Cztery wolności (Rockwell)

Cztery wolności
Wolność słowa Wolność wyznania Wolność od pragnienia Wolny od strachu Cztery serie płócien wyświetlane według daty publikacji
Artysta	Normana Rockwella
Rok	1943
Średni	Olej na płótnie
Wymiary	Każdy ≅ 45,75 na 35,5 cala (116,2 na 90,2 cm)
Lokalizacja	Norman Rockwell Museum , Stockbridge, Massachusetts , Stany Zjednoczone

Cztery wolności to seria czterech obrazów olejnych wykonanych w 1943 roku przez amerykańskiego artystę Normana Rockwella . Obrazy — Wolność słowa , Wolność wyznania , Wolność od niedostatku i Wolność od strachu — mają wymiary około 45,75 na 35,5 cala (116,2 na 90,2 cm) i znajdują się obecnie w Muzeum Normana Rockwella w Stockbridge w stanie Massachusetts . Cztery wolności odnoszą się do orędzia prezydenta Franklina D. Roosevelta o stanie Unii ze stycznia 1941 r ., w którym określił podstawowe prawa człowieka , które powinny być powszechnie chronione. Temat ten został włączony do Karty Atlantyckiej i stał się częścią Karty Narodów Zjednoczonych . Obrazy były reprodukowane w The Saturday Evening Post przez cztery kolejne tygodnie w 1943 roku, wraz z esejami wybitnych myślicieli tamtych czasów. Stały się główną atrakcją wystawy objazdowej sponsorowanej przez The Post i Departament Skarbu USA . Wystawa i towarzyszące jej wyprzedaże obligacji wojennych przyniosły ponad 132 miliony dolarów.

Ta seria była kamieniem węgielnym retrospektywnych wystaw artystycznych przedstawiających karierę Rockwella, który był najbardziej znanym i popularnym artystą komercyjnym połowy XX wieku, ale nie zdobył uznania krytyków. Są to jedne z jego najbardziej znanych dzieł i według niektórych relacji stały się jego najbardziej rozpowszechnionymi obrazami. Kiedyś były powszechnie eksponowane w urzędach pocztowych, szkołach, klubach, na dworcach kolejowych oraz w różnych budynkach publicznych i półpublicznych.

Krytyczna recenzja tych obrazów, podobnie jak większość prac Rockwella, nie była całkowicie pozytywna. Idylliczne i nostalgiczne podejście Rockwella do regionalizmu uczyniło go popularnym ilustratorem, ale za życia mało cenionym artystą, pogląd ten jest nadal powszechny. Jednak dzięki Freedom from Want stworzył trwałą niszę w tkance społecznej , co jest symbolem tego, co jest obecnie znane jako „Święto Dziękczynienia Normana Rockwella”.

Przemówienie Franklina Delano Roosevelta

„W nadchodzących dniach, które staramy się zabezpieczyć, oczekujemy świata opartego na czterech podstawowych wolnościach człowieka. Pierwsza to wolność słowa i wyrażania opinii – na całym świecie. Druga to wolność każdej osoby do oddawania czci Bogu na swój sposób – wszędzie na świecie. Trzecia to wolność od niedostatku – co w przełożeniu na język światowy oznacza porozumienie ekonomiczne, które zapewni każdemu narodowi zdrowe życie w czasie pokoju dla jego mieszkańców – na całym świecie. Czwarta to wolność ze strachu – co w ujęciu światowym oznacza ogólnoświatową redukcję zbrojeń do takiego stopnia i w tak gruntowny sposób, że żaden naród nie będzie w stanie popełnić aktu fizycznej agresji wobec jakiegokolwiek sąsiada – w dowolnym miejscu na świecie świata. To nie jest wizja odległego tysiąclecia. Jest to określona podstawa dla pewnego rodzaju świata, który można osiągnąć w naszych czasach i pokoleniu. Ten rodzaj świata jest całkowitym przeciwieństwem tak zwanego nowego porządku tyranii, do którego dążą dyktatorzy stworzyć z trzaskiem bomby”.

— Franklina Delano Roosevelta

Przez całą swoją karierę polityczną Roosevelt bronił praw człowieka. W swoim dorocznym orędziu o stanie Unii wygłoszonym w Kongresie 6 stycznia 1941 r., wygłoszonym w czasie, gdy nazistowskie Niemcy okupowały znaczną część Europy Zachodniej, poprosił obywateli amerykańskich o wspieranie działań wojennych na różne sposoby. Przedstawił swoją wizję lepszej przyszłości, opartej na czterech wolnościach: „W przyszłych dniach, które staramy się zabezpieczyć, oczekujemy świata opartego na czterech podstawowych wolnościach człowieka”, niektóre tradycyjne i niektóre nowe: wolność słowa wolność wyznania , wolność od niedostatku i wolność od strachu .

