Premiera (program telewizyjny)

*Premiera*
Premiera
Gatunek muzyczny	Specjalny
W reżyserii	Franciszka Bussa; Freda Rickeya;
Kraj pochodzenia	Stany Zjednoczone
Oryginalny język	język angielski
Produkcja
Producent wykonawczy	Freda Rickeya
Lokalizacje produkcji	Nowy Jork , NY
Czas działania	60 minut
Uwolnienie
Oryginalna sieć	CBS
Format obrazu	Kolor
Format audio	Mononukleoza
Oryginalne wydanie	25 czerwca 1951

Premiere to pierwszy komercyjnie sponsorowany program telewizyjny nadawany w kolorze. Program był programem rozrywkowym , który został wyemitowany jako specjalna prezentacja 25 czerwca 1951 r. W pięciomiejskiej sieci stacji telewizyjnych Columbia Broadcasting System (CBS). Jego emisja była pierwszym krokiem w krótkiej i nieudanej kampanii CBS mającej na celu uzyskanie publicznej akceptacji dla jej sekwencyjnej w terenie , która została niedawno zatwierdzona przez Federalną Komisję Łączności (FCC) jako pierwszy standard nadawania telewizji kolorowej w Stanach Zjednoczonych.

Rywalizacja o amerykański standard nadawania w kolorze

System CBS z sekwencyjnym nadawaniem kolorów w polu był systemem elektromechanicznym . Przesłał monochromatyczne obrazy, a następnie mechanicznie dodano kolor, umieszczając szybko obracający się (1440 obr./min ) przezroczysty trójkolorowy dysk przed ekranem telewizora. Ten obracający się czerwono-zielono-niebieski dysk, po zsynchronizowaniu z odpowiednim obracającym się dyskiem w kolorowej kamerze telewizyjnej, tworzył wrażenie pełnego koloru. Główną wadą systemu CBS było to, że przesyłane obrazy wideo nie były „ kompatybilne ”. „z obecnymi czarno-białymi telewizorami, co oznacza, że jeśli te telewizory nie zostaną zmodyfikowane, będą one renderować te transmisje wideo jako bezsensowne linie i zawijasy (z bardzo rzadkim wyjątkiem niektórych telewizorów, które generowałyby cztery małe czarno-białe obrazy, po jednym w każdym rogu ekranu).

W ciągu ostatniej dekady odbywały się często kontrowersyjne konkursy mające na celu uzyskanie oficjalnej zgody FCC na amerykańską metodę nadawania w kolorze, która spełniałaby kryteria FCC dotyczące kosztów, jakości i wygody. Głównym wyzwaniem dla systemu CBS był w pełni elektroniczny system kolorów wykorzystujący metodę sekwencji kropek, który był opracowywany przez Radio Corporation of America (RCA), spółkę macierzystą National Broadcasting Company (NBC). System RCA miał wyraźną zaletę, ponieważ był kompatybilny, co oznaczało, że obecne czarno-białe telewizory mogły odbierać sygnał monochromatyczny . obraz bez żadnych poprawek i modyfikacji. Jednak kolorowy obraz wytwarzany na trójkolorowych kineskopach RCA był wielokrotnie uznawany przez FCC za niezadowalający.

11 października 1950 r. FCC oficjalnie zatwierdziła system kolorów CBS z sekwencją pól i stwierdziła, że komercyjne nadawanie w kolorze może rozpocząć się 20 listopada 1950 r. RCA i inne podmioty natychmiast zgłosiły zastrzeżenia prawne, a wynikająca z tego sprawa sądowa zakończyła się sukcesem. przez sądy aż do Sądu Najwyższego Stanów Zjednoczonych . W dniu 28 maja 1951 roku w głosowaniu 8-1 Sąd Najwyższy stanął po stronie FCC, stwierdzając, że komercyjne programowanie w kolorze może rozpocząć się za dwadzieścia pięć dni. CBS ogłosiło, że rozpocznie nadawanie komercyjne z Premiere w poniedziałek, 25 czerwca 1951 r. To byłby początek początkowego planu CBS, aby do jesieni nadawać dwadzieścia godzin koloru tygodniowo. RCA i inni nadal mogli kontynuować pracę nad konkurencyjnym kompatybilnym systemem kolorów.

