Kolektyw praw autorskich

Prawa autorskie mogą być licencjonowane lub przenoszone przez właściciela praw autorskich. Kolektyw praw autorskich (znany również jako stowarzyszenie praw autorskich, agencja zajmująca się prawami autorskimi , agencja licencjonująca , organizacja zbiorowego zarządzania prawami autorskimi lub organizacja zbiorowego zarządzania ) to organizacja pozarządowa utworzona na mocy prawa autorskiego lub umowy prywatnej, która udziela licencji na dzieła chronione prawem autorskim w imieniu autorów i angażuje się w zbiorowym zarządzaniu prawami autorskimi . Stowarzyszenia zajmujące się prawami autorskimi śledzą wszystkie wydarzenia i miejsca, w których wykorzystywane są dzieła chronione prawem autorskim, i zapewniają, że właściciele praw autorskich wymienieni w stowarzyszeniu otrzymują wynagrodzenie za takie wykorzystanie. Stowarzyszenie praw autorskich publikuje na swoich stronach internetowych własny plan taryfowy i pobiera symboliczną opłatę administracyjną od każdej transakcji.

Stowarzyszenia praw autorskich wyewoluowały z potrzeby posiadania zorganizowanego organu zajmującego się licencjonowaniem i zarządzaniem dziełami chronionymi prawem autorskim. Bez stowarzyszeń zajmujących się prawami autorskimi użytkownicy tacy jak restauracje, centra handlowe i duże imprezy nie mogliby gromadzić licencji od poszczególnych posiadaczy praw autorskich i negocjować z nimi warunków. Stowarzyszenia praw autorskich negocjują ceny i ustalają taryfy w imieniu autorów, których reprezentują, i równoważą nierównowagę sił między użytkownikami a właścicielami praw autorskich. Siła lobbingowa stowarzyszeń zajmujących się prawami autorskimi jest szczególnie ważna w branżach takich jak przemysł muzyczny, gdzie autorzy i właściciele praw autorskich są często stawiani w niekorzystnej sytuacji. Rewolucja w strumieniowym przesyłaniu muzyki została również zaplanowana jako atak na nierównowagę sił w przemyśle muzycznym. Ewolucja technologii i wpływy agregatorów muzyki, takich jak Spotify, Apple Music i Pandora, zmieniają istniejący system licencjonowania praw autorskich i mogą sprawić, że stowarzyszenia praw autorskich staną się przestarzałe.

Chociaż system stowarzyszeń zajmujących się prawami autorskimi jest podobny we wszystkich krajach, ich wpływ na branżę i sposób działania różni się w zależności od kraju.

Funkcje

Stowarzyszenia zajmujące się prawami autorskimi działają poprzez nabywanie praw do licencjonowania utworów od właścicieli, a następnie negocjowanie i udzielanie licencji innym osobom. Zwykle działają w jednej konkretnej branży i starają się pozyskać prace wszystkich autorów zajmujących się tą branżą. Taryfy ustalane przez stowarzyszenia praw autorskich opierają się na rodzaju wydarzenia lub miejscu, w którym odbywa się licencjobiorca, i zwykle umożliwiają licencjobiorcy dostęp do całego repertuaru utworów dostępnych w stowarzyszeniu praw autorskich. Honoraria wypłacane właścicielom opierają się na ich wpływie na rynku i popycie na ich dzieła. Redukcja kosztów transakcyjnych i innych korzyści płynących z zbiorowego zarządzania może zostać zrealizowana tylko wtedy, gdy organizacja praw autorskich ma kontrolę nad wszystkimi lub większością utworów chronionych prawem autorskim w danej branży.

w krajach

Prawo autorskie ma charakter terytorialny, ale prawa autorskie są chronione w wielu krajach za pomocą instrumentów międzynarodowych, takich jak konwencja berneńska i porozumienie TRIPS . Oprócz licencjonowania, stowarzyszenia zajmujące się prawami autorskimi monitorują wykorzystanie przydzielonych im dzieł chronionych prawem autorskim i zapewniają, że właściciele praw autorskich otrzymują godziwe wynagrodzenie za takie wykorzystanie. W celu monitorowania korzystania z dzieł chronionych prawem autorskim za granicą stowarzyszenia zawierają protokoły ustaleń lub międzynarodowe umowy licencyjne ze swoimi zagranicznymi odpowiednikami w branży i wymieniają się informacjami dotyczącymi korzystania z materiałów chronionych prawem autorskim.

