Małe mieszkanie du roi
Cabinet de jeux Ludwika XVI
| |
| Budynek | Pałac Wersalski |
|---|---|
| Kraj | Francja |
 Mały apartament du roi ca. 1693
| |
| Klucz do planu petit appartement du roi | |
|---|---|
| 1 | Salon du billard (cabinet des chiens) |
| 2 | Salon du degré du roi |
| 3 | Degré du roi |
| 4 | Gabinet aux tableaux |
| 5 | Cabinet des Coquilles (cabinet des livres) |
| 6 | Owal salonowy |
| 7 | Premierowy salon de la petite galerie |
| 8 | Mała galeria |
| 9 | Deuxième salon de la petite galerie |
| 10 | Cabinet des Médailles |
| 11 | Escalier des ambasadorów |
| 12 | Cour du roi |
| AF | Wielki apartament du roi |
| ogłoszenie | a) szafka perruques; b) szata ogrodowa; c) klatka schodowa; d) przejście do Salonu Apollina |
 Plan petit appartement du roi ca. 1740
| |
| Klucz do planu petit appartement du roi | |
|---|---|
| 1 | Degré du roi |
| 2 | Antichambre des chiens |
| 3 | Salon wahadeł |
| 4 | izba Ludwika XV |
| 5 | Wnętrze gabinetu |
| 6 | Owal salonowy |
| 7 | Gabinet książek; szafka w niszy |
| 8 | Mała galeria |
| 9 | Cabinet des médailles |
| 10 | Escalier des ambasadorów |
| I | Cour des cerfs (cour du roi) |
| II | Cour intérieur |
| AF | Wielki apartament du roi |
| ach | a) szafka perruques; b) szafka particulier du roi; c) szafka szezlongowa; d) klatka schodowa; e) gabinet-doré; f) korytarz; g) salle des bains; h) salle des cuves |
 Plan petit appartement du roi ca. 1760
| |
| Klucz do planu petit appartement du roi | |
|---|---|
| 1; 1a | Izba Ludwika XV ; 1a szlafrok |
| 2 | Salon de la pendule |
| 3 | Antichambre des chiens |
| 4 | Degré du roi |
| 5 | Salle à manger aux retours de chasses |
| 6 | Kawałki bufetów |
| 7 | Wnętrze gabinetu |
| 8 | Szafka Arrière |
| 9 | Apartament Madame Adéliëde |
| AF | Wielki apartament du roi |
| I | Cour des cerfs |
| II | Cour intérieur |
| ach | a) Salon du conseil; b) gabinet podróży; c) szafka szezlongowa; d) klatka schodowa; e) gabinet-doré; f) korytarz; g) degré de l'Epernon; g) taras |
 Plan petit appartement du roi ca. 1789
| |
| Klucz do planu petit appartement du roi | |
|---|---|
| 1; 1a | Izba Ludwika XV ; szlafrok |
| 2 | Salon de la pendule |
| 3 | Antichambre des chiens |
| 4 | Degré du roi |
| 5 | Salle à manger aux retours de chasses |
| 6 | Kawałki bufetów |
| 7 | Wnętrze gabinetu |
| 8 | Cabinet des dépêches |
| 9 | Pièce de la vaiselle d'or |
| 10 | Gabinet z kasety |
| 11 | Bibliothèque de Louis XVI |
| 12 | Salle à manger aux salles neuves |
| 13 | Kawałki bufetów |
| 14 | Cabinet des jeux |
| I | Cour des cerfs |
| II | Cour intérieur |
| III | Cave du roi |
| za | a) Salon du conseil; b) szafy kuchenne; c) klatka schodowa; d) szafka szezlongowa; e) cabinet de la géographie; f) bibliothèque et cabinet de l'artillerie; g) taras |
| AF | Wielki apartament du roi |
Petit appartement du roi ( francuski: [pɛˈtit‿apaʁtəˈmɑ̃dyʁwa] ) Pałacu Wersalskiego to zestaw pokoi używanych przez Ludwika XIV , Ludwika XV i Ludwika XVI . Znajdujące się na pierwszym piętrze pałacu pokoje znajdują się w najstarszej części pałacu pochodzącej z czasów panowania Ludwika XIII . Za Ludwika XIV w tych pokojach znajdowały się królewskie kolekcje dzieł sztuki i książek, tworząc swego rodzaju muzeum. Za Ludwika XV i Ludwika XVI , pokoje zostały zmodyfikowane, aby pomieścić prywatne pomieszczenia mieszkalne. W tym czasie pokoje zostały przekształcone, a ich wystrój przedstawia jedne z najwspanialszych zachowanych przykładów stylu Ludwika XV i Ludwika XVI w Wersalu (Kimball, 1943).