  Roosevelta o stanie Unii z 6 stycznia stało się znane jako jego „Przemówienie o czterech wolnościach” ze względu na jego konkluzję opisującą wizję prezydenta dotyczącą ogólnoświatowego rozszerzenia amerykańskich ideałów swobód indywidualnych podsumowanych przez te cztery wolności. Innymi słowy, przemówienie Roosevelta było znane z „określenia celów wojny i ujawnienia jego pełnego nadziei spojrzenia na powojenny świat”. Przemówienie pomogło obudzić Kongres i naród na straszliwe wezwanie do wojny, wyartykułować ideologiczne cele koniecznego konfliktu zbrojnego i odwołać się do powszechnej amerykańskiej wiary w wolność. W kraju Cztery Wolności nie były czymś, co Roosevelt był w stanie osiągnąć poprzez proste ustawodawstwo, chociaż stanowiły one temat dla amerykańskiego udziału wojskowego w wojnie. Spośród Czterech Wolności jedyne dwie opisane w Konstytucji Stanów Zjednoczonych to wolność słowa i wolność wyznania.

Rockwella i II wojny światowej

Norman Rockwell (sprzed 1923)

Kennedy Memorial z 16 grudnia 1963 , Rockwell stworzył 322 okładki magazynów dla The Saturday Evening Post , niegdyś najpopularniejszego amerykańskiego magazynu. W epoce przed erą elektroniczną, kiedy masowej produkcji były najpopularniejszą formą mediów, Rockwell stał się nazwą narodową, a do lat pięćdziesiątych XX wieku rywalizował z nim jedynie Walt Disney pod względem znajomości publiczności wśród artystów wizualnych. Podczas I wojny światowej Rockwell ustąpił nieco miejsca bardziej uznanym ilustratorom pod redakcją The Post George'a Horace'a Lorimera , który zmarł w 1937 roku. Nieskrępowany ograniczeniami Lorimera, Rockwell dostrzegł okazję do zilustrowania Czterech Wolności jako szansę życia.

Okładki Rockwella podkreślały ludzki aspekt amerykańskich wysiłków wojennych. Ilustracje wspierały wysiłki, promując więzi wojenne i zachęcając kobiety do pracy, a mężczyzn do zaciągania się. Wykorzystali motywy patriotyzmu, tęsknoty, zmiany ról płciowych, ponownego zjednoczenia, miłości, pracy, społeczności i rodziny. Pełniąc rolę ilustratora magazynów w czasie wojny, Rockwell porównuje się do Winslowa Homera , ilustratora wojny secesyjnej dla Harper's Weekly .

Cztery wolności stały się ważnym tematem dla Artists for Victory. Konsorcjum było jedną z kilku organizacji artystycznych, które dostarczyły rządowi grafiki promocyjne na czas wojny. Sponsorował także wystawy dotyczące pokoju na świecie.

Rockwell był postrzegany jako apolityczny, ale opowiadał się za „tolerancją dla różnic, uprzejmością, życzliwością i swobodami, które wyartykułował FDR”. Uważał, że warto było walczyć o wolność Roosevelta i oprócz Czterech Wolności wniósł liczne artystyczne wkłady w działania wojenne . Jest powszechnie znany ze swojej wyidealizowanej fikcyjnej postaci z czasów wojny, Williego Gillisa i przedstawienia Rosie the Riveter . Niektóre z jego innych sztuk wojennych są znane z nazwy, na przykład War News i Homecoming Soldier . Był odpowiedzialny za zachęcanie do indywidualnego finansowego wsparcia wojny poprzez plakaty, takie jak „Przyspieszenie powrotu do domu” z 1943 roku .

Kompozycja

  „Praca była dla mnie zbyt duża … Powinien był zająć się nią Michał Anioł”.

— Normana Rockwella

Rockwella — wolność słowa, wolność wyznania, wolność od niedostatku i wolność od strachu — zostały po raz pierwszy opublikowane 20 lutego, 27 lutego, 6 marca i 13 marca 1943 r. wraz z esejami zamówionymi przez czołowych amerykańskich pisarzy i historyków ( odpowiednio Booth Tarkington , Will Durant , Carlos Bulosan i Stephen Vincent Benét ). Mierzą 45,75 na 35,5 cala (116,2 na 90,2 cm), z wyjątkiem wolności wyznania , która ma wymiary 46,0 na 35,5 cala (116,8 na 90,2 cm). Rockwell używał żywych modeli do wszystkich swoich obrazów. W 1935 roku zaczął szeroko wykorzystywać czarno-białe zdjęcia tych żywych modeli, chociaż nie ujawnił tego publicznie aż do 1940 roku. Wykorzystanie fotografii rozszerzyło możliwości Rockwella, który mógł prosić modelki o pozowanie w pozycjach, które mogliby trzymać tylko na krótkie okresy czasu. Mógł również tworzyć prace z nowych perspektyw, a Cztery Wolności reprezentowały „niski punkt widzenia Wolności słowa , zbliżenie w Wolności kultu , środek w Wolność od strachu i szeroki kąt w Wolność od niedostatku ”.

