Rusłan i Ludmiła (opera)

Opera Rusłan Michaiła Glinki
i Ludmiła
Ruslan i Lyudmila (Gutheil).jpg
Strona tytułowa partytury (A. Gutheil, Moskwa, 1885)
Tytuł rodzimy
rosyjski: Руслан i Людмила
Librecista
Język Rosyjski
Oparte na
Rusłan i Ludmiła – Aleksander Puszkin
Premiera
27 listopada 1842 ( 27.11.1842 )
Teatr Bolszoj Kamenny w Sankt Petersburgu

Rusłan i Ludmiła (ros. Руслан и Людмила , tr. Ruslán i Lyudmíla   słuchać ( pomoc · info ) ) to opera w pięciu aktach (osiem obrazów) skomponowana przez Michaiła Glinkę w latach 1837–1842. Opera oparta jest na poemacie z 1820 r. pod tym samym tytułem Aleksandra Puszkina . Libretto rosyjskie napisali Walerian Szyrkow, Nestor Kukolnik i NA Markevich, między innymi. Śmierć Puszkina w słynnym pojedynku uniemożliwiła mu samodzielne napisanie libretta zgodnie z planem.

Najbardziej znaną dziś muzyką z opery jest jej uwertura .

Historia wydajności

Premiera odbyła się w Sankt Petersburgu 27 listopada ( w starym stylu ) 1842 roku w Teatrze Bolszoj Kamennij . Początkowy brak entuzjazmu dla tego inspirowanego językiem rosyjskim przedstawienia wiązał się z rosnącym w tym czasie upodobaniem petersburskiej publiczności do opery włoskiej, które było tak wyraźne, że w 1843 roku car Mikołaj I założył włoski zespół operowy w Teatrze Bolszoj Kamenny , a rosyjski zespół operowy stracił swój dom. Cztery lata później opera miała swoją moskiewską premierę w Teatrze Bolszoj w 1846 r. Opera była ostoją Bolszoj, wystawiając ponad 700 przedstawień w 9 różnych przedstawieniach w ciągu ostatnich 165 lat.

raz pierwszy wystawiona w Wielkiej Brytanii 4 czerwca 1931 r. w Lyceum Theatre w Londynie oraz w USA w wersji koncertowej w Nowym Jorku 26 grudnia 1942 r. Po raz pierwszy w USA wystawiono ją w wykonaniu Opery Sarah Caldwell Company of Boston w dniu 5 marca 1977 r.

Role

Role, rodzaje głosów, obsady premierowe dla Sankt Petersburga i Moskwy
Rola Typ głosu

Premiera w Sankt Petersburgu, 27 listopada ( w starym stylu ) 1842 Dyrygent : Karl Albrecht
Premiera w Moskwie, 1846 Dyrygent: Ivan Iogannis
Światozar, wielki książę kijowski bas Siergiej Bajkow
Ludmiła, jego córka sopran Maria Stepanova Maria Stepanova
Rusłan, rycerz kijowski , narzeczony Ludmiły bas Osip Pietrow Semen Hulak-Artemovsky
Ratmir , książę chazarski kontralt Anfisa Petrowa Anna Petrova-Vorobyova
Farlaf, rycerz z Varangii bas Dominik Tozi Osip Pietrow
Gorislava, jeniec Ratmira sopran Emilia Lilejewa Emilia Lilejewa
Finn, dobry czarownik tenor Lew Leonow Lew Leonow
Naina, zła czarodziejka mezzosopran Yelizaveta Rïkalova (Marcel)
Bayan , bard tenor N. Lichański
Chór, ciche role: zły czarnoksiężnik Czernomor, Głowa, Synowie Svetozara, rycerze, bojary i bojaryny, pokojówki i niańki, paziowie, ochroniarze, podczaszy, stolnicy, siła zbrojna księcia, ludzie, pokojówki magiczny zamek, blackamoors , krasnoludy, niewolnicy Czernomoru, nimfy , nimfy wodne

Streszczenie


Czas : Czas Rusi Kijowskiej (IX–XIII w.) Miejsce : Kijów ; różne wyimaginowane i fantastyczne lokalizacje

akt 1

W sali bankietowej Swetozara odbywa się uczta weselna Rusłana i Ludmiły. Goście słuchają, jak Bayan śpiewa pieśń przepowiadającą nieszczęście dla młodej pary, a następnie szczęście płynące z prawdziwej miłości. Ludmiła, zasmucona perspektywą opuszczenia ojca, oferuje słowa pocieszenia swoim nieudanym zalotnikom, Farlafowi i Ratmirowi, a następnie składa przysięgę Rusłanowi. Svetozar błogosławi parę. Nagle wszystko ciemnieje i słychać grzmot. Zaklęcie paraliżuje ludzi, a dwa potwory unoszą Ludmiłę. Kiedy wraca światło i wszyscy wracają do zdrowia, wpadają w panikę z powodu zniknięcia Ludmiły. Svetozar obiecuje połowę swojego królestwa i rękę Ludmiły mężczyźnie, który ją sprowadzi z powrotem. Trzej zalotnicy przygotowują się do podróży w poszukiwaniu Ludmiły.