Ludwik XIV
Począwszy od 1678 roku Ludwik XIV zaczął modyfikować te pokoje dla swoich szczególnych potrzeb prywatnych. Zmodyfikowano układ pomieszczeń z czasów Ludwika XIII . Najbardziej znaczącą zmianą w tej epoce było przeniesienie degré du roi z zewnętrznego cour de marbre do wewnętrznego cour du roi . Ta zmiana położenia klatki schodowej przyspieszyła przekształcenie pomieszczeń w tej części zamku w małe mieszkanie królewskie . W 1684 pod wpływem kochanki Ludwika – Françoise-Athénaïs, markiza de Montespan – zanikła z powodu jej rzekomego udziału w aferze trucizn , król przyłączył jej pokoje do swojego małego apartamentu po tym, jak markiza wprowadziła się do apartamentu des bains na parterze pałacu (Le Guillou, 1986; Verlet 1985, s. 227–228).
W czasach Ludwika XIV pomieszczenia te – cabinets de curiosités – tworzyły istne muzeum prywatnych kolekcji króla. W przeciwieństwie do grand appartement du roi i appartement du roi , które były otwarte dla członków dworu i ogółu społeczeństwa, petit appartement du roi było dostępne tylko za osobistą zgodą króla (Bluche, 1991).
Znajdujący się na pierwszym piętrze po północnej stronie Cour de Marbre , mały apartament du roi składał się z dziewięciu pokoi:
- Salle du billard ( szafka do gry w bilard )
- Salon du degré du roi
- Gabinet aux tableaux
- Cabinet des Coquilles (później Cabinet des livres )
- Owal salonowy
- Premierowy salon de la petite galerie
- Mała galeria
- Deuxième salon de la petite galerie
- Cabinet des Médailles
Salle du bilard (1693 plan nr 1) zawierał stół bilardowy, grę, w której Ludwik XIV był biegły. Dodatkowo król trzymał w tej sali kilka swoich psów myśliwskich, aby osobiście się nimi opiekować, stąd inna nazwa sali: cabinet des chiens (Verlet 1985, s. 227).
Salon du degré du roi (1693 plan nr 2) zajmuje miejsce klatki schodowej pochodzącej z czasów Ludwika XIII . Do 1684 r. (Dangeau) nowe schody - degré du roi (plan nr 3 z 1693 r.) - zostały zbudowane na północ od starych schodów na cour du roi . Salon du degré du roi służył jako wejście do klatki schodowej zarezerwowanej do osobistego użytku Ludwika XIV . Dekorację tego pomieszczenia przekazano niemal wyłącznie obrazom Nicolasa Poussina (Félibien, 66; Piganiole de la Force, 126)
Szafka aux tableaux (1693 plan nr 4) z ekspozycją południową służyła jako Pinakoteka dla części kolekcji obrazów Ludwika XIV . Wśród mistrzów wystawionych w sali były dzieła ze szkół włoskich autorstwa Correggia , Rafaela , Giorgione , Giulio Romano i Tycjana . Dodatkowo w pomieszczeniu, w którym Ludwik XIV trzymał swoją kolekcję rzeźbionego kryształu górskiego, ustawiono szafy (Brejon de Lavergnée, 1985; Félibien, 67; Piganiole de la Force, 129; Verlet 1985, s. 229).
