Willa Lammerta

Will Lammert (05 stycznia 1892 - 30 października 1957) był niemieckim rzeźbiarzem . W 1959 roku został pośmiertnie odznaczony Nagrodą Narodową Niemieckiej Republiki Demokratycznej .

Will Lammert w swojej pracowni, 1956

Życie

Niemcy (1892–1933)

Siedząca mała dziewczynka , 1913 r

Will Lammert urodził się w Hagen w 1892 roku jako syn mechanika . Ukończył praktykę sztukatorskiego , kamiennego i drewnianego , początkowo pracował w pracowniach rosyjskiego rzeźbiarza Moisseya Kogana . Od 1911 studiował pod kierunkiem Richarda Lukscha w państwowej Kunstgewerbeschule (szkoła sztuki użytkowej) w Hamburgu , otrzymując stypendium otrzymane z rekomendacji kolekcjonera sztuki i założyciela Folkwang Museum Karla Ernsta Osthausa . W latach 1912-1913 studiował w Paryżu . Tam został przedstawiony przez swojego byłego nauczyciela Moisseya Kogana rzeźbiarzom Aleksandrowi Archipence i Otto Freundlichowi .

W 1914 służył jako żołnierz w I wojnie światowej , którą przeżył tylko jako ciężko ranny. Po wojnie uczęszczał do Wyższej Szkoły Ceramiki w Höhr koło Koblencji . W następnych latach pracował jako niezależny rzeźbiarz w rodzinnym mieście, a także w Düsseldorfie i Monachium . Wystawiał także prace we współpracy z grupą Das Junge Rheinland, której członkami byli Otto Dix i Max Ernst . W 1920 ożenił się z Hette Meyerbach.

Mutter Erde , 1926 (zniszczony)

Przeniósł się do Essen w 1922 roku, w tym samym czasie co Muzeum Folkwang. W Essen państwo sponsorowało założenie kolonii artystów Margarethenhöhe, w której zajmował pracownię. Tworzył rzeźby wolnostojące i architektoniczne do budynków zaprojektowanych przez architektów Edmunda Körnera, Georga Metzendorfa i Alfreda Fischera . Równolegle z pracą artystyczną prowadził pracownię ceramiczną. Zarówno Hermann Blumenthal, jak i Fritz Cremer rozpoczynali karierę artystyczną w jego pracowni. W 1931 roku na wyraźne polecenie Maxa Liebermanna otrzymał stypendium Pruskiej Akademii Sztuk Pięknych na studia w Rzymie i spędził dziewięć miesięcy w Villa Massimo , współpracując z artystami Wernerem Gillesem , Ernstem Wilhelmem Nayem i Hermannem Blumenthalem . W 1932 wstąpił do KPD , Niemieckiej Partii Komunistycznej.

Wygnanie (1933–1951)

Po przejęciu władzy przez nazistów Lammert był poszukiwany przez gestapo pod zarzutem zdrady stanu. Wczesnym latem 1933 roku został zmuszony do emigracji przez Holandię do Paryża , a jego żydowska żona Hette i ich dwaj synowie Till i Ule podążali za nim. Przez pewien czas mieszkał w tym samym budynku co niemiecki pisarz Bodo Uhse i wydawca Willi Münzenberg . Jednak w 1934 roku Lammert został wydalony z Francji i zmuszony do ponownej ucieczki, tym razem do Związku Radzieckiego. Tymczasem w Essen prasa podsycała nienawiść do „artysty bolszewickiego z jego bliskimi żydowskimi powiązaniami” i jego „ sztuki zdegenerowanej ”. W następnych latach prawie wszystkie jego prace w Niemczech zostały zniszczone przez nazistów.

