Thomasa Richarda Williamsa

Thomas Richard Williams (5 maja 1824 - 5 kwietnia 1871) był brytyjskim zawodowym fotografem i jednym z pionierów stereoskopii .

Pierwsza firma Williamsa miała miejsce w Londynie około 1850 roku. Znany jest ze swoich słynnych stereograficznych dagerotypów Kryształowego Pałacu . Zajmował się także fotografią portretową , znajdującą się obecnie w archiwach Getty Museum , co uważał za swój największy sukces.

Wczesne życie

Dr Brian May , CBE i Elena Vidal to dwaj najwybitniejsi badacze TR Williams. Opublikowali kilka biografii w różnych czasopismach iw Internecie, w szczególności na London Stereoscopic Company oraz w swojej książce z 2009 roku, A Village Lost and Found , która szczegółowo opisuje 59 zdjęć stereo TR Williamsa. W rzeczywistości większość tego, co dziś o nim wiadomo, można przypisać ich szeroko zakrojonym i gruntownym badaniom i publikacjom. Przed ich badaniami istniał tylko jeden wydrukowany akapit o nim, a ich książka jest teraz źródłem, w którym można szukać zebranych informacji biograficznych.

Hinton Waldrist, gdzie Williams spędził większą część swojej młodości.

Niewiele wiadomo o jego wczesnym dzieciństwie i życiu rodzinnym, zanim został uczniem Antoine'a Claudeta , znanego fotografa i wynalazcy, w latach czterdziestych XIX wieku. Urodził się w Blackfriars w Londynie 5 maja 1824 r. Thomas Williams, jego ojciec, był współwłaścicielem i prowadził rodzinną firmę zajmującą się przewozami autokarów z usługami z Londynu do Reading , firmę, która ostatecznie została rozwiązana. Poza tym i tym, że wolał nazywać się „TR” niż „Thomas”, badania dotyczące jego wczesnego życia niewiele dały. Wydaje się jednak rozsądne, że mógł spędzić znaczną część swojego dzieciństwa we wsi Hintona Waldrista w Berkshire (obecnie Oxfordshire ), które później stało się ulubionym tematem wielu zachowanych przez niego fotografii, a także miejscem, do którego w swojej pracy i piśmie wyrażał wielki sentyment.

May i Vidal piszą: „Talent Williamsa szybko się ujawnił i szybko przeszedł przez kolejne szczeble kariery, od księgowego i asystenta w recepcji po operatora. Nie mógł mieć lepszego nauczyciela: Claudet był nie tylko doskonałym fotografem, ale także bardzo aktywnym innowatorem, zawsze eksperymentującym z nowymi materiałami i technikami. Claudet zdał sobie sprawę, że fotografia jest wciąż w powijakach i poświęcił się dążeniu do doskonałości w tej nowej dyscyplinie:

„'Odkrycie nowej sztuki opartej na pewnych zdumiewających faktach naukowych, jakkolwiek doskonała może się wydawać na początku i mało wymagająca ulepszeń, rzadko pozostaje długo nieruchoma; a jeszcze rzadziej możemy przewidzieć wszystkie jego użyteczne zastosowania. (A. Claudet, Postęp i obecny stan sztuki dagerotypowej , 1845)

„Zainteresowanie Claudeta stereografią okazało się kluczowym elementem wyboru kariery Williamsa. Wizja obuoczna fascynowała naukowców od wieków. W XIX wieku Elliot i Wheatstone badali ten temat i już w 1832 roku stworzyli pierwsze instrumenty do oglądania stereoskopowych rysunków ”.

Wynalazki i instrumenty Claudeta, które umieszczały dwa niemal identyczne obrazy obok siebie, gdzie można je było zobaczyć za pomocą pierwszych na świecie przeglądarek „3D”, zafascynowały Williamsa, gdy uczył się zawodu. Podczas praktyk uczył się i rozwijał własne koncepcje dotyczące potencjału sztuki. Fotografia sama w sobie była stosunkowo nowa, głównym medium był dagerotyp, a mokre procesy koloidalne pojawiły się później. Według Maya i Vidala Williams „nabył solidną techniczną kontrolę nad wszystkimi różnymi operacjami związanymi z produkcją dagerotypów”.

Rodzina Williamsów powiększyła się dość szybko. Wkrótce po jego ślubie w 1847 roku z Elizabeth Gorfin urodziła ich pierwszą córkę, Elisabeth Mary. Ich rodzina wkrótce powiększyła się o dwanaścioro dzieci, z których czworo zmarło w niemowlęctwie.

