Wirginia Oldoini, hrabina Castiglione

Virginia Oldoïni Rapallini
Hrabina Castiglione na zdjęciu Pierre-Louis Pierson , ok. 1863/66
Urodzić się	Virginia Elisabetta Luisa Carlotta Antonietta Teresa Maria Oldoïni Rapallini 22 marca 1837 Florencja , Wielkie Księstwo Toskanii
Zmarł	28 listopada 1899 ( w wieku 62) ( 28.11.1899 ) Paryż , Trzecia Republika Francuska
Miejsce pochówku	Cmentarz Père-Lachaise
Znany z	Artysta fotografik i rzekomy tajny agent
Tytuł	Hrabina Castiglione
Współmałżonek	Francesco Verasis di Castiglione ​ ​ ( m. 1854; separacja 1855 <a i=3>) ​
Dzieci	Giorgio Verasis di Castiglione (1855–1879)

Virginia Oldoïni Rapallini, hrabina Castiglione (22 marca 1837 - 28 listopada 1899), lepiej znana jako La Castiglione , była włoską arystokratką , która zyskała rozgłos jako kochanka cesarza Francji Napoleona III . Była też znaczącą postacią we wczesnej historii fotografii .

Wczesne życie

Portret hrabiny di Castiglione namalowany w Paryżu w 1862 roku przez Michele Gordigiani

Virginia Elisabetta Luisa Carlotta Antonietta Teresa Maria Oldoïni Rapallini ( francuski : Virginie Élisabeth Louise Charlotte Antoinette Thérèse Marie Oldoïni ) urodziła się 22 marca 1837 r . We Florencji w Toskanii jako syn markiza Filippo Oldoïni Rapallini i Isabelli Lamporecchi, członków drobnej toskańskiej szlachty; była często znana pod pseudonimem „Nicchia”. Ignorowana przez ojca, była kształcona przez swojego dziadka Ranieri Lamporecchi. Wyszła za mąż za Francesco Verasisa, hrabiego Castiglione, w wieku 17 lat. Był od niej o dwanaście lat starszy. Mieli syna Giorgia.

Jej kuzyn, Camillo, hrabia Cavour , był ministrem Wiktora Emanuela II , króla Sardynii (obejmującej także Piemont , Val d'Aosta , Ligurię i Sabaudię ). Kiedy hrabia i hrabina udali się do Paryża w 1855 r., Hrabina zgodnie z instrukcjami kuzynki broniła sprawy zjednoczenia Włoch z Napoleonem III we Francji . Zyskała rozgłos, zostając kochanką Napoleona III, skandal, który skłonił jej męża do żądania separacja małżeńska . W 1855 roku miała krótki romans z królem Włoch Wiktorem Emanuelem II , który nadał jej przydomek „Nini”.

W latach 1856-1857 weszła w krąg towarzyski europejskiej rodziny królewskiej. Podczas swojego związku z cesarzem francuskim poznała Augustę z Saksonii-Weimaru , Ottona von Bismarcka i Adolfa Thiersa . Miała wielu kochanków, w tym bankiera z rodziny Rotszyldów i ówczesnego dyrektora Luwru.

Hrabina była znana ze swojej urody i ekstrawaganckich wejść w wyszukanych strojach na dworze cesarskim. Jednym z jej najbardziej niesławnych strojów był kostium „Królowej Kier”. George Frederic Watts namalował jej portret w 1857 roku. Opisywano ją jako mającą długie, falujące blond włosy, jasną karnację, delikatną owalną twarz i oczy, które nieustannie zmieniały kolor z zielonego na niezwykły niebiesko-fioletowy.

zjednoczenie Włoch

Hrabina wróciła do Włoch w 1857 roku, kiedy jej romans z Napoleonem III dobiegł końca. Cztery lata później ogłoszono Królestwo Włoch , prawdopodobnie po części dzięki wpływowi, jaki hrabina wywarła na Napoleona III. W tym samym roku wróciła do Francji i zamieszkała w Passy .

W 1871 roku, tuż po klęsce Francji w wojnie francusko-pruskiej , została wezwana na tajne spotkanie z Otto von Bismarckiem, aby wyjaśnić mu, w jaki sposób niemiecka okupacja Paryża może być zgubna dla jego interesów. Mogła być przekonująca, ponieważ Paryżowi oszczędzono okupacji pruskiej.

Artysta fotografik

około 1860 r

Około 1861–1867

Fotografie Piersona

W 1856 roku zaczęła pracować dla Mayera i Piersona, fotografów faworyzowanych przez dwór cesarski. Przez następne cztery dekady poprosiła Pierre'a-Louisa Piersona o pomoc w stworzeniu 700 różnych fotografii, na których odtworzyła dla aparatu najważniejsze momenty swojego życia. Wydała dużą część swojej osobistej fortuny, a nawet zadłużyła się, aby zrealizować ten projekt. Większość fotografii przedstawia Hrabinę w strojach teatralnych, np. suknię Królowej Kier. Wiele zdjęć przedstawia ją w pozach, które były ryzykowne w tamtych czasach - zwłaszcza obrazy, które odsłaniają jej gołe nogi i stopy. Na tych zdjęciach jej głowa jest wycięta.

