Tajemnica sądu

The Court Secret to sztuka teatralna z epoki Karoliny , tragikomedia napisana przez Jamesa Shirleya i opublikowana po raz pierwszy w 1653 roku. Powszechnie uważa się, że jest to ostatnia sztuka, którą Shirley napisała jako zawodowy dramaturg.

Chociaż „Tajemnica dworu” może wydawać się współczesnemu gustowi wymysłem romantycznego puchu, przesadzonym i szalenie nierealistycznym (patrz streszczenie poniżej), została odczytana jako indeks społecznych niepokojów i stresów Anglii w punkcie kryzysowym 1642 r. , sugerując konflikt „między rodziną królewską a resztą”, między żądaniami rojalistycznego absolutyzmu a pragnieniami zwykłej ludzkości na początku angielskiej wojny domowej .

Data i występ

Strona tytułowa sztuki w jej pierwszym wydaniu mówi, że Tajemnica dworu nigdy nie była grana, ale miała być wystawiona w Blackfriars Theatre . To identyfikuje sztukę jako należącą do ostatniej fazy kariery zawodowej Shirleya: regularnie pisał dla King's Men at the Blackfriars w latach 1640–42, po powrocie z Irlandii i Werburgh Street Theatre . Sugeruje to, że The Court Secret podążałby za The Sisters na scenie Blackfriars, ale został uprzedzony, gdy teatry zostały zamknięte we wrześniu 1642 roku.

Spektakl został jednak wystawiony w czasach Restauracji przez King's Company w ich teatrze na Bridge Street. Samuel Pepys odnotował w swoim Dzienniku, że jego żona widziała sztukę po południu 18 sierpnia 1664 r. (Nie podobało jej się to: „Moja żona mówi, że sztuka… jest najgorsza, jaką kiedykolwiek widziała w życiu”). The Court Secret jest prawie samotną sztuką skomponowaną dla Caroline, ale wyprodukowaną najpierw na scenie Restoration”. Kolejna produkcja miała miejsce w 1682 roku, ponownie przez King's Company, w Theatre Royal przy Drury Lane .

Opublikowanie

Sztuka została opublikowana w 1653 roku w zbiorze octavo Six New Plays, wydanym przez księgarzy Humphreya Robinsona i Humphreya Moseleya . Pozostałe pięć sztuk Shirley z tego zbioru to Siostry , Bracia , Kardynał , Wątpliwy spadkobierca i Oszustwo . Każda sztuka ma oddzielną kartę tytułową i (z wyjątkiem pierwszej) oddzielną dedykację; Shirley zadedykowała The Court Secret Williamowi Wentworthowi , syn straconego hrabiego Strafford , którego Shirley wychwalała w Epilogu do swego Królewskiego pana (1638).

Rękopis

Sztuka istnieje również w tekście rękopisu, prawdopodobnie powstałym w 1642 r., Który wykazuje znaczne różnice w stosunku do późniejszej wersji drukowanej. Rękopis przedstawia sztukę we wczesnej fazie jej rozwoju; jest w ręku profesjonalnego skryby, ale zawiera poprawki i uzupełnienia pismem Shirley. stwardnienie rozsiane „zawiera sceny i fragmenty scen”, których nie ma w tekście drukowanym z 1653 r.; „jest kilka postaci… które zostały później usunięte”. stwardnienie rozsiane nosi też ślady przygotowań do produkcji, przez co nie ma pewności, która wersja spektaklu, MS. lub tekst drukowany, był wystawiany na scenie w 1664 roku.

Streszczenie

Hiszpański szlachcic imieniem Piraquo został w młodości wygnany z Hiszpanii; po bardzo dochodowej karierze pirata i pobycie na królewskim dworze Portugalii, jego wygnanie zostało zniesione przez następcę hiszpańskiego tronu Don Carlo. Syn Piraquo, Don Manuel, jest bliskim przyjacielem Don Carlo i wraz z ojcem wraca do Hiszpanii. Don Manuel szybko zakochuje się w Klarze, córce księcia Mendozy. Clara odwzajemnia mu miłość i zgadza się go poślubić – ale hiszpańska księżniczka Maria również zakochuje się w Manuelu, mimo że jest zaręczona z księciem Antonio z Portugalii. Don Carlo jest również zaręczony z portugalską księżniczką Izabelą – chociaż Carlo też jest zakochany w Klarze.

Ojciec Carla i Marii, król Hiszpanii, jest z tego powodu niezadowolony. Brat króla, Roderigo, informuje księcia Antonio, że Carlo zabiega o Clarę zamiast Marii; prowokuje Carla do złości na myśl, że Manuel zabiega o względy Marii. Fakt, że nie jest to do końca prawdą, nie przeszkadza Roderigo; makiaweliczny złoczyńca teatralny, stwarza tyle kłopotów, ile tylko może.