Przygotowania do kolorowej transmisji

CBS ogłosiło, że będzie kolorować Premiere na żywo w pięciomiejskiej sieci stacji CBS na Wschodnim Wybrzeżu . Nowy Jork , Waszyngton, DC , Baltimore , Filadelfia i Boston tworzyły sieć colorcast.

CBS planowało iść naprzód, mimo że niewiele osób mogło faktycznie oglądać to wydarzenie, ponieważ było bardzo mało odbiorników kolorowych dostępnych publicznie. Ze względu na niemal całkowity opór producentów na rynku nie było obecnie sprzedawanych zestawów kolorystycznych. W odpowiedzi CBS niedawno przejęło producenta telewizorów Air King w celu wyprodukowania dwukolorowego / czarno-białego telewizora CBS-Columbia Model 12CC2 . W dniu, w którym Premiere wyemitowała CBS, umieściła całostronicową reklamę zestawu na dziewiątej stronie New York Timesa , chociaż zamówienia na zestaw za 499,95 USD byłyby przyjmowane dopiero pod koniec września.

CBS wystawiło kilka swoich najbardziej znanych gwiazd do udziału w otwierającej komercyjnej koloryzacji, w tym Arthura Godfreya i Eda Sullivana . Zarejestrował szesnastu reklamodawców, którzy wydali blisko 10 000 USD na sponsorowanie godzinnego programu. Siedmiu reklamodawców podobno wydało po 1000 dolarów na sześćdziesięciosekundowe ogłoszenie, a dziewięciu innych wydało po 275 dolarów na proste wyeksponowanie swoich produktów.

Próby rozpoczęły się w czwartek 21 czerwca i trwały aż do emisji. Obowiązki reżyserskie zostały podzielone między producenta wykonawczego CBS Freda Rickeya, który wyreżyserował rozrywkę, oraz dyrektor CBS Frances Buss , który zajmował się reklamami. Włożono wiele wysiłku w prawidłowe wyświetlanie kolorów, zmieniając kąty oświetlenia oraz zmieniając i przesuwając rekwizyty. W przypadku artystki zastosowano „zwykły kolorowy makijaż telewizyjny”, w tym specjalną różową szminkę. Twarze niektórych uczestników wciąż sprawiały problemy, a Ed Sullivan został poproszony o założenie czapki podczas gry w golfa w tym tygodniu ze względu na niepochlebny kontrast jego mocno opalonej twarzy z bledszymi twarzami innych. Intensywne oświetlenie potrzebne do transmisji w kolorze sprawiło, że warunki były bardzo gorące, a temperatura w studiu wzrosła do około 120 stopni Fahrenheita (50 stopni Celsjusza ). Wentylatory musiały być wyłączone, ponieważ były zbyt głośne. Podczas prób część podłogi w studiu wygięła się, a artykuły spożywcze przeznaczone na ekspozycję stopiły się i rozlały. Wykonawcy i ekipa byli równie zestresowani. Wiceprezes CBS Adrian Murphy zażartował: „Teraz wiem, jak to jest być w ciąży”.

Streszczenie audycji z 25 czerwca 1951 r

Pięciominutowy wzór testowy wyszedł z kolorowej transmisji o 16:30 czasu EDT.

