Proces (piosenka)

Piosenka zespołu Pink Floyd
„The Trial”
z albumu The Wall
Opublikowany	Pink Floyd Music Publishers Ltd
Wydany	30 listopada 1979 (Wielka Brytania) 8 grudnia 1979 (USA)
Nagrany	kwiecień – listopad 1979 r
Gatunek muzyczny	Rock symfoniczny , art rock , hard rock , rock progresywny
Długość	5:13 _ _
Etykieta	Harvest (Wielka Brytania) Kolumbia (USA)
autor tekstów	wody Roger Boba Ezrina
Producent (producenci)	Boba Ezrina Davida Gilmoura Jamesa Guthriego wody Roger

„ The Trial ” (roboczy tytuł „ Trial by Puppet ”) to utwór z rockowo - operowego albumu zespołu Pink Floyd z 1979 roku, The Wall . Napisany przez Rogera Watersa i Boba Ezrina , stanowi punkt kulminacyjny albumu i filmu .

Działka

Piosenka koncentruje się na głównej bohaterce, Pink, która prowadząc życie pełne emocjonalnej traumy i nadużywania substancji, osiągnęła krytyczny psychologiczny przełom. „The Trial” jest punktem podparcia, na którym balansuje stan psychiczny Pink. W piosence Pink jest oskarżona o „okazywanie uczuć o prawie ludzkiej naturze”. Oznacza to, że Pink popełnił przestępstwo przeciwko sobie, próbując wchodzić w interakcje z innymi ludźmi, przeciwstawiając się misji samoizolacji, która definiowała większość jego życia. W trakcie utworu konfrontuje się z głównymi wpływami swojego życia (które zostały wprowadzone w trakcie albumu): znęcającym się nauczycielem, jego żoną i nadopiekuńczą matką; w animowanej sekwencji ukazani są jako groteskowe karykatury. Pink's podświadomą walkę o zdrowie psychiczne nadzoruje nowa postać, „Sędzia”. W Pink Floyd - The Wall i animacjach koncertowych Judge jest gigantycznym robakiem przez większą część utworu, aż do swojej zwrotki, kiedy to zmienia się w gigantyczne antropomorficzne ciało od pasa w dół (większe niż maszerujące młoty w " Czekam na Wormsy "), jego twarz zbudowana z różnych elementów pośladków i genitaliów. Prokurator prowadzi wczesne części, na które składają się antagoniści wyjaśniający swoje działania, przeplatane refrenami Pinka: "Szalony/Zabawki na strychu, jestem szalony,/Naprawdę poszedł na ryby” i „Oszalałem / Ponad tęczą, jestem szalony / Kraty w oknie”. Kulminacją procesu jest wyrok sędziego na Pink, aby „został ujawniony przed rówieśnikami”, po czym nakazuje Pinkowi „Zburzyć ściana!"

Gdy Waters śpiewa dialog dla każdej postaci, przechodzi na różne akcenty, w tym: akcent Cockneya (prokurator i sędzia), akcent szkocki (nauczyciel) i akcent północnoangielski (matka Pinka). W roli żony Pinka użył swojego normalnego głosu na albumie i podczas oryginalnej trasy koncertowej w latach 1980-81. Jednak podczas swojej solowej trasy The Wall w latach 2010-13 przedstawia żonę z wyraźnie francuskim akcentem.

Ta i następna piosenka, „ Outside the Wall ”, to jedyne dwie piosenki na albumie, których historia jest (częściowo) widziana z perspektywy osoby z zewnątrz, zwłaszcza przez trzech antagonistów „The Trial”, mimo że to wszystko w umyśle Pinka. Piosenka kończy się odgłosem wyburzania ściany wśród okrzyków „Zburzyć ścianę!”, Oznaczających zniszczenie metaforycznej ściany Pink.