Organizacje zbiorowego zarządzania mogą sprzedawać licencje ogólne, które dają prawo do wykonywania ich katalogu przez określony czas. Taka licencja może na przykład zapewniać nadawcy jedno roczne zezwolenie obejmujące tysiące utworów należących do tysięcy kompozytorów, autorów tekstów i wydawców. Stowarzyszenia sprzedają również indywidualne licencje użytkownikom zajmującym się reprodukcją i dystrybucją muzyki. Na przykład firma Apple musi przesyłać raporty dotyczące pobierania dla sklepu iTunes Store , które są wykorzystywane do ustalania opłat licencyjnych.

Nabycie to jest kierowane przez reżim prawny kraju. Niektóre jurysdykcje, takie jak Węgry, tworzą prawne monopole, a de facto monopole powstają w innych. Po nabyciu praw kolektyw zajmujący się prawami autorskimi musi następnie gromadzić dane o korzystaniu z dzieł chronionych prawem autorskim. Przetwarzanie tych danych umożliwi kolektywowi autorskiemu wykonywanie jego funkcji, w tym wykrywanie nieuprawnionego użycia, negocjowanie licencji, pobieranie wynagrodzenia oraz podział pobranego wynagrodzenia między członków kolektywu autorskiego na podstawie zebranych danych.

Unia Europejska

Organizacje zbiorowego zarządzania prawami autorskimi w Unii Europejskiej zazwyczaj posiadają monopole na swoich rynkach krajowych. Niektóre kraje tworzą ustawowy monopol, podczas gdy inne uznają skuteczne monopole poprzez regulacje.

Austria

W Austrii Stowarzyszenie Autorów, Kompozytorów i Wydawców ( Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger , AKM) ma ustawowy monopol.

Niemcy

Prawo niemieckie uznaje GEMA za skutecznego monopolistę, a ciężar dowodu spoczywa na oskarżonym o naruszenie, że dzieło nie jest zarządzane przez GEMA. GEMA posiada jeden z najbardziej efektywnych i lukratywnych systemów zarządzania prawami autorskimi do muzyki.

Węgry

Węgry mają monopol prawny.

Włochy

SIAE (angielski: włoskie stowarzyszenie autorów i wydawców, włoski: Società Italiana degli Autori ed Editori ) to włoska agencja zajmująca się gromadzeniem praw autorskich. Założona w 1882 roku w Królestwie Włoch , jest monopolistycznym pośrednikiem między autorami utworów muzycznych a konsumentami, zarządzającym aspektami ekonomicznymi i dystrybucją pieniędzy z tantiem za muzykę chronioną prawem autorskim we Włoszech dla autorów iw ich imieniu.

Holandia

BUMA/STEMRA to dwie prywatne organizacje w Holandii , Stowarzyszenie Buma ( holenderski : Vereniging Buma ) i Fundacja Stemra ( holenderski : Stichting Stemra ), które działają jako jedna firma działająca jako holenderska organizacja zbiorowego zarządzania dla kompozytorów i wydawców muzycznych .

Indie

Stowarzyszenia praw autorskich w Indiach muszą zarejestrować się zgodnie z sekcją 33 ustawy o prawie autorskim z 1957 r. Aby prowadzić działalność polegającą na wydawaniu lub udzielaniu licencji w odniesieniu do dzieł literackich, dramatycznych, muzycznych i artystycznych włączonych do filmów kinematograficznych lub nagrań dźwiękowych, konieczne jest konieczne jest, aby organizacja została zarejestrowana jako stowarzyszenie praw autorskich zgodnie z sekcją 33. Zastrzeżenie sekcji 33 podpunkt 3 stanowi : „Pod warunkiem, że rząd centralny nie rejestruje zwykle więcej niż jednego stowarzyszenia praw autorskich w celu prowadzenia działalności w odniesieniu do tej samej klasy utworów” . To skutecznie tworzy monopol i nakazuje, aby w określonej branży mogło istnieć tylko jedno stowarzyszenie zajmujące się prawami autorskimi. Zapewnia to koncentrację siły przetargowej i równe warunki opłat licencyjnych w branży.