  W 1939 roku Rockwell przeniósł się do Arlington w stanie Vermont , które było społecznością przyjazną artystom, w której gościli Robert Frost , Rockwell Kent i Dorothy Canfield Fisher . O przeprowadzce z New Rochelle w stanie Nowy Jork Rockwell powiedział: „Byłem niespokojny … Miasto [New Rochelle] wydawało się zabarwione wszystkim, co mi się przydarzyło”. W New Rochelle zarówno przeżył rozwód, jak i biegał z szybkim tłumem. Artyści John Carlton Atherton , Mead Schaeffer i George Hughes założyli rezydencje w Arlington wkrótce po Rockwell. Artyści będący rezydentami, w tym Rockwell, wzajemnie się wspierali i zatrudniali lokalnych mieszkańców jako amatorskich modeli. Używając fotografii i mieszkańców Arlington jako modeli, Rockwell był w stanie uchwycić ludzi, których nazywał „ludźmi wyglądającymi jak ludzie”, którzy na ogół byli ludźmi z klasy robotniczej, w mniej więcej godzinę, zamiast wynajmować profesjonalnych modelek na cały dzień. Rockwell skromnie płacił swoim modelom. Rose Hoyt, która była zaangażowana w sumie w trzy sesje fotograficzne dla Freedom of Speech i Freedom of Worship , zarobiła 15 dolarów (równowartość 248,77 dolarów w 2021 roku) za swoje posiedzenia.

Kiedy Stany Zjednoczone przystąpiły do ​​wojny w 1941 roku, miały trzy agencje odpowiedzialne za propagandę wojenną : Biuro Faktów i Liczb (OFF), Wydział Informacji Biura Zarządzania Kryzysowego (OEM) oraz Biuro Raportów Rządowych (OGR). ). OFF był odpowiedzialny za zamówioną grafikę i zebranie zespołu pisarzy, kierowanego przez Bibliotekarza Kongresu Archibalda MacLeisha . Do połowy 1942 roku Biuro Informacji Wojennej ustaliło, że pomimo wysiłków OFF w dystrybucji broszur, plakatów, wystaw i innych mediów, tylko jedna trzecia ogółu społeczeństwa znała Cztery Wolności Roosevelta, a co najwyżej jedna na pięćdziesiąt potrafiła je wymienić. ich. Cztery wolności były „kampanią mającą na celu edukację Amerykanów na temat udziału w II wojnie światowej”.

24 maja 1942 roku Rockwell starał się o zatwierdzenie projektu plakatu w Pentagonie , ponieważ Gildia Artystów wyznaczyła go jako rzecznika Departamentu Uzbrojenia Armii Stanów Zjednoczonych. Robert Patterson , który był wówczas podsekretarzem wojny Stanów Zjednoczonych, zasugerował poprawki. Tego samego dnia odwiedził go Thomas Mabry z Wydziału Grafiki Biura Faktów i Liczb Departamentu Wojny, który koordynował plakaty i billboardy o tematyce wojennej . Mabry przekazał potrzebę stworzenia Four Freedoms . Rockwell wrócił do domu, rozważając Kartę Atlantycką, która obejmowała Cztery Wolności.

Rockwell przypomniał sobie scenę z lokalnego spotkania miejskiego, na którym jedna osoba wypowiadała się w odosobnieniu, ale udzielono jej głosu i wysłuchano jej z szacunkiem, pomimo jej samotnego sprzeciwu. Zainspirował go do wykorzystania tej sceny do zilustrowania Freedom of Speech , a Rockwell postanowił wykorzystać swoich sąsiadów z Vermont jako modele do inspirującego zestawu plakatów przedstawiających tematy określone przez Roosevelta w poprzednim roku w serii Four Freedoms. Spędził trzy dni, robiąc węglem z serii, które niektóre źródła opisują jako kolorowe szkice. Patriotycznym gestem Rockwella była podróż do Waszyngtonu i dobrowolne oddanie się rządowi w tej sprawie. W połowie czerwca, w towarzystwie Schaeffera, zabrał cztery szkice węglem do Waszyngtonu, gdzie zatrzymali się w hotelu Mayflower , gdy obaj szukali zleceń na zaprojektowanie sztuki wojennej. Podczas podróży Rockwell został poproszony przez Boy Scouts of America o kontynuowanie corocznego tworzenia nowego obrazu do ich rocznego kalendarza przez przedstawiciela wydawnictwa Oriona Winforda. Nie był w stanie przyciągnąć uwagi Pattersona podczas ich spotkania, więc spotkał się z nowym Biurem Informacji Wojennej (OWI), gdzie powiedziano mu: „Ostatniej wojny, ilustratorzy, robiliście plakaty. W tej wojnie użyjemy znakomitych artystów, mężczyzn , prawdziwi artyści”.