Memoriał Tragende , 1959

Pomimo największych wysiłków Lammerta, by znaleźć pracę jako rzeźbiarz, wysiłków, które doprowadziły go aż na Syberię , w Związku Radzieckim było niewiele okazji, by uprawiać swoją sztukę. W 1938 wyprowadził się z Moskwy na przedmieścia Peredelkino , gdzie mógł zamieszkać w daczy Friedricha Wolfa . Utrzymywał również bliskie kontakty z innymi emigrantami niemieckimi, takimi jak Johannes R. Becher , Adam Scharrer i Erich Weinert. . Pracował w różnych biurach architektonicznych i prowadził grupy rysunkowe wraz z innym wygnanym artystą, malarzem Heinrichem Vogelerem . Po ataku na Związek Sowiecki w 1941 został wydalony z aglomeracji moskiewskiej, tym razem za bycie Niemcem, i trafił przede wszystkim do Tatarskiej Autonomicznej Socjalistycznej Republiki Radzieckiej , gdzie pracował w kołchozie . Rok później został wcielony do Armii Pracy i przewieziony do Kazania . Jego wygnanie nie zakończyło się jednak wraz z wojną, a jedynie zostało przekształcone w „specjalne wygnanie na zawsze”.

Powrót do Niemiec (1951–1957)

Lammertowi pozwolono opuścić Związek Radziecki dopiero w grudniu 1951 roku, by wreszcie móc wrócić do Niemiec – do ówczesnej NRD . Wcześniej inni powracający, tacy jak Else i Friedrich Wolf, wielokrotnie wzywali go do wydania pozwolenia na wyjazd. Rok później został wybrany pełnoprawnym członkiem Niemieckiej Akademii Sztuk . Zmarł w październiku 1957 roku w Berlinie, wciąż pracując nad elementami miejsca obozu koncentracyjnego Ravensbrück, które rozpoczął w 1954 roku. Lammert został pochowany na Cmentarzu Pankow III w Niederschönhausen dzielnicy Berlina, gdzie miał swoją pracownię. Narodowa Nagroda Niemieckiej Republiki Demokratycznej została mu przyznana pośmiertnie w 1959 roku. Jego żona wykorzystała te pieniądze na ustanowienie Nagrody im. Willa Lammerta , przyznawanej przez Niemiecką Akademię Sztuk licznym młodym rzeźbiarzom w latach 1962-1992 .

Pracuje

Weiblicher und männlicher Akt , 1931/32 (zniszczony)

Wczesne prace

W wieku dwudziestu dwóch lat Lammert zwracał już na siebie uwagę na wystawie kolońskiego Werkbundu . Dwie jego złote figurki zostały usunięte z wystawy jako moralnie obraźliwe. Pozostał po nich tylko fragment Kopf einer goldenen Figur (Głowa złotej figury) z 1914 r. Druga, Kleine Sitzende I (Mała siedząca dziewczyna I), powstała wcześniej, w 1913 r. Po pierwszej wojny światowej reprezentował go właściciel galerii Alfred Flechtheim i brał udział w różnych wystawach grupy Das Junge Rheinland. Tworzył portrety, duże stojące i leżące postacie kobiece oraz różnorodne rzeźby w małej skali. Równocześnie podejmował się zleceń publicznych, m.in. Mutter Erde (Matka Ziemia) w 1926 r. na wejście na Cmentarz Południowo-Zachodni w Essen i pomnik ku czci poległych na wojnie w Marburgu w postaci lwa ( 1926/27). Wrócił z wizyty studyjnej we Włoszech z Weiblichen und männlichen Akt (postacie kobiece i męskie) z 1932/33. Po 1933 roku wczesne prace Lammerta zostały zniszczone prawie w całości w okresie poprzedzającym kampanię „ Sztuka zdegenerowana ”, za namową jej bohatera, Klausa Grafa von Baudissina . Tę część jego twórczości znamy dziś przede wszystkim z fotografii Alberta Renger-Patzscha i Edgara Jené. Wraz z kilkoma małymi rzeźbami tylko Kleine Liegende (Mała leżąca dziewczyna) z 1930 r., fragment Ruth Tobi (1919) i wczesna wersja Karla Ernsta Osthausa (1930) pozostają. Odlewy tych rzeźb można dziś znaleźć w niektórych muzeach, m.in. w Nationalgalerie w Berlinie, Germanisches Nationalmuseum w Norymberdze oraz w Smart Museum of Art w Chicago. Mamy też cykl rysunków, wykonanych głównie w czasie jego pobytów studyjnych we Francji (1912/13) i we Włoszech (1932).