Premiera rozpoczęła się o 16:35 czasu wschodnioamerykańskiego. Zostało otwarte przez „Patty Painter” ( Patricia Stinnette ), profesjonalną modelkę pochodzącą z Zachodniej Wirginii , która przez wiele lat była zatrudniona przez CBS do pozowania do testów przed kamerą jej systemu telewizji kolorowej. Do czasu tej audycji wykonała ponad tysiąc kolorowych prezentacji i pokazów, zyskując w ten sposób takie przydomki, jak „Miss CBS Color” i „Miss Color Television”. Podczas tego programu wykonywała niektóre ze swoich zwykłych zadań wideo, takich jak nalewanie zawartości butelki piwa do szklanki. Przedstawiła Arthura Godfreya, gospodarza pierwszego półgodzinnego programu, który powitał widzów autoironicznym żartem o tym, jak „okropnie” musi być widzieć jego twarz. Przez pierwsze pół godziny prezentował kilka produktów handlowych, a także brzdąkał na a gitarę i zaśpiewać „ On Top of Old Smoky ”.

Następnie trzy osoby wygłosiły krótkie gratulacje: William S. Paley , przewodniczący zarządu CBS; Frank Stanton , prezes CBS; i Wayne Coy , przewodniczący FCC. Przewodniczący Coy odniósł się do terminu podjęcia decyzji przez FCC, stwierdzając, że FCC „szczerze wierzy, że kolor w telewizji jest teraz ważniejszy niż obietnica koloru w przyszłości. Takie obietnice w przeszłości często pozostawały niespełnione”.

Jako następna pojawiła się Faye Emerson , ubrana w niebieską suknię. Podczas swojego występu zaprezentowała kilka kolorowych obrazów, które dostarczyły nowojorskie Metropolitan Museum of Art oraz nowojorskie Museum of Modern Art . Obrazy na wystawie wahały się od Picassa Dziewczyna przed lustrem do Hoppera i Renoira . Zrobiła także prezentację dla sponsora Pepsi-Coli i trochę przekomarzała się z humorystą Samem Levensonem który stwierdził, jak bardzo się cieszy, że żyje w tych czasach.

W drugim półgodzinie Ed Sullivan pojawił się jako gospodarz, ogłaszając, że „CBS wlewa krew do kabla koncentrycznego”. W swoim segmencie promował samochody Mercury i Lincoln . Robert Alda i Isabel Bigley , obecni wykonawcy broadwayowskiego musicalu Guys and Dolls , zaśpiewali w duecie utwór „ You're Just in Love ” Irvinga Berlina ze scenicznego musicalu Call Me Madam . Ed Sullivan również żartował z Bilem i Corą Bairdami Marionettes, które zaśpiewały mu serenadę „You, Too, Can Be a Puppet” EY Harburga z musicalu Flahooley .

Jako następny pojawił się Garry Moore, oświadczając, że „kiedy dr Stanton zobaczy mnie w kolorze, powie sobie:„ W tym celu poszedłem do Sądu Najwyższego? ”. Podczas swojego wystąpienia Moore zaprezentował kilka komercyjnych produktów, w tym herbatę Tenderleaf , Ciocia Jemima , mydło w proszku Duz, mydło Ivory i kawa Chase and Sanborn . Dołączył do niego także Durward Kirby w dobrze przyjętym skeczu komediowym, w którym Moore grał sprzedawcę, który próbował zademonstrować beznadziejnie bezużyteczną krajalnicę do warzyw.

Zespół New York City Ballet wykonał następnie La Valse w choreografii George'a Balanchine'a do muzyki Maurice'a Ravela , w inscenizacji Sol Hurok .

Program zakończył się dodatkowym przekomarzaniem się między Sullivanem a Baird Marionettes. Archie Bleyer i jego orkiestra zapewniali muzykę przez całą godzinę. Inne produkty komercyjne promowane podczas programu to Wrigley 's, szminka Toni Home Permanent i Revlon .

Pięć uczestniczących miast CBS

Zgodnie z komunikatem prasowym CBS wydanym w dniu emisji programu, Premiere pochodził ze studia CBS-TV 57 w Nowym Jorku, a następnie był przesyłany ze studia kablem koncentrycznym do CBS Master Control, która następnie przesyłała go przez obwód telefoniczny do lokalny nadajnik CBS dla swojej audycji w Nowym Jorku. Czterech innych uczestniczących partnerów CBS odebrało program kablem koncentrycznym. kanale telewizyjnym stacji . Listy telewizyjne w lokalnych gazetach ostrzegały właścicieli telewizorów, że będą mogli usłyszeć program telewizyjny, ale go nie zobaczą.