W 1692 r. powstały Cabinet des coquilles (1693 plan nr 5) i salon ovale (1693 plan nr 6). Pomieszczenia te, wraz z Cabinet des médailles, tworzyły główne pomieszczenia Cabinets de curiosités Ludwika XIV . Oprócz niektórych z najcenniejszych obrazów z kolekcji królewskiej, salonowy owal mieścił w czterech niszach cztery grupy rzeźbiarskie z brązu – „Jowisz” i „Juno” autorstwa Allesandro Algardiego; „Porwanie Orithyi ” według marmuru autorstwa Gasparda Marsy’ego oraz „Porwanie Persefony ” François Girardona – które zostały uznane za jedne z najlepszych dzieł tego gatunku w królewskiej kolekcji. Bogactwo dekoracji – w pełni złocone boazerie i lustra – uzupełniało aranżację niektórych z najcenniejszych obrazów w kolekcji Ludwika XIV (Félibien, 67; Piganiole de la Force, 129; Verlet 1985, s. 229). Cabinet des coquilles pierwotnie mieściła część kolekcji klejnotów króla. W 1708 roku pomieszczenie zamieniono na bibliotekę – cabinet aux livres – w której mieszkał Ludwik XIV prowadził swoją kolekcję rzadkich ksiąg i rękopisów (Verlet 1985, s. 230).
Kolejne pomieszczenia – premier salon de la petite galerie , petite galerie i deuxième salon de la petite galerie (1693 plan #7, 8, & 9) – powstały z pomieszczeń, które zajmowała markiza de Montespan, zanim przeniosła się do appartement des bains w 1684 r. (Dangeau t. 1 77–78; Verlet 1985, s. 232). Podobnie jak w poprzednich pokojach, mała galeria i jej dwa salony zawierały cenne klejnoty i obrazy, które król odziedziczył lub zebrał. W latach poprzedzających wojnę o Związek Augsburski , Ludwik XIV zaangażował się w agresywną kampanię kolekcjonerską, która wymagała powiększania się jego przestrzeni w Wersalu do wystawiania nowo nabytych dzieł sztuki (Verlet 1985, s. 229). Pierre Mignard , rywal Charlesa Le Bruna, został oskarżony o malowanie sufitów małej galerii i jej dwóch salonów (Félibien, 68; Piganiole de la Force, 140; Verlet 1985, s. 233).
W małej galerii i jej dwóch salonach Ludwik XIV wystawił wiele najcenniejszych obrazów ze swojej kolekcji. Niewielką galerię zajmują niemal wyłącznie dzieła mistrzów włoskich, z przewagą prac Francesco Albaniego , Annibale Carracciego , Guido Reniego i Parmigianino (Piganiole de la Force, 141–149; Verlet 1985, s. 234). W małej galerii znajdowała się również kolekcja prezentów Ludwika XIV otrzymane z zagranicznych ambasad; najbardziej godnymi uwagi wśród tych ofiar dyplomatycznych były prezenty od chińskiego jezuity, Shen Fu-Tsunga (1684), w tym ogromna perła, oraz prezenty od ambasady syjamskiej z lat 1685-1686 (Josephson, 1926). Premier salon de la petite galerie ma szczególne znaczenie, ponieważ to właśnie w tym pokoju Ludwik XIV trzymał obraz opisany przez Piganiole de la Force jako „Le Portrait de Vie, femme d'un Florentin nommé Giaconde”, lepiej znany w języku angielskim jako The Mona Lisa (Piganiole de la Force, 137).
Ludwik XIV poświęcił tym pokojom wiele uwagi, zamierzając obłożyć ściany panelami inkrustowanymi skorupą żółwia i lapis-lazuli. Jednak ze względu na żądania finansowe wojny ligi augsburskiej plany te zostały porzucone. Niemniej jednak mała galeria i jej dwa saloniki były wykorzystywane przez Ludwika XIV do przyjmowania zagranicznych dygnitarzy, takich jak następca tronu Danii w 1693 r. i elektor Kolonii w 1706 r. (Verlet 1985, s. 233-234).
