Przygody Rivelli

Fronton i okładka tytułowa The Adventures of Rivella (wydana przez Edmunda Curla, 1714).

The Adventures of Rivella (1714) to ostatnia powieść napisana przez XVIII-wiecznego angielskiego autora Delariviera Manleya . Praca jest na wpół autobiograficzną relacją z życia Manleya widzianą przez fikcyjną postać Rivelli. Ostatnia powieść Delarivier Manley, która została później zredagowana i opublikowana przez Edmunda Curlla , koncentruje się na jej życiu przed, w trakcie i po zdradzieckim małżeństwie . Wydarzenia i incydenty, które przytrafiły się fikcyjnej postaci Rivelli, są opowiadane czytelnikowi poprzez dialog konwersacyjny między dwoma męskimi bohaterami, będącymi Sir Lovemore i Sir D'Aumont . Narracja mówi, że młody kawaler D'Aumont opuścił Francję w poszukiwaniu partnerstwa seksualnego z Rivellą (autorką) i zamiast tego znajduje odrzuconego kochanka, Sir Charlesa Lovemore'a, który nie pomaga Francuzowi w zaaranżowaniu kontaktu z Rivellą, ale opowiada jej życie zamiast tego opowiada historię, zarówno w publicznych plotkach, jak i w jej osobistych pismach.

Narrator Sir Lovemore opowiada o swoich przygodach z młodą kobietą o imieniu Rivella, którą opisuje jako czarującą i nieodpartą, a także szczegółowo opisuje jej karierę jako pisarki politycznej, oskarżonej w dwóch oddzielnych procesach, a ostatecznie jej poszukiwanie miłości i towarzystwa. Postać znana jako Rivella jest od samego początku powieści (widoczna na okładce) znana jako „autor (nowej) Atalantydy ”, innej powieści napisanej przez Delariviera Manleya w 1709 r. Poprzez te dwie postacie Manley odpowiada na pytania literackie dotyczące konwencjonalnych pojęć pisarek w Anglii w XVIII wieku, a także rozróżnienia między nimi wstrzemięźliwość seksualna i cnota moralna. Powieść składa się ze strony tytułowej, przedmowy, wstępu i ciągłej narracji podzielonej na akapity, w sumie około 27 000 słów.

Podsumowanie fabuły

Powieść zaczyna się od konwencjonalnej wymiany zdań między fikcyjnymi postaciami Kawalera D'Aumonta i Sir Charlesa Lovemore'a, którzy toczą rozmowę w Somerset -House Garden . Podczas tej wymiany Sir Charles Lovemore podkreśla swoje osobiste interakcje i uczucia do Rivelli. Dla Janet Todd , Rivella urodziła się pomiędzy dwiema pięknymi siostrami. Lovemore wskazuje D'Aumontowi, a pośrednio czytelnikom Manleya, że jest zakochany w Rivelli, i przedstawia kobietę, która jest dowcipna, ponętna i zmysłowa. Jednak w dalszej części powieści popada w niełaskę, ponieważ jej pisma są wykorzystywane przeciwko niej podczas publicznego zniesławienia i późniejszego uwięzienia. Chociaż spotkała ją ta seria niefortunnych okoliczności, Rivella zyskała wieloletniego wielbiciela, jakim jest Sir Charles Lovemore, który teraz tłumaczy jej historię. Po śmierci ojca Rivellę łatwo daje się namówić na bigamiczne małżeństwo ze starszym szlachcicem, który zostaje jej opiekunem. Małżeństwo przekształciło się w brutalny i bigamiczny związek, pozostawiając Rivellę jako upadłą kobietę samą i bez obrońcy. Narracja staje się jeszcze bardziej złożona, gdy ujawniane są postacie i ich schematy, które nieustannie nawiązują do podobnych incydentów w świecie rzeczywistym, takich jak zeznanie Jakuba II (1688) .

