Roesia si Pengkor
 Plakat
| |
| Roesia si Pengkor | |
|---|---|
| W reżyserii | Teng Czun |
| Wyprodukowane przez | Teng Czun |
| W roli głównej |
|
| Kinematografia | Teng Liong |
Firma produkcyjna |
Film przemysłowy Java |
Data wydania |
|
| Kraj | Holenderskie Indie Wschodnie |
| Język | malajski |
Roesia si Pengkor ( [rosia siˈ peŋˈkor] ; Perfected Spelling : Rusia si Pengkor , indonezyjski dla Secret of the Clubfoot ), znany również jako Hadji Saleh , to film z 1939 roku z Holenderskich Indii Wschodnich (obecnie Indonezja), wyreżyserowany i wyprodukowany przez Teng Chun za swoje Java Industrial Films. W rolach głównych Da'ing, Bissu i Hadidjah , ten czarno-biały Film podążał za młodą kobietą, którą przed zwodniczymi zalotnikami ratuje jej ukochany i mężczyzna znany jako „Si Pengkor”.
Działka
Hadji Saleh udaje się na pielgrzymkę na świętą górę, zostawiając żonę i córkę Suti. Dzięki swej urodzie Suti zyskuje wielu zalotników. Ona jednak kocha tylko Saari. Z powodu tej miłości przyjaciel Saari, Lihin (odrzucony zalotnik), manipuluje policją, aby uwięziła Saari. Po uwolnieniu, po tym, jak został uznany za niewinnego, Saari musi walczyć z niedoszłym konkurentem o imieniu Usin, zanim ostatecznie zostanie uznany za przyszłego męża Suti. Po punkcie kulminacyjnym okazuje się, że Suti była często chroniona bez jej wiedzy przez swojego ojca, używając pseudonimu „Si Pengkor”.
Produkcja
Roesia si Pengkor został wyreżyserowany i wyprodukowany przez The Teng Chun dla jego firmy Java Industrial Film. Zdjęciami zajął się jego brat The Teng Liong, a dźwięk do tego czarno-białego filmu zapewnił inny brat The Teng Hui. W filmie wystąpili Da'ing, Bissu i Hadidjah . Bissu od dawna pracowała dla JIF, podczas gdy Hadidjah – żona muzyka Mas Sardiego – była nowym pracownikiem. Historia zamaskowanej postaci pomagającej dziewczynie została prawdopodobnie zainspirowana wcześniejszą produkcją Gagak Item , wydaną przez rywala Java Industrial Film Film Tan .
Ukończony Roesia si Pengkor dwa lata po komercyjnym sukcesie holendersko-indonezyjskiego dziennikarza Alberta Balinka Terang Boelan i rok po filmie Tan 's Fatima . Chociaż jego wcześniejsze prace były skierowane do etnicznej publiczności chińskiej, Roesia si Pengkor była skierowana do rdzennej ludności Indii. Sukces wcześniejszych filmów przekonał go, że stwarzają większe możliwości finansowe. Ten nacisk na rodzimą publiczność był również pokazywany w reklamach, w których wielokrotnie używano słowa „Indonezja”, słowa używanego przez nacjonaliści .
Uwolnienie
Roesia si Pengkor został wydany w 1939 roku. Ostatecznie, jak pisze indonezyjski historyk filmu Misbach Yusa Biran , nie był w stanie naprawdę uchwycić elementów, które sprawiły, że Terang Boelan i Fatima odniosły sukces. Jednak późniejsza produkcja The Alang-Alang , która była bardziej zgodna z formułą Terang Boelan , okazała się jednym z jego największych sukcesów.
Film prawdopodobnie zaginął . Amerykański antropolog wizualny Karl G. Heider pisze, że wszystkie indonezyjskie filmy sprzed 1950 roku zaginęły. Jednak JB Kristanto's Katalog Film Indonesia ( indonezyjski katalog filmowy ) odnotowuje, że kilka z nich przetrwało w archiwach Sinematek Indonesia , a Biran pisze, że kilka japońskich filmów propagandowych przetrwało w holenderskim rządowym serwisie informacyjnym .
Prace cytowane
- Biran, Misbach Yusa (2009). Sejarah Film 1900–1950: Bikin Film di Jawa [ Historia filmu 1900–1950: Making Films in Java ] (po indonezyjsku). Dżakarta: Komunitas Bamboo współpracuje z Radą Sztuki Dżakarty. ISBN 978-979-3731-58-2 .
- Heider, Karl G. (1991). Kino indonezyjskie: kultura narodowa na ekranie . Honolulu: University of Hawaii Press. ISBN 978-0-8248-1367-3 .
- „Roesia si Pengkor” . filmindonezja.or.id . Dżakarta: Fundacja Konfiden. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 16 października 2013 r . Źródło 24 lipca 2012 r .
