Robert Harling (typograf)

Robert Henry Harling (27 marca 1910 w Londynie - 1 lipca 2008 w Godstone , Surrey ) był brytyjskim typografem , projektantem, dziennikarzem i powieściopisarzem, który dożył 98 lat.

Wczesne życie i praca

Sukces Roberta Harlinga nastąpił pomimo niezbyt obiecującego wychowania. Urodził się w Highbury w Londynie w 1910 roku i został wcześnie osierocony, wychowywany przez przyjaciółkę swojej matki, pielęgniarkę, którą uważał za ciotkę . Po jej ślubie przeprowadzili się do Brighton , gdzie zetknął się z Royal Pavilion , gdzie przez całe życie cenił architekturę i design oraz morze, gdzie nauczył się pływać i żeglować. Po śmierci wuja wrócił do Islington z ciotką i został wpisany Szkoła Owena . To była historia, o której opowiadał. „Późniejsze badania wykazały, że był to kompletny wynalazek. Dorastał i chodził do szkoły w Islington, z żyjącą matką i ojcem, który jeździł londyńską taksówką. Miał brata i pierwszą żonę, która, podobnie jak jego rodzice, została bezlitośnie wycięta przez Harlinga z jego biografii i stał się objawieniem dla jego dzieci w średnim wieku”.

Swoje zainteresowanie liternictwem przypisywał ze swojego studium Pears' Cyclopaedia , które otrzymał na swoje 12. urodziny. Był zafascynowany reprodukcjami znaków probierczych na tabliczce, pięknymi przykładami angielskiego pisma w języku narodowym. Jego „wujek” powiększał je dla niego fotograficznie, aby mógł je mozolnie kopiować. Ta miłość do form literowych i współczesnego gotyku zaprowadziła go do Centralnej Szkoły Sztuki i Rzemiosła , po odrzuceniu miejsca w Oksfordzie .

Przez krótki czas prowadził księgarnię na Lamb's Conduit Street , a potem dostał pracę jako stażysta w Daily Mail , ale jak później opowiadał znajomym, „odszedł rok później, całkiem niewyszkolony”. Następnie odbyły się dwa sześciomiesięczne staże w dwóch najlepszych drukarniach w kraju, Lund Humphries w Bradford (dla którego zorganizował wystawę Rudolfa Kocha w 1935 r.) i Kynoch Press w Birmingham , „próbując – niezbyt skutecznie – dowiedzieć się więcej o technicznej stronie druku”. To skłoniło go do napisania i opublikowania przed wojną dwóch książek: The London Miscellany (1937) i Home: winieta (1938). Oba czerpały z jego zamiłowania do XIX-wiecznej architektury i designu. Na początku wojny dał się poznać jako ekspert w dziedzinie typografii i projektowania. W 1940 został zastępcą redaktora Art and Industry .

Druga wojna Światowa. Royal Navy i Iana Fleminga

W 1939 roku Robert Harling poznał Iana Fleminga , spotkanie to (jak później stwierdził Harling) nie było przypadkowe. Fleming, służył w Naval Intelligence i słyszał o redakcji Harlinga w czasopiśmie Typography, które wyznaczało nowe standardy projektowania i eksponowania druków. Podczas ich spotkania dowiedział się, że Harling był także pisarzem i projektantem „News-Reel Maps” dla News Chronicle oraz „pół-półrezydentem dyrektorem artystycznym” Lorda Delamere jest rozwijającą się agencją reklamową. To skłoniło go do zlecenia Harlingowi przeprojektowania cotygodniowego raportu wywiadowczego Admiralicji, ale spotkali się ponownie dopiero w 1941 roku.

Harling, zapalony żeglarz-amator, zgłosił się na ochotnika do Królewskiej Marynarki Wojennej . Zanim skończył szkolenie pod dowództwem legendarnego kapitana OM Wattsa , znalazł się w Dunkierce jako dowódca statku wielorybniczego . Podporucznik Harling, RNVR, następnie został nawigatorem korwety , pełniąc służbę w konwoju w Western Approaches . To skłoniło go do napisania The Steep Atlantick Stream , opublikowanego przez Chatto & Windus w 1946, w oparciu o jego doświadczenia na Północnym Atlantyku i Śródziemnomorska w latach 1941-1942.