Następnie Lovemore opowiada o roli Rivelli w poważnym procesie sądowym , w którym broni swojej osobistej natury etycznej przed osobami, które zostały zidentyfikowane jako nieetyczne. Ostatecznie zostaje uznana za niewinną stawianych jej zarzutów. W czasie rekonwalescencji Rivella zaczyna wykorzystywać swój dowcip i reputację do pisania na scenę, która wyróżniała się jako wyraźne ujście dla ekspresji w tamtym czasie dla pisarki. Zgodnie z na wpół autobiograficznym charakterem powieści Manleya, ten pozew odzwierciedla rzeczywisty proces, któremu Delarivier Manley podlegała w swoim własnym życiu. Następnie powieść rozpoczyna się zakończeniem, w którym Rivella demonstruje widoczną zmianę jej postaw politycznych i etycznych na bardziej umiarkowane konotacje. To niewątpliwie przygotowało Rivellę i przez skojarzenie Manleya do imitacji zmiany Władza polityczna XVIII wieku w Anglii . Powieść kończy się, gdy Sir Lovemore kończy swoją „ Historię Rivelli ”, a D'Aumont i Lovemore wyruszają na poszukiwanie Rivelli w nadziei, że dobrze poznają ją i jej intelektualną błyskotliwość.

Źródła i kontekst

Aby przedstawić swoją autobiografię jako fikcyjną narrację, Manley wykorzystała szereg kluczowych wydarzeń z jej życia i odniesienia do innej jej literatury, aby napisać powieść. Jednym z takich wydarzeń było jej aresztowanie w 1709 roku i późniejszy proces o wywrotowe zniesławienie przeciwko kontrolowanemu przez wigów rządowi królowej Anny . Sama Manley była nieugiętą i żarliwą zwolenniczką partii torysów , a jej fikcja miała wiele wspólnego z jej poglądami politycznymi. Te cechy zostały również przypisane jej satyrycznemu karceniu postaci z partii Wigów, w tym Sarah Churchill , która w czasie publikacji Rivelli była znana jako Lady Marlborough .

Manley poddała się władzom 29 października 1709 r. Po tym, jak Sekretarz Stanu wydał nakaz jej aresztowania, a także jej wydawców i drukarzy, którzy na tym etapie byli już przetrzymywani w areszcie. Po czterech kolejnych dniach przesłuchań współpracownicy Manleya zostali zwolnieni, jednak pozostała w areszcie do zwolnienia za kaucją w dniu 7 listopada 1709 r. Jej proces odbył się w Queen's Bench Court w dniu 11 lutego 1710 r., Gdzie uznano ją za niewinną wywrotowego zniesławienia . Werdykt uniewinniający został oparty na fakcie, że wszystkie publikacje Manley, które były wykorzystywane jako dowód przeciwko niej podczas procesu, były poprzedzane jako prace fikcyjne, a zatem nie miały żadnych realistycznych implikacji oświadczeń, które mogłyby być postrzegane jako zawodowe szkodliwe dla partia w rządzie.

W Przygodach Rivelli Manley obszernie odwołuje się do tych wydarzeń na ostatnich 30 stronach swojej powieści. Jest to zilustrowane jako fabularyzowana rozprawa o zniesławienie, opowiedziana z perspektywy autobiografii trzeciej osoby. Odpowiedzi Rivelli podczas procesu odzwierciedlają postawy polityczne Manleya, oferując czytelnikom obronę wyznania, w której:

„ była. . . z humoru z. . . frakcji, która była zajęta zniewoleniem swojego władcy i obaleniem konstytucji, że była dumna z tego, że miała więcej odwagi niż ktokolwiek z naszej płci i że rzuciła pierwszy kamień, co może dać wskazówkę innym osobom o większej zdolności do zbadania wad i wady niektórych ludzi, którzy z upodobaniem narzucali światu pod pretekstem dobra publicznego, podczas gdy ich prawdziwym zamiarem było tylko zadowolenie i postęp. ” [1]

Niedawni komentatorzy satyry politycznej Manleya, tacy jak Catherine Gallagher, stwierdzili, że te sardoniczne opisy przywódców Wigów zawierają w sobie resztki prawdy. To sprawiło, że fikcja Manleya stała się bardzo popularna, a także niebezpieczna, kiedy została po raz pierwszy przedstawiona publiczności. W rezultacie Manley nie umieściła jej imienia na Rivelli , zamiast tego odsyłała swoich czytelników do tytułu Historii autora Nowej Atalantydy .

