Rozdzielczość (metr)
Rozdzielczość jest zjawiskiem metrycznym w poezji polegającym na zastąpieniu normalnie długiej sylaby w metrum dwoma krótkimi sylabami . Często występuje w metrum jambicznym i trocheicznym, a także w metrum anapestycznym, dochmiakowym , a czasem w metrum kretyckim, bacchiackim i jonowym. W metrach jambicznych i trocheicznych można rozdzielić pierwszą lub drugą połowę stopy metrycznej, a czasem obie.
Długie sylaby metrum daktylicznego zwykle nie są rozdzielone, nie ma też rozdzielności w ostatnim elemencie wersu.
Rozdzielczość, gdy zwykle długa sylaba jest zastępowana przez dwie krótkie, należy odróżnić od elementu bicepsa , który jest miejscem w metrze (takim jak heksametr daktylowy), w którym dwie zwykle krótkie sylaby można zastąpić jedną długą .
W starożytnej grece
Rozdzielczość występuje na ogół w greckiej poezji lirycznej oraz w dramacie greckim i rzymskim , najczęściej w komedii.
Nie należy go mylić z bicepsem , który jest punktem w metrze, który może równie dobrze być dwoma krótkimi lub długimi, jak w heksametrze daktylicznym . Biceps może swobodnie być dwoma krótkimi lub długimi, podczas gdy rozwiązanie, szczególnie w przypadku tragedii, może nastąpić tylko w bardzo ograniczonych sytuacjach. Na przykład dwa rozdzielone longa w tej samej linii w języku greckim są niezwykłe, podczas gdy biceps, który jest dwoma spodenkami, może swobodnie następować po innym bicepsie, czyli dwóch spodenkach. Ponadto, gdy dwa szorty są zastępowane długim, prawie zawsze znajdują się w tej samej jednostce słownej.
Jeden przykład z trymetru jambicznego :
- τίνων τὸ σεμνὸν ὄνομ ' ἂν εὐξαίμην κλύων;
- tínōn tò semnòn ónom ' àn euxaímēn klúōn?
- | u – u – | u uu u – | – – u – |
- „Do czyjego świętego imienia będę się modlił, kiedy je usłyszę?”
- (Sofokles, Edyp w Kolonie 41)
Tutaj rozwiązaną parą jest słowo ὄνομ', więc rozdzielczość pozostaje w tej samej jednostce słownej.
po łacinie
Rozdzielczość jest dość częsta w powszechnie stosowanych w komedii rzymskiej metrum jambicznym i trocheicznym i występuje zarówno w elementach mocnych (długich), jak i elementach słabych (anceps). W komedii nie ma ograniczeń co do liczby rozdzielczości, które mogą wystąpić w jednej linii; mogą być nawet dwa w tej samej stopie, np . ego los lub quia tibi i tak dalej. Jednak w trymetrach jambicznych okresu klasycznego rozdzielczość jest znacznie rzadsza. U pisarzy ze złotego wieku, takich jak Horacy, zwykle występuje tylko w długich elementach wersu, ale u pisarzy z epoki srebrnej, takich jak Seneka, można go znaleźć również w elementach ancepsów, zwłaszcza w piątej stopie.
Przykład trocheic septenarius z komedii z kilkoma uchwałami jest następujący:
- quid faci (am)? únd(e) ego núnc tam súbi t(o) huic / árgent(um) ín veni ám misér?
- | – uu – uu | – – uu – || – – – uu | – u – |
- „Co mam robić? Gdzie mogę teraz tak nagle znaleźć pieniądze dla tego człowieka, który jest nieszczęśliwy?”
Obowiązują jednak pewne ograniczenia. Jedno ograniczenie, znane jako prawo Ritschla, polega na tym, że dwie rozwiązane sylaby powinny należeć do tego samego słowa, chyba że pierwsze słowo jest jednosylabowe. Tak więc faci am lub cōn sili um lub quid a gitur? wszystkie są do przyjęcia, ale cap tus a mōre byłoby niezwykłe. (Ale captus amōre jest dopuszczalne w wersecie daktylicznym, np. Owidiusz Met. 6.465.)
Innym ograniczeniem wersetu jambo-trochaicznego, zwanym prawem Hermanna-Lachmana, jest to, że dwie krótkie sylaby rezolucji nie powinny być dwiema ostatnimi sylabami słowa; tak więc wyrażenia takie jak . om nibus i llīs lub om n i bus am ī cis prawie nigdy nie występują w metrum jambicznym-trochaicznym (chociaż om nibus illīs jest dopuszczalne w wersecie daktylicznym lub anapaestycznym) Ta zasada nie obowiązuje tak ściśle w języku greckim, gdzie słowo w kształcie spodarki , takie jak ἄ δικον może czasami wystąpić z drugą i trzecią sylabą w jednym elemencie.