Po spotkaniu w Londynie w 1941 Fleming zwerbował Harlinga do pracy w Międzyresortowym Departamencie Topograficznym (ISTD), gdzie zlecił mu badanie zdjęć terenów zajętych przez wroga i wykorzystywanie wiedzy, którą zdobył, badając mapy dla News Chronicle. Doprowadziło to do pełnej przygód podróży lotniczej do różnych części świata w celu zebrania danych.

Po utworzeniu 30AU (30 jednostek szturmowych) Fleming ponownie stuknął Harlinga. Lądując wkrótce po D-Day , wykonywał zadanie przydzielone jednostce, polegające na zbieraniu wrogich książek kodowych, dokumentów bezpieczeństwa i sprzętu bezprzewodowego w zaciekłych walkach wokół Cherbourga i dalej do Francji. Ostrożne, w końcu serdeczne stosunki z siłami amerykańskimi zaowocowały pamiętnym spotkaniem z generałem Georgem Pattonem , po którym nastąpił błyskawiczny lot przez Niemcy do Magdeburga schwytać niemieckich naukowców. Ostatnia misja do Norwegii w celu rozbrojenia niemieckiej marynarki wojennej zakończyła wojnę Harlinga.

Natychmiastowa kariera powojenna

Pomiędzy służbą w konwoju a ISTD Harling przeprojektował podupadły Daily Sketch dla lorda Kemsleya , któremu podobała się praca Harlinga, ale uważał, że jest zbyt zaawansowana. Teraz zaprosił Harlinga, aby został doradcą typograficznym w The Sunday Times , gdzie jego przyjaciel Fleming został kierownikiem wiadomości zagranicznych. Wraz ze swoim starym przyjacielem Jamesem Shandem, drukarzem i sponsorem Typography, założył nowe czasopismo Alphabet and Image (1946–48), które później przekształciło się w Image (1949–52). Otrzymał również większy pokój w agencji reklamowej Delamere, był konsultantem The Financial Times , aw 1947 przeprojektowany Czas i przypływ dla Lady Rhondda .

Harling teraz zajął się pisaniem wielu popularnych tytułów „pulp fiction”, w tym: The Paper Palace (1951), The Dark Saviour (1952), The Enormous Shadow (1955), The Endless Colonnade (1958), The Hollow Sunday ( 1967), Ateńska wdowa (1974) i wreszcie Letni portret (1979). Pisał łatwo i dobrze, z dobrym uchem do dialogów.

Fleming również zaczął interesować się thrillerami, a ich przyjaźń nadal rosła w tym okresie, mimo że Bond przejął życie swojego twórcy w alarmującym stopniu. W 1957 roku Fleming miał jechać do Nowego Jorku, kiedy Harling zasugerował, że mógłby wysondować „Pata” (Iva Patcevitch), szefa Condé Nast , w sprawie redakcji House & Garden. Fleming był zdumiony, że jego przyjaciel Harling chciał tej pracy, ale zrobił to, o co go poproszono, a transakcja została zawarta zaskakująco szybko.

Dom i ogród

Harling ustanowił teraz nową rutynę, cztery dni w House & Garden oraz piątki i soboty w The Sunday Times , gdzie był zarówno korespondentem architektonicznym, jak i projektantem (a od 1961 został redaktorem Sunday Telegraph ).

W House and Garden miał 18-osobowy personel, w skład którego wchodzili Leonie Highton, a później John Bridges, oraz trzech wybitnych doradców: Elizabeth David (od jedzenia), Loelia, Duchess of Westminster (odkrywanie nieznanych domów) i Olive Sullivan (od wnętrz projekt). Wraz ze swoją oddaną i szczęśliwą załogą ożywił House & Garden i wydał magazyn w Wielkiej Brytanii, który kontrastowałby starożytność i nowoczesność, kolor i prostotę.

Oprócz magazynu wydał serię książek na ten sam temat, począwszy od 1959 roku, od House & Garden Interiors and Colour. Potem pojawiło się dziesięć kolejnych książek, z których jego ostatnimi wkładami były House & Garden Book of Romantic Rooms (1985) oraz House & Garden Book of Classic Rooms (1989); w 1980 roku wraz z Milesem Hadfieldem opublikował British Gardeners: słownik biograficzny - będący przeróbką Pioneers in Gardening, książki, którą opracował wraz z Milesem Hadfieldem i Leonie Highton trzydzieści pięć lat wcześniej.

