Piotra Bizantyjczyka

Piotr Bizantyjczyk
Πέτρος Βυζάντιος
Urodzić się	fl. 1770 Yeniköy , Imperium Osmańskie
Zmarł	1808 Jassy , ​​Mołdawia
Inne nazwy	Petros Byzantios Petros „Ścigany”
zawód (-y)	muzyk, kompozytor
Domestikos Patriarchatu Ekumenicznego
W urzędzie c. 1771 – 1789
Lambadarios Patriarchatu Ekumenicznego
Pełniący urząd 1789–1800
Arcykantor Patriarchatu Ekumenicznego
Pełniący urząd 1800–1805

Piotr Bizantyjczyk ( fl. 1770 - 1808), znany również jako Petros Byzantios ( gr . Πέτρος Βυζάντιος ) i „ Ścigany ”, był greckim kompozytorem i skrybą. Uczeń Piotra Peloponezyjczyka służył Patriarchatowi Ekumenicznemu Konstantynopola jako Domestikos (ok. 1771–1789), Lambadarios (1789–1800) i arcykantor (1800–1805).

Biografia

Piotr Bizantyjczyk stał się wirtuozem w posługiwaniu się flageoletem arabskim (ney) .

Piotr Bizantyjczyk urodził się niedaleko Konstantynopola w Yeniköy nad Bosforem . Tam zaczął studiować muzykę i szybko stał się wirtuozem pandouris i arabskiego flageolet (ney) . Piotr osiągnął szereg prominentnych stanowisk w Patriarchacie Ekumenicznym Konstantynopola, znanym wówczas jako „Wielki Kościół Chrystusowy”, którego kulminacją było mianowanie go na arcykantora w 1800 r. Został jednak zwolniony przez patriarchę Kallinicusa V Konstantynopola w 1805 r. z powodu drugiego małżeństwa, na które kantor nie był dozwolony. Piotr uciekł do Chersoniu , stąd jego imię „Uciekinier”, a stamtąd do Jass , gdzie mieszkał aż do śmierci w 1808 roku.

Muzyka

Oprócz swojej roli nauczyciela, Peter był znany ze swojego wkładu w dziedzinę śpiewu , zarówno jako kompozytor, jak iw swoich wyjaśnieniach starych śpiewów. Ukończył obie znane księgi Piotra Peloponezyjczyka, Anastasimatarion , komponując zaginioną Kekragarię z przypadkową Stichologią, oraz Heirmologion z Katavasies , dodając standardy Heirmoses na kilka świąt. Wskazał też na wstępie Krótki Anastasimatarion i, co najważniejsze, po raz pierwszy Krótki Heirmologion . Skomponował wiele śpiewów m.in Sztuka kapłanów ( gr . Παπαδική ), taka jak Κοινωνικά των Kυριακών (trzy przystanki) i niektóre z Ενιαυτός , osiem hymnów cherubinowych we wszystkich trybach, doksologie , dwie Theotokia , osiem Ti mioteres ( gr . Τιμιωτέρες ) dla wszystkich trybów, Νεκρώσιμος Άμωμος i kilka innych. Jego kompozycje wyróżniają się prostotą i oszczędnością, a swoje pieśni śpiewał, jak zauważył Chrysanthos z Madytos : „z porządkiem, troską i odpowiednim tempem intonowania”.

Rękopisy

Piotr Bizantyjczyk skopiował i objaśnił wiele rękopisów. Jego szczegółowe wyjaśnienia były zgodne z systemem notacji Piotra Peloponezyjczyka, upraszczając je do współczesnego użytku. Był w stanie wyjaśnić wiele śpiewów, zarówno starszych, jak i nowszych, w tym:

• Άνωθεν οι προφήται (tryb grobowy) autorstwa Johna Kukuzelisa
• Tη υπερμάχω (plagal czwartego trybu) autorstwa Johna Kladasa
• Θεοτόκε Παρθένε ( octoechos ) autorstwa Petrosa Bereketisa

Zachowało się wiele jego dzieł. Niektóre datowane są na lata 1773–1806, inne nie są datowane. Istnieje również wiele kopii jego kopii dzieł Piotra Peloponezyjczyka, a także liczne antologie Nowej Sztuki Kapłańskiej ( gr . Νέα Παπαδική ).

Pracuje

• Heirmologion autorstwa Piotra Peloponezyjczyka
• Krótki Heirmologion
• Anastasimatarion autorstwa Piotra Peloponezyjczyka
• Krótki Anastasimatarion
• Doxastarion autorstwa Piotra Peloponezyjczyka
• Doxastarion autorstwa Jakuba Arcykantora

Składka

Dzięki temu nauczaniu i pracy w zakresie śpiewu, a także kopiowaniu i objaśnianiu starszych dzieł Piotr Bizantyjczyk pozostaje jednym z najważniejszych muzyków drugiego wielkiego okresu rozkwitu (1770–1820) nowego śpiewu kościelnego.

Linki zewnętrzne

• Hadjiyakoumis, Emmanuel K. (1980). Rękopisy muzyki kościelnej 1453–1820 (po grecku). Ateny: Narodowy Bank Grecji.
• Chrysanthos z Madytos (1832). Teoretyczny mega muzyki (po grecku). Triest: Michele Weis.