W drodze powrotnej do Vermont ze Schaefferem 16 czerwca zatrzymali się w Filadelfii, aby spotkać się z nowym redaktorem Saturday Evening Post, Benem Hibbsem. Wiele relacji przedstawia tę wizytę jako nieplanowaną, ale nie jest jasne, czy tak było. Hibbs lubił szkice Rockwella Cztery wolności i dał Rockwellowi dwa miesiące na ukończenie prac. W korespondencji z The Post z 24 czerwca wyjaśniono, że zostaną opublikowane zarówno serie Rockwella, jak i Schaeffera. Do 26 czerwca The Post , James Yates, powiadomił Rockwella o planach układu obrazów z dołączonym esejem lub towarzyszącymi esejami Prezydenta Roosevelta.

Lato Rockwella było pełne rozrywek. W pewnym momencie gastroenterolog z Manhattanu zalecił operację o niepewnym charakterze, chociaż nie została ona wykonana. Miał prowizje dla innych czasopism i komplikacje biznesowe dotyczące praw do drugiej reprodukcji. Miał też swoje zaangażowanie harcerskie. Ze względu na ograniczenia czasowe Rockwell szukał wszelkich wymówek, aby uniknąć wszelkich innych rozpraszających zadań. W październiku The Post wysłał swojego redaktora artystycznego do Arlington, aby sprawdził postępy Rockwella. Mniej więcej w tym samym czasie, pomimo oburzenia szefa działu grafiki Francisa Brennana, OWI zaczęło wykazywać oznaki ponownego zainteresowania. W rzeczywistości po wybraniu Rockwella cały Wydział Pisarzy OWI złożył rezygnację. W komunikacie prasowym związanym z rezygnacją stwierdzono, że OWI było zdominowane przez „promotorów wywierających presję, którzy przedkładają sprawną sprzedaż nad uczciwe informacje. Ci promotorzy traktowaliby mężczyzn i kobiety ze Stanów Zjednoczonych jako głupich i niechętnych klientów”. W OWI doszło do dalszych zamieszek spowodowanych przez frakcję wspierającą pracę Bena Shahna ; Praca Shahna nie została wykorzystana w propagandzie, ponieważ brakowało jej ogólnego uroku. Do promowania wojny zlecono kilku artystom, w tym Jean Carlu , Gerard Hordyke , Hugo Ballin i Walter Russell . Russell stworzył Pomnik Czterech Wolności , który ostatecznie został poświęcony w Madison Square Garden w Nowym Jorku.

Seria trwała siedem miesięcy i została zakończona do końca roku. Podobno Rockwell stracił 10 funtów (4,54 kg) z zadania. Gdy Rockwell kończył serię, motywowały go wieści o niepowodzeniach aliantów, co nadaje pracy poczucie pilności. Modele obejmowały panią Harrington, która została pobożną staruszką w Freedom of Worship oraz mężczyznę o imieniu Jim Martin, który pojawia się na każdym obrazie z serii (najbardziej widoczny w Freedom from Fear ). Intencją było przypomnienie Ameryce, o co walczyli: wolność słowa i kultu, wolność od niedostatku i strachu. Wszystkie obrazy miały stonowaną paletę i są pozbawione cynobru, z którego słynie Rockwell.

Przykład pominiętego plakatu Bena Shahna

Niektóre źródła opublikowane po śmierci Rockwella kwestionują, czy rząd był naprawdę tak zniechęcający, jak twierdził Rockwell. Cytują zachęcającą korespondencję z 23 kwietnia 1943 r. z Thomasem D. Mabrym z OWI (byłym dyrektorem wykonawczym Muzeum Sztuki Nowoczesnej ). W tamtym czasie trzy rządowe agencje propagandowe były rozdzielone, dopóki nie zostały zjednoczone w ramach OWI 13 czerwca 1942 r. Prezydenckim rozporządzeniem wykonawczym . Co więcej, oddział pisarzy, kierowany przez MacLeisha, był pod presją, ponieważ nie dostarczył wiadomości zrozumiałej dla ludzi o różnej inteligencji.

Po ukończeniu prace Rockwella były krótko wystawiane w West Arlington Grange, zanim zostały dostarczone do The Post w Filadelfii. Seria dotarła do Filadelfii w styczniu 1943 roku. Rooseveltowi pokazano obrazy na początku lutego, a The Post poprosił Roosevelta o zgodę na serię obrazów i esejów. Roosevelt odpowiedział zarówno osobistym listem do Rockwella, jak i „oficjalnym” listem pochwalnym do The Post z dnia 10 lutego. Roosevelt poinstruował The Post , aby OWI przetłumaczył eseje na języki obce, aby mogły zostać przedstawione przywódcom w ONZ . .

Wolności zostały opublikowane w serii czterech pełnokolorowych, całostronicowych wydań, z których każdemu towarzyszył esej o tym samym tytule. Panele ukazywały się w kolejnych tygodniach w kolejności odpowiadającej przemówieniu Roosevelta: Wolność słowa (20 lutego), Wolność wyznania (27 lutego), Wolność od niedostatku (6 marca) i Wolność od strachu (13 marca). Dla autorów towarzyszących esejów Hibbs miał wiele opcji, biorąc pod uwagę liczbę stałych współpracowników The Post .

