjalną na Międzynarodowym Festiwalu Kina w Mediolanie. W rolę Guliwera wcielił się Władimir Konstantinow, który urodził się w 1920 roku i zmarł w 1944 roku pod Tallinem w II wojnie światowej . To była jego pierwsza i jedyna rola filmowa.

Działka

Historia, komunistyczna powtórka powieści Jonathana Swifta Podróże Guliwera z 1726 roku , opowiada o młodym chłopcu, który marzy o sobie jako o wersji Guliwera, który wylądował w Lilliput , cierpiąc z powodu kapitalistycznej nierówności i wyzysku.

Pionier Petya Konstantinov (Vladimir Konstantinov) jako nagrodę dla najlepszego młodego członka OSVOD Artka otrzymuje swoją ulubioną książkę — Podróże Guliwera Jonathana Swifta. Wraz z innymi pionierami, którzy własnoręcznie naprawili żaglówkę „Artek”, wyrusza na spacer na wyspy Adalary , które znajdują się w pobliżu obozu letniego . Tam na wakacjach dzieci pytają prowadzącego czytać im na głos książkę Petyi. Petya zasypia podczas czytania i trafia do świata opisanego w książce.

We śnie Petya podróżuje statkiem, ale podczas żeglugi jego statek zostaje zaatakowany przez piratów. Wraz z trzema jeńcami chłopiec walczy z nimi i wygrywa, ale w tym momencie piracki statek rozbija się o skały. Nastolatek wychodzi na brzeg, otoczony i związany przez Liliputów. Zostaje uśpiony eliksirem. W tym czasie w parlamencie toczy się debata, co zrobić z nowym Guliwerem. Ministrowie w imieniu króla podejmują decyzję o wykorzystaniu Guliwera do celów wojskowych. Chłopiec jest transportowany do miasta za pomocą 15 traktorów i specjalnej platformy. Petya zostaje obudzony przez króla, który kładzie berło aż po sam nos. Dowiaduje się o decyzji, którą podjął parlament, ale się z nią nie zgadza. Potem pod jego stopami przechodzi defilada wojskowa .

W tym czasie gdzieś w piwnicach odbywa się zebranie robotników. Strajk jest wyznaczony następnego dnia. Robotnicy postanawiają dowiedzieć się, kim on jest i znajdują zeszyt Petyi do nauki języka rosyjskiego, z którego dowiadują się, że jest on za potężnym związkiem robotników z całego świata.

Petya jest karmiony z przenośnika , a do karmienia używa się dźwigu . Obecny jest cały dwór królewski i występuje corps de ballet . Kiedy zaczynają mu śpiewać, jak dobrze żyje się ludziom pod przywództwem mądrego króla, Petya przerywa śpiewakowi i zaczyna śpiewać pionierską piosenkę. Jest odbierany przez pracowników w piwnicach. Sąd rozprasza się z przerażeniem.

Szef policji postanawia zabić Petyę i poleca pracownikom podziemnego zakładu zrobić partię broni. Robotnicy ostrzegają go, a policja od razu się o tym dowiaduje, ale w tym czasie strajk już się rozpoczyna. Robotnicy przejmują arsenał . Policja próbuje otruć chłopca, ale on nie połyka trucizny i wypluwa, udając, że umarł. Rozpoczynają się działania militarne. Powstańcy są wyrzucani do morza przez siły zbrojne Liliputii, ale Petya wkracza do akcji, przejmuje królewskie okręty. Robotnicy na ziemi rozwijają sukces, podkopują miny i czołgi. Strażnik i sąd uciekają. Król nie udaje się utrzymać wieży i spadając chwyta strzałę zegara na wieży. Petya dmie w róg, który w niewytłumaczalny sposób pojawia się w jego dłoniach, zdejmuje dzwon z dzwonnicy miejskiej wieży, a następnie potrząsa nim jak dzwonkiem ręcznym. Następnie ogłasza: „Spotkanie wolnej Liliputii ogłaszam otwarte!” i budzi się ze śmiechu towarzyszy, gdy wypowiada ostatnie zdanie na głos.

