Williego Gillisa

Ten artykuł dotyczy fikcyjnej postaci Normana Rockwella. Jeśli chodzi o postać telewizyjną, zobacz The Rookies . Dla amerykańskiego piłkarza, zobacz Willie Gillus .

Debiut Williego Gillisa: Willie Gillis Food Package (10-04-1941)
Willie Gillis w domu na urlopie (29.11.1941)


Seria Williego Gillisa Norman Rockwell The Saturday Evening Post

Willie Gillis, Jr. (częściej po prostu Willie Gillis ) to fikcyjna postać stworzona przez Normana Rockwella na potrzeby serii obrazów z II wojny światowej , które pojawiły się na okładkach 11 numerów The Saturday Evening Post w latach 1941-1946. Gillis był zwykłym człowiekiem w randze szeregowca, którego kariera była śledzona na okładce Postu od wprowadzenia do zwolnienia bez przedstawiania go w bitwie. On i jego dziewczyna byli wzorowani na dwóch znajomych Rockwella.

Gillis nie był używany wyłącznie na okładkach Postów , ale seria okładek Williego Gillisa była znakiem rozpoznawczym wojennej pracy Rockwella. Rockwell był u szczytu popularności, a Post był u szczytu popularności z czterema milionami subskrybentów; wielu z tych subskrybentów wierzyło, że Gillis był prawdziwą osobą. Wojenna sztuka Rockwella przyczyniła się do sukcesu wojennych obligacji , w tym Williego Gillisa, Four Freedoms i Rosie the Riveter .

Seria Gillis była obecna na dwóch głównych trasach koncertowych Rockwell od 1999 roku. Odbywała się w ramach retrospektywy okładek Rockwell Post w latach 1999-2002 oraz w ramach wystawy sztuki Rockwell z lat 40. XX wieku z czasów II wojny światowej w latach 2006-2010.

Tło

Od 1916 r. poprzez swoją okładkę upamiętniającą Johna F. Kennedy'ego z 16 grudnia 1963 r., Rockwell stworzył 321 okładek magazynów dla Post , najpopularniejszego amerykańskiego magazynu pierwszej połowy XX wieku, z liczbą subskrybentów, która osiągnęła szczyt 4 milion. Rockwell zilustrował amerykańskie życie podczas I i II wojny światowej na 34 swoich ilustracjach na okładkach, a także zilustrował 33 Post obejmuje łącznie okres II wojny światowej. Niektóre sztuki wojenne dotyczyły życia w Ameryce. Przez większą część pierwszej połowy lat czterdziestych ilustracje na okładkach Rockwella skupiały się na ludzkiej stronie wojny. Rockwell zachęcał do wspierania wysiłków wojennych podczas II wojny światowej za pomocą swoich okładek, które popierały więzi wojenne , zachęcały kobiety do pracy i zachęcały mężczyzn do zaciągania się do służby. Jego ilustracje z II wojny światowej wykorzystywały motywy patriotyzmu, tęsknoty, zmiany ról płciowych, ponownego zjednoczenia, miłości, pracy, społeczności i rodziny w czasie wojny, aby promować wojnę. Pełniąc rolę ilustratora czasopism w czasie wojny, Rockwell dokonuje porównań Winslow Homer , ilustrator wojny secesyjnej dla Harper's Weekly . Mówi się, że artystyczna ekspresja Rockwella pomogła w przyjęciu celu Czterech Wolności , określonego przez prezydenta Stanów Zjednoczonych Franklina Roosevelta w orędziu o stanie Unii z 1941 r . Jego seria obrazów, Cztery wolności , odbyła tournée w ramach akcji obligacji wojennych, która zebrała 132 miliony dolarów.

Willie Gillis był amerykańskim charakterem o piegowatej twarzy, który służył jako jeden z głównych okładek Rockwella podczas II wojny światowej. Postać Gillisa jest powszechnie określana jako zwykły człowiek, który uosabiał typowego amerykańskiego żołnierza z czasów II wojny światowej. Rockwell stworzył Gillisa w 1940 r., gdy europejski teatr II wojny światowej eskalował, a Amerykanie werbowali lub byli powoływani do sił zbrojnych na mocy Ustawy o selektywnym szkoleniu i służbie z 1940 r . Rockwell przypisuje imię Willie Gillis swojej żonie, która wywodzi je ze starej rymowanki Wee Willie Winkie . Rockwell opisał Gillisa jako „nieszkodliwego, zwykłego małego faceta wrzuconego w chaos wojny”. Opinia publiczna utożsamiała się z przedstawieniem przez Rockwella „małego faceta”, który spełnia poczucie obowiązku w czasie wojny. Gillis był naprawdę postrzegany jako typowy GI , a wojenna sztuka Rockwella pozostaje dość popularna: jego podpisany oryginalny obraz Rosie the Riveter z 29 maja 1943 roku został sprzedany na aukcji Sotheby's 22 maja 2002 roku za 4 959 500 dolarów. Niektóre Williego Gillisa i Rosie the Riveter zostały rozlosowane wyłączony podczas akcji pożyczkowej Departamentu Skarbu Stanów Zjednoczonych z czasów drugiej wojny, która trwała od 12 kwietnia do 1 maja 1943 r. Postać Gillisa przetrwa pokolenia później dla porównań literackich i artystycznych.

