Piłka Bradleya-Martina
Bradley -Martin Ball był wystawnym balem kostiumowym w hotelu Waldorf w Nowym Jorku w nocy 10 lutego 1897 roku. Kornelia Bradley-Martin, żona Bradleya Martina , zorganizowała bal. Osiemset osób z towarzystwa wydało około 400 000 dolarów na naśladowanie królów i królowych. Deklarowanym zamiarem Bradleya-Martina było stworzenie bodźca gospodarczego dla Nowego Jorku, który znajdował się pod koniec długiego kryzysu , który rozpoczął się w 1873 roku i obejmował panikę z 1893 roku . Bradley-Martins wydali około 9,7 miliona dolarów z dzisiejszych pieniędzy na rzucanie piłką. W całym kraju kaznodzieje i redaktorzy spierali się o stosowność imprezy, która kosztowałaby setki tysięcy dolarów. Ostatecznie bal był triumfem społecznym, ale wywołał negatywny rozgłos.
Przed balem
Chociaż deklarowanym zamiarem Bradleya-Martina było przyniesienie korzyści miastu Nowy Jork poprzez bodziec ekonomiczny, żona Bradleya Martina, Cornelia Bradley Martin, miała również inne zamiary. Kornelia całymi tygodniami prosiła swoją sekretarkę o upewnienie się, że gazety zawierają wszystkie ważne szczegóły i zostaną rozpowszechnione w całym mieście. Wkrótce zaczęła się manifestować publiczna reakcja.
W ciągu trzech tygodni poprzedzających bal społeczeństwo nowojorskie uczyniło z balu jedyny temat dyskusji. The Commercial Advertiser wykrzyknął: „W kręgach modowych, a nawet w kręgach publicznych panuje dziś wielkie poruszenie. Przyczyną tego wszystkiego jest bal Bradleya Martina, obok którego wydaje się, że traktat arbitrażowy, kwestia kubańska i śledztwo w Lexow stały się drugorzędne sprawy interesu publicznego”.
Wśród gości znaleźli się: Caroline Webster Schermerhorn Astor , znana po prostu jako pani Astor, przebrana za Marię, królową Szkotów , jej syn John Jacob Astor jako Henryk IV Francji i jego żona jako Marie Antoinette , James L. Breese jako książę de Guise , Charles Childs jako Lady Teazle , Hermann Oelrichs jako holenderski Bergomaster, Charles Post jako Madame de Maintenon , Stanford White w dworskim kostiumie z czarnego aksamitu i białej satyny, artysta Adolfo Müller-Ury jako hiszpański toreador i Hamilton Fish Webster jako Marii Teresy z Austrii .
Piłka
Pojęcie
Pomysł Cornelii Bradley-Martin polegał na zorganizowaniu balu kostiumowego w tak krótkim czasie, aby jej goście nie mieli czasu na przywiezienie sukien z Paryża , a zamiast tego wspierali lokalne biznesy. Pokrywało się to z ideą, że dla ludu pracującego byłoby znacznie lepiej, gdyby bogaci wydawali pieniądze lokalnie, zamiast zabierać je do Europy .
Wielebny dr Rainsford wierzył, że bogaci dają pieniądze na cele charytatywne, podczas gdy inni, w tym członkowie Musical Mutual Protective Union (MMPU), nie zgodzili się z tym. Wierzyli w to, że bogaci wydają swój majątek na zabawę, a tym samym dają setkom i tysiącom ludzi pracy możliwość zarobienia pieniędzy i zachowania szacunku do siebie zamiast konieczności przyjmowania jałmużny. MMPU oburzyło się, gdy usłyszało, że na balu zamiast muzyków z ich związku ma być Marine Band. Członkowie Orkiestry Morskiej nie potrzebowali pilnie pieniędzy, które mieli otrzymać z balu.