Poźniejsze życie

Harling przyznałby, że radość życia nieco osłabła po śmierci jego przyjaciela Fleminga w 1964 roku, ale pozostał czujny i aktywny i nadal można go było znaleźć w „Sunday Times” w sobotnie wieczory późnymi wieczorami aż do 1985 roku . sztuka grafiki. Jego publikacja The Letter-forms and Type-designs of Eric Gilla (1976) jest nadal uważana za najlepszą ocenę pracy Gilla, co być może nie jest zaskoczeniem, biorąc pod uwagę, że Harling był także mistrzem liternictwa. Wniósł także swoje wspomnienia do The Wood-engravings of Tirzah Ravilious (1987).

Największą spuściznę Harlinga w dziedzinie drukowania i publikowania można prawdopodobnie podsumować jako jego hojne podejście do pomagania młodszym projektantom, redaktorom i autorom w zrozumieniu stylu Harlinga, z których wielu przeżył. Jeśli zmienił się sam styl, przesłanie Harlinga dotyczące przejrzystości, prostoty, oszczędności itp. nie uległo zmianie.

Robert Henry Harling, typograf, grafik i projektant, redaktor i powieściopisarz: urodzony w Londynie 27 marca 1910 r. Poślubił Phoebe Konstam (która zmarła przed nim w 2006 r.) w kwietniu 1945 r., poznawszy się w Gargoyle Club . Mieli dwóch synów i córkę i zamieszkali w starym domu w Suffolk , zanim przenieśli się do XVIII-wiecznej gotyckiej plebanii na granicy Kent - Sussex w 1953 roku, która stała się bardziej malownicza dzięki usunięciu późniejszego najwyższego piętra . Zmarł 1 czerwca 2008 roku w Godstone w hrabstwie Surrey.

Wybrane książki i inne prace

  • Brytyjscy ogrodnicy. Słownik biograficzny , Miles Hadfield, Robert Harling i Leonie Highton. Condé Nast, Londyn (1980)
  • Letni portret (1979)
  • Formy liter i projekty czcionek Erica Gilla (1976)
  • Przewodnik po dekoracji wnętrz (Dom i ogród) , Robert Harling, Leonie Highton, Yvonne Jaques, Nigel Kendall. Londyn, Condé Nast (1967)
  • Pusta niedziela (1967)
  • Niekończąca się kolumnada (1958)
  • Pionierzy w ogrodnictwie , Miles Hadfield, Robert Harling, Leonie Highton. Routledge & Kegan Paul Ltd, Londyn (1955)
  • Ogromny cień (1955)
  • Mroczny Zbawiciel (1952)
  • Papierowy pałac (Chatto i Windus, Londyn 1951)
  • Rysunki Edwarda Bawdena (1950)
  • Stromy strumień atlantycki , Chatto i Windus, Londyn 1946
  • Notatki na temat drzeworytów Erica Raviliousa (1945)
  • Amateur Sailor (1944) przedrukowany w 1952 pod własnym nazwiskiem
  • Dom: winieta (1938)
  • Londyński Miscellany. Notatnik z XIX wieku (Heinemann, Londyn 1937)
  • Ian Fleming: A Personal Memoir (The Robson Press, Londyn 2015)

Wybrane osiągnięcia

Czcionki

Krój pisma „Chisel” Roberta Harlinga, będący adaptacją kroju „łacińskiego” lub klinowo-szeryfowego.
  • Playbill (1938), francuski projekt Clarendon inspirowany plakatami teatralnymi i cyrkowymi. Znany z tego, że jest dołączany do niektórych programów firmy Microsoft.
  • Tea Chest (1939), szablon inspirowany starymi pudełkami i przemysłem
  • Dłuto (1939), inskrypcja

Wszystkie trzy projekty zostały stworzone dla odlewni czcionek Stephenson Blake w Sheffield i odziedziczone przez inne firmy po tym, jak opuściła ona rynek poligraficzny. Są to projekty w jednym stylu bez kursywy; Tea Chest nie ma małych liter.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Robert_Harling_(typograf)&oldid=1083090088 ”