Akt 2

Obraz 1

Ruslan trafia do jaskini życzliwego czarodzieja Finna, który mówi mu, że zły czarnoksiężnik Czernomor uciekł z Ludmiłą i że Rusłan jest człowiekiem, który go zniszczy. Ruslan pyta Finna, dlaczego mieszka w tym opuszczonym miejscu, a Finn opowiada historię sprzed wielu lat, kiedy był pasterzem w swojej odległej ojczyźnie (mówi, że jest „Finnem”) i zakochał się w pięknej dziewczynie o imieniu Naina . Kiedy odrzuciła jego wyznanie miłości, wyruszył walczyć z wrogami dla łupów. Wracając z tym łupem, podarował go Nainie, ale ona po raz kolejny go odrzuciła. Potem postanowił studiować magię, aby ją zdobyć; minęło wiele lat i dzięki czarom w końcu przywołał starą, siwowłosą, garbatą kobietę – była to Naina, która teraz szalała z pasji do niego. Uciekł od niej i od tego czasu się przed nią ukrywa. Za porzucenie jej Nainę trawi mściwa nienawiść, która spadnie również na Rusłana. Zapewniając go, że Ludmiła nie stanie się krzywda, Finn instruuje Rusłana, aby udał się na północ, po czym obaj wychodzą w przeciwnych kierunkach.

Obraz 2

W opuszczonym miejscu tchórzliwy Farlaf zastanawia się, czy powinien kontynuować poszukiwania Ludmiły, gdy podchodzi do niego zniedołężniała Naina. Obiecuje, że zdobędzie dla niego Ludmiłę i wyśle ​​Rusłana daleko. Ona znika, a Farlaf cieszy się swoim triumfem.

Rusłan Spotkanie z gadającą głową – Iwan Bilibin

Obraz 3

Rusłan, trafiwszy na mglistą pustynię usianą bronią i kośćmi z poprzedniej bitwy, zastanawia się nad przyczyną tej sceny i tym, czy on też może skończyć w ten sam sposób. Wybiera z ziemi nową tarczę i włócznię, aby zastąpić swoją uszkodzoną broń, ale nie może znaleźć miecza wystarczająco ciężkiego, aby uzupełnić swój nowy zestaw zbroi. Kiedy mgła się podnosi, ukazuje się gigantyczna Głowa, która dmucha przez usta, wywołując burzę i przepędzając Rusłana. Kiedy Rusłan uderza włócznią w głowę, Głowa opada i odsłania miecz znajdujący się pod spodem. Bierze go i pyta Głowę, skąd przyszedł. Gdy umiera, Głowa wyjaśnia, że ​​kiedyś był olbrzymem, a jego karłowatym bratem jest zły czarnoksiężnik Chernomor. Miecz miał zabić ich obu; więc, aby uprzedzić los, Czernomor oszukał olbrzyma, ściął mu głowę i poleciał jego żywą głową na odległą pustynię, aby chronić miecz pod nią. Mając teraz miecz w rękach Rusłana, Głowa wzywa do zemsty na Czernomorze.

Akt 3

Młode dziewczęta wabią przechodniów, aby weszli do magicznego zamku Nainy. Pojawia się Gorislava, szukając Ratmira, który wziął ją do niewoli, a następnie porzucił. Gdy na chwilę odejdzie, na scenę wkracza sam Ratmir i ulega czarowi dziewcząt, które uwodzą go tańcem. Ostatnim gościem, którego przyciąga do zamku, jest Rusłan, który po spotkaniu z Gorisławą zapomina o Ludmile. Nagle pojawia się Finn; i po ogłoszeniu szczęśliwego losu Ratmira z Gorisławą i Rusłana z Ludmiłą zamek zamienia się w las, gdy postanawiają uratować Ludmiłę.

Akt 4

Ogrody Czernomoru - Andreas Roller (1842)

W magicznych ogrodach Czernomoru Ludmiła tęskni za Rusłanem i opiera się wpływom zaczarowanego otoczenia. Przybywa Czernomor ze swoją świtą; wykonywane są tańce. Dźwięk trąbki sygnalizuje wyzwanie Rusłana. Czernomor rzuca Ludmiłę pod zaklęcie usypiające i wyrusza na walkę z Rusłanem, który wkrótce pojawia się na scenie triumfalnie nosząc brodę Czernomoru na hełmie. Choć Rusłan jest zniechęcony stanem Ludmiły, wraz z Ratmirem i Gorisławą postanawiają wrócić z Ludmiłą do Kijowa, aby zwrócić się o pomoc do tamtejszych magów. Byli niewolnicy Czernomoru swobodnie przychodzą.

