Trzeci alarm (film 1922)

Nie mylić z Trzecim alarmem .

The Third Alarm 1922.png
Reklama
Trzeciego Magazynu Alarmowego
W reżyserii
Scenariusz Emilia Johnson
Scenariusz autorstwa Emilia Johnson
Wyprodukowane przez
Pata Powersa Emory'ego Johnsona
W roli głównej
Kinematografia Henryk Ostry
Proces koloru Czarny i biały
Dystrybuowane przez Biura rezerwacji filmów w Ameryce
Data wydania
  • 7 stycznia 1923 ( 07.01.1923 )
Czas działania
Kraj Stany Zjednoczone
Języki

Trzeci alarm to amerykański niemy melodramat z 1922 roku , wyreżyserowany przez Emory'ego Johnsona . Emilie Johnson , matka Emory'ego, napisała zarówno historię, jak i scenariusz. W obsadzie filmu „All-Star” znaleźli się Ralph Lewis , Johnnie Walker i żona Emory'ego Johnsona, Ella Hall . Film został wydany 7 stycznia 1923 roku.

Dan McDowell był doświadczonym strażakiem i kierowcą konnego wozu strażackiego. Dział motoryzuje sprzęt stacji. Dan nie może opanować umiejętności prowadzenia pojazdu potrzebnych do obsługi nowych pojazdów silnikowych. Komendant straży pożarnej odchodzi Dana na emeryturę z niewielką pensją. Johnny, syn Dana, studiuje, aby zostać lekarzem. Dan wspierał ambicje syna, ale teraz nie może wspierać swojej rodziny i szkoły Johnniego. Podejmuje pracę przy kopaniu rowów.

Okoliczności spotykają Dana i przeżywa różne nieszczęścia. Johnnie, którego nie stać już na studia medyczne, podejmuje pracę jako strażak. Wszystkie historie zbiegają się, gdy wybucha pożar z trzema alarmami. Ten melodramat ma przewidywalne szczęśliwe zakończenie.

Działka

Tabliczka otwierająca z filmu

Akcja rozpoczyna się, gdy ktoś uruchamia skrzynkę alarmu przeciwpożarowego . Następnie dzwoni dzwonek alarmowy straży pożarnej, dyspozytor straży pożarnej mówi: „Toczymy się - trzeci i zachodni”. Do akcji wkraczają wszyscy strażacy. Szczególną uwagę zwracamy na lokomotywę numer siedem, parowóz, obsługiwany przez starzejącego się strażaka. Drzwi otwierają się gwałtownie i dwa ciągnięte przez konie pędzą ulicą, by ugasić pożar. Strażak prowadzący silnik numer siedem to Dan McDowell. Dan jest weteranem sił zbrojnych z dwudziestoletnim stażem. Dan nie tylko jeździ lokomotywą numer siedem, ale także dba o pięć koni strażackich stacji.

W domu McDowellów, który stoi na rogu remizy strażackiej, matka McDowell lukruje tort urodzinowy Dana z córką pary. Alicja. Do grupy dołącza Johnny McDowell. Johnny studiuje, aby zostać lekarzem, a został mu tylko rok. Poznajemy ukochaną Johnny'ego, June Rutherford.

Do remizy podjeżdża szef batalionu i mówi chłopcom, że najpierw zmotoryzują remizę. Wszyscy mężczyźni wiwatują, z wyjątkiem Dana. Dan wraca do domu, aby wziąć udział w przyjęciu urodzinowym. Nadchodzi dzień zmiany. Załoga straży pożarnej obserwuje, jak wjeżdża nowa zmotoryzowana pompa parowa. Później szef sprzedaje pięć koni strażackich. Dan musi teraz nauczyć się prowadzić nowy silnik. Walczy o opanowanie umiejętności prowadzenia samochodu. Nie mogąc prowadzić nowej platformy, szef odchodzi Dana McDowella na emeryturę z niewielkiej emerytury.

Głównym zmartwieniem Dana jest teraz kariera medyczna Johnny'ego. Dan mówi Johnny'emu, że nie ma dość pieniędzy, aby utrzymać swoje studia medyczne. Johnny mówi ojcu, żeby się nie martwił, bo jego ukochana jest córką słynnego chirurga – doktora Lorena Rutherforda.