Stowarzyszenia zajmujące się prawami autorskimi muszą odnawiać swoją rejestrację zgodnie z sekcją 33 co pięć lat, a rejestracja może zostać anulowana w dowolnym momencie, jeśli rząd centralny uzna, że jest zarządzany w sposób szkodliwy dla interesów autorów i innych właścicieli praw autorskich. Główne stowarzyszenia zajmujące się prawami autorskimi w Indiach to The Indian Performing Right Society Limited [IPRS] (dla kompozytorów i wydawców), Indian Reprographic Right Organization [IRRO] (dla organizacji literackich) oraz Indian Singers Rights Association [ISRA] (dla wykonawców). Phonographic Performance Limited [PPL] (dla producentów) była wcześniej zarejestrowana jako stowarzyszenie praw autorskich zgodnie z S.33 ustawy o prawie autorskim, ale teraz wspomina na swojej stronie internetowej, że udziela licencji i przenosi prawa autorskie zgodnie z S.18 i S.30 i działa jako firma zarejestrowana zgodnie z ustawą o spółkach z 2013 r . PPL reprezentuje producentów i firmy fonograficzne oraz jest głównym licencjodawcą muzyki na imprezy i instytucje. ISRA i IPRS są zarejestrowanymi stowarzyszeniami zajmującymi się prawami autorskimi zgodnie z art. 33 ustawy o prawie autorskim z 1957 r. ISRA reprezentuje interesy śpiewaków i ma na celu ochronę praw wykonawców zgodnie z art. 38 i S.38A ustawy o prawie autorskim z 1957 r. IPRS reprezentuje kompozytorów, autorów tekstów i wydawców muzyki w Indiach i jest zarejestrowanym stowarzyszeniem praw autorskich na mocy S.33 ustawy o prawie autorskim z 1957 r.

Stowarzyszenie Scenarzystów Indii [SRAI], wcześniej znane jako Stowarzyszenie Pisarzy Filmowych, reprezentuje interesy autorów tekstów, scenarzystów i powieściopisarzy. W 2017 roku złożyła wniosek o status stowarzyszenia autorskiego, ale obecnie działa jako związek zawodowy reprezentujący swoich członków. Ostatnio wniosek o rejestrację pod numerem S.33 złożyła firma Recorded Music Performance ltd, która kontroluje prawa do publicznego odtwarzania i nadawania nagrań dźwiękowych należących do niej firm. RMPL złożył wniosek o rejestrację, ponieważ PPL nie działa już jako stowarzyszenie praw autorskich na mocy S.33 ustawy o prawach autorskich z 1957 r. Ważność PPL działającego jako firma była przedmiotem dyskusji i została rozpatrzona w sprawie Leopold cafe przeciwko Novex Communication z 2014 r. w którym Sąd Najwyższy w Bombaju, że art. 30 ustawy o prawie autorskim z 1957 r. zezwala należycie upoważnionemu agentowi na wydawanie licencji w imieniu autorów i innych właścicieli, w związku z czym organizacje mogą prowadzić działalność stowarzyszenia praw autorskich bez rejestracji zgodnie z art. 33, ale nie będzie określane jako stowarzyszenie praw autorskich i nie może wydawać licencji we własnym imieniu. PPL działa teraz jako organizacja praw autorskich [CRO] i może wydawać licencje tylko jako agent, dlatego musi wydawać licencje w imieniu właścicieli praw autorskich, a nie w sobie.

Zjednoczone Królestwo

Zobacz Agencja Licencjonowania Praw Autorskich , Fonographic Performance Limited i PRS for Music .

Stany Zjednoczone i Kanada

W Stanach Zjednoczonych i Kanadzie grupy, które pełnią funkcje pośrednika między właścicielami praw autorskich a wykonawcami utworów takich jak muzyka, nazywane są organizacjami zajmującymi się prawami do wykonań lub organizacjami PRO. Inne organizacje, takie jak grupy działające na rzecz praw artystów, udzielają licencji i pobierają tantiemy za reprodukcję dzieł, takich jak obrazy żyjących lub niedawno zmarłych artystów, których prace nie weszły jeszcze do domeny publicznej . Istnieją również kolektywy, które pobierają tantiemy za kopie czasopism i czasopism naukowych, takie jak Access Copyright w Kanadzie.