Williams opuścił zatrudnienie Claudeta w latach następujących po jego ślubie, najprawdopodobniej z powodu rosnących potrzeb jego rosnącej rodziny. Spekuluje się, że po odejściu z Claudet pracował dla znanego fotografa Richarda Bearda , ale badania nie przyniosły jeszcze niczego ostatecznego w tej kwestii.

Miał jednak założył własną firmę fotograficzną przez 1851.

Średnie lata i sukces

W 1851 roku w Hyde Parku odbyła się Wielka Wystawa w Kryształowym Pałacu . Uczestnicząc w wystawie, Williams mógł wykonać wysokiej jakości dagerotypy wnętrza Pałacu, z których część zachowała się do dziś. Nie wiadomo, choć wątpi się, czy kiedykolwiek zostały udostępnione publiczności.

Piaski czasu , stereograf dagerotypu Williamsa (1850 - 1852)

May i Vidal piszą o tym wydarzeniu: „1851… oznaczał nadejście ery fotografii stereoskopowej. Chociaż wielu pionierów fotografii w Wielkiej Brytanii i za granicą tworzyło już obrazy stereoskopowe, to właśnie [tutaj] wykorzystano pełny potencjał medium stało się jasne, gdy stereoskopy soczewkowe wyprodukowane w Paryżu przez Dubosq i Soleil pod kierunkiem Brewstera wprowadziły komercyjnie opłacalny sposób promowania stereoskopii, oklaskiwany przez samą królową Wiktorię .

Pierwsze studio Williamsa w Lambeth służyło zarówno jako biznes, jak i dom. Tutaj „Williams szybko zyskał dobrą reputację jako portrecista. Jedno ze źródeł opisuje, jak okolice pracowni były często„ blokowane przez tuzin powozów czekających na gości w pracowni pana Williamsa ”. Jego portrety były znakomicie wykonane i wykazywały powściągliwą elegancję, która stała się jego znakiem rozpoznawczym”.

Wkrótce jego sukces pozwolił mu otworzyć w 1854 r. Studio oddzielone od domu, przy Regent Street. W pobliżu było ponad dwadzieścia studiów fotograficznych, a konkurencja była ostra - w tym jego były mentor i nauczyciel, Claudet. „Williams, ze swoją charakterystyczną dyskrecją i powściągliwym podejściem, nie reklamował swojej firmy ani nie umieszczał dużych szyldów, aby przyciągnąć klientelę. Wydaje się jednak, że szlachta utorowała sobie drogę do jego drzwi, a jego stereoskopowe portrety stały się bardzo popularne. "

Choć podstawą jego działalności były stereoskopowe (3-D) portrety, zaczął realizować się z artystyczną wizją tego, czym może i czym stanie się fotografia. Stał się jednym z pierwszych zarejestrowanych fotografów, który fotografował martwe natury i inne kompozycje artystyczne. Obrazy te stały się popularne do tego stopnia, że ​​​​stały się „częścią narodzin nowego gatunku, który miał stać się stereoskopowym boomem lat pięćdziesiątych XIX wieku”. Wiktorianie je kochali; sprzedaż kwitła.

W połowie lat pięćdziesiątych XIX wieku Williams podpisał kontrakt z London Stereoscopic Company na publikację swoich zdjęć. LSC opublikowało prace wielu wybitnych fotografów stereofonicznych, w tym Williama Englanda , i było w stanie masowo produkować jego prace, co pomogło zaspokoić rosnące zapotrzebowanie na jego odbitki. LSC opublikowało trzy stereoskopowe serie autorstwa Williamsa.

Jego „Pierwsza seria” składała się z portretów, kompozycji artystycznych i martwej natury, z których wiele wykonano w jego pracowni. May i Vidal piszą: „Studia martwej natury, z ich drobnymi szczegółami i staranną kompozycją, wykazały wyraźny wpływ XVII-wiecznej tradycji malarstwa holenderskiego i głęboką znajomość ikonografii otaczającej ten gatunek. Fotografie takie jak „Stara spiżarnia”, „Śmiertelność” czy „Jastrząb i kaczątko” są znakomitymi przykładami wyjątkowej siły stereografii, z ich znakomitą trójwymiarową kompozycją i bogactwem detali, które w połączeniu z niezwykłą wrażliwością artystyczną, zaowocowało obrazami o zdumiewającej finezji. Inna niezwykła grupa zdjęć z tej serii, zatytułowana „The Launching of the Marlborough”, wykonana 31 lipca 1855 roku, została wysoko oceniona w prasie wiktoriańskiej, ponieważ ucieleśniała osiągnięcie fotografii „natychmiastowej”, wykonanej jakby z ruchomego łodzią i udało się „zamrozić” fale na powierzchni morza”.

