Scenariusz szafy

Związany z dramatem w szafie , scenariusz w szafie to scenariusz , który nie ma być produkowany / wykonywany, ale zamiast tego czytany przez samotnego czytelnika lub czasami głośno w małej grupie.

Chociaż każdy opublikowany lub po prostu przeczytany scenariusz można rozsądnie uznać za „scenariusz z szafy”, japońscy i zachodni pisarze XX i XXI wieku stworzyli kilka scenariuszy filmowych wyraźnie przeznaczonych do czytania, a nie do produkcji / wykonywania. Ta klasa prozy napisana w formie scenariusza jest prawdopodobnie najdokładniejszym przykładem scenariusza z szafy.

Gatunek ten jest czasami określany przy użyciu zlatynizowanego japońskiego neologizmu : „Lesescenario (レ ー ゼ シ ナ リ オ)” lub, po latynizacji języka japońskiego przez Hepburna , czasami „Rezeshinario”. Połączenie niemieckiego słowa Lesedrama („czytaj dramat”) i angielskiego słowa „ scenariusz”, termin ten oznacza po prostu „scenariusz z szafy” lub, co za tym idzie, „scenariusz z szafy” .

Krytyczny interes

Brian Norman, adiunkt na Uniwersytecie Stanowym w Idaho , odnosi się do filmu Jamesa Baldwina „One Day When I Was Lost ” jako do „ukrytego scenariusza ”. Scenariusz został napisany dla projektu mającego na celu wyprodukowanie filmu, ale projekt poniósł porażkę. Następnie scenariusz został opublikowany jako dzieło literackie .

Artykuł Lee Jamiesona „The Lost Prophet of Cinema: The Film Theory of Antonin Artaud ” omawia trzy Lesescenarios Artauda (wymienione poniżej) w kontekście jego „rewolucyjnej teorii filmu”. A we French Film Theory and Criticism: 1907–1939 Richard Abel wymienia następujące krytyczne traktowanie kilku surrealistycznych „opublikowanych tekstów scenariuszy” (36) wymienionych w przykładowej sekcji poniżej:

  • JH Matthews, Surrealizm i film (U of Michigan P, 1971), 51–76.
  • Steven Kovács, Od zaklęcia do wściekłości: historia kina surrealistycznego (Associated UP, 1980), 59–61, 157–76.
  • Linda Williams, Figures of Desire: A Theory and Analysis of Surrealist Film (U of Illinois P, 1981), 25–33.
  • Richard Abel, „Exploring the Discursive Field of the Surrealist Film Scenario Text”, Dada / Surrealism 15 (1986): 58–71.

Wreszcie w swoim artykule „Wątpliwa zaleta” produkcji: Lesescenarios, Closed Drama, and the (screen)writer's riposta” Quimby Melton zarysowuje historię formy Lesescenario, sytuuje ten gatunek w historycznym kontekście literackim, rysując paralele między nim a Zachodni „ dramat w szafie ” i twierdzi, że możemy rozważyć pewne przypadki proto-scenariuszy dramatów w szafie. Artykuł argumentuje również, że pisanie tego rodzaju „czytelnych” tekstów performatywnych jest zasadniczo aktem wywrotowym, w ramach którego scenarzyści pracują w trybie performatywnym tylko po to, by celowo ominąć produkcję, a tym samym (ponownie) potwierdzić tekstowy prymat reprezentacji narracyjnej i (ponownie) ) domagają się bezpośredniego (ponownego) połączenia z odbiorcami.

Sekcja komentarzy artykułu Meltona zawiera również trwającą dyskusję na temat kanonu Lesescenario. [8] Poniższa lista przykładów jest oparta na „wątpliwej przewadze” produkcji, tej dyskusji oraz „Bibliografii Lesecenario” Meltona w Dokumentach Google. Bibliografia zawiera dodatkowe prace krytyczne dotyczące poszczególnych Lesescenarios i/lub całego kanonu.

Przykłady

Alfabetycznie według nazwiska autora. Pełną listę można znaleźć we wspomnianej bibliografii Dokumentów Google Meltona .

A

B

C

  • Sekrety na wyspie i Arletty, młoda kobieta z Dauphine (autor: Louis-Ferdinand Céline )
  • Koniec świata, nakręcony przez Anioła z Notre Dame i Atlantydy ( Blaise Cendrars )
  • Złamana stopa: film dokumentalny (autor: Hendrik Cramer)

D

  • „The Reefs of Love”, „ Północ w południe: studium cudownej nowoczesności ” i „W pieczonej wieprzowinie są robaki” (autor: Robert Desnos )
  • Pierre, czyli demon zdemaskowany (autor: André Desson i André Harlaire)
  • Savoir Vivre (autor: Jean-Paul Dreyfus i Bernar Lahy-Hollebecque)

F

  • „Oczy szeroko otwarte” („Paupières mûres”), „Horizontal Bar” i „Mtasipoj” (autor: Benjamin Fondane )

G

H

J

k

Ł

M

N

O

R

S

  • Wieczorne morderstwo (autor: Haruo Sato )
  • Nie wystawiaj psa na zewnątrz: film bez słów (Claude Sernet)

T

  • Szepczący księżyc (autor: Jun'ichirō Tanizaki )
  • Ludzie niezwyciężeni, Doktor i diabły, Córki Rebeki, Plaża Falesá, Dwadzieścia lat dorastania, Suffer Little Children, Człowiek bez cienia oraz Ja i mój rower (autor: Dylan Thomas )

W

Zobacz też

Linki zewnętrzne

  • Ryūnosuke Akutagawa, Asakusa Park (Tłum. Seiji M. Lippit. nycBigCityLit.com, luty 2004. https://web.archive.org/web/20080820223841/http://www.nycbigcitylit.com/feb2004/contents/longerdraughts. html [10 maja 2009]).
  • Antonin Artaud, Les Dix-huits second (Google Books, nd https://books.google.com/books?id=hdhR9dmPah0C&lpg=PP1&dq=antonin%20artaud%20selected&pg=PA113#v=onepage&q&f=false [1 stycznia 2011]) .
  • Louis-Ferdinand Céline, Secrets dans l'îsle (Tłum. Mark Spitzer. Cipher Journal, nd http://www.cipherjournal.com/html/celine.html [10 maja 2009]).
  • Seiji M. Lippit, „Dezintegrująca maszyneria współczesności: późne pisma Akutagawy Ryunosuke” ( Journal of Asian Studies [9] 58:1 [luty 1999]: 27-50).
  • Pokój, David (2007-09-08). „Ostatnie słowa” . Strażnik . Źródło 2009-05-10 .
  • Hiroo Yamagata (tłumacz [Lesescenario], Negrofobia i ostatnie słowa holenderskiego Schultza ), wywiad (SCRIPTjr.nl 1.2. [czerwiec 2010]. http://scriptjr.nl/issues/1.2/hiroo-yamagata-interview-1- 2.php [01 stycznia 2011]).
  • Lom Long jako scenariusz Lese : profesor Tokijskiego Uniwersytetu Studiów Zagranicznych , artykuł Seiji Udo na temat Lesescenario Charta Korbjittiego
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Closet_screenplay&oldid=1132332692 ”