Rozszerzona technika wokalna

Wokaliści są w stanie wydobyć różnorodne dźwięki o rozszerzonej technice . Te alternatywne techniki śpiewu były szeroko stosowane w XX wieku, zwłaszcza w pieśni artystycznej i operze . Szczególnie znane przykłady rozbudowanej techniki wokalnej można znaleźć w muzyce Luciano Berio , Johna Cage'a , George'a Crumba , Petera Maxwella Daviesa , Hansa Wernera Henze , György Ligetiego , Demetrio Stratosa , Meredith Monk , Giacinto Scelsi , Arnolda Schönberga , Salvatore Sciarrino , Karlheinza Stockhausen , Tim Foust , Avi Kaplan i Trevor Wishart .

Techniki brzmieniowe

Frazowanie

Mówiony

Często używany jest tekst mówiony. Podobne znaczenie ma włoski termin „ parlando ”.

Rapowanie

Główny artykuł: Rap

Sprechgesang

Główny artykuł: Sprechgesang

Sprechgesang to połączenie śpiewu i mówienia. Zwykle jest silnie kojarzony z Arnoldem Schönbergiem (zwłaszcza jego Pierrot Lunaire , który używa sprechgesang przez cały czas trwania) i II Szkołą Wiedeńską . Schoenberg zanotował sprechgesang, umieszczając mały krzyżyk w rdzeniu nuty , który wskazuje przybliżoną wysokość. W bardziej współczesnej muzyce „sprechgesang” jest często po prostu zapisywane na fragmencie muzycznym.

Wdychanie

Śpiew jest wytwarzany podczas wdechu piosenkarza. Ta technika w połączeniu z wydechem i innymi technikami może wytworzyć ciągły strumień głosu, który jest szeroko stosowany w ekstremalnych stylach metalowych, takich jak death metal , jest również stosowany w innych stylach, aby stworzyć napięty, a nawet humorystyczny efekt. [ potrzebne źródło ]

Poziom

Falset

Główny artykuł: Falsetto

Technika wokalna pozwalająca śpiewakowi śpiewać nuty wyższe niż jego zakres modalny .

Dźwięki krtaniowe

Główny artykuł: Rejestr narybku wokalnego

„ smażenie ” może być wydawany za pomocą głośni . Technikę tę często stosowała Meredith Monk .

Jodłowanie

Główny artykuł: jodłowanie

klatki piersiowej i głowy piosenkarza .

Wycie

Główny artykuł: Ululacja

Długi, falujący, wysoki dźwięk wokalu przypominający wycie z trylującą jakością. Jest wytwarzany przez emitowanie wysokiego, głośnego głosu, któremu towarzyszy szybki ruch tam iz powrotem języka i języczka. Ululacja jest praktykowana w niektórych stylach śpiewu, a także podczas wspólnych wydarzeń rytualnych, używanych do wyrażania silnych emocji.

Pogłos

Tremolo wokalne

Tremolo wokalne jest wykonywane przez szybkie pulsowanie powietrza wydalanego z płuc piosenkarza podczas śpiewania tonu. Impulsy te występują zwykle od 4 do 8 razy na sekundę. [ potrzebne źródło ]

Tryl wokalny

Tryl wokalny jest wykonywany przez dodanie śpiewającego vibrato podczas wykonywania wokalnego tremolo. [ wymagane wyjaśnienie ]

Rekuhkara

Główny artykuł: Rekuhkara

Harmonia

Podteksty

Główny artykuł: Śpiew alikwotowy

Manipulując jamą głosową, można wytworzyć podteksty. Chociaż używane w tradycyjnej muzyce Mongolii , Tuwy i Tybetu , podteksty były również używane we współczesnych kompozycjach Karlheinza Stockhausena ( Stimmung ), a także w twórczości Davida Hykesa .

Podtony

Starannie kontrolując konfigurację strun głosowych, śpiewak może uzyskać „ podtony ”, które mogą powodować podwojenie, potrojenie okresu lub wyższy stopień zwielokrotnienia; [ Potrzebne źródło ] może to spowodować powstanie tonów, które dość pokrywają się z dźwiękami odwrotnego szeregu harmonicznego. Chociaż oktawa poniżej jest najczęściej używanym półtonem, możliwa jest również dwunasta poniżej i inne niższe tony. Technika ta została wykorzystana przede wszystkim przez Joan La Barbara . [1] Jednak podteksty mogą być generowane przez procesy, które obejmują więcej niż fałdy głosowe. [ Potrzebne źródło ] Na przykład fałdy komorowe (zwane również „fałszywymi fałdami głosowymi”) mogą być rekrutowane, prawdopodobnie wyłącznie przez siły aerodynamiczne, i wprawiane w wibracje wraz z fałdami głosowymi, generując podtony, takie jak te znalezione na przykład w Pieśń tybetańska o niskim tonie. [ potrzebne źródło ]