Akt 5

Obraz 1

W oświetlonej księżycem dolinie Rusłan, Ratmir i Gorisława wraz z Ludmiłą rozbili obóz na noc. Stojący na straży Ratmir martwi się o Rusłana, a następnie wyraża swoją radość z powodu ponownego spotkania z Gorislavą. Nagle niewolnicy donoszą, że Ludmiła została ponownie porwana i Rusłan wyruszył na jej poszukiwania. Pojawia się Finn, daje Ratmirowi magiczny pierścień, który obudzi Ludmiłę, gdy zostanie sprowadzona z powrotem do Kijowa.

Obraz 2

Ludmiła śpi w sali bankietowej Swietozara. Okazuje się, że Farlaf przy pomocy Nainy porwał Ludmiłę i przywiózł ją do Kijowa, udając, że jest jej wybawicielem. Jednak nie może jej obudzić. Zbliżają się konie, przybywają Rusłan, Ratmir i Gorisława. Rusłan przynosi Ludmile magiczny pierścień, a ona się budzi. Gdy obraz otwiera się na widok na Kijów, ludzie radują się swoimi bogami, ojczyzną i młodą parą.

Główne arie i liczby

Uwertura Akt 1

Aria: Cavatina „Jest mi smutno, drogi ojcze!”, Каватина «Грустно мне, родитель дорогой!» (Ludmiła)

Akt 2

Aria: Ballada „Witaj, mój synu”, Баллада «Добро пожаловать, мой сын» (Finn, Ruslan)
Aria: Rondo „Zbliża się godzina mojego triumfu”, Рондо «Близок уж час торжества моего » (Farlaf)
Aria: „ Pole, pole, które cię zasypało kośćmi trupów”, «О поле, поле, кто тебя усеял мертвыми костями» (Rusłan)

Akt 3

Aria: „Nocny cień podążał za żarliwym upałem”, «И жар и зной сменила ночи тень» (Ratmir)
Tańce

Akt 4

Aria: Aria (Ludmiła)
Marzec: Marsz Czernomoru, «Марш Черномора» (orkiestra)
Tańce Orientalne, «Восточные танцы» (orkiestra)
  1. Taniec turecki, «турецкий танец»
  2. Taniec arabski, «арабский танец»
  3. Lezginka , «лезгинка»

Struktura

Analiza

Glinka komponuje Rusłan i Ludmiła – Ilja Repin

Podobnie jak w przypadku A Life for the Car Rusłan wykorzystuje pewne aspekty rosyjskiej muzyki ludowej; jest również znany z pomysłowego wykorzystania dysonansu, chromatyczności i elementów wschodnich. Szczególne znaczenie ma użycie po raz pierwszy w muzyce rosyjskiej całej skali tonowej . Jest szczególnie kojarzony tematycznie z Czernomorem, w wyniku czego stał się tak popularny wśród rosyjskich kompozytorów za sugerowanie złych lub złowieszczych postaci lub sytuacji, że nawet dziś rosyjscy muzycy nazywają całą skalę tonową gamma Chernomora, czyli „skala Czernomoru ” .

Ta żywiołowa uwertura jest jedną z najbardziej znanych perełek orkiestrowych na Zachodzie i jest koszmarem dla basistów. Orkiestrową cechą pierwszego aktu jest użycie fortepianu i harfy , aby zasugerować barwę gusli . Zadłużenie Glinki wobec zachodnich wzorców opery jest doskonale widoczne w Rondzie Farlafa, rosyjskiej emulacji „ Largo al factotum ” Figara z Cyrulika sewilskiego Rossiniego .

Wariacyjne podejście Glinki do melodii ludowej skrystalizowało się u Rusłana w tak zwaną jego wpływową „technikę zmiany tła”, stosowaną na przykład w balladzie Finna i narracji Głowy, ale najlepiej widać to w perskim chórze otwierającym akt 3, gdzie melodia pozostaje nienaruszona przez pięć wypowiedzi, podczas gdy tło orkiestrowe zmienia się całkowicie przy każdym powtórzeniu.

Ta druga opera Glinki, podobnie jak jej odpowiednik Życie dla cara , potwierdziła rosyjskie narodowe podstawy opery, na których miało budować kolejne pokolenie rosyjskich kompozytorów. W szczególności Rusłan był wzorem dla rosyjskich baśni operowych , zwłaszcza Mikołaja Rimskiego-Korsakowa .

Nagrania

W kulturze popularnej

Gra wideo Tetris Classic z 1992 roku wykorzystała uwerturę opery jako temat tytułowy, a w całej grze pojawiają się zaaranżowane fragmenty opery. Uwertura została również wykorzystana jako motyw przewodni w serialu Mom , serialu dla dzieci Oscar's Orchestra oraz serialu telewizyjnym Cabin Pressure w BBC Radio 4 .

Notatki

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne

Źródło: „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ruslan_and_Lyudmila_(opera)&oldid=1134813572 ”