Analiza, główne tematy i stypendium

Uczeni, w tym Malcolm Bosse , Fidelis Morgan , Benjamin Boyce i Janet Todd, opisują Przygody Rivelli (1714) w kategoriach skomplikowanego użycia ramy przez Delarivier Manley w jej narracji, zalotnego wyrażania kobiecego głosu w oczach opinii publicznej i wieloaspektowego związek z wieloma gatunkami literackimi. Krytycy opisali zniszczony przez aluzje tekst Manleya jako „quasi-fikcyjną autobiografię ” lub „pseudo- autobiografię ”, która łączy w sobie zarówno fakt, jak i fikcję. Powieść została również opisana jako narracja ramowa , która przedstawia to, co według Fidelisa Morgana (1986) jest wybitnym źródłem informacji o życiu jej autora Delariviera Manleya.

W eseju napisanym jako część wstępu do publikacji Manleya The Adventures of Rivella z 1972 roku Malcolm Bosse stwierdza, że Manley napisała swoją ostatnią powieść w pośpiechu, aby prawdopodobnie zrównoważyć i zapobiec publikacji diatryby napisanej przez Charlesa Gildona , która prawdopodobnie obciążyłoby Manleya. Bosse dalej podkreśla, że w fikcyjnej autobiografii Manley unikała obrony swojego postępowania jako satyrycznego pisarza politycznego na rzecz szukania usprawiedliwienia swojego zachowania jako osiemnastowiecznej kobiety. Rivella zaczyna się od etykiety „Przedmowa tłumacza”, która deklaruje, że następna powieść jest tłumaczeniem z jej pierwotnego stanu jako francuskiego rękopisu. Chociaż ta przedmowa istnieje tylko w pierwszym dodatku powieści, a drugie wydanie zostało opublikowane bez niej w 1717 r., Twierdzenie Manley, że jej fikcyjna autobiografia była tłumaczeniem, pokazuje estetyczny dystans od innych pisarzy XVIII wieku, takich jak Daniel Defoe . Niektórzy uczeni stwierdzili, że to użycie przedmowy do tłumaczenia było narzędziem, którego użył Delarivier Manley, aby chronić się przed zniesławieniem . Znajomość dramatycznej ironii Manley była konsekwentnie odkrywana w jej powieściach, aw przypadku Rivelli posługuje się ironią przedstawiającą dialog dwóch mężczyzn na temat cech fizycznych, które musi posiadać kobieta, aby była postrzegana jako pożądana. Na tych wczesnych etapach narracji Manley korzysta z okazji, by w satyryczny sposób przedstawić entuzjastyczny opis jej piękna i atrakcyjności. Jednak jej fikcyjny autoportret skłonił niektórych badaczy do stwierdzenia, że postać Rivelli ilustruje kobietę, której życiowe trudności wynikają z jej własnej zmysłowości lub, jak czytamy w powieści, z „ wielkość jej opanowania ”. W związku z tym „wyłania się tutaj realistyczny opis podatności kobiet na namiętności i smutne konsekwencje bezpodstawnego optymizmu”.

Inni analitycy zwracają uwagę na mnogość prostoty stylistycznej i brak spójnej struktury powieści. Jednak Przygody Rivelli wykazały zgodność między życiem Delarivier Manley jako autorki a tematami jej późniejszej fikcji. W jej powieści życie Manleya jest przedstawiane jako zaangażowane społecznie, energiczne i fragmentaryczne. Uznaje się ją za intrygujące studium psychologiczne kobiety, która była popularną pisarką w XVIII wieku, z wglądem w obfitość jej specyficznej twórczości. W eseju Janet Todd z 1989 roku , The Adventures of Rivella (1714) jest opisywany jako fikcyjna autobiografia, która opowiada o życiu bohatera literackiego, który twierdzi, że był autorem innej powieści Delariviera Manleya, New Atalantis , która do czasu publikacji Rivelli stała się niesławnym dziełem literackim. Dodatkowo narrator Rivelli podkreśla, że narracja Delii w Nowej Atalantydzie jest w rzeczywistości historią życia autora. W rezultacie autorka Rivella staje się produktem seksualnej wiktymizacji Delii jako niewinnej młodej sieroty. Pod względem językowym, łącząc ze sobą imiona dwóch głównych postaci Delii i Rivelli, otrzymujemy imię prawdziwego autora obu powieści, którym jest Delarivier.

