Summer Days (piosenka Boba Dylana)
| Piosenka Boba Dylana z | |
|---|---|
| „Summer Days” | |
| albumu Love and Theft | |
| Wydany | 11 września 2001 r |
| Nagrany | maj 2001 |
| Studio | Clinton Recording, Nowy Jork |
| Gatunek muzyczny | bluesa, rocka, rockabilly |
| Długość | 4 : 52 |
| Etykieta | Kolumbia |
| autor tekstów | Boba Dylana |
| Producent (producenci) | Dziadek Mróz |
| Lista utworów Miłość i kradzież | |
|
12 utworów
| |
„ Summer Days ” to przyspieszona dwunastotaktowa piosenka bluesowo - rockabilly napisana i wykonana przez amerykańskiego piosenkarza Boba Dylana , która pojawia się jako trzecia piosenka na jego albumie Love and Theft z 2001 roku . Został antologizowany na składance The Best of Bob Dylan w 2005 roku. Podobnie jak większość twórczości Dylana w XXI wieku, sam wyprodukował piosenkę pod pseudonimem Jack Frost .
Kompozycja i nagranie
W swojej książce Bob Dylan All the Songs: The Story Behind Every Track autorzy Philippe Margotin i Jean-Michel Guesdon opisują piosenkę jako „pierwszy raz, kiedy Dylan napisał… w autentycznym stylu rockabilly, przypominającym gitarzystę Briana Setzera ”. Zauważają, że wydaje się, że naśmiewa się z siebie w tekstach, „zwłaszcza gdy śpiewa„ Wszystkie dziewczyny mówią:„ Jesteś zużytą gwiazdą ”” i że jego „doskonały wokal” na nagraniu studyjnym jest „zabarwiona humorem i lekkością – oddalona o lata świetlne od gęstej atmosfery Time Out of Mind Chwalą również grę na gitarze jako „absolutnie oszałamiającą, szczególnie„ doskonałe solówki Charliego Sextona ”i cytują riff Sextona we wstępie jako„ bliski „ Roll 'em, Pete ” Big Joe Turnera . Piosenka wykonywana jest w tonacji Es-dur .
Krytyczny odbiór
Podobnie jak Guesdon i Margotin, krytyk Greil Marcus również porównał „Summer Days” z Time Out of Mind , zwłaszcza w odniesieniu do wokalu Dylana, w swojej kolumnie „Real Life Rock Top 10”: „Mówiąc o przymierzaniu nowych ubrań - cztery lata temu , słynny Time Out of Mind Dylana sporządził mapę kraju opuszczonych dróg i opustoszałych miast, i nic takiego, co dzieje się tutaj, nie mogło się tam wydarzyć. „Waaaaal” – w tej piosence „Well” to zawsze „Waaaaal”, „Yes” to zawsze „Yaaaaaassss”, czysta dykcja minstrela, jak przystało na album, który pozornie nazwano na cześć studium Erica Lotta z 1993 roku „Love and Theft: Blackface Minstrelsy and amerykańska klasa robotnicza — „Waaaaal, stoję na stole, wznoszę toast za króla”, piosenkarz krzyczy z wnętrza zajazdu, w którym zespół Western Swing puszcza rytm jitterbuga, jakby kręcił liną ".
Kultura widma umieścił „Summer Days” na liście „20 najlepszych piosenek Boba Dylana z pierwszej dekady XXI wieku”. W artykule dołączonym do listy krytyk Kevin Korber pisze, że „to zarówno niefortunne, jak i nieuniknione, że Dylan nie cieszy się dużym uznaniem za poczucie humoru. Jego twórczość jest tak przesiąknięta mitem o tym, że jest największym amerykańskim autorem piosenek że łatwo zapomnieć, że jest istotą ludzką” i nazywa tę piosenkę „jedną z najbardziej zabawnych… na albumie, który ma więcej niż sprawiedliwy udział”. Korber zauważa również, że „teksty mają charakter cykliczny, kończąc się tam, gdzie się zaczęły, ponieważ Dylan wydaje się sugerować, że życie będzie dalej wykraczać poza niego (lub jego wersję Court Jester), a zapętlone wzorce zespołu odzwierciedlają ten sentyment”.
W swojej książce Bob Dylan, Performing Artist: 1986-1990 and Beyond , Paul Williams napisał, że jest „całkowicie zachwycony wszystkimi„ Summer Days ”, mimo że mam niską tolerancję na szybkie numery Dylana, takie jak skoki w zlewozmywaku kuchennym, takie jak większość koncertowych wersji ' Everything Is Broken ' i ' Highway 61 '. Ale wydaje mi się, że „Summer Days” przełamuje schemat, muzycznie, tekstowo i postawowo świeży w sposób, który nigdy nie przestaje mnie łaskotać”.
NJ Arts, Jay Lustig, określił go jako swój ulubiony utwór w Love and Theft i nazwał go „hałaśliwym utworem neo-rockabilly… tryskającym muzyczną energią i zapadającym w pamięć tekstem”.
Odniesienia kulturowe
Linie „Ona mówi:„ Nie możesz powtórzyć przeszłości ”, mówię:„ Nie możesz? / „Co masz na myśli, nie możesz, oczywiście, możesz!” są bliską parafrazą fragmentu powieści F. Scotta Fitzgeralda z 1925 roku The Great Gatsby .
Wyrażenie „wysysanie krwi z geniuszu hojności” pochodzi z przemówienia, które Abraham Lincoln wygłosił w Washington Temperance Society.
Dwie linijki piosenki („I tak po co ci, jeśli nie możesz przeciwstawić się jakiemuś staremu biznesmenowi?” i „Włamie się w dach, podpalę to miejsce jako prezent pożegnalny”) są oparte na fragmentach Junichi Saga Wyznania Yakuzy .
Wersje na żywo
Według jego oficjalnej strony internetowej, Dylan zagrał tę piosenkę 885 razy podczas trasy Never Ending w latach 2001-2018. To czyni ją najczęściej graną na żywo piosenką z Love and Theft oraz 13. najczęściej graną na żywo piosenką Dylana w historii. Debiut na żywo miał miejsce w Spokane Arena w Spokane w stanie Waszyngton 5 października 2001 r., A ostatni (do tej pory) występ odbył się w Horncastle Arena w Christchurch w Nowej Zelandii 28 sierpnia 2018 r.
Linki zewnętrzne
- Tekst piosenki na oficjalnej stronie Boba Dylana