Przygotowania
Florist Small była odpowiedzialna za dekoracje na bal Bradley-Martin. Dekorowanie Waldorfa rozpoczął rankiem 9 lutego AW Merritt, kolega Smalla. W dniach poprzedzających wydarzenie splądrowano zapasy handlarzy i sklepy gospodarstwa domowego, aby zaspokoić popyt na ozdoby i wierność historyczną. Wszyscy jubilerzy, którzy handlowali antykami, zostali wyczyszczeni ze wszystkiego, co mieli pod ręką. Klejnoty przechowywane jako pamiątki po starych rodzinach Nowego Jorku zostały zabrane ze skarbców bezpieczeństwa. Odzyskano sznurowadła, które przez długie lata były zamknięte w rodzinnych skrzyniach lub sejfach.
Wydano 1200 zaproszeń na to wydarzenie, a ponad połowa zaproszonych była obecna. Niektórzy, którzy przyszli, również wyszli wcześniej, najwyraźniej pojawili się z ciekawości.
Waldorf
„Wnętrza Hotelu Waldorf-Astoria zostały przekształcone w replikę Wersalu, a rzadkie gobeliny, piękne kwiaty i niezliczone światła stanowiły efektowne tło dla wspaniałych sukni i ich noszących”.
Funkcjonariusze policji stanęli na straży przy wejściu do Waldorf. Bradley-Martins przybyli pierwsi o 22:15. O wpół do dziesiątej nadjechała grupa powozów, a przed 11 strumień gości stał się nieprzerwany. Goście zostali wprowadzeni do Waldorfa, po czym weszli na korytarze na drugim piętrze, gdzie do dyspozycji gości było 15 garderób. Niektórzy goście, chcąc nie pokazywać się na ulicy, nosząc kuszące fortuny w klejnotach i koronkach, przebierali się w tym momencie w swoje kostiumy. Nie zrobiono tego z powodu uczucia strachu, ale jedynie jako mądry środek ostrożności. W tych pokojach byli dostępni perukarzy i wizażyści. Po opuszczeniu szatni goście skierowali się do mniejszej sali balowej. To tutaj Cornelia Bradley-Martin przyjmowała swoich gości. Lokaj podał jej imiona gości i postacie, w które się wcielili. Ten strumień gości płynął obok niej przez prawie 90 minut i dopiero po północy zdążyła wejść do głównej sali balowej, by zająć miejsce w otwierającym kwadrille honorowym .
Kostiumy
Cornelia Bradley-Martin poprosiła swoich gości, aby wybrali coś z XVI, XVII lub XVIII wieku, a niektórzy przyszli przebrani za Jerzego Waszyngtona , japońskiego szlachcica, egipską księżniczkę i Pocahontas . Lista została sporządzona i opublikowana w New York Times na trzy dni przed wydarzeniem, zawierająca listę gości i postaci historycznych, w które zamierzali się wcielić, oraz kostiumy, które zamierzali założyć. Bradley-Martin „wcielił się w Mary Stuart , a jej haftowana złotem suknia została obszyta perłami i kamieniami szlachetnymi o wartości ponad 60 000 dolarów. Bradley (Martin), jako Ludwik XV , nosił dworski garnitur z brokatu”. „W wielu przypadkach diamentowe guziki noszone przez mężczyzn reprezentowały tysiące dolarów, a opis wartości historycznych klejnotów noszonych przez kobiety jest zdumiewający”. W tamtym czasie średni dochód Amerykanina wynosił 400 dolarów rocznie.
Otho Cushing , młody artysta z Bostonu, wywołał niemałe poruszenie, występując w stroju włoskiego sokolnika, który składał się z pełnych rajstop, krótkiej kurtki i czapki z wypchanym sokołem na jednym ramieniu. „Kostium pozostawiał niewiele wyobraźni, jeśli chodzi o postać, i chociaż był historycznie poprawny w każdym szczególe, był tak zdecydowanie wyraźny, że wszędzie robił furorę”.