Historia publikacji

Pierwsza publikacja powieści The Adventures of Rivella została wydrukowana w 1714 roku w Londynie w Anglii . Koszt takiej publikacji wynosił owce za dwa szylingi brytyjskie, dwa szylingi brytyjskie lub skórę cielęcą za sześć pensów brytyjskich. W tej pierwszej publikacji powieści , podobnie jak w późniejszych iteracjach, wydawca składa oświadczenie w formie „ przedmowy tłumacza ”. Ta przedmowa jest częścią fikcyjnej chronologii powieści, która symbolicznie reprezentuje większość początkowej publikacji i koncepcji książki. W tej przedmowie wydawca jest identyfikowany jako Francuz, który stał się „Mistrem kolejnych pism”, ponieważ był „Dżentelmenem izby” francuskiej szlachty . Wydawca powieści jest znany i identyfikowany przez swój zawód jako „ Amanuensis ”, która służyła jego francuskiemu panu (fikcyjnemu Chevalierowi D'Aumontowi) aż do śmierci. Ta przedmowa tłumacza służy fikcyjnemu celowi powieści, a mianowicie zaprzecza, że wiele „werset” znalezionych w wydaniu angielskim nie występuje w oryginalnym tekście francuskim. Jak czytamy we wstępie:

„Czytelnik angielski powinien zwrócić uwagę, że wersety nie znajdują się w kopii francuskiej; ale aby uczynić Księgę doskonalszą, zadbano o ich transkrypcję z wielką dokładnością z drukowanej w języku angielskim Tragedii tego samego autora, ale istniejącej wśród nas. [2]

W następnym roku 1715 ukazało się drugie wydanie Przygód Rivelli, znanych w owych czasach także jako Dzieje Autorki Atlantydy z Tajemnymi Pamiętnikami i Charakterami kilku znaczących Osobistości Jej Współczesnych . To wydanie zostało również wydrukowane w Londynie i opublikowane pod redakcją i kierownictwem Edmunda Curlla . Do 1717 roku treść powieści została znacznie zmieniona w wyniku literackiego kwestionowania jej autobiograficznych właściwości. Te przeróbki „Wstępu” i późniejszych fragmentów narracji dotyczącej udziału powieści Rivelli w procesach sądowych były również skutkiem spadku ważności książki. Spadek ważności wynikał z publikacji dwóch przeciwstawnych iteracji powieści Manleya Rivella. Jedna z tych wersji została opublikowana przez Edmunda Curlla, a druga przez XVIII-wiecznego wydawcę J. Robertsa. W 1714 roku Roberts wydrukował kompletny klucz ze swoim wydaniem Przygody Rivelli , dzięki którym narracja Manleya stała się tekstem, który bardziej przypominał wspomnienia z jej życia. Wydanie Robertsa zakwestionowało publikację Curlla jako źródło drugiego wydania powieści. Kiedy rok 1717 dobiegł końca, istniały co najmniej trzy oddzielne wydania powieści Manleya.

Po śmierci Delarivier Manley w 1725 roku , jej były wydawca Edmund Curll opublikował historię wczesnych publikacji The Adventures of Rivella (1714) we wstępie do jego pośmiertnego wydania (1725). To wydanie pośmiertne było czwartym wydaniem powieści. Datowana na 29 września 1724 r. Curllowska „ historia ” autorstwa Rivelli nie zawiera szczegółów, takich jak data ukończenia rękopisu, data jego druku czy data publikacji. Katherine Zelinsky, redaktorka XX-wiecznego wydania Rivelli identyfikuje tę „długo odkładaną„ historię ”autorstwa Rivelli” było zerwaniem jego nieformalnej umowy, zgodnie z którą miał ukryć tożsamość Manleya jako autora jej fikcyjnej autobiografii. Zelinsky stwierdza również, że powściągliwość, jaką Curll wykazuje podczas swojego pisemnego wyjaśnienia Rivelli , wynikała z zawodowej rywalizacji Manleya z późniejszym strachem przed ujawnieniem przez wydawcę Johna Barbera , z którym mieszkała podczas publikacji pierwszego wydania powieści w 1714 r. Od śmierci pierwotnego wydawcy powieści, Edmunda Curlla w 1747 r., w XIX, XX i XXI wieku ukazało się wiele republikacji i zredagowanych wersji Rivelli .