Następstwa

Plakat z 1943 r. Przedstawiający wszystkie cztery obrazy

Kiedy seria została opublikowana, The Saturday Evening Post otrzymał miliony próśb o przedruk . Wyprodukowali 25 000 zestawów, w tym zarówno eseje, jak i pełnokolorowe reprodukcje obrazów, sprzedawanych po cenie 0,25 USD (równowartość 3,91 USD w 2021 r.). Według Rockwella, OWI zaangażowało się i wyprodukowało 2,5 miliona zestawów plakatów Czterech Wolności dopiero po tym, jak opinia publiczna zażądała przedruków. Do końca wojny wydrukowano cztery miliony plakatów. Zarówno Wolność od strachu , jak i Wolność od niedostatku miały wiodący podpis „nasza… do walki”, a Wolność słowa i Wolność wyznania miały wiodący podpis „Kup obligacje wojenne” i słowo „Ocal” przed odpowiednią wolnością. Istnieje wersja litograficzna obrazów z 1943 r. Z 1946 r., Przedstawiająca wszystkie cztery obrazy pod nagłówkiem „nasze… do walki” .

Cztery Wolności zostały wydane jako plakaty przez United States Government Printing Office i jako znaczki pocztowe przez United States Postal Service . Służyły jako pamiątkowe okładki do obligacji wojennych i znaczków pocztowych oferowanych podczas pokazu obligacji wojennych. Znaczków nie należy mylić z jednocentowym znaczkiem pocztowym Four Freedoms z 12 lutego 1943 r. Wydanym przez innego artystę. Wersje Rockwella zostały wydane w zestawie czterech znaczków za pięćdziesiąt centów w 1994 roku, w setną rocznicę urodzin Rockwella. Freedom from Want znalazło się na okładce książki Norman Rockwell, Illustrator z 1946 roku, napisanej, gdy Rockwell był „u szczytu sławy jako najpopularniejszy ilustrator w Ameryce”. W 1972 roku ta publikacja z 1946 roku była w siódmym wydaniu. Chociaż obrazy były pierwotnie ściśle związane z Rooseveltem i sprawą amerykańską podczas II wojny światowej, teraz zyskały niezależną tożsamość ikoniczną w podręcznikach i na krawatach , a także w tkance kulturowej i społecznej. Pod koniec XX wieku 25 milionów ludzi kupiło odbitki Cztery wolności Rockwella. Z biegiem czasu seria stała się szeroko rozpowszechniona w formie plakatu i stała się instrumentalna w programie US Government War Bond Drive. Obligacje wojenne to „dłużne papiery wartościowe emitowane przez rząd w celu finansowania operacji wojskowych i innych wydatków w czasie wojny”.

Rockwell zauważył, że serial odbił się na nim emocjonalnie, mówiąc, że prace były „poważnymi obrazami, które wysysały ze mnie energię jak pogłębiarki, pozostawiając mnie oszołomionego i całkowicie zmęczonego”. Jego kolejnym zadaniem było wyprodukowanie „The Post ” na prima aprilis z 1943 roku , która była o wiele bardziej relaksująca.

Rockwell został poproszony o różne prace po opublikowaniu Czterech Wolności. Przedstawiciel Massachusetts, Edith Nourse Rogers, przedstawiła rezolucję Kongresu, aby ogłosić piątą wolność: „Wolność prywatnej przedsiębiorczości”. Przewodniczący Bronx Inter-Racial Conference, Roderick Stephens, poprosił Rockwella o podkreślenie potrzeby poprawy stosunków międzyrasowych w serii, która uzupełniałaby oryginalne Cztery Wolności . Rockwell i Stephens komunikowali się, aw trakcie swojej kariery Rockwell rozważał i przedstawiał stosunki rasowe w kilku pracach, ale nie jako seria.

Napęd obligacji wojennych

W latach 1941-1946 Departament Skarbu Stanów Zjednoczonych przeprowadził osiem akcji pożyczek wojennych, aby promować sprzedaż obligacji wojennych w celu sfinansowania wysiłków Ameryki podczas II wojny światowej. Rząd stosował kilka form pozyskiwania, reklamy i marketingu, takich jak eksponaty lotniskowców . W przypadku Siódmej Wojny Loan Drive wykorzystali bezpośrednie apele wszystkich pięciogwiazdkowych generałów i admirałów ( George Marshall , Dwight Eisenhower , Douglas MacArthur , Henry H. Arnold , Ernest King , Chester W. Nimitz i William D. Leahy ) oraz wykorzystał pamiątkowy wizerunek Franklina Delano Roosevelta w Eighth War Loan Drive. Próby marketingowe były dość zróżnicowane, nawet w ramach jednego programu War Loan Drive.