Dan mówi Johnny'emu, kiedy był młody, jego brat zachorował. Lekarz chłopca powiedział Danowi, że tylko jeden człowiek może go uratować - dr Loren Rutherford. Dan wpada do gabinetu doktora Rutherforda i błaga doktora o uratowanie jego chłopca. Dr Rutherford mówi, że nie może uratować syna Dana, ponieważ musi najpierw uratować inne życie. Dan mówi Johnny'emu, że nigdy nie zapomni, jak doktor Rutherford pozwolił umrzeć swojemu młodszemu bratu.

Aby związać koniec z końcem, Dan dostaje pracę jako kopacz rowów. Pewnego dnia podczas pracy zauważa, że ​​Bullet trąca go nosem. Bullet ciągnął brudną furgonetkę, ale odwiedził Dana. Przełożony Bulleta znajduje swojego konia i znęca się nad zwierzęciem. Dan próbuje go powstrzymać, ale zostaje pobity. Johnny zdarza się podczas kłótni i bije opiekuna Bulleta. Grożąc przełożonemu, Johnny zmusza Dana do rzucenia tej pracy. Johnny postanawia znieść finansowe obciążenia Dana. Rzuca szkołę medyczną i stara się o pracę w straży pożarnej. Szef zna Johnny'ego i czyni go strażakiem.

Następnego dnia do domu McDowellów przybywa policja. Twierdzą, że zaginął koń strażacki i obwiniają Johnny'ego. Policja ma nakaz przeszukania i znajduje „Bullet” w szopie Dana. Policja żąda informacji, gdzie jest Johnny. Dan przyznaje się do zbrodni, aby uratować syna. Policja zabiera Dana do więzienia.

W budynku mieszkalnym Rutherford wybucha pożar. June Rutherford mieszka na najwyższym piętrze. Ewakuuje się wraz z innymi mieszkańcami, gdy odkrywa, że ​​zaginął jej mały pies. Wraca do płonącego budynku, ale zostaje uwięziona przez płomienie.

Johnny jest w remizie, kiedy dzwoni dzwonek przeciwpożarowy. Dowiaduje się, że pożar wybuchł w nowych mieszkaniach Rutherford. Dyspozytor mówi, że reagują tylko wtedy, gdy jest to trzeci alarm. Freddie sprzedaje gazety, kiedy czyta o aresztowaniu Dana za koniokrada. Pędzi do remizy i mówi szefowi, że znalazł Bulleta na ulicy i zamknął go w drewutni Dana. Wódz mówi, że uwolni Dana.

Tymczasem przy ognisku ogłaszają trzeci alarm. June znajduje balkon i zaczyna wołać o pomoc. Najbliższy wóz strażacki podnosi drabinę, aby ją uratować, ale drabina jest za krótka. Strażak wspina się po drabinie – to Johnny próbuje uratować June. Ściany mieszkania się zawalają, a szef batalionu nakazuje swoim ludziom bezpieczne schronienie. Ściana podtrzymująca koniec drabiny zawala się, ale Johnny przyczepia drabinę skalującą do balustrady balkonu i ratuje June. Teraz muszą zejść do poziomu gruntu. Podczas gdy June i pies trzymają się jego pleców, on schodzi na balkon poniżej.

Dan zapewnił sobie zwolnienie z więzienia i pędzi na miejsce pożaru. Pomaga swoim kolegom strażakom obsługiwać węże. Duży sejf przebija się przez podłogi mieszkania. Johnny i June przeżyli upadek, ale sejf zablokował im ucieczkę.

W międzyczasie dr Rutherford znajduje Dana i błaga go o uratowanie córki. Dan ma retrospekcje dotyczące swojego dorastającego syna. Odsuwa Doktora na bok. Bullet, pracując na nocnej zmianie, słyszy alarm przeciwpożarowy, wyrywa się z wodzy i kieruje się w stronę płomieni. Dan zastanawia się, jak uratować Johnny'ego i June, kiedy pojawia się Bullet.

Dan zna sposób na uratowanie tej pary. Dosiada Bulleta, przejeżdża przez płomienie, przybywa na miejsce i zaczyna rzucać linami wokół sejfu. Następnie Dan namawia Bulleta do wyciągnięcia sejfu. Bullet uwalnia Johnny'ego i June.

Pożar zostaje opanowany, a scena przenosi się do wiejskiego domu. Dan dowiaduje się, że dr Rutherford kupił małą farmę z wystarczającą ilością pastwisk, aby zaopiekować się wszystkimi końmi strażackimi; Dan zostanie dozorcą. Zanika, gdy Dan trzyma Bulleta.

