Ofiara miłości
Love's Sacrifice to sztuka teatralna z epoki Karoliny , tragedia napisana przez Johna Forda i opublikowana po raz pierwszy w 1633 roku . Jest to jedna z trzech zachowanych solowych tragedii Forda, pozostałe to The Broken Heart i „Tis Pity She's a Whore” .
Data
Data autorstwa i prawykonania sztuki jest niepewna, chociaż niektórzy uczeni podają rok 1633 jako najbardziej prawdopodobny. Wzmianka o „kobiecych wybrykach” w akcie III może odnosić się do wykonania maski Waltera Montague The Shepherd's Paradise przez królową Henriettę Marię i jej damy dworu w styczniu 1633 r. (Produkcja tej maski była nowatorska, ponieważ arystokratki w obsada wykonywała role mówione, a nie tylko pojawiała się lub tańczyła w masce, co było powszechne przez dwa pokolenia).
Opublikowanie
1633 quarto zostało opublikowane przez księgarza Hugh Beestona. Ford zadedykował sztukę swojemu kuzynowi Johnowi Fordowi z Gray's Inn , „mojemu najwierniejszemu przyjacielowi, najcenniejszemu krewnemu”. Ten drugi John Ford był jednym z dedykatorów Melancholii kochanka Forda ( 1629 ) i napisał wiersze pochwalne do dzieł dramaturga. 1633 quarto zawiera wstępne wiersze, w tym jeden autorstwa Jamesa Shirleya . Na stronie tytułowej quarto widnieje informacja, że sztuka była grana przez ludzi królowej Henrietty Cockpit Theatre i został „ogólnie dobrze przyjęty”.
Źródła
Ford w dużej mierze oparł główny wątek sztuki na życiu Carlo Gesualdo , księcia Venosa , który zamordował swoją pierwszą żonę Marię D'Avolos po tym, jak przyłapał ją z kochankiem. Ford prawdopodobnie czerpał z The Compleat Gentleman Henry'ego Peachama jako swojego źródła.
Krytyczne odpowiedzi
Krytycy różnie reagowali na sztukę. TS Eliot napisał, że jest „oszpecony wszystkimi wadami, do których zdolny był Ford”, podczas gdy Ronald Huebert nazwał to „nie świetną sztuką, ale… płodną” i „najbardziej typową sztuką Forda”. Z jednej strony sztuka jest „najbardziej zagadkowym dziełem Forda”, z drugiej strony „nieudanym bałaganem”.
Streszczenie
Phillippo Caraffa, książę Pawii , podczas polowania przypadkowo zauważył piękną młodą kobietę o imieniu Bianca, córkę mediolańskiego dżentelmena . Caraffa zakochuje się w niej i żeni się z nią. Jednak bliski przyjaciel księcia, Fernando, również zakochuje się w nowej księżnej; początkowo go odrzuca, ale ostatecznie przyznaje się do podobnych uczuć do niego. Fiormonda, owdowiała siostra Caraffy, od dawna cierpi na nieodwzajemnioną pasję do Fernando; dostrzega atrakcyjność między Fernando i Biancą i informuje o tym swojego brata. Poprzez swojego pochlebcę, makiawelicznego złoczyńcę D'Avolosa, pracuje nad uczuciem zazdrości i oburzenia swojego brata, dopóki nie przyspieszy on przemocy w ostatniej scenie, w wyniku której oboje kochankowie nie żyją („kochankowie”, chociaż romans między Fernando i Biancą w rzeczywistości nigdy nie został skonsumowany fizycznie). Caraffa dołącza do nich, odbierając sobie życie.
Love's Sacrifice , podobnie jak większość sztuk Forda, ma trzypoziomową strukturę fabularną. Drugorzędna fabuła przedstawia poważnie-komiczne potraktowanie romansów Ferentesa, rozrzutnego dworzanina. Komiksowy wątek poboczny trzeciego poziomu dotyczy postaci Mauruccio i zapewnia lustrzane odbicie miłości jako pozoru i pozoru.
Krytycy dostrzegli w sztuce Forda oczywisty wpływ Otella Szekspira . D'Avolos to wersja Iago; Bianca broni sprawy dworzanina o imieniu Roselli, podczas gdy Desdemona broni Cassio.
Dziedzictwo
Poeta Richard Crashaw odnosi się do dwóch sztuk Forda w dwuwierszu w swoich Delights of the Muses ( 1646 ):
- Oszukujesz nas, Fordzie: sztuka może sprawić, że jeden wyda się dwojgiem:
- Czym jest Ofiara Miłości, jeśli nie Złamane Serce?
Notatki
- Bueler, Lois E. Testowana fabuła kobiety: wybory kobiet, męskie osądy i kształtowanie historii. Columbus, Ohio State University Press, 2001.
- Marapodi, Michele. Włoski świat angielskiego dramatu renesansowego: wymiana kulturowa i intertekstualność. Newark, DE, University of Delaware Press, 1998.
- Huebert, Ronald. Spektakl przyjemności w dramacie angielskiego renesansu. Londyn, Palgrave Macmillan, 2003.
- Logan, Terence P. i Denzell S. Smith, wyd. Późniejsi dramaturdzy Jacobean i Caroline: przegląd i bibliografia najnowszych badań nad dramatem angielskiego renesansu . Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1978.
- Zimmerman, Zuzanna. Polityka erotyczna: pożądanie na scenie renesansu. Londyn, Routledge, 1992.