W dniu nadawania CBS dysponowało bardzo ograniczoną liczbą odbiorników kolorowych. Niektóre z nich były potrzebne we własnym zakresie do wyprodukowania programu, więc tylko około dwudziestu odbiorników zostało udostępnionych za pośrednictwem CBS do różnych publicznych i prywatnych miejsc oglądania, które zostały utworzone na potrzeby wydarzenia. W Nowym Jorku i Waszyngtonie ta niewielka liczba została powiększona przez wiele domowych jednostek, które hobbyści i inni zbudowali wcześniej, aby oglądać eksperymentalne kolorowe transmisje CBS, które odbywały się lokalnie w tych dwóch miastach.

Nowy Jork, NY ( WCBS-TV , Channel 2): Osiem odbiorników kolorów zostało umieszczonych przez CBS w ich studiu przy 49 East 52nd Street. Do oglądania zaproszono czterystu gości, w tym dziennikarzy i ludzi reklamy. Chociaż CBS nie dostarczyło tego dnia żadnych zestawów do oglądania przez ogół społeczeństwa, oszacowano, że w całym mieście dostępnych było 1000 domowych jednostek.

Waszyngton, DC ( WTOP-TV , Channel 9): W mieście były cztery kolorowe odbiorniki CBS, z których żaden nie został tego dnia udostępniony ogółowi społeczeństwa. Jeden kolorowy zestaw został umieszczony w hotelu Carlton (dwie przecznice od Białego Domu ), aby zapewnić prywatne oglądanie urzędnikom państwowym, przedstawicielom prasy i tym podobnym. Pozostałe trzy odbiorniki znajdowały się w: WTOP-TV Studio One w Warner Building ; biuro Johna Hayesa, prezesa WTOP-TV; oraz nadajnik Channel 9 na 40th i Brandywine, NW. Szacuje się, że hobbyści zbudowali już 125 domowych odbiorników i takich, aby oglądać wcześniejsze eksperymentalne kolorowe transmisje DC. Niestety, wielu z tych hobbystów zawsze było w stanie wykorzystać fakt, że ich odbiorniki korzystały z tego samego lokalnego źródła energii elektrycznej, z którego korzystały kamery WTOP-TV, więc nie było potrzeby włączania mechanizmu regulacyjnego, który wykryć przesyłany impuls elektryczny przeznaczony do synchronizacji obrót kolorowych dysków ich jednostki z obrotem kolorowej kamery. Jednak nowojorskie kamery korzystały z innego źródła energii elektrycznej, a różnica spowodowała, że obrót wielu amatorskich kolorowych dysków DC nie był zsynchronizowany z Nowym Jorkiem.

Baltimore, MD ( WMAR-TV Channel 2): WMAR-TV miał dwa 10-calowe kolorowe odbiorniki CBS ustawione do publicznego oglądania. Jeden znajdował się w holu nowego budynku Sunpapers w Baltimore Sun i miał około 200 osób. Drugi znajdował się w holu starego budynku Sunpapers i miał szacunkowo 400 osób. (Zarówno Baltimore Sun, jak i WMAR-TV były własnością AS Abell Company.) Odbiornik w starym budynku Sunpapers miał „problemy mechaniczne”.

Filadelfia, Pensylwania ( WCAU-TV , Channel 10): Dwa odbiorniki zostały dostarczone przez CBS. Jeden został ustawiony do prywatnego oglądania w audytorium WCAU-TV. Drugi pozwalał na publiczne oglądanie w holu stacji. Pięć osób zadzwoniło do stacji, aby zgłosić, że jako jedni z nielicznych mają czarno-białe telewizory, które rejestrują cztery małe monochromatyczne obrazy, po jednym w każdym rogu ekranu.