Spośród wszystkich pomieszczeń, które tworzyły mały apartament du roi za panowania Ludwika XIV , cabinet des médailles (1693 plan nr 10) był jednym z najbardziej niezwykłych tego rodzaju, jakie kiedykolwiek zbudowano we Francji (Hulftegger, 1954). Wziąwszy swoją nazwę od 12 szaf, w których przechowywano zbiory numizmatyczne Ludwika XIV , cabinet des medailles znajdowały się również królewskie zbiory miniatur mistrzów flamandzkich, holenderskich i niemieckich, przedmioty z rzeźbionego porfiru i rzeźbionego jadeitu, a także te rzadkie przedmioty wykonane ze srebra lub złota (Verlet 1985, s. 230-232). Częścią Ludwika XIV był skarb króla Merowingów, Childeryka I , który znalazłem w Tournai w 1653 r. I podarowany Ludwikowi XIV przez Świętego Cesarza Rzymskiego Leopolda I w 1665 r. au grand couvert .
Ludwik XV – 1740
Po powrocie króla i dworu do Wersalu w 1722 r. życie nabrało rytmu podobnego do tego za Ludwika XIV . Młody Ludwik XV zajmował sypialnię swojego pradziadka, chambre de Louis XIV , gdzie ceremonie codziennej dźwigni i kanapy odbywały się z taką samą precyzją, jak za panowania Króla Słońce . Jednak ze względu na niewygodę pomieszczenia w zimie - jego wielkość i wschodnia ekspozycja utrudniały, jeśli nie uniemożliwiały ogrzewanie - Ludwik XV był zmuszony założyć swoją sypialnię w innym miejscu (Verlet 313–314). w 1738 r. Ludwik XV zamówił nową sypialnię – chambre de Louis XV (1740 plan nr 4) – zbudowaną w miejscu salle du billard Ludwika XIV , którą powiększono od północy do cour du roi, aby pomieścić wnękę na łóżko (Verlet 1985, s. 444-447). W tym samym roku zburzono degré du roi i zbudowano nową klatkę schodową na północ od starej lokalizacji. Nowy pokój został zbudowany na miejscu zajmowanym wcześniej przez degré du roi Ludwika XIV , antichambre des chiens (Verlet 1985, s. 442). Podobnie jak jego pradziadek w swoim gabinecie des chiens , Ludwik XV trzymał w tym pokoju niektóre ze swoich psów myśliwskich.
Dalsze modyfikacje petit appartement du roi w tym czasie obejmowały utworzenie salon des pendules i cabinet intérieur . Pomieszczenia te powstały po zniszczeniu salonu du degré du roi i cabinet aux tableaux Ludwika XIV (Le Guillou, 1985).
Salon des pendules (1740 r. plan nr 3) (nazywany też salonem owalnym ze względu na swój eliptyczny kształt) otrzymał tę nazwę ze względu na umieszczone w apsydalnej wnęce ściany wschodniej tarcze wskazujące pory wschodów i zachodów słońca i księżyca (Verlet 1985, s. 450).
Gabinet intérieur (1740 plan nr 4) służył kilku celom: mieścił część kolekcji numizmatycznej Ludwika XV i kolekcję miniaturowych obrazów; służył jako jadalnia; i służył jako pracownia. Ze wszystkich pokoi petit appartement du roi za panowania Ludwika XV był to chyba jeden z najbogatszych i bogato wyposażonych pokoi (Verlet 1985, s. 452).
Cabinet des livres , salon ovale Ludwika XIV , peite galerie z dwoma salonami oraz cabinet des médailles zostały zachowane (plan nr 6, 7, 8 i 9 z 1740 r.).
Do 1740 roku petit appartement du roi rozszerzył się do tego stopnia, że wschodnia część tego dziedzińca stała się oddzielnym dziedzińcem . Ten nowy dziedziniec nazwano cour intérieur du roi (1740 plan II), a cour du roi przemianowano na cour des cerfs . Ta nowa nazwa pochodziła od dwóch tuzinów rzeźbionych głów jeleni, które Ludwik XV kazał umieścić na ścianach dziedzińca (Verlet 1985, s. 457).
