Sarah Tyson Hallowell
Sarah Tyson Hallowell | |
|---|---|
Mademoiselle Sarah Hallowell , 1886, Mary Fairchild MacMonnies
| |
| Urodzić się |
7 grudnia 1846
Filadelfia, Pensylwania , USA
|
| Zmarł | 19 lipca 1924 w wieku 77) ( 19.07.1924 ) |
| Narodowość | Amerykański emigrant we Francji |
| Zawód | Amerykański kurator sztuki |
| Znany z | Wprowadzenie impresjonizmu do Stanów Zjednoczonych, wolontariat w czasie I wojny światowej |
Sarah Tyson Hallowell lub Sara Tyson Hallowell (7 grudnia 1846 - 19 lipca 1924) była amerykańską kuratorką sztuki w latach między wojną secesyjną a I wojną światową . Była kuratorką wielu ważnych wystaw w Chicago, zorganizowała wypożyczoną wystawę sztuki francuskiej na Światowej Wystawie Kolumbijskiej w Chicago i współpracowała z Berthą Palmer (1849–1918) przy organizacji malowideł ściennych do pawilonu kobiecego na targi. Następnie przeniosła się do Paryża, gdzie pracowała jako agentka Art Institute of Chicago . Podczas I wojny światowej ona i jej siostrzenica Harriet Hallowell (1873–1943) zgłosiły się na ochotnika do małego szpitala. Mieszkała we Francji aż do śmierci w 1924 roku.
Wczesne życie
Sarah Tyson Hallowell urodziła się w Filadelfii w Pensylwanii 7 grudnia 1846 r. Jej rodzicami byli Caleb W. Hallowell z rodziny Hallowell i Mary Morris Tyson Hallowell, którzy pobrali się 11 czerwca 1840 r. Caleb Hallowell był kupcem w Filadelfii, która urodziła się w 1815 r. i zmarła na gruźlicę w 1858 r. Jej matka urodziła się w 1820 r. i zmarła w 1913 r. w Moret we Francji.
Mary i Caleb oboje urodzili się w wierze Kwakrów (Towarzystwa Przyjaciół), ale do czasu ich małżeństwa Caleb „opuścił spotkanie”. Maryja została następnie „odczytana ze spotkania za małżeństwo z jedności”, co oznaczało, że została czasowo lub na stałe odrzucona przez wiarę. Ich dzieci nadal miały wpływ Przyjaciół poprzez swoje rodziny.
Hallowellowie mieli sześcioro dzieci urodzonych w latach 1841-1854. Wymienieni chronologicznie są to: Francis Perot, Morris Lewis, Lewis Morris, Sara Tyson, Marshall Tyson i Elizabeth Tyson. Chociaż rodzina była kwakrami, trzej jej bracia, Morris, Francis i Lewis, walczyli w wojnie secesyjnej dla armii Unii . Każdy z nich odniósł obrażenia i/lub zachorował w czasie wojny. Podczas wojny secesyjnej Mary odgrywała przywódczą rolę w Tennessee, służąc żołnierzom Armii Unii i wraz z innymi zbierała fundusze na opiekę nad chorymi i rannymi żołnierzami Unii na potrzeby Komisja Sanitarna w Filadelfii.
Bratankiem Hallowell był amerykański artysta George Hawley Hallowell (1872-1926) z Bostonu , a jej siostrzenicą, która mieszkała z nią we Francji, była malarka Harriet Hallowell .
Jej dziadkiem był Elizeusz Tyson , który był kwakrem aktywnym społecznie i politycznie. Wywodziła się z rodu swojej matki od Christophera Marshalla , który przybył do Stanów Zjednoczonych z Irlandii i osiedlił się w Pensylwanii. Był Komitetu Bezpieczeństwa Pensylwanii. Opierając się na swoim związku z Marshallem, była Córami Rewolucji Amerykańskiej . Mary, jej matka i siostrzenica Harrier były członkami paryskiej kapituły Córek Rewolucji Amerykańskiej. John Hallowell (zm. 1706), kwakier z Anglii, był przodkiem jej ojca.
Kariera
Hallowell pracował w Paryżu i Chicago jako „wpływowy” doradca i organizator wystaw sztuki.
Wczesna kariera
W wieku 20 lat przeprowadziła się z matką do Chicago i rozwinęła karierę jako organizatorka wystaw sztuki współczesnej. W 1870 roku mieszkała z czwórką z pięciorga rodzeństwa w domu matki.
Hallowell podróżował do europejskich centrów sztuki, aby zorganizować dzieła sztuki na Międzystanowe Wystawy Przemysłowe w Chicago i współpracował z Williamem Merrittem Chase , Jamesem McNeillem Whistlerem , Johnem Singerem Sargentem i innymi artystami z Barbizon i Europy. W 1878 roku zorganizowała Międzystanową Wystawę Przemysłową w Chicago. Spopularyzowała sztukę impresjonistyczną w mieście, wystawiając prace Degasa , Moneta , Pissarrola Alfreda Sisleya i Pierre-Auguste'a Renoira na wystawie międzystanowej w 1890 roku.