Rzucać

W obsadzie tego filmu wzięło udział kilku tych samych aktorów, którzy pojawili się w filmie W imię prawa .

Karta Lobby dla Trzeciego Alarmu
Aktor Rola
Ralpha Lewisa Dana McDowella
Johnnie Walker Johnny'ego McDowella
Ela Hall June Rutherford
Virginia True Boardman Matka McDowell
Frankiego Lee Mały Jimmie
Wilbura Higby'ego komendant straży pożarnej Andrews
Richarda Morrisa dr Rutherforda
Józefina Adair Alice McDowell

Produkcja

Rozwój

Stojąc na rogu ulicy w centrum Los Angeles, Emory Johnson i jego matka obserwowali doroczną paradę Elk . Oprócz parady para była zaskoczona pojawieniem się koni strażackich policji Los Angeles . Ta parada byłaby ostatnim publicznym występem ognistego konia. Wszystkie konie zostały zastąpione pojazdami silnikowymi. Wszyscy zostali wycofani ze służby i wypuszczeni na pastwisko. Ale dla Johnsonów konie ogniste stanowiły niewielką część szerszego płótna.

Przyszło im do głowy; konie symbolizowały zmianę warty . Narodził się pomysł na film.

To, czego dzisiejszy świat potrzebuje najbardziej, to lepsze zrozumienie ludzkości. To, czego pragnie, to miłość i ludzkie współczucie. W dzisiejszym świecie jest jej zdecydowanie za mało. Postanowiłam więc, że tematem wszystkich moich przedstawień będzie miłość. Starałem się pokazać, jak dzięki miłości i życzliwym osadom całe rodziny podnoszą się ze smutku do zadowolenia; jak konstruktywne siły miłości dobrze rozwinęły uczucie braterskiej miłości na całym świecie, z którego skorzystamy wszyscy – bez wyjątku.

reżyser Emory Johnson ,

Motywy

Podobnie jak cytat reżysera, miłość i oddanie są stałymi tematami przeplatającymi się w fabule trzeciego alarmu. oddanie Dana McDowella dla jego żony, a także jej oddanie jemu; wieczna miłość pary i gotowość do poświęcenia dla swoich dzieci; Miłość Johnny'ego do czerwca; ojcowska miłość doktora Rutherforda do córki; Dan oddanie dla koni pod jego opieką; dobroć kalekiego chłopca. Wszystko to zostało starannie wymieszane, aby uzupełnić opowieść o naszym bohaterze z klasy robotniczej i stworzyć kolejny melodramat Emory'ego Johnsona . Widzowie często widzieli inny główny motyw.

Trudna sytuacja Dana McDowella, gdy zostaje złapany pomiędzy jednym z etapów życia - jest za stary, by być młodym, ale nie na tyle stary, by być starym. Mechanizacja odebrała mu pracę, którą kochał, i zmieniła sposób, w jaki żył. Temat ten był czymś, z czym tak wiele z klasy robotniczej mogło się utożsamiać w epoce przemysłowej.

Najpierw oddał hołd policjantom, a teraz uhonoruje strażaków, takich jak postać Patricka O'Hary w filmie „W imię prawa”. zawód strażaka. Johnson uważał, że obaj ci bohaterowie z klasy robotniczej nie otrzymali uznania, na które tak bardzo zasługiwali za wykonaną pracę. urzędników państwowych przez Emory'ego Johnsona stałaby się idealnym tematem dla wszystkich jego specjalnych produkcji FBO.

Scenariusz

Największy urok w obrazach nie tkwi w ekstrawaganckich spektaklach, widowiskach historycznych czy adaptacjach baśni. Myślę, że prosty, czysty, zdrowy Melodramat zawsze będzie miał wybór w sercach amerykańskiej publiczności.

pisarka Emilie Johnson ,

Emilie and Emory

Emilie Johnson była matką Emory'ego Johnsona . Urodziła się 3 czerwca 1867 roku w Göteborgu, Västra Götaland , Szwecja . Jej jedyny syn urodził się w 1894 roku - Alfred Emory Johnson.

W latach dwudziestych Emilie i Emory Johnson nawiązali jeden z wyjątkowych związków w annałach Hollywood . W ciągu dekady zespół matka-syn rozwinął się w odnoszący największe sukcesy finansowe zespół reżyserski i scenarzysta w historii kina. Ich wyjątkowa współpraca trwała przez dekadę, zanikając dopiero na początku lat 30. Takie kolaboracje w Hollywood były nieliczne. Napisała większość opowiadań i scenariuszy, które jej syn wykorzystał w swojej pomyślnej karierze reżyserskiej melodramatów.