Twórcy

	język angielski	Rosyjski
Scenariusz	Grigorij Roshal Aleksander Ptuszka	Григорий Рошаль Александр Птушко
Kierowniczy	Wyreżyserowany przez zasłużonego artystę republiki AL Ptushko	Постановка заслуженного артиста республики А. Ł. Птушко
Dyrektor fotografii	NS Renkow	Н. С. Ренков
Operator	I. Szkarenkowa	И. Шкаренков
Artysta lalek	Sarę Mokil	Сарра Мокиль
Artysta scenografii	Y. Shvets	Ю. Швец
Rzeźba	Olga Tajoznaja	Ольга Таёжная
Obraz	A. Nikulina	А. Никулин
Nieruchomości	A. Żarenow	А. Жаренов
Kompozytor	Lew Szwarts	Лев Шварц
Technik dźwięku	A. Korobow	А. Korowow
Tekst piosenek	Samuila Bolotina	Самуил Болотин
Szef grupy	A. Minina	А. min
Animator	Fiodor Krasnyj (w napisach nie jest to określone)	Фёдор Красный (в титрах не указан)

Nagrody

• 1934 — II Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Wenecji, nagroda „Za najlepszy program”
• 1935 — Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Moskwie, dyplom honorowy wytwórni Mosfilm
• Dyplom honorowy Sarr Mokil „Dla wyrazistych typów”

Historia

Po eksperymentach z różnymi technikami animacji w latach 1928-1932, w tym połączeniem lalek i akcji na żywo w tym samym kadrze, Ptushko (wraz z ekipą animatorów, którą gromadził przez lata) rozpoczął pracę nad swoim pierwszym filmem fabularnym. Napisany i wyreżyserowany przez Ptushko, Nowy Guliwer był jednym z pierwszych filmów pełnometrażowych łączących animację poklatkową z materiałem filmowym na żywo (kilka pierwszych zostało nakręconych przez Willisa O'Briena , który był odpowiedzialny za Zaginiony świat i Król Konga ).

Mosfilm pozwolił Ptushko założyć własny dział, który stał się znany jako „Kolektyw Ptushko”, zajmujący się tworzeniem filmów animowanych poklatkowych. Ta grupa filmowców wyprodukowała kolejne czternaście animowanych filmów krótkometrażowych w latach 1936-1938 oraz nowy film fabularny, The Golden Key , w 1939 roku.

„Moja liliputka-dziewczyna”

W filmie dla dzieci znalazło się również miejsce na parodię sztuki burżuazyjnej i „antynarodowej”, z którą zaciekle toczono walkę w ZSRR. Dekadenckie romanse miłosne, w szczególności wykonywane przez Alexandra Vertinsky'ego , były oznaką drobnomieszczańskiego, przedrewolucyjnego i emigracyjnego życia mieszczańskiego, Chansons musiał je parodiować. Jednak zrządzeniem losu piosenka impresario Fo-Lya „My liliputian-girl” (tekst — Samuil Bolotin, muzyka — Lev Schvarts) stała się pewnego rodzaju klasyką, podobnie jak piosenki Vertinsky'ego, które parodiowała. Piosenka:

Moja liliputka-dziewczyno, chodź do mnie, zostaniemy na chwilę sami! Z tobą jest nieostrożny jak ptak, zawrócę się, moja liliputka, moje marzenie! Moja liliputka, moja miłości, Mieszając słowa, śpiewam bez słów: „La-la-la-la-la, la-la-la, la-la-la-la-la-la!” Moja liliputka, moje marzenie!

Technika

Nowy Guliwer zawierał 3000 różnych marionetek. Każda z lalek miała odłączaną głowę, dzięki czemu była zdolna do szerokiej gamy ekspresji i osobowości. W niektórych ujęciach wykorzystano żywego aktora i mechanicznie sterowane lalki, podczas gdy w innych zarówno Liliputowie, jak i chłopiec byli marionetkami animowanymi (skonstruowano pełnowymiarową kukiełkę chłopca).

Główni bohaterowie lalek (Opat, Dandys, Finansista, Król, Komendant Policji, Premier) mieli według Ptuszki „od dwustu do trzystu wymiennych głów o różnym wyrazie twarzy”.