Robert de Montesquiou , symbolistyczny poeta, dandys i zapalony kolekcjoner sztuki, był zafascynowany hrabiną di Castiglione. Spędził trzynaście lat pisząc biografię La Divine Comtesse , która ukazała się w 1913 roku. Po jej śmierci zebrał 433 jej fotografii, z których wszystkie weszły do ​​kolekcji Metropolitan Museum of Art .

„Bal w operze”, Pierre-Louis Pierson, 1861-1867, odbitka żelatynowo-srebrowa ze szklanego negatywu , Metropolitan Museum of Art .

Późniejsze lata

Virginia spędziła swoje schyłkowe lata w mieszkaniu na Place Vendôme , gdzie kazała udekorować pokoje w żałobnej czerni, zaciągnąć żaluzje i usunąć lustra – najwyraźniej po to, by nie musieć stawiać czoła swojemu starzejącemu się wiekowi i utracie urody. Z mieszkania wychodziła tylko w nocy. W latach 90. XIX wieku ponownie rozpoczęła krótką współpracę z Piersonem, chociaż jej późniejsze zdjęcia wyraźnie pokazują, że straciła jakąkolwiek krytyczną ocenę, prawdopodobnie z powodu jej rosnącej niestabilności psychicznej. Chciała urządzić wystawę swoich fotografii na Exposition Universelle (1900) , choć tak się nie stało. Zmarła 28 listopada 1899 roku w wieku sześćdziesięciu dwóch lat i została pochowana na cmentarzu Père-Lachaise w Paryżu.

Dziedzictwo

Gabriele D'Annunzio jest autorem uznania dla hrabiny, które pojawiło się jako przedmowa do dzieła Montesquiou. Został również opublikowany samodzielnie w 1973 roku.

Życie hrabiny zostało przedstawione we włoskim filmie Hrabina Castiglione z 1942 roku oraz we włosko-francuskim filmie Sekret hrabiny z 1954 roku , w którym wystąpiła Yvonne De Carlo .

Hrabina została namalowana przez artystę Jacques-Émile Blanche po jej śmierci.

Hrabina jest również przedstawiona w powieści Alexandra Chee Królowa nocy .

Zainspirowała powieść Ekspozycja Nathalie Léger .

Źródła

• Hamish Bowles, „Vain Glory” w Vogue (sierpień 2000), 242–245, 270–271
• Alain Decaux, La Castiglione, après sa korespondencja et son journal inédits (Librairie académique Perrin, 1953)
• Claude Dufresne La comtesse de Castiglione (Broché, 2002)
• Massimo Grillandi, La contessa di Castiglione (Mediolan: Rusconi, 1978)
• Max Henry, „Gotham Dispatch” , recenzja wystawy w Metropolitan Museum of Art 19 września 2000 - 31 grudnia 2000, dostęp 30 marca 2005
• Heather McPherson, La Divine Comtesse : (Re)presenting the Anatomy of a Countess, The Modern Portrait in XIX Century France (Cambridge and New York: Cambridge University Press, 2001), 38-75
•   (w języku francuskim) Isaure de Saint-Pierre, La Dame de Coeur, un amour de Napoléon III] (Albin Michel, 2006), ISBN 2-226-17363-3
• Abigail Solomon-Godeau, „Nogi hrabiny”, 39 października (zima 1986): 65-108. Przedruk w Emily Apter i William Pletz, red., Fetishism as Cultural Discourse (Ithaca and London: Cornell University Press, 1993), 266-306
• Roger L. Williams, Gaslight and Shadow: The World of Napoleon III (NY: Macmillan, 1957), Ch. 6: „Hrabina Castiglione”
• aboutthearts.com: „Indepth Art News” , zawiadomienie o wystawie w Musée d'Orsay 12 października 1999 - 23 stycznia 2000, dostęp 30 marca 2005
•   „La Divine Comtesse”: Fotografie hrabiny de Castiglione , katalog wystawy zdjęć hrabiny de Castiglione z 2000 r. W Metropolitan Museum of Art, ISBN 0-300-08509-5

Linki zewnętrzne

• Metropolitan Museum of Art: „La Divine Comtesse” (z przykładowymi zdjęciami)
• Krótki artykuł w Artnet o hrabinie de Castiglione (z przykładowymi zdjęciami)
• Recenzja „La Divine Comtesse”: Fotografie hrabiny de Castiglione (recenzja książki)
• Pięć zdjęć hrabiny de Castiglione można znaleźć tutaj (przewiń w dół do środka)