Emilie rozmawiała z gazetą o Trzecim alarmie - „Tworząc Trzeci alarm, korzystałam z każdej możliwej okazji, aby odwiedzić parowozy straży pożarnej, obserwować działania strażaków i obserwować procedurę reagowania na alarm. Emory jest zawsze z mnie przy takich okazjach i codziennie konsultujemy się w sprawie aspektów historii, które przedstawiają się w wyniku naszych obserwacji. Razem uczestniczymy w zjeździe szefów straży pożarnej iw San Francisco ”.

Przedprodukcja

Pech handlarza nieruchomościami pozwolił firmie Emory Johnson's na zakup pięciopiętrowego apartamentowca na przedmieściach Los Angeles za rozsądną cenę. Miasto potępiło budynek jako pułapkę przeciwpożarową. Aby sfilmować sekwencje płonącego budynku w Trzecim alarmie, budynek został podpalony. Pożar był pod nadzorem straży pożarnej Los Angeles i korzystało z niego kilkanaście firm zawodowych strażaków i dziesiątki sprzętu.

Emory Johnson miał kręcić ten film w Los Angeles w Kalifornii. Lokalizacja studia, w połączeniu z faktem, że LAFD była największą strażą pożarną na świecie, dysponowała pokaźnym kontyngentem emerytowanych koni strażackich i pozwalała na użycie w filmie złomowanych parowych wozów strażackich, co sprzyjało symbiotycznej relacji. W 1911 roku LAFD miał 25 parowych wozów strażackich ciągniętych przez konie i 163 konie. Rok 1911 był ostatnim rokiem ich służby i pierwszym rokiem zmotoryzowanej aparatury na LAFD. Wprowadzanie sprzętu zmotoryzowanego trwało aż do przejścia na emeryturę ostatniego konia strażackiego w 1921 roku.

Aby jego produkcja była jak najbardziej dokładna i autentyczna, Emory Johnson podkreślił: „Przez kilka tygodni mieszkałem wśród strażaków z Los Angeles, aby uzyskać kolory i atmosferę dla mojej produkcji”.

Filmowanie

Ten film został nakręcony w całości w Los Angeles w Kalifornii i miał pełną współpracę ze strażą pożarną Los Angeles . LAFD dostarczył sprzęt, staroświecką aparaturę przeciwpożarową i liczną grupę strażaków, którzy pomagali Emory'emu Johnsonowi w kręceniu tego filmu.

Harmonogram

Harmonogram zdjęć według aparatu! Sekcja „Puls studia”:

  1. Główne zdjęcia do The Discard rozpoczynają się w pierwszym tygodniu lipca 1922 roku.
  2. Montaż filmu „Odrzut” rozpoczęto pod koniec sierpnia 1922 roku.
  3. Odrzut został wymieniony jako „kompletny” we wrześniu 1922 r.
  4. Tytuł filmu został zmieniony między wrześniem a październikiem.
  5. Trzeci alarm powrócił do montażu filmowego w październiku 1922 roku.
  6. Trzeci alarm wypada z „Pulse of the Studios” 16 października 1922 r.

Alternatywny tytuł

Na podstawie aparatu! planu zdjęciowego, między wrześniem a październikiem 1922 roku zmieniono tytuł filmu „Odrzut” na „ Trzeci alarm” .

Tytuł „The Discard” jest czasami mylony z towarzyszącym mu filmem „ W imię prawa” . Alternatywny tytuł W imię prawa jest błędnie wymieniony na niektórych stronach internetowych jako „Odrzuć” lub „Odrzuć”. Do pomyłki doszło, ponieważ zdjęcia do „The Discard” rozpoczęły się w lipcu 1922 roku. Data ta zbiegła się z premierą „W imię prawa” 9 lipca.

Postprodukcja

Nie powtórzyłabym tego ani dla miłości, ani dla pieniędzy. Jeśli zrobiłem to raz, ryzykowałem życie tuzin razy. Musiałem unikać latających gruzów, płonących belek, rzucanych cegieł i tak dalej. Mam nadzieję, że po tej pracy ludzie będą się dobrze bawić, gdy zobaczą to na ekranie.

aktora Ralpha Lewisa

FBO nagrodziło Ralpha Lewisa za jego pracę w In the Name of the Law , The Third Alarm (film 1922) i The West ~ Bound Limited, podpisując z nim długoterminowy kontrakt w kwietniu 1923 roku.