Boston, MA ( WNAC-TV , Channel 7): CBS dostarczyło trzy kolorowe odbiorniki. Jeden udał się do sali balowej Princess w hotelu Somerset na prywatne oglądanie przez przedstawicieli prasy i innych osób. Dwa pozostałe zestawy zostały wystawione do publicznego wglądu na piątym piętrze domu Jordan Marsh Company , jeden w hali wystawowej, a drugi w Fashion Center.

Reakcja na transmisję koloru

Pomimo wyzwań stojących w studiu, pokaz przebiegł zgodnie z planem, a reakcje na audycję były generalnie pozytywne, choć z pewnymi zastrzeżeniami. Kolorowy wygląd wielu obiektów wyświetlanych w programie okazał się dość przyciągający wzrok, z kilkoma zapisami stwierdzającymi, że kolor był lepszy niż kolor filmu. Szczególnie atrakcyjne były prezentowane produkty handlowe z jaskrawymi etykietami. W wielu recenzjach wspomniano, że telewizja kolorowa udowodniła, że może być bardzo atrakcyjnym medium reklamowym.

Ale niemal powszechną obserwacją było to, że ludzcy wykonawcy nie radzili sobie nawet w przybliżeniu tak dobrze, jak produkty. Kiedy performerzy poruszali głowami, koloryt ich twarzy zmieniał się, a nawet rozmywał. Inne raporty wspominały o dziwnym wyglądzie włosów i ubrań ludzi. Miejmy nadzieję, że ulepszenia technik oświetleniowych rozwiązałyby ten problem.

Kilka osób, z którymi przeprowadzono wywiady, wyraziło chęć zakupu zestawu kolorystycznego, co ponownie zwróciło uwagę na problem niemal całkowitego braku odbiorników koloru. Rzeczywiście, wiele raportów wspominało, że było to historyczne wydarzenie telewizyjne z bardzo małą liczbą świadków. CBS oszacowało łączną liczbę widzów ze wszystkich źródeł na 40 000.

Jeśli większość odbiorców chciałaby w ciągu najbliższych kilku miesięcy oglądać kolorowe transmisje CBS w jakiejkolwiek formie, musiałaby polegać na dotychczasowych czarno-białych telewizorach, a następnie zainstalować jedno z trzech urządzeń, które dopiero wchodziły na rynek. Gdyby chcieli tylko oglądać transmisję kolorową w czerni i bieli, musieliby kupić i zainstalować zewnętrzny „adapter”, który generował monochromatyczny, ale mniejszy obraz (wykorzystując tylko 405 linii z 525 standardowego zestawu). Gdyby chcieli oglądać transmisję kolorową w kolorze, musieliby kupić i zainstalować „konwerter”, który łączył adapter z wirującym trójkolorowym dyskiem, który przesuwał się przed ekranem (zwykle dołączona była soczewka powiększająca). Jednak konwerter był ograniczony do ekranów telewizyjnych o przekątnej do około 12 cali (30 centymetrów). Tak więc ci, którzy chcieli zachować swoje dotychczasowe czarno-białe telewizory z dużym ekranem, musieliby kupić „zestaw towarzyszący” (zwany także „jednostką podrzędną”), który był oddzielnym urządzeniem zawierającym zamknięty kineskop z kolorowym dyskiem , i który był dostarczany z przewodem podłączonym do obwodu sąsiedniego czarno-białego telewizora. Dla wielu z dziesięciu do dwunastu milionów właścicieli istniejących zestawów te opcje wydawały się zbyt skomplikowane lub drogie, zwłaszcza jeśli zgodne kolory powodowały, że system kolorów CBS stał się zbędny lub nawet przestarzały.