Wersja filmowa

Segment w wersji filmowej to pełnometrażowa animowana sekwencja o żywych kolorach i niepokojącej grafice; animacja była pierwotnie używana do występów koncertowych albumu, zanim została przerobiona na potrzeby filmowej adaptacji. Projektant segmentu wyreżyserował rysownik polityczny Gerald Scarfe . Segment filmowy opiera się nie tylko na oprawie wizualnej, ale także na tematach, muzyce i tekstach oryginalnej piosenki. Sam Pink jest przedstawiany jako prawie nieożywiona szmaciana lalka w całej sekwencji. Nauczyciel, żona i matka Pinka oraz prokurator i sędzia są przedstawiani jako duże i groteskowe karykatury i są znani indywidualnie ze swojej roli:

• Prokurator jest karykaturą wiktoriańskiego adwokata . Jest niski i pulchny, ubrany w długą granatową suknię, która ciągnie się za nim, w punktach nad jego głową, na przykład, gdy wskakuje na ścianę (przedstawioną jako złożoną z białych cegieł, jak na okładce albumu). Jego rysy twarzy są czasami mocno przesadzone; w zależności od tego, co mówi. Na przykład, kiedy opisuje podopiecznych Pinka, mówiąc, że Pink doznaje „uczuć o niemal ludzkiej naturze”, jego twarz zbliża się do kamery i przybiera groteskowy wyraz wstrętu i pogardy.
• Nauczyciel zostaje powalony jak marionetka na sznurkach, kontrolowany przez apodyktyczną żonę, nawiązując do wcześniejszej piosenki „ Najszczęśliwsze dni naszego życia ”. Ma pociągłą twarz z szarą skórą i dwoma spiczastymi kępkami włosów na czubku głowy, przez co jego głowa przypomina nieco młot .
• Żona wychodzi spod ściany, przedstawiona jako skorpion / modliszka , która wcześniej pojawiła się w odcinku „ Don't Leave Me Now ”.
• Matka pojawia się jako abstrakcyjny, zmieniający się obraz samolotu (odnoszący się do samolotu, który zabił ojca Pink, a także samolotu, którym Pink bawił się w „ Another Brick in the Wall (Part I) ”), a następnie przekształca się w gadająca pochwa, która następnie otacza Pink, zanim przekształci się w karykaturę archetypowej brytyjskiej matki z połowy XX wieku. Gdy jej zwrotka się kończy, przekształca się w ścianę, za którą Pink nadal jest uwięziona.
• Sędzia jest przedstawiany jako gigantyczna para pośladków - wraz z dwiema skierowanymi do tyłu nogami, odbytem zamiast ust (z potwornym głosem) i moszną zamiast podbródka - w peruce sędziego.

Sędzia wydaje ostateczny werdykt, aby zburzyć ścianę i wymiotuje montaż fragmentów filmu pokazanego przed odtworzeniem, po czym następuje długa chwila ciszy, zanim ściana zacznie się rozpadać, czemu towarzyszy krzyk agonii i przerażenia z Różowego.

Przed filmem animowana sekwencja została po raz pierwszy wykorzystana w koncertowych wersjach The Wall z lat 1980/81 , w których Waters śpiewał piosenkę przed The Wall, gdy animacja „The Trial” była odtwarzana za nim na ścianie. Następnie został ponownie użyty w wersji koncertowej z lat 2010-13, aczkolwiek z „szalonymi” przerywnikami zmodyfikowanymi w celu uwzględnienia CGI (najbardziej widoczne zastąpienie sekwencji unoszących się liści jednym ze zdeformowanych humanoidów uderzających w publiczność, otoczonych graffiti nienawistnych wiadomości).