Ten film jest drugą produkcją w ramach kontraktu FBO Emory'ego Johnsona. Johnson twierdził w maju 1932 r., że „zrobił ten obraz za 40 000 USD (równowartość 647 555 USD w 2021 r.) i zarobił milion dwieście tysięcy (równowartość 19 426 640 USD w 2021 r.)”. Film stałby się najbardziej udanym finansowo filmem, jaki kiedykolwiek wyprodukowano w karierze Emory'ego Johnsona. Film przyniósł Johnsonowi szacunkowo 275 000 USD (równowartość 4 451 938 USD w 2021 r.).

Emory Johnson rozpoczął pracę nad swoim kolejnym filmem - The West ~ Bound Limited , wydanym w kwietniu 1923 roku. W tym filmie wystąpiłby inżynier pociągu i po raz kolejny Ralph Lewis. W nadchodzących latach Johnson będzie gloryfikował przewoźników pocztowych, operatorów prasy prasowej, więcej inżynierów pociągów, policjantów, lotników armii i członków marynarki wojennej Stanów Zjednoczonych.

Muzyka

W styczniu 1923 roku prawami autorskimi objęto nową piosenkę Strażaka autorstwa Johnniego Tuckera. W kwietniu 1923 roku Okeh Records nagrało nagranie nowojorskiej straży pożarnej i Rega Dance Orchestra. Piosenka została skomponowana przez Johnniego Tuckera z tekstem Bartleya Costello i zawierała Johna Stewarta, chłopca sopranistę śpiewającego „A fire laddie (tak jak mój tata)”. Kompozytor, John Tucker, przez kilka lat był oficerem nowojorskiej straży pożarnej. Grał zarówno na puzonie, jak i na pianinie w Kwartecie Strażaka, a dzięki swojemu pochodzeniu skomponował piosenkę do filmu Trzeci alarm .

Reklama

Emory Johnson, dyrektor HCReinke. St Joseph Mo właściciel teatrów na środkowym zachodzie i Johnie Walker
Książka kampanii dla trzeciego alarmu 1922

W sierpniu 1922 r. w San Francisco odbył się zjazd Międzynarodowego Stowarzyszenia Inżynierów Pożarnictwa. Podczas konwencji szefowie straży pożarnej zostali przedstawieni reżyserowi Emory'emu Johnsonowi i jego żonie Elli Hall. Emory i Ella promowali nowy film zatytułowany Trzeci alarm. Film był nadal montowany, ale Emory Johnson był w stanie pokazać zgromadzonym wodzom dwie rolki filmu. Szefowie byli pod wrażeniem dokładności filmu w przedstawianiu technik przeciwpożarowych. Była to pierwsza promocja filmu na cztery miesiące przed faktyczną datą premiery. FBO wdrożyło tę samą strategię reklamową, którą zastosowali w promocji W Imię Prawa . Zanim ten film został wydany, FBO stwierdziło, że ma 100 listów od komendantów straży pożarnej z całego kraju. Szefowie oświadczyli, że będą w pełni wspierać wyświetlanie tego filmu w swoich miastach.

W świecie filmu słowo eksploatacja ma przebiegłe konotacje. Istnieje jednak ogromna różnica między filmem Eksploatacja a eksploatacją filmu. W latach dwudziestych XX wieku koncepcja eksploatacji filmów FBO oznaczała tworzenie lokalnych powiązań z konkretną klasą robotniczą lub urzędnikami przedstawionymi w filmie. W przypadku Trzeciego alarmu oznaczało to nawiązanie kontaktu z lokalną strażą pożarną jeszcze przed planowanym przyjazdem filmu do miasta. Agent FBO, jeśli jest dostępny, oraz właściciel kina pracowaliby ramię w ramię nad opracowaniem strategii wykorzystania filmu. Zwykle oznaczało to rozwijanie relacji z miejscowym komendantem straży pożarnej. Z kolei szef zdawałby sobie sprawę z korzyści płynących z promocji filmu i nagrania z jego aprobatą. Wsparcie to może obejmować przemówienie szefa do lokalnych gazet i zapewnienie sprzętu przeciwpożarowego, aby przyciągnąć płacących klientów do kina.