Była agentem kolekcjonerów sztuki w Chicago, w tym Berthy Palmer . Chociaż niektóre niedawne źródła przypisują Hallowellowi pomoc w założeniu Palette Club of Chicago, który po raz pierwszy nosił nazwę Bohemian Art Club, nie ma współczesnych wzmianek na poparcie tego. Była także członkiem Towarzystwa Antykwariuszy . Hallowell pomógł promować rozwój Instytutu Sztuki w Chicago . Miała coraz większą odpowiedzialność w zarządzaniu wystawami. Carolyn Kinder Carr, autorka książki Sara T. Hallowell: Forsaking Plain for Fancy , stwierdziła, że była pierwszą kobietą w zarządzaniu wystawami. Mówiono, że należała do grupy kobiet, które były studentkami School of the Art Institute of Chicago .
Wystawa światowa, 1893
Hallowell był jednym z agentów, a następnie zastępcą szefa Wydziału Sztuk Pięknych Światowej Wystawy Kolumbijskiej w Chicago w 1893 roku. Początkowo ubiegała się o stanowisko szefa. W tym momencie miała dekadę organizowania dużych wystaw i rozwijania ważnych relacji w społeczności artystycznej. Hallowell miała wówczas potężnych społecznych i politycznych zwolenników, którzy lobbowali za tą rolą dla niej. Chociaż była skądinąd „silną kandydatką”, nie została wodzem. Autorka Carolyn Kinder Carr powiedziała: „Jak jasno wynikało z ówczesnych doniesień prasowych, jej płeć sprawiła, że nie kwalifikowała się do tej głośnej pracy”.
Hallowell była odpowiedzialna za kolekcjonowanie XIX-wiecznej sztuki europejskiej i identyfikowanie kandydatek do malowania malowideł ściennych przez artystki. Pracując głównie z Paryża i na prośbę Berthe Palmer, Hallowell zidentyfikował Mary MacMonnies i Mary Cassatt , które stały się jedną z jej przyjaciółek w latach 90. XIX wieku. Bańki mydlane Elizabeth Gardner były jedną z prac wybranych przez Hallowell.
Hallowell, który poznał Rodina na początku lat 90. XIX wieku, kiedy organizował dzieła sztuki na wystawę, miał stać się jego „najlepszym amerykańskim przyjacielem” w XIX wieku.
Francja
Być może żadna kobieta nie jest lepiej i szczęśliwiej znana czołowym artystom świata niż Sara Hallowell.
New York Times (1905)
W 1894 Hallowell przeniósł się do Paryża, a następnie mieszkał w Europie. Pracowała głównie dla Art Institute of Chicago jako agent. Wróciła do Stanów Zjednoczonych, aby „utrzymywać kontakt ze wspaniałą amerykańską szkołą pejzażystów” w Chicago, Filadelfii, Pittsburghu, Bostonie i Nowym Jorku. Natomiast we Francji malarze amerykańscy często koncentrowali się na portretach i malarstwie figuralnym. Włączyła także prace artystów francuskich, takich jak Rodin i Robert Henri , do tych, które osobiście wybrała i wysłała do Instytutu Sztuki.
Mieszkała w Paryżu z matką i siostrzenicą. Na przełomie wieków mieszkali także w małym miasteczku Moret-sur-Loing , które znajduje się sześć mil od Fontainebleau .
Przestała pracować dla Art Institute of Chicago, gdy wybuchła I wojna światowa.
Akcja pomocy wojennej
Sarah i jej siostrzenica Harriet mieszkały w Moret podczas I wojny światowej i pracowały jako wolontariusze w miejscowym szpitalu. W swoim domu założyli ośrodek szydełkowania odzieży dla żołnierzy i uchodźców. W szyciu pomagali ranni żołnierze i okoliczni mieszkańcy. Ich wysiłki, które kontynuowano po wojnie, były wspierane darowiznami od ich kuzyna T. Morrisa Perota z Pensylwanii i innych.
Śmierć
Sarah Tyson Hallowell zmarła 19 lipca 1924 roku w Moret-sur-Loing, gdzie została pochowana.
Zobacz też
Notatki
Dalsza lektura
- Carolyn Kinder Carr; Narodowe Muzeum Sztuki Amerykańskiej (USA); National Portrait Gallery (Smithsonian Institution) (marzec 1993). „Uprzedzenie i duma: przygotowanie i prezentacja sztuki amerykańskiej na Światowej Wystawie Kolumbijskiej w 1893 roku”. Ponowna wizyta w białym mieście: sztuka amerykańska na Wystawie Światowej w 1893 roku . Narodowa Galeria Portretów. ISBN 978-0-937311-01-1 .
- ST (Sarah Tyson) Hallowell (1998) [1894]. „Kobiety w sztuce, Maud Howe Elliott, sztuka i rękodzieło” . Roczny katalog amerykański . Wydawcy ́Tygodnik. ISBN 978-0-300-07754-4 .
- Erica E. Hirshler; Helena Barbara Weinberg; Christophera Riopelle (2006). Amerykanie w Paryżu, 1860-1900 . Galeria Narodowa. ISBN 978-1-85709-301-8 .
-
John D. Kysela (1964). „Sara Hallowell przenosi„ sztukę współczesną ”na Środkowy Zachód” . 27 (2). Kwartalnik artystyczny: 150–164.
{{ cite journal }}: Cite journal wymaga|journal=( pomoc )
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Inny | |