Istnieje również wiele różnic w wersji animacji na żywo z lat 1980/81 w porównaniu z filmem z 1982 roku. Kilka scen zostało ponownie nakręconych, aby pasowały do ​​szerszego ekranu, podczas gdy w wielu innych przypadkach (np. „szalone” interwały + większość scen z udziałem sędziego) rozciągnięto, aby pasowały do ​​formatu szerokoekranowego. cięcia w wersji na żywo; to jedno długie ujęcie śledzenia wielu postaci w scenie, podczas gdy robaki tworzą scenę. W innych przypadkach też są sceny całkowicie usunięte, jak duży humanoid wiwatujący na sędziego, by „nasrał na niego”, a także cegły przekształcające się w postacie żony / matki / nauczyciela po wersecie sędziego, nagle wcinając się we wspomnienia Pink; niektóre z tych scen pojawiają się nienaruszone podczas nowszej trasy koncertowej 2010-13.

Kompozycja

Utwór jest znany ze swojego charakterystycznego głosu Watersa, a także wspaniałego stylu muzycznego, który bardziej przypomina operetkę niż piosenkę rockową; jest w pełni zaaranżowany, bez elementów tradycyjnego rocka, dopóki Davida Gilmoura nie zabrzmi w momencie ogłoszenia werdyktu, razem z ciężką perkusją Nicka Masona .

Muzycznie struktura „The Trial” jest podobna do wcześniejszego utworu na albumie, „ Run Like Hell ”, z tą samą sekwencją akordów e-moll, F, z powrotem do e-moll, C i B. Są jednak różne różnice między tymi dwoma utworami, takie jak bardzo różne instrumentarium. Bas zmienia się między prymą (E) a kwintą (B) akordu e-moll, a gdy akord przechodzi w F-dur, bas pozostaje taki sam, co powoduje silne poczucie napięcia i dysonansu , jako że relacja między Akord F i nuta B to tryton , najbardziej niestabilny interwał w muzyce.

W ostatniej zwrotce (werdykt sędziego) pojawia się zniekształcona gitara elektryczna, grająca motyw przewodni z albumu, melodię po raz pierwszy usłyszaną w „ Another Brick in the Wall ” (a ostatnio powtórzoną w outro „ Waiting for the Worms ” ).

Koncerty i wersje

• W spektaklu berlińskim , zanim mur się rozpadnie, na krótko „staje się” murem berlińskim , budując graffiti jak prawdziwy mur, dopóki nie zostanie zburzony.
• W sztuce składania bramy, kiedy sędzia patrzy na tłum, wydaje się, że wszystkie „marszowe młoty” sławy są ustawione w jego posiadaniu.
• W wersji filmowej wykorzystano animację z pokazu scenicznego, ale niektóre ujęcia (w tym Schoolmaster zamieniający się w młotek) zostały rozciągnięte z oryginalnego pełnoklatkowego obrazu do proporcji 2,39: 1 . W pozostałej części animacji wykorzystano ponownie oryginalne klatki, chociaż rozszerzono tła, aby wypełnić obraz kinowy. Waters wykorzystał anamorficzną wersję filmu podczas swojej trasy koncertowej The Wall w latach 2010–2013 .
• W 2009 roku pianista Andreas Behrendt wydał instrumentalną wersję utworu.
• Brytyjska grupa rockowa Church of the Cosmic Skull nagrała utwór na hołdowym albumie The Wall [Redux] z 2018 roku .

Personel

• Roger Waters – wokal
• Nick Mason – bęben basowy , talerze
• David Gilmour – gitary, bas
• Ryszard Wright – fortepian

z:

• Vicki Brown i Clare Torry (zapisane po prostu jako Vicki & Clare) - chórki
• Nowojorska orkiestra pod dyrekcją Michaela Kamena

Personel według Fitch i Mahon.

Dalsza lektura

•   Fitch, Vernon. The Pink Floyd Encyclopedia (3. wydanie), 2005. ISBN 1-894959-24-8 .
•     Pink Floyd: The Wall (śpiewnik z nutami) (1980 Pink Floyd Music Publishers Ltd., Londyn, Anglia, ISBN 0-7119-1031-6 (USA ISBN 0-8256-1076-1 ).