Wiele lokalnych straży pożarnych zapewniło filmowi bezpłatną reklamę, organizując różne pokazy. Typowym przykładem tej promocji jest odkurzanie starych aparatów strażackich, zaprzęganie koni i wrzask na ulicy, dzwonienie dzwonów, a kończący się w miejscowym teatrze. Małe tłumy mogą podążać za sprzętem do teatru, mając nadzieję, że zobaczą ogień. Inne akrobacje mogą obejmować parkowanie starych eksponatów muzealnych przed teatrem, parady uznania i kobiety skaczące z budynków. Wszystko było uczciwe, jeśli przyciągało potencjalnych nabywców biletów do kina do pracy lokalnych strażaków i budowało potrzebę zobaczenia ich w akcji na srebrnym ekranie. Inną strategią zachęcenia strażaków do reklamy było przekazanie części ceny każdego biletu na strażacki fundusz emerytalny. To był ten sam schemat zastosowany w W imię prawa.

Gdyby właściciele kin mieli pytania dotyczące wykorzystania tego filmu, FBO dostarczyłoby 22-stronicową książkę kampanii wielkości gazety. (Patrz książka kampanii przedstawiona powyżej) Jak stwierdzono w artykule, setki z nich zostały wysłane pocztą, gdy film wciąż miał swoją premierę w Astor Theatre.

Wydanie i odbiór

Kilka stron internetowych twierdzi, że pierwszy pokaz filmu odbył się w Cleveland w stanie Ohio 25 grudnia 1922 r. Te wzmianki są oparte na liście Amerykańskiego Instytutu Filmowego i potwierdzone reklamą filmu w Cleveland's The Plain Dealer . Inne wzmianki podają, że materiały promocyjne do filmu będą gotowe dopiero w pierwszym tygodniu stycznia 1923 roku.

31 grudnia 1922 r. Prawa autorskie do filmu były własnością RC (Robertson-Cole) Pictures Corp z numerem rejestracyjnym LP18553. Prawa autorskie do filmu FBO zostały zarejestrowane z ich pierwotnymi brytyjskimi właścicielami. FBO to oficjalna nazwa operacji dystrybucji filmów dla Robertson-Cole Pictures Corp. Joseph P. Kennedy Sr. wyjaśni to później

Oficjalne wydanie

Film został oficjalnie wydany 7 stycznia 1923 roku przez Film Booking Offices of America .

Premiera w Nowym Jorku

Trzeci alarm w BS Moss Theatre w Nowym Jorku

Amerykańskie biura rezerwacji filmów zarezerwowały The Third Alarm na prestiżowe 1131 miejsc w Astor Theatre w Nowym Jorku na cztery tygodnie, począwszy od niedzieli 7 stycznia 1923 r. To była ogromna inwestycja dla FBO Ta „Umowa o wynajem teatralny” kosztowała FBO 6000 USD (równowartość 97 133 USD w 2021 r.) tygodniowo na wynajem teatru.

Według Variety ceny biletów na występy Astora wahały się od 1,00 USD za poranek i 1,50 USD za wieczory (normalne ceny Astora). Magazyn zauważył również, że czterotygodniowy bieg był ogólnie sukcesem. Pierwszy tydzień wygenerował 7800 $, „wliczając powiązanie ze strażą pożarną dla funduszu emerytalnego”. Przez trzeci tydzień Variety stwierdziło: „Nie ciągnie, ale jest ścigane za reklamy, które otrzymuje”. W zeszłym tygodniu magazyn stwierdził: „Czwarty i ostatni tydzień, zdjęcie właśnie się pojawiło, robiąc coś mniej niż ogólne wydatki na dom i reklamę. Niewiele poniżej 5000 $. FBO przedstawiło bardziej zniuansowany pogląd na reklamę w Nowym Jorku. bieg jako spektakularny sukces.

Graumana Los Angeles

Emory Johnson i Hyatt Daab z zespołem strażackim, który wykorzystał „Trzeci alarm” w Grauman w Los Angeles.