Produkcja

• Sigismund Krzhizhanovsky był prawdziwym scenarzystą filmu, ale jego nazwisko nie zostało wymienione w napisach końcowych.
• Wiele scen, w których uczestniczyły lalki i żywy aktor, zostało usuniętych klatka po klatce, jak to zwykle bywa w filmach animowanych. Dlatego konieczne było, aby aktor nie ruszał się przez długi czas, podczas gdy fazy ruchu lalek zostały usunięte.
• Podczas tworzenia muzyki do animowanej części filmu Liliputowie przemawiali przyspieszonymi głosami dorosłych. Petya wręcz przeciwnie, mówił spowolnionym głosem nastolatka.
• Postacie kapitalistów odlano w duchu ówczesnych plakatów: brzydkie, z dużym brzuchem, na chudych nóżkach. Jednocześnie każda postać była osobliwa, indywidualna. Figurki robotników były mniej brzydkie, ale wszystkie sklejone na jednym szablonie, z plasteliny, na drucianym stelażu. Ich postacie w całości z jednobarwnego materiału, z dobrze zarysowanymi liniami postaci, ale przez to nie sposób nawet zrozumieć, czy są na nich koszule. Zrobiono to specjalnie, żeby „proletariusze” nie wyglądali na parodię.
• W filmowych epokach czasami się mieszają:
  • kapitaliści jeżdżą samochodami, ale w starych perukach;
  • Fo-Lya jest przedstawiona w płaszczu, ale ma na sobie dopasowane legginsy i perukę;
  • żołnierze używają masek przeciwgazowych , ale są ubrani w zbroje (choć ogólnie ich sylwetki przypominają żołnierzy francuskich z końca I wojny światowej — okresu międzymilitarnego).
  • Szef UB ubrany jest w strój „muszkieterski” z XVII wieku, z wysokimi butami i szerokim kapeluszem z piórkiem, a pierwszy minister mody już z początku XVIII wieku — w peruce, kamizelce i szuflady. Jednocześnie policjanci ubrani są jak klasyczne angielskie „ bobby ” — w płaszcze przeciwdeszczowe, peleryny i wysokie hełmy, a strażacy wyposażeni są w strój typowy dla pierwszej połowy XX wieku i lat 30. XX wieku.
• Mały błąd: chociaż Petya we śnie był w angielskim ubraniu, znalazł przy nim pudełko zapałek, księgę członkowską Oswodowca i notatnik w języku ojczystym, wszystkie z napisami w języku rosyjskim. Liliputowie z pewnością zarówno czytają, jak i mówią po rosyjsku, wszystkie uchwały i dekrety są również po rosyjsku. Ale na arsenale jest napisane „ARSENAL” (alfabet łaciński).
• Ilya Ilf i Evgeny Petrov wspominają w książce Jednopiętrowa Ameryka , że ​​podczas spaceru po Broadwayu widzieli Nowego Guliwera w amerykańskim kinie.

Przyjęcie

Pisząc dla The Spectator w 1936 roku, Graham Greene wystawił filmowi dobrą recenzję, komentując, że „nawet jeśli temat wydaje nam się trochę zakurzony, [...] wykonanie i inwencja budzą nasz podziw”. Porównując tę ​​historię do Alicji w Krainie Czarów , Greene zauważa, że ​​„są chwile zachwycającej satyry” i chwali „cudowną pomysłowość lalek [jako] nie do pochwały. Wkrótce zaczyna się ich postrzegać jako prawdziwych ludzi i krytycznie oklaskiwać wykonawców”.

• Charlie Chaplin wysoko ocenił film.
• Czescy reżyserzy, twórcy czeskiej animacji Karel Zeman , Jiri Trnka i Hermina Tyrlova uznali wpływ filmu na ich twórczość. „Nowy Guliwer” „służył jako przykład nowatorskiego wykorzystania możliwości animowanego ekranu, aw szczególności sztuki filmowej kukiełki, stanowiąc natychmiastowy impuls inspiracyjny w twórczości”

Wydanie wideo

Na początku lat 90. film został wydany na kasetach wideo przez stowarzyszenie filmowe „Plan Krupny”. Na początku 2000 roku został wznowiony na VHS przez firmę Master Teyp.

10 marca 2005 roku film został wydany na DVD przez studio Soyuz Video. Odrestaurowane wersje filmu na DVD wydały również Retro-klub, Vostok V, Videobaza i firma Music-treyd.

Linki zewnętrzne

• Nowy Guliwer na IMDb
• Nowy Guliwer w The Big Cartoon DataBase
• Bardziej szczegółowe podsumowanie i analiza fabuły
• Nowy Guliwer z napisami w języku angielskim i innych językach