Możliwym powodem tych ograniczeń jest fakt, że w poezji jambicznej i trochęicznej Plauta i Terencjusza istnieje silna tendencja do zbiegania się akcentu z początkiem długiego elementu w wersecie, zwłaszcza w 2., 3. i 4. stopie wersu. jambiczny senarius. Słowo z trzema krótkimi sylabami, takie jak twarz re, jest zawsze umieszczane w taki sposób, że pierwsza sylaba pokrywa się z długim elementem. Czasami pojawia się słowo daktyliczne, takie jak om nibus , ale tylko w pierwszej stopie linii, gdzie czasami dozwolona jest licencja metryczna.
Wszędzie tam, gdzie występuje rozdzielczość w komedii rzymskiej (ale nie w późniejszej łacinie), często można również znaleźć zjawisko zwane „skróceniem jambicznym” lub brevis brevians , w którym druga sylaba rozwiązanej pary liczy się jako krótka, mimo że jest teoretycznie długa , np. recēns nātum (z krótkim -cēns ) albo volō scīre (ze skróconym -lo ).
W wersecie daktylicznym, takim jak heksametr daktyliczny , rozdzielczość zwykle nie jest dozwolona, chociaż w dwóch lub trzech miejscach Ennius rozdziela pierwszy element linii. W wierszu anapaestycznym może być rozwiązana albo pierwsza, albo druga połowa stopy, tak że stopa anapaestyczna może być uu –, – –, – uu lub (w komedii, ale nie zwykle w poezji poważniejszej) uuu u.
Innym miernikiem, w którym rozdzielczość jest bardzo powszechna, jest galliambik, użyty w wierszu Catullusa 63 (patrz werset galiambiczny ).
Germański werset aliteracyjny
W aliteracyjnej tradycji wersów starożytnych i średniowiecznych języków germańskich ważną cechą była również rozdzielczość.
W tej tradycji, jeśli sylaba akcentowana składa się z samogłoski krótkiej, po której następuje tylko jedna spółgłoska, po której następuje samogłoska nieakcentowana (tj. „(-)CVCV(-)), te dwie sylaby były w większości przypadków liczone jako tylko jedna sylaba.
Na przykład w wierszach 224b-28 staroangielskiego poematu Beowulf następujące ośmielone sylaby rozwiązują się, licząc tylko jedną sylabę metryczną:
|
|
|
Pentametr jambiczny
Rozdzielczość w pentametrze jambicznym jest rzadka, ale czasami się zdarza. Kiedy rozdzielczość występuje w słabej pozycji w wersie, między akcentowanymi sylabami występują dwie lekkie nieakcentowane sylaby, często w słowie wielosylabowym, jak w poniższych przykładach z Szekspira:
- To fór tifi cátion, gént lemen , zobaczymy to? ( Othello 3.2.5)
- I áre upón the Mé diter rá nean float ( Tempest 1.2.234)
- The múltitú dinous séas incárnadíne ( Macbeth 2.2.59)
Rozwiązaną słabą pozycją może być również para lekkich nieakcentowanych słów nieleksykalnych:
- Jestem imieniem sławy i honoru, które umiera podczas poszukiwań ( Cymbeline 3.3.51 )
Czasami jednak silną pozycję można rozłożyć na sylabę mocną i słabą, pod warunkiem, że sylaba mocna jest sylabą lekką, jak w słowie many poniżej:
- Dojdź do jednego znaku, jak różne drogi spotykają się w jednym mieście ( Henryk V 1.2.208)
Współczesny wiersz angielski
Rozwiązanie można znaleźć również we współczesnym wierszu angielskim, na przykład w rymowance:
- Humpty | Dumpty | siedział na | ściana
Rytm składa się tu z czterech kroków trochęicznych, z których ostatnia jest katalektyczna (tzn. z pominięciem ostatniej sylaby). W trzeciej stopie dwie krótkie sylaby „siedziały na” odpowiadają jednej długiej sylabie w pozostałych stopach. W muzyce towarzyszącej wierszowi Humpty to ćwierćnuta (półnuta) i ósemka (ósemka), a siedząca to para ósemek (ósemki), zajmująca ten sam czas co sylaba Hump .
W tych wersach Johna Masefielda są znowu cztery główne akcenty. Pierwsze dwie stopy zawierają po dwie rezolucje:
- Brudny Brytyjczyk | coaster z | solone | smóke-stack ]
- Bútting przez | Kanał w | szalony marzec | dni
W poniższych wersach TS Eliota również występują cztery główne akcenty, ale z bardziej złożonym układem rozwiązań, odzwierciedlającym rytmy zwykłej mowy:
- Kiedy pociąg | zaczyna i | pasażerowie są | osiadł
- | owoce, peri -| ódicals i | biznes | listy