Opublikuj ilustracje

Willie Gillis in Convoy (1943) był przedstawieniem Gillisa blisko pola bitwy, które nie zostało użyte jako okładka.
Willie Gillis in College (5 października 1946) zerwał ze stylem wojennych plakatów, przedstawiających Gillisa jako cywila w pokojowym otoczeniu.

Przegląd serii

W Willie Gillis: Food Package , 1941, przywiózł paczkę z opieką . Dziesięć kolejnych okładek przedstawiało Gillisa w różnych rolach: w kościele w mundurze, trzymając kapelusz na kolanach; żołnierz pełniący służbę w KP; syn kontynuujący rodzinną tradycję służby wojskowej; martwa natura z rodzinnymi fotografiami Gillisa; i dwie oszalałe na punkcie walki dziewczyny, trzymające zdjęcia Gillisa, które przysłał każdej z nich ze strefy działań wojennych. Gillis dojrzewał w trakcie serii, aż w ostatniej pracy był prawie nie do poznania. Rockwell stworzył dobre zakończenie serii, przedstawiając Gillisa relaksującego się podczas studiów na studiach GI Bill : „Wiemy jednak, że wszystko skończyło się dobrze dla Gillisa; jego ostatnia okładka z 1946 roku przedstawiała młodego mężczyznę wyciągniętego na parapecie, palącego fajkę i noszącego mokasyny, studiującego w Middlebury College”.

Dla niektórych czwarty artykuł - Willie Gillis: Hometown News - był tym, który ugruntował miejsce Williego Gillisa w historii Ameryki, ponieważ rodziny identyfikowały się z Gillisem. Szósty utwór, Willie Gillis in Church , jest najwcześniejszą z jego prac o znaczących motywach religijnych. Ten ostatni element serii, Willie Gillis in College , wywołuje wiele krytycznych recenzji, ponieważ jest postrzegany jako reprezentujący przemianę charakteru. Jest własnością Washington Mutual Bank of Seattle . W 2000 roku pożyczyli go firmie Uniwersytet Wisconsin-Madison . Jest to studium kontrastu nastroju i stylu z wojennymi elementami serii. W całej serii okładek Gillis nigdy nie był przedstawiany w bitwie ani w jakimkolwiek niebezpieczeństwie, uzbrojonym lub z uzbrojonymi wrogami, ponieważ Rockwell uważał, że te portrety były lepiej pokazane w kronikach filmowych i fotografiach .

Rockwell wyprodukował co najmniej jedno przedstawienie Gillisa, którego nie było na okładce. Obraz Willie Gillis in Convoy został namalowany w 1943 roku i przedstawia Gillisa w rynsztunku bojowym z tyłu zadaszonego pojazdu wojskowego z karabinem w dłoni. Rockwell podarował obraz Gardner High School dla klasy maturalnej, gdzie wisiał w gabinecie dyrektora do 2000 roku. Następnie szkoła wypożyczyła go Gardner Museum . Szkic węglem obrazu sprzedano za 107 000 dolarów w 1999 roku. Obawiano się, że obraz nie wisi w bezpiecznym miejscu. W 2005 roku obraz został odrestaurowany i ponownie zawisł w liceum. W 2014 roku został sprzedany za 1,9 miliona dolarów, a dochód wykorzystano na utworzenie fundacji na rzecz szkół w Gardner.

modele

Robert Otis Buck służył jako model Rockwella dla Gillisa i ostatecznie zaciągnął się do służby w marynarce wojennej. Jego praca w Arlington polegała na pracy w tartaku. Spotkał Rockwella, aby pozować po raz pierwszy, gdy miał 15 lat, miał 5 stóp i 4 cale (1,63 m) wzrostu i kosmyk włosów opadający mu na czoło. Rockwell szukał modelki i spotkał Bucka na placu tanecznym w Arlington w stanie Vermont . Rockwell obserwował go podczas tańca pod różnymi kątami, a Buck powiedział mu, że „powali go na ziemię”, jeśli nie przestanie się gapić.