Napędy obligacji wojennych były postrzegane jako klucz do podniesienia morale narodowego poprzez umożliwienie obywatelom wspierania wysiłków wojennych. Wzmacniały patriotyzm i były dobrym narzędziem marketingowym do pozyskiwania poparcia. Celebryci nie tylko bezpłatnie promowali obligacje, ale większość czasu antenowego i powierzchni reklamowej została przekazana. Pierwsza akcja pożyczek wojennych, znana jako „The Victory Loan Drive”, rozpoczęła się na początku 1942 r. Została zainicjowana przez Roosevelta i sekretarza skarbu Stanów Zjednoczonych Henry'ego Morgenthau i zebrała 13 miliardów dolarów. Pomimo sukcesu, tylko 35% Amerykanów rozumiało cele wojny.

Między styczniem a kwietniem 1943 r. The Post i Departament Skarbu Stanów Zjednoczonych współpracowały przy planowaniu trasy Second War Bond Drive, obejmującej Four Freedoms , rozpoczynającej się w Hecht's w Waszyngtonie . Post wykorzystał swoje zasoby do promocji trasy. W 1943 roku Saturday Evening Post przekazał Cztery Wolności na rzecz Second War Loan Drive. OWI przejęło prowadzenie w marketingu Bond Drive. Korzystając z gwiazdorskiej listy celebrytów i mobilizacji Hollywood Writers Mobilization, stworzyli dramaturgię radiową z marca 1943 r. Za pośrednictwem swojego „Free World Theatre”. OWI wyprodukowało i rozesłało plakaty Czterech Wolności do 400 000 sprzedawców detalicznych za pośrednictwem skautów i zaczęło otrzymywać codziennie 2000 próśb o plakaty.

  Trasa rozpoczęła się 26 kwietnia 1943 roku u Hechta. Rockwell był obecny na debiucie, aby obowiązkowo wystąpić przed ambasadorami i dygnitarzami oraz rozdawać autografy. W kolejnych dniach szkicował węglem ludzi w poczekalni Białego Domu . Ze względu na napięte relacje z The Post sekretarz Morgenthau nie pojawiła się na debiucie. Program trwał jedenaście dni w Waszyngtonie z szeroką gamą uroczystych uroczystości, takich jak cogodzinne występy gości i artystów, występy chórów i wystawy jednostek wojskowych. Drugi przystanek trasy zbiegł się z 75-leciem Strawbridge and Clothier w Filadelfii. Bob Hope , Bing Crosby i Durant byli wśród znanych osobistości. Trasa dotarła do Rockefeller Center w Nowym Jorku 4 czerwca wraz z uroczystościami, w których wystąpiła Kate Smith . Trasa dotarła do Bostonu 19 czerwca w Filene's . Kolejne przystanki to Buffalo (12 lipca), Rochester, Nowy Jork (2 sierpnia) i Pittsburgh (8 września). Na Środkowym Zachodzie program zatrzymał się w Detroit (27 września), Cleveland (25 października) i Chicago (11 listopada). Inne przystanki na Środkowym Zachodzie i na Zachodzie to St. Louis (16 grudnia), Nowy Orlean (16 stycznia 1944), Dallas (27 stycznia), Los Angeles (12 lutego), Portland w stanie Oregon (27 marca) i Denver (maj 1).

Nabywcy obligacji otrzymali zestawy do reprodukcji w pełnym kolorze. Podczas wycieczki po 16 miastach, w której uczestniczyli różni celebryci, urzędnicy państwowi i artyści, około 1,2 miliona ludzi w całych Stanach Zjednoczonych obejrzało obrazy, co pomogło zebrać 132 miliony dolarów na działania wojenne poprzez sprzedaż obligacji wojennych. Według The New Yorker w 1945 roku Cztery Wolności „zostały przyjęte przez publiczność z większym entuzjazmem, być może, niż jakiekolwiek inne obrazy w historii sztuki amerykańskiej ”. Rockwell jest powszechnie uznawany za przyczynienie się do sukcesu działań wojennych. Jednak Rockwell brał udział w wycieczce wojennej tylko wtedy, gdy było to wygodne dla jego innych zainteresowań. Nie podróżował z trasą, która trwała rok.