Znaczenie literackie i recepcja

W swoim czasie jako felietonistka i autorka, Delarivier Manley była jedną z najpopularniejszych pisarek XVIII-wiecznej Anglii. Stała się także pierwszą dziennikarką polityczną w Anglii , a jej wpływ na opinię publiczną został udokumentowany w jej fikcyjnych i satyrycznych pismach . Jako nieugięta zwolenniczka partii torysów , jej pisma były często wykorzystywane jako komentarze polityczne na temat rządu Wigów , który sprawował władzę za panowania królowej Anny . Przygody Rivelli został odebrany jako żywe przedstawienie wyzwań, przed którymi stanęły pisarki, próbując zostać uznanymi autorkami. Stanowi także przyczynek do XVIII-wiecznego rozwoju alegorii , a także przykład rosnącego wykorzystania środków kadrowania przez powieściopisarzy tworzących w gatunku satyry. Powieść Rivella reprezentuje bardzo popularny tekst, którego uznanie i popularność zawdzięcza wczesnej powieści Manleya The New Atalantis (1709). W Przygodach Rivelli Manley używa mieszanki realizmu, naturalistycznego dialogu i francuskiego stylu fikcji miłosnej , która nigdy nie była wykorzystywana w takim stopniu w powieściach angielskich.

Notatki

Delarivier Manley, The Adventures of Rivella , pod redakcją Katherine Zelinsky (Peterborough, ON: Broadview, 1999)
Barash, Carol L. „Płeć, autorytet i„ życie ”osiemnastowiecznej pisarki: przygody Rivelli Delarivière Manley”. W Międzynarodowym Forum Studiów nad kobietami , tom. 10, nie. 2, s. 165–169. Pergamon, 1987.
Szef, Malcolm. Wprowadzenie do Przygód Rivelli , Mary de la Rivière Manley, Garland Publishing, Inc., 1972, s. 120.
Boyce, Benjamin. Wprowadzenie do przedmów do fikcji , William Andres Clark Memorial Library, nr 32, 1952, s. I – X.
Karnel, Rachel. „ Przygody Rivelli jako tajna historia polityczna”. W New Perspectives on Delarivier Manley and XVIII Century Literature , s. 33–47. Routledge, 2016.
Enoty (2019). „Eseje i krytyka Delarivier Manley” . Wprowadzenie . Źródło 31 maja 2019 r.
Gallagher, Katarzyna. „Przestępstwa polityczne i fikcyjne alibi: przypadek Delarivier Manley”. Studia XVIII-wieczne 23, no. 4 (1990): 502-521.
Koster, Patricia, obszerne wprowadzenie do powieści Mary Delarivier Manley (Gainesville, Floryda, 1971), I, s. V – XXVIII.
Luttrell, Narcyz. Krótka relacja historyczna spraw państwowych: od września 1678 do kwietnia 1714 . Tom. 6. W prasie uniwersyteckiej (1857).
Manley, Delarivier (1714). „ Delarivier Manley, Rivella (Londyn: Curll, 1714), E-tekst ”. Delarivier Manley, Rivella (Londyn: Curll, 1714), E-tekst . Źródło 31 maja 2019 r.
Morgan, Fidelis. Kobieta bez charakteru: autobiografia pani Manley . (Faber i Faber, 1986)
Todd, Żaneta. „Życie po seksie: Delarivier Manley”, w The Sign of Angelica: Women, Writing, and Fiction 1660–1800 , Virago Press, 1989, s. 84–98.