Drugą serią był „ The Crystal Palace ”, tym razem w Sydenham , ponieważ oryginalny pałac w Hyde Parku został rozebrany. „Jakość oryginalnych dagerotypów Williamsa z tego wydarzenia jest taka, że ​​chociaż zawierają one wizerunki setek osób, indywidualne rysy twarzy królowej Wiktorii i jej drużyny są wyraźnie widoczne”.

Sceny w naszej wiosce

Trzecia i być może najbardziej znana seria Williamsa, „Scenes in Our Village”, została niedawno przywrócona do współczesnego światła przez dr Briana Maya i Elenę Vidal jako temat ich książki A Village Lost and Found .

Była to seria pięćdziesięciu dziewięciu ręcznie kolorowanych odbitek albuminowych na kartach podobnych kształtem i rozmiarem do współczesnej pocztówki, zawierających obrazy z życia na wsi, od idyllicznych scen z drzewami i strumykami po sceny plotek lub oświadczyn, dzieci pozujących do portretów lub sypialne, chaty, mosty, spichlerze i inne budowle. Pary zdjęć na karcie można oglądać za pomocą stereoskopu, aby uzyskać żywy i wyraźny trójwymiarowy obraz. Oglądając prace Williamsa, wydaje się, że można wejść prosto w obraz i skręcić za róg wokół pasa. Na odwrocie większości kart znajduje się krótki opisowy werset, który jest generalnie przypisywany Williamsowi, na przykład ten:

„Zabieranie kukurydzy do spichlerza”.

Od burzy i deszczu

Zebrane ziarno

Jest zakwaterowany i nadchodzi, co może,

W swoim spichlerzu przechowywał,

Skarb rolnika,

Leży przytulnie do dnia targowego.

„Przez wiele lat uważano, że wioska nostalgicznie przedstawiona na tych zdjęciach była fikcyjną kreacją. Jednak ostatnie badania wykazały, że wszystkie zdjęcia zostały zrobione w Hinton Waldrist w Berkshire (obecnie Oxfordshire ) i w jego okolicach”.

Dr May zamieścił zdjęcie wiejskiego kościoła na swojej stronie internetowej, pytając, czy ktoś wie, gdzie on się znajduje, iw ciągu 36 godzin otrzymał 6 poprawnych odpowiedzi.

Odkrycie, że w rzeczywistości była to prawdziwa wioska, a portretowani ludzie nie byli aktorami, ale prawdziwymi wieśniakami, których Williams musiał znać osobiście, dodaje serii znaczeń i wglądu. „Było to najwyraźniej bardzo osobiste przedsięwzięcie dla Williamsa; ton wierszy wskazuje na niewątpliwą znajomość tematu i głębokie zaangażowanie w niektóre z opisanych sytuacji”.

Inną ciekawą i interesującą cechą serii jest to, że Williams często pojawia się na swoich fotografiach w epizodzie, w cylindrze i fraku, odwrócony tyłem do aparatu.

Jednak pomimo swojej popularności i sławy – a może właśnie dzięki niej – Williams zaprzestał produkcji tego typu obrazów po tej serii, stwierdzając, że zostały one „zwulgaryzowane przez naśladownictwo”.

Królewski fotograf

Królowa Wiktoria, książę małżonek i Wiktoria, księżniczka królewska w sukience, którą nosili podczas ślubu księżniczki królewskiej.

W 1856 roku sława Williamsa wzrosła do tego stopnia, że ​​zlecono mu sfotografowanie księżniczki Wiktorii w jej szesnaste urodziny, co było pierwszym z wielu królewskich portretów w trakcie jego kariery.

„Reprezentowane w Królewskiej Kolekcji w zamku Windsor [inne] obejmowały bierzmowanie księżniczki Alicji (21 kwietnia 1859), studia księżniczek Luizy i Heleny oraz księżniczki Wiktorii z jej pierwszym synem, księciem Williamem ”.

Po serii prac dla London Stereoscopic Company zajął się innymi pracami, takimi jak cartes de visite , podając na odwrocie swój status „Fotografa królowej”.

uznanie krytyków

Williams był dożywotnim członkiem Towarzystwa Fotograficznego od samego początku, a także należał do Towarzystwa Fotograficznego Północnego Londynu i Towarzystwa Fotograficznego Południowego Londynu.