Ludwik XV – 1760
Modyfikacje petit appartement du roi pod koniec lat pięćdziesiątych XVIII wieku były odpowiedzią na ogólną reorganizację mieszkań w corps de logis zamku i zniszczenie escalier des ambassadeurs (plan nr 10 z 1740 r.). Aby pomieścić nowe mieszkanie dla swojej córki, Madame Adélaïde , Ludwik XV nakazał budowę pokoi na tym samym piętrze co petit appartement du roi . To nowe mieszkanie zajmowało miejsce, które było małą galerią oraz dwa salony, a także nowa przestrzeń stworzona w wyniku zniesienia escalier des ambassadeurs (plan nr 9 z 1760 r.).
Najbardziej znaczącymi modyfikacjami petit apartment du roi w tym czasie było przeniesienie degré du roi (1760 plan nr 4), budowa salle à manger des retours de chasses (1750) (1760 plan nr 5) oraz pièce des Buffet (1754) (1760 plan nr 6) (Verlet 1985, s. 473-474). Salle à manger des retours de chasses została zbudowana w miejscu łaźni Ludwika XV (1740 plan g), kiedy król chciał mieć na pierwszym piętrze jadalnię, w której mógłby przyjmować małą grupę przyjaciół, najczęściej po polowaniu (Bluche, 2000; Marie, 1984). Dekoracja salle à manger des retours de chasses zawierała boazerie i elementy dekoracyjne z salonu du billard Ludwika XIV (Verlet 1985, s. 442-443).
Ta epoka, w której Ludwik XV dekorował petit appartement du roi, była znacząca w ewolucji francuskich stylów dekoracyjnych XVIII wieku. Wiele z tych pokoi reprezentuje jedne z najwspanialszych przykładów stylu Ludwika XV . Spośród pokoi apartamentu du roi salon des pendules jest jednym z najważniejszych. Z boazerią wykonaną przez Jacquesa Verberckta, pokój został wyposażony w krzesła i stół i służył do gier organizowanych przez Ludwika XV (Verlet 1985, s. 449). Jednak to dostawa z 1754 roku odróżniałaby to pomieszczenie od innych.
W styczniu tego roku Ludwik XV przywiózł z château de Choisy i umieścił w tym pokoju słynny zegar mechaniczny.
Zegar, który został zaprojektowany przez inżyniera Claude-Simona Passemanta, zegarmistrza Louisa Dauthiau i osadzony w obudowie ormolu przez Philippe'a Caffieri , był cudem swoich czasów. Prace nad zegarem trwają 12 lat i są zwieńczone kryształową kulą, w której działała mechaniczna sfera armilarna – wzorowana na modelu Kopernika . Czas, dni tygodnia, miesiące w roku (nawet licząc lata dwusekstylowe) i rok były wyświetlane dokładnie. Z powodu tego zegara pomieszczenie otrzymało ostateczną nazwę salon de la pendule (1760 plan nr 2) (Kuraszewski, 1976; Verlet 1985, s. 450).
W 1760 roku Cabinet Intérieur (1760 plan nr 7) stał się również znany jako Bureau du Roi , a pomieszczenie to najlepiej odzwierciedlało nie tylko osobisty gust Ludwika XV , ale także stanowi jeden z najwspanialszych przykładów styl Ludwika XV . W 1755 r. stolarz Gilles Joubert dostarczył dwie szafki narożne, uzupełniające dostarczone w 1739 r. przez Antoine-Roberta Gaudreau , do przechowywania numizmatów panowania Ludwika XV (Verlet 1985, s. 452). W 1769 r. mechaniczny dostarczono biurko typu roll-top autorstwa Jeana -François Oebena (Verlet 1985, s. 454).
Wraz z ewolucją szafy intérieur Ludwik XV kontynuował również budowę swojego gabinetu arrière (plan nr 8 z 1760 r.) . Tłumiąc Cabinet des livres i salon ovale Ludwika XIV , Ludwik XV stworzył prywatny pokój (z małą szafką de la szezlong ), który komunikował się bezpośrednio z degré du roi, w którym prowadził większość codziennych rządów we Francji. Wystrój użytkowy – prosty stół, krzesła i rzędy regałów – odzwierciedla ten sposób użytkowania (Verlet 1985, s. 459).