Multifonia

Przeciążając lub asymetrycznie kurcząc mięśnie krtani, można wytworzyć wielogłos lub akord. [ potrzebne źródło ] Technika ta pojawia się w kompozycji Versuch über Schweine z 1968 roku niemieckiego kompozytora Hansa Wernera Henze . W patologii głosu istnieją różne opisy nieco podobnych efektów, takich jak te występujące u pacjentów z dylofonią , stanem, który wytwarza „podwójny głos”, tj. dwa lub nawet więcej równoczesnych tonów. [ potrzebne źródło ]

Zniekształcenie

Krzyczeć

Główny artykuł: Krzyki (muzyka)

Warczenie

Główny artykuł: Warczenie śmierci

Mowa policzkowa

Główny artykuł: przemówienie Kaczora Donalda

Forma mowy krtaniowej o wysokim tonie, która może być używana do mówienia i śpiewania. Najbardziej znany jest jako głos Kaczora Donalda .

Dźwięki nie wokalne

Oprócz wydawania dźwięków ustami, śpiewacy mogą być zobowiązani do klaskania lub pstrykania palcami, szurania stopami lub uderzania się w ciało. Zwykle jest to odnotowywane przez wpisanie odpowiedniego słowa nad notatką. Te gesty są czasami zapisywane również na osobnej jednowierszowej pięciolinii. [ potrzebne źródło ]

Sztuczne zmiany barwy

Wdychanie gazów

Wdychany hel jest czasami używany do drastycznej zmiany barwy głosu. Podczas wdychania hel zmienia właściwości rezonansowe ścieżki ludzkiego głosu, powodując bardzo wysoki, piskliwy głos. W utworze Salvatore Martirano L's GA wokalista musi wdychać hel z maski.

I odwrotnie, nienaturalnie niski głos można uzyskać, prosząc śpiewaka o wdychanie sześciofluorku siarki . Ta technika jest mniej popularna niż inhalacja helem, częściowo ze względu na nieodłączne ryzyko wyparcia tlenu w płucach przez gaz. [ nieudana weryfikacja ]

Sztuczne wzmocnienie głosu

Wzmocnienie, takie jak mikrofon , a nawet megafon , ewentualnie z elektronicznym zniekształceniem głosu, jest często stosowane we współczesnej kompozycji. Dzięki zastosowaniu różnych elektronicznych technik zniekształceń możliwości wzmocnienia wokalu są niemal nieograniczone. Dobry przykład tej techniki można znaleźć w większości utworów muzycznych napisanych i wykonanych przez Laurie Anderson .

Śpiewanie do pianina

Istnieje wiele utworów, które wymagają od wokalisty pochylenia się nad (czasami wzmocnionym) fortepianem i śpiewania bezpośrednio do smyczków. Jeśli struny nie są wytłumione, efektem jest uruchomienie słyszalnych drgań współczulnych w fortepianie. Zdecydowanie najbardziej znanym utworem wykorzystującym tę technikę jest Ancient Voices of Children autorstwa George'a Crumba . [ potrzebne źródło ]

Znani wykonawcy używający rozszerzonych technik wokalnych

Zobacz też

  • Śpiew gardłowy (ujednoznacznienie)
  • Blatter, Alfred (1980). Instrumentacja/orkiestracja. Nowy Jork: Schirmer Books.
  • Przeczytaj, Gardner (1969). Zapis nutowy. wyd. 2 Boston: Crescendo Publishing Co.
  •   Edgerton, Michael Edward (2005). Głos XXI wieku: współczesny i tradycyjny głos nadzwyczajny. Lanham: Scarecrow Press.- ISBN 978-0-8108-5354-6
  • Fuks, Leonardo; Hammarberg, Britta; Sundberg, John (1998): „Samowystarczalny tryb fonacji wokalno-komorowej: dowody akustyczne, aerodynamiczne i glottograficzne”, KTH TMH-QPSR 3/1998, 49–59, Sztokholm

Linki zewnętrzne

Słuchający

Pobrane z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Extended_vocal_technique&oldid=1111048331 ”