. Podczas wojny służył na morzach południowych . Rockwell pracował z pamięci i fotografii, aby ukończyć swoje ilustracje, gdy Buck był za granicą, a czasami tylko umieszczał Gillisa w tle za pomocą fotografii na ścianie. Miał zamiar przerwać serię, ale postów sprzeciwili się, ponieważ jego postać była zbyt popularna. Opinia publiczna lubiła dokładnie przyglądać się sprawom Gillisa. Gillis był tak popularny, że Post otrzymał setki listów z pytaniami o jego udręki, ponieważ wielu postrzegało go jako prawdziwego, a zaniepokojenie było szczególnie duże wśród rodzin o nazwisku Gillis.

Modelką, która wcieliła się w dziewczynę Gillisa, była córka Meada Schaeffera, ilustratora Post . Pozostała dostępna pomimo odejścia Bucka, więc Rockwell namalował ją wiernie śpiącą o północy w sylwestra ze zdjęciami Williego Gillisa w tle nad jej łóżkiem w Willie Gillis: Sylwester . Kolejna okładka Williego Gillisa 11 cali (280 mm) × 14 cali (360 mm) to Willie Gillis: Generations przedstawiający rodzinę wojskową Gillis na zdjęciach nad półką z książkami wojennymi Gillis. Wygenerował setki listów od Gillisesa, z których wielu chciało kupić wyimaginowane książki. Córki Meada, Lee i Patty Schaeffer, okazywały rywalizujące uczucia Gillisowi na jednej z Postu .

Nowoczesne referencje

Kobieta, która pozowała do ilustracji dziewczyny Gillisa, pojawiła się w 90-minutowym filmie z serii PBS American Masters Norman Rockwell: Painting America . Film zbiegł się z pierwszą kompleksową wystawą objazdową Rockwella, zatytułowaną Norman Rockwell: Pictures for the American People , która obejmowała siedem miast. High Museum of Art i Norman Rockwell Museum przygotowały wystawę, która rozpoczęła się w High Museum 6 listopada 1999 r., a zatrzymała w Chicago Historical Society , Corcoran Gallery of Art , San Diego Museum of Art , Phoenix Art Museum i Norman Rockwell Museum przed zakończeniem w Muzeum Solomona R. Guggenheima 11 lutego 2002 r. Po zakończeniu oficjalnej trasy okładki jego postów były wystawiane w Florida International Muzeum od kwietnia 2002 do 16 czerwca 2002. We wrześniu 2002 były wystawiane na wystawie Eastern States Exposition w West Springfield w stanie Massachusetts . Przez pierwsze 16 dni targów, do soboty 28 września, odwiedziło je 1 052 511 osób. W latach 2006-2010 Gillis pojawiał się wraz z Four Freedoms i Rosie The Riveter na objazdowej wystawie Norman Rockwell in the 1940: A View of the American Homefront . 44-częściowa wystawa została zorganizowana przez Norman Rockwell Museum i zatrzymała się w takich miejscach jak Pensacola Museum of Art (kwiecień-lipiec 2006), Rogers Historical Museum (czerwiec-sierpień 2007), James A. Michener Art Museum (19 października , 2007 – 10 lutego 2008) i Muzeum Narodowe Korpusu Piechoty Morskiej (28 września 2009 - 9 stycznia 2010).

Seria Williego Gillisa

Rockwell nie nazwał swoich dzieł, ale wiele z nich ma jedną lub dwie nazwy, pod którymi są znane. Oto jedenaście okładek Williego Gillisa Saturday Evening Post :

  1. 4 października 1941 - Willie Gillis: Paczka żywnościowa / Willie Gillis: Paczka z domu
  2. 29 listopada 1941 - Willie Gillis: Home Sweet Home / Willie Gillis: Dom na urlopie
  3. 7 lutego 1942 – Willie Gillis: USO
  4. 11 kwietnia 1942 – Willie Gillis: Hometown News/Willie Gillis: On KP
  5. 27 czerwca 1942 - Willie Gillis: Co robić w przypadku awarii zasilania
  6. 25 lipca 1942 – Willie Gillis w kościele
  7. 5 września 1942 - Willie Gillis: Girls with Letters / Double Trouble dla Williego Gillisa
  8. 26 czerwca 1943 - Willie Gillis: Cat's Cradle / Willie's Rope Trick
  9. 1 stycznia 1944 - Willie Gillis: Sylwester
  10. 16 września 1944 - Willie Gillis: Gillis Heritage / Willie Gillis Generations
  11. 5 października 1946 – Willie Gillis na studiach

Zobacz też

Notatki

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Willie_Gillis&oldid=1114119300 ”