Ludwik XVI
Z wyjątkiem odzyskania części mieszkania Madame Adélaïde , Ludwik XVI zdecydował się zachować wystrój petit appartement du roi, tak jak pozostawił go jego dziadek. Gabinet arrière Ludwika XV został ponownie ochrzczony na cabinet des dépêches (plan nr 8 z 1789 r.); jednak Ludwik XVI nadal wykorzystywał ten pokój jako codzienną pracownię, tak jak jego dziadek (Rogister, 1993).
Pièce de la vaisselle d'or (plan nr 9 z 1789 r.) - pierwotnie główny salon de la petite galerie - stanowił część mieszkania Madame Adélaïde . Za Ludwika XVI pièce de la vaisselle d'or było miejscem, w którym król trzymał swoją kolekcję rzadkiej porcelany i osobliwości, z których wiele otrzymało jako prezenty dyplomatyczne (Verlet 1985, s. 526)
Mały pokój na północ i za pièce de la vaisselle d'or to szafka de la kaseta du roi (plan nr 10 z 1789 r.). Pokój ten został około 1769 roku przerobiony na łazienkę dla Ludwika XV. Ludwik XVI wykorzystywał pokój – rzekomo – jako miejsce, w którym mógł prowadzić osobiste rachunki finansowe (Verlet 1985, s. 526). Boazeria pochodzi z przebudowy dla Ludwika XV ; jednakże Ludwik XVI zarządził całkowite ponowne złocenie pomieszczenia w 1784 r. (Verlet 1985, s. 526). Kiedy Pierre de Nolhac objął kierownictwo muzeum w Wersalu, odkrył, że pokój ten był używany przez personel dozorczy jako schowek na miotły. Odkrycie to stało się impulsem, który skłonił Nolhaca do podjęcia wyczerpujących badań na temat historii Wersalu (Nolhac, 1937).
Bibliothèque de Louis XVI (1789 plan nr 11) położona bezpośrednio na wschód od pièce de la vaisselle d'or zajmuje przestrzeń, która była chambre de Madame Adélaïde (którą Ludwik XV ponownie ochrzcił salon d'assemblée w 1769 r.), a wcześniej małą galerię . W 1774 roku rozpoczęto budowę biblioteki od wykonania dekoracji przez warsztat braci Rousseau, którzy wcześniej pracowali nad boazerią gabinetu kasety du roi oraz nad częścią dekoracji rzeźbiarskiej Opera (Verlet 1985, s. 513). Ten pokój reprezentuje nie tylko osobisty gust Ludwika XVI , ale jest również jednym z najlepszych przykładów dekoracyjnego stylu Ludwika XVI .
Pomieszczenie znajdujące się na wschód od Bibliothèque de Louis XVI to salle à manger aux salles neuves (plan nr 12 z 1789 r.). Ten pokój, niegdyś deuxième salon de la petite galerie i kiedyś jeden z pokoi Madame Adélaïde , został przebudowany na jadalnię dla Ludwika XV w 1769 roku. Boazeria autorstwa Jacquesa Verberckta pochodzi z renowacji Ludwika XV z 1769 roku i obecny niebieski tapicerka, draperie i sceny myśliwskie autorstwa Jean-Baptiste Oudry pochodzą z 1774 r., kiedy to Ludwik XVI odnowili pokój (Baulez, 1976; Verlet 1985, s. 527). Pomieszczenie to było również nazywane salle des porcelany ze względu na coroczną wystawę produkcji fabryki Sèvres , którą urządzano w tym pomieszczeniu w okresie Bożego Narodzenia (Baulez, 1976).
Pièce des Buffes lub salle du billiard (plan nr 13 z 1789 r.) zajmuje obszar, który kiedyś był lądowaniem escalier des ambassadeurs . Podczas obiadów stół bilardowy nakrywano drewnianą deską, na której zastawiano bufet dla gości króla (Verlet 1985, s. 527). Pokój pierwotnie miał okno wychodzące na Cave du Roi (plan III z 1789 r.), dziedziniec, który powstał po zniszczeniu schodów ruchomych ambasadorów w 1752 r.