A FCC zezwoliła na kontynuację prac nad zgodnym kolorem. W piątek przed emisją Premiere , Allen B. DuMont , założyciel DuMont Laboratories i DuMont Television Network , skontaktował się z FCC z prośbą o odroczenie komercyjnych programów CBS w kolorze w świetle ostatnich ulepszeń trójkolorowego kineskopu kompatybilnego z RCA. Jego prośba została odrzucona, więc podczas Premiere dr DuMont zaprosił przedstawicieli prasy do swojego Passaic w New Jersey laboratoriach, aby zobaczyć demonstrację kolorów na tej ulepszonej tubie RCA. Wyświetlane były kolorowe nieruchome obrazy w obwodzie zamkniętym , które dla prasy wydawały się podobne pod względem jakości do kolorowej transmisji CBS, którą można było oglądać w oddzielnym pomieszczeniu. NBC ogłosiła już, że od 9 lipca rozpocznie autoryzowane transmisje eksperymentalne w Nowym Jorku w kolorze zgodnym z RCA, wraz z publicznymi demonstracjami programów WNBT-TV na odbiornikach RCA. Ponadto National Television System Committee (NTSC), która pomogła opracować oryginalne amerykańskie standardy nadawania telewizji monochromatycznej w 1941 r., została już zreorganizowana w celu wdrożenia ogólnobranżowego planu, który połączyłby wiedzę i zasoby NTSC, RCA, General Electric i innych w celu stworzenia nowy system kolorów zgodny z „kompozytem”, który miał nadzieję, że okaże się akceptowalny dla FCC.

Następstwa i wyjście

Po poniedziałkowej emisji Premiere wiele odbiorników kolorowych, których CBS używała do wyświetlania transmisji, zostało przeniesionych do różnych miejsc publicznych, takich jak domy towarowe w centrum miasta , co jest częścią strategii CBS polegającej na zapewnieniu swoim audycjom kolorowym jak największej ekspozycji publicznej. W tym tygodniu zadebiutowały dwie półgodzinne serie kolorów od poniedziałku do piątku. We wtorek o 16:30 rozpoczął się program The World is Yours . W środę o 10:30 rozpoczęły się Nowoczesne gospodynie domowe . W następnych tygodniach CBS rozszerzyło swoje nadawanie w kolorze na Środkowy Zachód i zaczął dodawać więcej kolorowych programów, w tym serię sobotnich meczów futbolu uniwersyteckiego .

28 września 1951 r. Reklama w New York Times ogłosiła, że zamówienia będą teraz przyjmowane na zestaw telewizorów CBS-Columbia z kombinacją kolorów / czerni i bieli, który po raz pierwszy reklamował w dniu, w którym Premiere wyemitowano trzy miesiące wcześniej. Kolorowa oglądalność w tych miesiącach pozostawała niewielka, a reklamodawcy przeważnie trzymali się z daleka. Następnie 19 października 1951 r. amerykański mobilizator obronny Charles E. Wilson , szef Office of Defence Mobilization (ODM), wysłał list do prezesa CBS Franka Stantona z prośbą o wstrzymanie produkcji zestawów kolorystycznych, stwierdzając, że zwiększone wymagania dotyczące Koreańskie sytuacje kryzysowe były ważniejsze niż opracowanie nowego, ale nieistotnego produktu. CBS natychmiast zastosowało się i poszło dalej, kończąc wszystkie nadawanie w kolorze następnego dnia po wyemitowaniu meczu futbolowego Karoliny Północnej i Maryland. To nagłe zatrzymanie skłoniło dr DuMonta i innych do twierdzenia, że CBS znalazło ratujący twarz sposób na wyjście ze skazanego na niepowodzenie przedsięwzięcia.

NPA Order M-90, rozporządzenie wydane w 1951 r. przez National Production Authority (NPA), które oficjalnie zawiesiło produkcję telewizorów kolorowych, zostało uchylone w marcu 1953 r. Jednak wówczas CBS oświadczyło, że nie jest już zainteresowane kontynuowaniem swojej system kolorów z sekwencją pól. 17 grudnia 1953 r . FCC oficjalnie zatwierdziła nową „kompozytową” metodę nadawania kolorów z sekwencją kropek, opracowaną w ramach Drugiego NTSC , jako zastępczy standard systemu telewizji kolorowej w USA.