Otrzymał także medale na Wystawie Paryskiej w 1855 r. , Międzynarodowej Wystawie w Londynie w 1862 r . Oraz od Towarzystwa Fotograficznego w Londynie w 1866 r.

Wyprodukował niezwykle dużo pracy, ale „mówiono, że żaden druk nigdy nie opuścił jego zakładu bez jego osobistej kontroli i zgody”. Jego sukces pozwolił mu przenieść się z rodziną do Sellers Hall, dużej rezydencji w Barnet.

Choroba i śmierć

Pod koniec lat sześćdziesiątych XIX wieku jego stan zdrowia gwałtownie się pogorszył. Wziął partnera, aby zapewnić kontynuację swojej działalności, ale nie uniknął fatalnych skutków: zmarł w domu 5 kwietnia 1871 r. Jego akt zgonu wymienia cukrzycę jako przyczynę, ale badacze May i Vidal teoretyzują, że wiele używanych chemikaliów we wczesnych procesach fotograficznych mogło przyczynić się do wystąpienia jego choroby i przedwczesnej śmierci, miesiąc przed jego 47. urodzinami.

Dziedzictwo i kolekcjonowanie

May i Vidal piszą: „Dzięki swojej pracy Williams jest obecnie powszechnie uznawany za kluczowego w historii fotografii stereoskopowej, ponieważ jego karty stereoskopowe były pierwszymi przykładami sztuki fotograficznej dla niej samej, która odniosła szeroki sukces komercyjny”.

Istnieje wielu kolekcjonerów TR Williamsa na całym świecie i żadna osoba (w czasie pisania tego tekstu) nie posiada jeszcze pełnej kolekcji jego znanych grafik.

Galeria

Martwe natury, 1845-1850

• 

  Martwa natura ptactwa z inicjałami beczki i warzywami korzeniowymi

• 

  Martwa natura gry z grabiami i słoikiem cebuli

• 

  Martwa natura z kakadu, lustrem, kulą ozdobną, wazonami i koronką

• 

  Martwa natura z kakadu, kulą ozdobną, koronką, pawimi piórami

• 

  Martwa natura z kakadu, kula ozdobna, koronka, statuetka

• 

  Martwa natura z przeglądarką gitar i stereo

• 

  Piaski Czasu

Źródła

• „Nekrolog”, Newsy Fotograficzne , 21 IV 1871, s. 183.
• The Times , 8 maja 1854.
• Uwagi i zapytania , nr 242, 17 VI 1854, s. 571.
• The Illustrated London News , 11 sierpnia 1855, s. 167–168.
• Brian May, „New Light on TRWilliams”, Stereo World , tom 30, nr 1, 2004. s. 22–27.
• Brian May i Elena Vidal, „Sceny w naszej wiosce” TRWilliamsa, Stereo World , tom 31, nr 4, 2006. s. 14–21, 29.
•   Brian May i Elena Vidal, Wioska zagubiona i znaleziona: „Sceny w naszej wiosce”, TR Williams - opisana wycieczka po słynnej serii kart stereo z lat 50. XIX wieku , Frances Lincoln , Londyn 2009. ISBN 978-0-7112-3039-2
• Ateneum , nr 1521, 20 grudnia 1856.
• The Times , 27 stycznia 1858.
• Dziennik Fotograficzny , 15 II 1861, s. 98.
• Margaret Harker , Henry Peach Robinson: Master of Photographic Art (1830–1901) , Basil Blackwell Ltd., Oxford 1988.
• British Journal of Photography , 1 sierpnia 1862.
• Roger Taylor, Fotografie wystawione w Wielkiej Brytanii 1839–1865, National Gallery of Canada Library and Archives, 2002.
• Wiadomości fotograficzne , 5 marca 1880.
• The London Gazette , 18 lipca 1876.
• Oxford Dictionary of National Biography (zawiera zdjęcie)

Linki zewnętrzne

• LondonStereo.com
• Muzeum Getty'ego
• Narodowa Galeria Portretów – Thomas Richard Williams
• Biblioteka obrazów nauki i społeczeństwa
• Artfact: znajdź, wyceniaj i badaj antyki i dzieła sztuki
• Dagerotypy w Guildhall
• Stereo World: „Wreszcie odnaleziono naszą wioskę!” autorstwa Briana Maya
• Metropolitan Museum of Art - Kalendarium historii sztuki: Wyspy Brytyjskie, 1800–1900 ne
• Sports Mem, Cards & Fan Shop: zdjęcie z lat 50. XIX wieku z dagerotypem kija do krykieta i piłki baseballowej