W poniedziałek, 29 stycznia 1923 roku, wóz straży pożarnej Los Angeles z brzękiem jeździł wzdłuż arterii komunikacyjnych, w końcu zatrzymując się w Sid Grauman Million Dollar Theatre na Broadwayu. Teatr miał pojemność 2345 miejsc. Ludzie podążający za silnikiem szybko odkryli, że chwyt reklamowy polegał na kierowaniu ludzi do obejrzenia najnowszego filmu kinowego – Trzeciego alarmu. Sid Grauman wynajął przebój film na dwa tygodnie. Wyczyn z wozem strażackim zostałby skutecznie wykorzystany do reklamy filmu w całym kraju, zawsze przy pełnej współpracy lokalnej straży pożarnej. Zdjęcie promocyjne po prawej stronie przedstawia Emory'ego Johnsona wspierającego jego film pokazywany w Sid Grauman Million Dollar Theatre w Los Angeles .

Następnie film nadal był pokazywany w kinach w całym kraju. Spośród setek kinowych publikowanych w ówczesnych magazynach filmowych trudno znaleźć negatywną recenzję.

Opinie

W roczniku filmowym 1922-23 (The 1922-23 Film Daily Year Book of Motion Pictures) Trzeci alarm jest uznawany za jeden z „czterdziestu najlepszych obrazów roku” jako „wybrany przez National Board of Review of Motion Pictures, z recenzowanych produkcji od grudnia 1921 do grudnia 1922”.

krytyczna odpowiedź

Film zebrał pozytywne recenzje. Film podobał się większości miejsc w małych i dużych miastach.

„Dzienniku Filmowym” z 14 stycznia 1923 r ., zwraca uwagę recenzent

Niemal niewyczerpalne źródło wzruszeń w obrazie poświęconym strażakom; pewny obraz kasowy w swoim rodzaju.

Obraz ma bardzo określoną wartość kasową, ponieważ zapewnia nową linię emocji oraz rodzaj akcji i atmosfery, które z pewnością sprawią, że będzie to popularny numer wśród zdecydowanej większości widzów w całym kraju

Recenzent stwierdza w numerze „ Przeglądu Wystawców” z 20 stycznia 1923 r

Poruszający melodramat, pełen akcji, wirującej akcji i surowego realizmu, „Trzeci alarm” rejestruje się jako wyjątkowa atrakcja, której przeznaczeniem jest zdobycie powszechnej popularności. Nie da się ukryć, że fotografia jest ogromna. Ujęcia z walki z płomieniami mają jakość, która uprawnia kamerzystę do nieograniczonego uznania, lepsze rzeczy tego rodzaju nigdy nie były wyświetlane.

Obraz wręcz pulsuje spektakularnymi widokami, brygada kołysząca się z szaleńczą, wściekłą prędkością ulicami, strażacy desperacko walczący z pożerającymi żywiołami, czerwony płomień buchający przez kłęby dymu, chwiejące się i kruszące ściany. . .

W numerze „ San Antonio Evening News” z 1 lutego 1923 roku Mary Carter zauważa

Trzeci alarm to najbardziej porywający film, jaki scenarzysta kiedykolwiek widział. Gloryfikuje i unieśmiertelnia szlachetne instynkty amerykańskich strażaków, pokazuje wspaniałe tradycje amerykańskiej straży pożarnej, niebezpieczeństwa życia strażaka i obdarza wiecznym błogosławieństwem żony i córki strażaków. W tej niesamowitej i wciągającej grze fotograficznej nie zapomniano o wiernych koniach strażackich.

Reakcja publiczności

FBO skupiło się na produkcji i dystrybucji filmów dla miejsc w małych miasteczkach. Służyły temu rynkowi melodramatami, niezachodnimi filmami akcji i krótkometrażowymi komediami. Te recenzje kin były krytyczne dla dystrybutora takiego jak FBO. W przeciwieństwie do wielu głównych hollywoodzkich studiów, FBO nie posiadało własnego zestawu kin. Podobnie jak większość niezależnych wytwórni, FBO było uzależnione od właścicieli kin, którzy wypożyczali ich filmy, aby firma przynosiła zyski.

Są to krótkie opublikowane obserwacje właścicieli kin. Właściciele kin prenumerowali różne magazyny filmowe, czytali recenzje krytyków filmowych, a następnie czytali raporty właścicieli kin. Te recenzje pomogłyby im w podjęciu decyzji, czy film był potencjalnym źródłem dochodu w ich miejscu.

  JS Rex, Princess Theatre Wauseon, Ohio, populacja 8 000

TRZECI ALARM ze specjalną obsadą. - To najlepsze zdjęcie, jakie kiedykolwiek pokazałem. Nie mogłem obsłużyć wszystkich ludzi. Pobiegł dwa dni do największej publiki w historii teatru.