W miejscu Cabinet des médailles Ludwika XIV znajduje się Cabinet des jeux (plan nr 14 z 1789 r.) Ludwika XVI . Po powrocie Ludwika XV i dworu do Wersalu nastąpiła systematyczna reorganizacja kolekcji Ludwika XIV , które znajdowały się w petite appartement du roi , w szczególności przedmiotów przechowywanych w Cabinet des médailles Ludwika XIV . Kolekcja została albo zreorganizowana w innych pokojach petit appartement du roi lub wysłane do bibliothèque du roi w Paryżu. Wraz ze zniszczeniem Escalier des Ambassadeurs w 1752 r. i późniejszą budową mieszkania dla Madame Adélaïde , Cabinet des médailles Ludwika XIV zostało całkowicie przekształcone w antykambrę dla Madame Adélaïde . Pochodząca z 1775 r. sala została odnowiona w 1785 r. podczas budowy teatru obok salonu d'Herkules Ludwika XVI postanowił przerobić ten pokój na pokój gier (Verlet 1985, s. 528). Salle à manger aux salles neuves , salle du billiard i cabinet des jeux były wykorzystywane do kameralnych przyjęć wydawanych przez Ludwika XVI i Marię Antoninę dla ich przyjaciół i wybranych członków rodziny królewskiej.
Galeria
|
|
|
| Mała galeria – widok sklepienia środkowego stropu, rycina Simona Thomassina (1655-1733) według Pierre'a Mignarda (1612-1695), koniec XVII wieku | Deuxième salon de la Petite galerie – widok sklepienia stropowego, rycina wg Pierre'a Mignarda (1612-1695), koniec XVII wieku | Salon de l'abondance detal sufitu przedstawiający nef Ludwika XIV, który mieścił się w szafce médailles , René-Antoine Houasse (1645-1710), 1683 |
|
.jpg)
|
.jpg)
|
| Degré du roi prywatne schody króla | Pièce de la vaisselle d'or | Cabinet des jeux Ludwika XVI |
Notatki
Źródła
|
Książki * Blondel, Jacques-François (1752–1756). Architecture françoise, ou Recueil des plany, élévations, coupes et profils des églises, maisons royales, palais, hôtels & édifices les plus considérables de Paris . Tom. 4. Paryż: Charles-Antoine Jombert. * Bluche, François (1986). Ludwik XIV . Paryż: Artheme Fayard. * Bluche, François (1991). Dictionnaire du Grand Siècle . Paryż: Artheme Fayard. * Bluche, François (2000). Ludwik XV . Paryż: Perrin. * Cochet, Jean-Benoît-Désiré (1859). Le Tombeau de Childéric Ier, roi des Francs, restitué à l'aide de l'archéologie et des découvertes récentes faites en France, en Belgique, en Suisse, en Allemagne et en Angleterre . Paryż: Derache. * Combes, pan de (1681). Explication historique de ce qu'il ya de plus remarquable dans la maison royale de Versailles . Paryż: C. Nego. * Cosnac, Gabriel-Jules, hrabia (1984). Mémoires du markiz de Sourches sur le règne de Louis XIV . Tom. 3. Paryż: Librairie Hachette et Cie. * Croÿ-Solre, Emmanuel de (1906–1921). Journal inédit du duc de Croÿ . Tom. wyd. Emmanuel-Henri de Grouchy i Paul Cottin. 4 tomy. Paryż: E. Flammarion. * Dangeau, markiz de (1854). Journal avec les addions inedites du duc de Saint-Simon . Tom. 1. Paryż: Firmin Didot Frères. * Félibien, Jean-François (1703). Opis sommaire de Versailles ancienne et nouvelle . Paryż: A. Chrétien. * France d'Hézecques, Félix comte de (1873). Pamiątki ze strony de la cour de Louis XVI . Paryż: Didier. * Kimball, Fiske (1943). Powstanie rokoka . Filadelfia: Muzeum Sztuki w Filadelfii. * Lighthart, Edward (1997). Archétype et symbole dans le style Louis XIV versaillais: réflexions sur l'imago rex et l'imago patriae au début de l'époque