Dekoracje
Mniejsza sala balowa była w całości umeblowana meblami z okresu Ludwika XV , a ściany obwieszono gobelinowymi draperiami. Róże zostały rzucone masowo w draperie i pozostawione tam, gdzie wylądowały. Bok pokoju, w którym znajdowała się węgierska orkiestra, był zasłonięty różami o długich łodygach, a girlandy zrzucano ze środka na obie strony i nad lustrami. Zespół Węgierski pod przewodnictwem Carla Berlingera przez cały wieczór zagrał 12 wybranych przez panią Bradley-Martin selekcji koncertów.
Wchodząc do wielkiej sali balowej goście stanęli twarzą w twarz ze ścianą, w której osadzono 15 luster. Daleki koniec pokoju, balkon muzyków, był zasłonięty przez różowe róże, z których również zwisały girlandy. było ponad 5000 róż i 3000 storczyków .
Kawiarnia i dziedziniec zostały również udekorowane, z pożądanym, domowym efektem. Ustawiono 125 stołów, każdy dla sześciu gości, z centralnym elementem róż Beauty.
Muzyka
Bal otworzył danse d'honneur, zaaranżowany przez Caroline Astor . Kompania była prowadzona przez Cornelię Bradley-Martin w roli królowej, eskortowanej przez Johna Jacoba Astora jako króla. Na ten danse d'honneur orkiestra zagrała muzykę skomponowaną przez Beethovena. Następnie orkiestra zaczęła grać jednego z polonezów Chopina , zapowiadając podejście żony Edmunda L. Bayliesa i jej współpracowników do menueta . Kiedy uformowali się do menueta, orkiestra uderzyła w Mozarta z „ Don Giovanniego ”. Następny był taniec debiutantek, żywszy od pozostałych i najtrudniejszy ze wszystkich. Członkowie tego zestawu, zorganizowanego przez żonę Frederica Bronsona, zatańczyli węgierski kadryl dworski Kormagyar do muzyki zaaranżowanej przez Allena Dodwortha. Ten kadryl zakończył pokazowe tańce. Tańce towarzyszyły trzem kadrylom aż do kolacji.
Rozrywka i przysługi
Kotylion rozpoczął się o trzeciej, a widzowie byli rozbawieni , gdy panowie tańczyli go z mieczami u boku. Miecze zaplątały się w suknie i koronki, a dworzanie potykali się o nie ku uciesze widzów. Elisha Dyer Jr. prowadził kotylion.
Cornelia Bradley-Martin wybrała małe srebrne figurki i laskę jako „przysługę” dla każdego z gości balu. „Łaski” zostały przyznane przez Elizeusza Dyera Jr. jako lidera kotylionu.
Reakcja i kontrowersje
Zanim bal się odbył, Bradley-Martinowie ściągnęli ogień ze wszystkich stron, ponieważ gazety krytykowały jego ekstrawagancję, a duchowni namawiali swoje kongregacje, aby nie przychodziły. Pewien duchowny potępił bal, mówiąc: „Wy, bogacze, nie wkładacie prawie nic do talerza, a mimo to wydacie tysiące dolarów na bal pani Bradley-Martin”.
Po balu wielu ministrów głosiło przeciwko jego nadmiernej konsumpcji, a władze natychmiast podniosły podatki Bradley-Martin (a także ich przyjaciół i współuczestników Astors) zupełnie nieproporcjonalnie do tych płaconych przez kogokolwiek innego. Bradley-Martinowie wrócili do Anglii, gdzie przez kilka lat posiadali dom, oraz do Szkocji, gdzie wydzierżawili posiadłość Balmacaan o powierzchni 65 000 akrów (260 km 2 ).
Bal Bradleya-Martina jest chyba najlepiej zapamiętany jako koniec ekscesów epoki pozłacanej .
Zobacz też
https://www.rickhutto.com/articles/BMBall.pdf