Pojawia się kolejna komplikacja: Pedro, który jest zarówno krewnym Piraquo i Manuela, jak i sługą księcia Mendozy, zna tajemnicę - tytułową „tajemnicę dworską”, która w jakiś sposób wiąże się z księciem Mendozą i tajemniczym skarbem oraz Carlo i Manuelem. zbyt. Tymczasem zazdrosny książę Antonio prowokuje pojedynek z Manuelem, co prowadzi do uwięzienia Manuela. Spotkanie Clary i księżnej Marii pokazuje im, że rywalizują o miłość Manuela; podobnie Carlo i Manuel dowiadują się, że są rywalami Clary. Don Carlo uwalnia Manuela i godzi go z księciem Antonio; Manuel odpowiada, zwalniając Clarę z ich kontraktu małżeńskiego i pozwalając jej wybrać dla siebie - chociaż Clara ponownie wybiera Manuela. Carlo, urażony jej odrzuceniem, wyzywa Manuela na pojedynek; Clara podejrzewa, ale Manuel uspokaja jej obawy.

Przybywając na miejsce wyznaczone na pojedynek, Manuel słyszy okrzyki alarmu; strona biegnie do niego i mówi, że Maur zabił Don Carlo. Manuel rusza na ratunek Carlo, spotyka Maura, walczy z nim i pokonuje go… który okazuje się być Carlo w przebraniu. W tym samym czasie księżniczka Isabella przybywa z Portugalii, a na dworze panuje chaos, gdy nie można znaleźć Don Carlo. Manuel ujawnia, co się stało; a książę Mendoza jest widoczny wśród głosów wzywających do ukarania Manuela. Ale książę Antonio ujawnia, że ​​​​umierający Carlo wyznał swój podstęp i że Manuel myślał, że raczej ratuje Carla niż go zabija. Co ważniejsze, Piraquo i Pedro ujawniają „tajemnicę dworu” - zamianę dziecka: zmarły jest w rzeczywistości synem Mendozy, Julio, którego Mendoza i jego żona, opiekunka dziecka, umieścili na miejscu Carla, gdy królewskie niemowlę zostało skradzione przez piratów. (Co oznacza, że ​​fałszywy Don Carlo, ścigając Clarę, zabiegał o względy własnej siostry.)

Klara i księżniczka Maria spotykają się w więziennej celi Manuela. Manuel, który nie zna jeszcze prawdy o Carlo/Julio, próbuje przekonać Marię, że musi się go wyrzec, ponieważ zabił jej brata — ale Maria wciąż nie ustępuje. Manuel prosi Clarę, aby zagrała rolę Marii, aby pokazała, jak niemożliwa jest sytuacja; ale Clara, znając dworską tajemnicę, mówi też, że mimo śmierci może go nadal kochać. Zirytowany Manuel mówi Clarze-grającej-Marii, że ich miłość nigdy nie będzie możliwa - i Clara mdleje. Obserwując, jak Manuel próbuje ożywić Clarę i widząc siłę ich wzajemnej więzi, Maria zaczyna interesować się Manuelem i informuje go o prawdziwej tożsamości Carla. Maria ostatecznie akceptuje swojego pierwotnie zamierzonego małżonka, księcia Antonio.

Ponieważ jednak jest to tragikomedia, Julio, fałszywy książę, tak naprawdę nie jest martwy; leczy się z rany. Podczas rekonwalescencji wysyła wiadomości do Isabelli, błagając ją o przebaczenie za jego dwulicowość; Izabela, wzięta z jego skruchy, decyduje, że chce poślubić Julio, fałszywego księcia, czy nie. Tak więc dwie szczęśliwe pary są zjednoczone… chociaż król Hiszpanii nie podziela ich radości, ponieważ faktycznie jest spadkobiercą tronu. Przysięga ukarać księcia Mendozę — co skłania Piraquo i Pedro do ujawnienia reszty dworskiej tajemnicy: że to oni byli piratami, którzy porwali małego Carla… którym właściwie jest Don Manuel. Szczęśliwe zakończenie.

„Niezwykła złożoność fabuły” sztuki została zauważona przez krytyków; Arthur Nason utrzymywał, że „Rzadko wśród skomplikowanych wątków Shirley komplikacja jest jednocześnie bardziej wyszukana i lepiej utkana… Shirley w The Court Secret pokazuje swoje największe mistrzostwo”.

Źródła

• Forsythe'a, Roberta Stanleya. Relacje dramatów Shirley z dramatem elżbietańskim. Nowy Jork, Columbia University Press, 1914.
• Howarth, RG „Rękopis Jamesa Shirleya The Court Secret ” , Review of English Studies 7 (1931), s. 302–13.
• Frezowanie, Jane i Peter Thomson, wyd. Historia teatru brytyjskiego w Cambridge, tom. 1. Cambridge, Cambridge University Press, 2004.
• Nasona, Arthura Huntingtona. James Shirley, dramaturg: studium biograficzne i krytyczne. Nowy Jork, 1915; przedrukowany Nowy Jork, Benjamin Blom, 1967.
• Randall, Dale BJ Winter Fruit: angielski dramat 1642–1660. Lexington, KY, University Press of Kentucky, 1996.