Krytyczny odbiór

Michaela Kelly'ego za „kwintesencję amerykańskiego artysty średniej klasy” . Jako artysta jest ilustratorem niż malarzem sztuk pięknych . Chociaż jego styl jest malarski , jego prace są tworzone w celu masowej reprodukcji i są produkowane z zamiarem dostarczenia widzom wspólnego przesłania poprzez szczegółowy styl narracji. Co więcej, zdecydowana większość prac Rockwella była oglądana w reprodukcji i prawie nikt z jego ówczesnej publiczności nigdy nie widział jego oryginalnej pracy. Ponadto styl Rockwella, realizmu małomiasteczkowego w Nowej Anglii , znany jako regionalizm , był czasami postrzegany jako nie nadążający za nadchodzącą falą abstrakcyjnej sztuki współczesnej . Niektórzy twierdzą, że jego realizm jest tak bezpośredni, że powstrzymuje się od korzystania z licencji artystycznej. John Canaday , krytyk sztuki New York Timesa , nazwał kiedyś Rockwella „Rembrandtem z Punkin' Crick” ze względu na jego niechęć do występków wielkomiejskiego życia. Dave Hickey wyśmiewał Rockwella za malowanie bez przegięcia. Niektórzy krytycy postrzegają również jego sentymentalną i nostalgiczną wizję jako nieprzystającą do trudnych realiów amerykańskiego życia, takich jak Wielki Kryzys . Deborah Solomon postrzega te prace jako „oparte na wzniosłych zasadach obywatelskich”, ale zamiast zajmować się walczącymi patriotami, przedstawiają tematy z „obywatelskimi i rodzinnymi rytuałami” dla „emblematycznych scen”.

   postu Hibbs powiedział, że Cztery Wolności były „inspiracją … w taki sam sposób, w jaki inspiruje mnie wieża zegarowa starej Sali Niepodległości , którą widzę z okna mojego biura”. Roosevelt napisał do Rockwella: „Myślę, że wykonałeś znakomitą robotę, przybliżając zwykłemu, codziennemu obywatelowi proste, codzienne prawdy kryjące się za czterema wolnościami … Gratuluję ci nie tylko egzekucji, ale także ducha, który cię napędzał aby wnieść ten wkład we wspólną sprawę bardziej wolnego, szczęśliwszego świata”. Roosevelt napisał do „The Post” : „To pierwsze, jakie widziałem, obrazowe przedstawienie zagorzałych amerykańskich wartości zawartych w prawach do wolności słowa i swobodnego wyznania oraz naszych celów wolności od strachu i niedostatku”. Roosevelt napisał również o odpowiednich esejach: „Ich słowa powinny zainspirować wszystkich, którzy je czytają, do głębszego docenienia stylu życia, który staramy się zachować”.

Cztery wolności są prawdopodobnie najbardziej znanym dziełem Rockwella. Niektórzy twierdzą, że Czterem Wolnościom Rockwella brakuje artystycznej dojrzałości. Inni wskazywali na powszechność wolności wyznania jako niepokojącą dla praktykujących określone wyznania. Inni narzekali, że wyidealizował amerykańskie życie, ponieważ przedstawiając zdrowe, zdrowe i szczęśliwe uczucia, Rockwell przedstawiał dobro, które zostało zapamiętane lub którego sobie życzyli, ale unikając nędzy, biedy i niepokojów społecznych, nie udało mu się wykazać panowania nad złem i brzydkie części amerykańskiego życia. Rockwell odpowiedział na tę krytykę: „Maluję życie tak, jak chciałbym, żeby było”. Rockwell dał do zrozumienia, że ​​ma nadzieję, że będą to jego arcydzieła, ale był rozczarowany. Mimo to był zadowolony z publicznego przyjęcia serialu i tego, że serial mógł służyć tak patriotycznemu celowi. Laura Claridge uważa, że ​​mógłby osiągnąć swoje ambicje, gdyby zajmował się „cichymi, małymi scenami”, z których później stał się znany.

Chociaż wszystkie cztery zdjęcia miały na celu promowanie patriotyzmu w czasie wojny, Freedom from Want , przedstawiające starszą parę serwującą tłustego indyka do czegoś, co wygląda jak stół pełen szczęśliwych i pełnych zapału dzieci i wnuków, nadało idylliczne Święto Dziękczynienia Normanowi Rockwellowi pracę jako ważne miejsce na trwałym rynku promowania wspólnoty rodzinnej, pokoju i obfitości jako znaku rozpoznawczego na Boże Narodzenie. Niektórzy twierdzą, że Cztery Wolności nie były w stanie sprostać roli „ilustrowania wspaniałych koncepcji skromnymi odpowiednikami”, ponieważ są zbyt głośne.

Komercyjny sukces serii wynikał po części z faktu, że każdy obraz jest uważany przez ogół społeczeństwa za model zrozumiałej sztuki. Sukces przedstawień Rockwella wynikał z wykorzystania przez niego długoletnich amerykańskich wartości kulturowych dotyczących jedności i szacunku dla pewnych instytucji, przy jednoczesnym użyciu symboli, które umożliwiły szerokiej publiczności identyfikację z jego obrazami. Ta zrozumiałość sprawiła, że ​​w porównaniu serii ze sztuką współczesną stała się jedną skrajnością na skali artystycznej złożoności. Było to diametralnie przeciwstawne sztuce abstrakcyjnej i dalekie od intryg surrealizmu .