moderne . Praca doktorska. * Luynes, Charles-Philippe d'Albert, książę de (1860–1865). Mémoires sur la cour de Louis XV (1735-1758) . Tom. 17 tomów. Paryż: Firmin-Didot Frères. * Marie, Alfred i Jeanne (1972). Mansart w Wersalu . Paryż: Editions Jacques Freal. * Marie, Alfred i Jeanne (1984). Versailles au temps de Louis XV . Paryż: Imprimerie Nationale. * Mauricheau-Beaupré, Charles (1949). Wersal . Paryż: Draeger et Veive. * Monicart, Jean-Baptiste de (1720). Nieśmiertelny Wersal . Paryż: E. Ganeau. * Nolhac, Pierre de (1926). Versailles au XVIIIe siècle . Paryż: Louis Conard. * Nolhac, Pierre de (1929). Wersal . Paryż: A. Morance. * Nolhac, Pierre de (1930). Versailles et la cour de France: L'Art à Versailles . Paryż: Louis Conard. * Nolhac, Pierre de (1937). La Résurrection de Versailles, pamiątki konserwatora zabytków, 1887-1920 . Paryż: Plon. * Petitfils, Jean-Christian (1995). Ludwik XIV . Paryż: Perrin. * Petitfils, Jean-Christian (2005). Ludwik XVI . Paryż: Perrin. * Piganiol de la Force, Jean-Aymar (1701). Nouvelle description des châteaux et parcs de Versailles et Marly . Paryż: Florentin de la lune. * Verlet, Pierre (1985). Le Château de Versailles . Paryż: Librairie Arthème Fayard.
|
Czasopisma * Batiffol, Louis (kwiecień 1909). „Origine du château de Versailles” . La Revue de Paris : 841–869. * Baulez, Christian (1976). „La restauration des 'salles à manger aux salles neuves' ”. Revue du Louvre . # 3 : 189–196. * Brejon de Lavergnée, Arnauld (1985). „Le cabinet des tableaux du Roi 1661-1685/1686”. Colloque de Versailles . * Hulftegger, Aeline (1954). „Notatki dotyczące formacji zbiorów Ludwika XIV” . Biuletyn de la Société d'Histoire de l'Art français : 124–134. * Josephson, Ragnar (1926). „Relation de la visite de Nicodème Tessin à Marly, Versailles, Rueil, et St-Cloud en 1687”. Revue de l'Histoire de Versailles : 150–67, 274–300. * Kimball, Fiske (1946). „Nieznany Wersal: Apartament du Roi, 1678-1701”. Gazette des Beaux-Arts . 6 osób, obj. 29: 85–112. * Kuraszewski, Guy (1976). „Wahadła i barometry royaux”. Revue du Louvre . # 3 : 213–219. * Le Guillou, Jean-Claude (kwiecień 1985). „La creation des cabinets et des petits appartements de Louis XV au château de Versailles 1722-1738” . Gazette des Beaux-Arts . 6 osób, obj. 105: 137–146. * Le Guillou, Jean-Claude (lipiec-sierpień 1986). „Le Grand et le Petit Appartement de Louis XIV au château de Versailles” . Gazette des Beaux-Arts . 6 osób, obj. 108: 7–22. * Le Guillou, Jean-Claude (luty 1976). „Remarques sur le corps central du château de Versailles à partir du château de Louis XIII” . Gazette des Beaux-Arts . 6 osób, obj. 87: 49–60. * Meyer, Daniel (1976). „L'apartement interieur du Roi”. Revue du Louvre . # 3 : 175–183. * Meyer, Daniel (luty 1989). „L'ameublement de la chambre de Louis XIV à Versailles de 1701 à nos jours”. Gazette des Beaux-Arts . 6 osób, obj. 113: 79–104. * Rogister, John MJ (maj 1993). „Od Ludwika XV do Ludwika XVI: kilka przemyśleń na temat apartamentów Petits”. Życie XVIII wieku . 17, ns, 2: 146-166. * Saule, Béatrix (grudzień 2005). „Insignes du pouvoir et użytkowanias de cour à Versailles sous Louis XIV” . Bulletin du Centre de recherche du château de Versailles . * Saule, Béatrix (październik 1992). „Le premier goût du Roi à Versailles: dekoracja i ozdoba” . Gazette des Beaux-Arts . 120 : 137–148.
|