  George K. Zimsz, Harbor Theatre Corpus Christi, Teksas, populacja 10 000

Gwiazda, obsada. Bardo dobre zdjęcie. Klienci wychodzili, mówiąc: „To jest to, co nazywam obrazem”. Zgniły nadruk, ale udało się. Używany bieg straży pożarnej, zwykły papier i lobby. Miał uczciwą frekwencję. Narysuj wszystkie klasy. Wstęp 10-20-30

  Harold Frank Mgr, Majestic Colonial Theatre Jackson, populacja Michigan 50 000

Trzeci Alarm otworzył się dzisiaj dla największego dnia powszedniego, jaki ten dom kiedykolwiek znał, a my graliśmy we wszystkie duże. Tłum stojący do 21:30. Największe zdjęcie wyzysku, jakie kiedykolwiek widziałem

Stan zachowania

Film to historia. Z każdą utraconą stopą filmu tracimy związek z naszą kulturą, otaczającym nas światem, sobą nawzajem i sobą.

Martin Scorsese, filmowiec, dyrektor NFPF Board

Raport stworzony przez historyka filmu i archiwistę Davida Pierce'a dla Biblioteki Kongresu twierdzi:

  • 75% oryginalnych filmów z epoki niemej zginęło.
  • 14% z 10 919 niemych filmów wydanych przez główne studia istnieje w ich oryginalnych formatach 35 mm lub innych.
  • 11% przetrwało w pełnometrażowych wersjach zagranicznych lub na formatach filmowych o gorszej jakości obrazu. Wiele filmów z epoki niemej nie przetrwało z powodów, jak wyjaśniono w Lost film .

Emory Johnson wyreżyserował 13 filmów, z których 11 było niemych, a 2 były talkie. The Third Alarm był drugim filmem w ośmioobrazowym kontrakcie Emory'ego Johnsona z FBO . Według Biblioteki Kongresu film ten ma status: „niekompletne kopie tego filmu znajdują się w Gosfilmofond Of Russia Moscow , UCLA Film and Television Archive Los Angeles ”. Inne strony internetowe twierdzą, że kompletne kopie znajdują się w Archiwum Filmowym i Telewizyjnym UCLA w Los Angeles .

Autor John Reid w swojej książce stwierdza: „Łącząc razem najlepszy materiał filmowy z wielu odbitek 16 mm”, serwis renowacyjny był w stanie złożyć przyciemnioną prezentację filmu. Twierdzi również, że „źródła różnią się co do tego, czy oryginalna wersja kinowa miała sześć, czy siedem rolek”. Następnie zauważył, że „wycięcie Kodascope na pięciu rolkach było jednym z najpopularniejszych filmów w bibliotece. Ta pięciobębnowa wersja jest teraz dostępna na DVD…”

Reid omawia również kontrowersje dotyczące długości oryginalnej kinowej premiery filmu. Publikacja Biblioteki Kongresu - Katalog wpisów o prawach autorskich zawiera dwa wpisy:

  • TRZECI ALARM. Wydany przez Film Booking Offices of America 1922 6 szpul, prawa autorskie RC Pictures Corp.; 31 grudnia 1922 LP18553
  • TRZECI ALARM. 1930 7 rolek, chronione prawem autorskim Tiffany Productions, Inc .; 28 listopada 1930 LP1775

The Performing Arts Database of the Library of Congress stwierdza - 7 rolek; 6700 stóp, podobnie jak „KATALOG FILMÓW PEŁNOŚCIOWYCH AFI”. Przywrócone wersje dostępne na YouTube trwają od 57 do 59 minut, czyli około 5 rolek (11 minut na rolce). W związku z tym w przywróconych wersjach brakuje minut obecnych w oryginalnym kinowym wydaniu filmu. Dokładna różnica czasu między oryginalnym wydaniem a przywróconą wersją została utracona, ale główne punkty fabularne przetrwały.

Odrestaurowany film znajduje się w domenie publicznej i jest dostępny na YouTube . Film jest również dostępny na DVD i jest szeroko dostępny u wielu dostawców.

Galeria

Główni gracze i reżyser

Kadry filmowe i karty Lobby

  • The Third Alarm Lobby Card


    Trzecia karta lobby alarmowego

  • The Third Alarm Lobby Card


    Trzecia karta lobby alarmowego

  • The Third Alarm Motion Picture News

    Wiadomości kinowe z trzeciego alarmu

Zobacz też

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Third_Alarm_(1922_film)&oldid=1117099649 ”