Pomnik na Cmentarzu Żydowskim

Później działa

Lammert mógł ponownie zająć się swoją sztuką dopiero po powrocie z osiemnastoletniego wygnania. W tym okresie wykonał kilka rzeźb portretowych i pamiątkowych, w tym postaci Karola Marksa (1953), Eduarda von Wintersteina (1954), Friedricha Wolfa (1954), Wilhelma Piecka (1955) i Thomasa Müntzera (1956), ale głównie poświęcił się kompozycji miejsca pamięci w byłym obozie koncentracyjnym Ravensbrück . Po jego śmierci część projektów Lammerta została zrealizowana. Tragedia _ (Kobieta z brzemionami) z 1957 r. została powiększona i wystawiona na cokole w 1959 r. Trzynaście rzeźb pierwotnie przeznaczonych na stopę steli stoi od 1985 r. na Starym Cmentarzu Żydowskim w Berlin Mitte dla upamiętnienia żydowskich ofiar faszyzmu. Ta grupa postaci (aranżacja Marka Lammerta ) była pierwszym w Berlinie pomnikiem poświęconym żydowskim ofiarom nazizmu. Popiersie Karola Marksa, które było wystawione przy wejściu do berlińskiego Uniwersytetu Humboldtów , zostało usunięte w czasie zjednoczenia Niemiec .

Wystawy (wybór)

Karl Ernst Osthaus , 1930 (zniszczony)

Zbiory publiczne (wybór)

Nagrody

Rysunki (wybór)

  • Bildkomposition, 1912

    Bildkomposition , 1912

  • Drei Stehende, 1932

    Drei Stehende , 1932

  • Am Brunnen, 1932

    Am Brunnen , 1932

  • Auf der Straße, 1932

    Auf der Straße , 1932

Literatura (wybór)

  •   Annita Beloubek-Hammer: Die schönen Gestalten der besseren Zukunft. Die Bildhauerkunst des Expressionismus und ihr geistiges Umfeld , LETTER Stiftung, Köln 2007, ISBN 3-930633-13-2 .
  •   Erwin Dickhoff: Essener Köpfe – Czy była wojna? , Verlag Richard Bracht, Essen 1985, ISBN 3-87034-037-1 .
  • Peter H. Feist (red.): Will Lammert , Verlag der Kunst, Drezno 1963.
  • Peter Heinz Feist: Plastik der DDR , Drezno 1965.
  •   Matthias Flügge: Will Lammert - Zeichnungen 1932 , Stiftung Archiv der Akademie der Künste, Verlag der Kunst, Dresden 2002, ISBN 3-364-00393-9 .
  • John Heartfield (red.): Will Lammert - Gedächtnisausstellung , Akademie der Künste, Berlin 1959.
  • Marlies Lammert: Will Lammert - Plastik und Zeichnungen (1910–1933) , Akademie der Künste, Berlin/Gera/Weimar 1982.
  • Marlies Lammert: Will Lammert - Ravensbrück , Akademie der Künste, Berlin 1968.
  • Horst-Jörg Ludwig (red.) mit Vorwort von Werner Stötzer: Will Lammert (1892–1957) - Plastik und Zeichnungen. Ausstellung anlässlich des 100. Geburtstages des Künstlers , Akademie der Künste, Berlin 1992.
  •   Werner Röder, Herbert A. Strauss (red.): Will Lammert W: Międzynarodowy słownik biograficzny emigrantów z Europy Środkowej 1933–1945 , Saur Verlag, München ua 1980, ISBN 3-598-10087-6 , zespół 1.
  •   Günter Vogler: Das Thomas-Müntzer-Denkmal w Mühlhausen. Die Denkmaltradition und das Monument von Will Lammert , Mühlhausen 2007, ISBN 3-935547-21-8 .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Will_Lammert&oldid=1116261991 ”