W Stanach Zjednoczonych organizacje PRO dbają o to, aby posiadacze praw otrzymywali swoją część opłat licencyjnych za publiczne występy, wydając licencje różnym firmom i instytucjom oraz śledząc, gdzie i jak często utwory ich podmiotów stowarzyszonych są wykonywane w tych miejscach publicznych. Autor może należeć tylko do jednej PRO, ponieważ pięć istniejących PRO w USA ma odrębne systemy taryf i opłat licencyjnych, ponieważ konkurują ze sobą na rynku. Pięć głównych PRO w branży muzycznej w USA to ASCAP , SESAC , BMI , AllTrack i SoundExchange . W Stanach Zjednoczonych kolektywy praw autorskich to zarejestrowane firmy, które działają jako przedstawiciele właścicieli praw autorskich. Strony internetowe PRO mają swoje akty założycielskie i statuty oraz ich polityki taryfowe.

Ważność PRO została zakwestionowana w pozwie antymonopolowym z 1979 r. Broadcast Music, Inc. przeciwko CBS, Inc., w którym CBS BMI stwierdziło, że taryfy ustalone przez BMI dotyczą licencji ogólnych, a zatem stanowią ustalanie cen. Sąd uznał w tej sprawie, że działania PRO nie miały charakteru antykonkurencyjnego, ponieważ nie było przeszkód w uzyskiwaniu licencji od indywidualnych posiadaczy praw autorskich.

Cyfryzacja i internetowe usługi strumieniowego przesyłania muzyki w znacznym stopniu zmieniły branżę muzyczną, a amerykańskie prawo autorskie uległo znacznym zmianom, aby uwzględnić takie innowacje. Ustawa o modernizacji muzyki (MMA) została podpisana przez prezydenta Donalda Trumpa 11 października 2018 r. jako ustawa Orrin G. Hatch-Bob Goodlatte Music Modernization Act z 2018 r. MMA usprawnia proces licencjonowania muzyki, aby ułatwić właścicielom praw autorskich otrzymywanie zapłaty gdy ich muzyka jest przesyłana strumieniowo online za pośrednictwem usług takich jak Spotify, Pandora i Apple Music. Autorzy piosenek i artyści otrzymają tantiemy za utwory nagrane przed 1972 rokiem, co zapewni, że autorzy piosenek otrzymają wynagrodzenie za pośrednictwem usług przesyłania strumieniowego z jedną mechaniczną bazą danych licencyjną nadzorowaną przez wydawców muzycznych i autorów piosenek. Koszt utworzenia i utrzymania tej bazy danych zostanie opłacony przez cyfrowe usługi przesyłania strumieniowego, a baza danych i taryfa zostaną określone przez organ utworzony na mocy MMA. Mechanizm przewidziany w ustawie określi nieodebrane tantiemy należne profesjonalistom muzycznym i zapewni spójny proces prawny ich otrzymania. Wcześniej te nieodebrane tantiemy były przetrzymywane przez dostawców usług cyfrowych, takich jak Spotify, ze szkodą dla autorów. Wszystko to zapewni również, że artyści będą otrzymywać wyższe wynagrodzenia i będą mieli sprawiedliwy mechanizm podejścia do uzyskiwania należnych im pieniędzy. Zmienia to schemat S.115 w USA, który reguluje licencje przymusowe i umożliwia organowi utworzonemu na mocy ustawy wydawanie ogólnych licencji na muzykę do usług przesyłania strumieniowego. Chociaż odbiera to artystom pewną agencję, branża muzyczna zyskała ogromne poparcie dla tej ustawy, ponieważ zapewni ona, że licencje i opłaty licencyjne będą przekazywane na uczciwych zasadach.

Amerykańskie Stowarzyszenie Kompozytorów, Autorów i Wydawców [ASCAP] ma bezpośrednie lub pośrednie powiązania ze stowarzyszeniami autorskimi w ponad 30 krajach. Po otrzymaniu informacji o nieautoryzowanym wykorzystaniu dzieł chronionych prawem autorskim stowarzyszone zagraniczne stowarzyszenie praw autorskich pobiera tantiemy w imieniu reprezentującego właściciela stowarzyszenia praw autorskich i przekazuje mu płatności.

Zobacz też

Bibliografia

Thomas Gergen: Die Verwertungsgesellschaft VG WORT: Genese und neue Herausforderungen W: Journal on European History of Law, Londyn: STS Science Centre, tom. 1, nr 2, s. 14 – 19, (ISSN 2042-6402).