  W 1999 roku High Museum of Art i Norman Rockwell Museum wyprodukowały pierwszą kompleksową wystawę kariery Rockwella, która rozpoczęła się w High Museum 6 listopada 1999 r., Zatrzymała się w Chicago Historical Society , Corcoran Gallery of Art , San Diego Museum of Art , Phoenix Art Museum i Norman Rockwell Museum przed zakończeniem w Solomon R. Guggenheim Museum 11 lutego 2002 r. Chociaż istnieje długa historia krytyków Rockwella, podczas tej objazdowej wystawy Norman Rockwell: Pictures for the American People frekwencja była rekordowa - ustawienie i krytyczne recenzje były dość przychylne. Nostalgia zdawała się powodować pewien rewizjonizm w świecie sztuki, według The New York Times, który powiedział: „Dziwne jest entuzjastyczne przyjęcie programu przez świat sztuki, który w pianie rewizjonizmu zapada się w sobie, by objąć to, co kiedyś potępiał: wygodne, ludowe wizje narracyjne autoironicznego ilustratora ... ”

Niektórzy uznali prezentację Rockwella za nieco protekcjonalną, ale większość była zadowolona. The New Yorker zauważył dwa lata później: „Publiczność przyjęła je chyba z większym entuzjazmem niż jakiekolwiek inne obrazy w historii sztuki amerykańskiej”. Claridge zauważa, że ​​seria jest przykładem, w którym suma jest większa niż jej części. Zauważa, że ​​inspiracja pochodzi częściowo z ich skumulowanego „ciężaru”.

Pochodzenie

Po pokazie War Bond Show 1943–44, Four Freedoms objechało kraj dalej pociągiem w specjalnie zaprojektowanym samochodzie. Przez lata pięćdziesiąte Cztery Wolności wisiały w biurach Hibbsa w The Post . Hibbs przeszedł na emeryturę w 1961 roku i zanim The Post został przerwany w 1969 roku, Rockwell odzyskał oryginalne obrazy. Norman Rockwell przekazał swoją osobistą kolekcję w zaufaniu Norman Rockwell Museum w 1973 roku w celu „postępu w uznaniu sztuki i edukacji artystycznej ”. Ta kolekcja zawierała Cztery Wolności . Prace pozostawały na wystawie w „The Norman Rockwell Museum at The Old Corner House” przez prawie 25 lat. W 1993 roku, kiedy Rockwell Museum przeniosło się ze swojej pierwotnej lokalizacji, Cztery Wolności zostały wystawione w centralnej galerii nowego muzeum. Od 2014 roku Cztery Wolności pozostają w zbiorach Muzeum. W 2011 roku Williamstown Art Conservation Center przeprowadziło pewne prace nad Czterema Wolnościami , w tym zmniejszając narażenie na różne elementy i zapobiegając dalszemu zużyciu.

Plakat promujący Cztery Wolności Roosevelta (1941)

Wystawy

Cztery wolności były szeroko wystawiane w 1943 r. w szesnastu miastach podczas drugiej wojny światowej, a następnie były częścią innych wycieczek i wystaw. Byli punktem kulminacyjnym pierwszej obszernej wystawy objazdowej Rockwella, zatytułowanej Norman Rockwell: Pictures for the American People , która obejmowała siedem miast, które trwały od listopada 1999 do lutego 2002. Wrócili do Corcoran Gallery of Art, która była część trasy Pictures for the American People na wystawę związaną z wielkim otwarciem National World War Memorial II w 2004 r. Oprócz udziału w różnych trasach, Cztery Wolności były tematem 144-stronicowej książki w 1993 r. , pięćdziesiąta rocznica ich produkcji.

Oprócz wystaw Czterech Wolności Rockwella odbyły się wystawy hołdów prac innych artystów przedstawiających te tematy. Na przykład w 2008 roku w Wolfsonian Museum na Florida International University 60 artystów wystawiło 80 prac reprezentujących ich podejście do Czterech Wolności . Inni artyści, tacy jak Thomas Kinkade , odnaleźli indywidualną inspirację w patriotycznych dziełach Rockwella, co zaowocowało ich własnymi pracami wykorzystującymi różne symbole do przedstawienia podobnych tematów.

Bibliografia

•   Claridge, Laura (2001). „21: Wielkie idee” . Norman Rockwell: Życie . Losowy Dom. s. 303 –314. ISBN 0-375-50453-2 .
•   Collins, Judyta; Welchman, Jan; Chandler, Dawid; Anfam, David A. (1983). „1941–1960” . Techniki Sztuki Nowoczesnej . Chartwell Books Inc. 115 . ISBN 0-89009-673-2 .
•   Dempsey, Amy (2002). „1918–1945: scena amerykańska”. Sztuka w czasach nowożytnych . Harry N. Abrams, Inc. str. 165. ISBN 0-8109-4172-4 .
•   Guptill Arthur L. (1992) [1946]. Norman Rockwell, ilustrator . Publikacje Watsona-Guptilla. s. VI, 140–149. OCLC 731277816 .
•   Hennessey, Maureen Hart; Knutson, Anne (1999). „Cztery Wolności”. Norman Rockwell: Obrazy dla narodu amerykańskiego . Harry N. Abrams, Inc. z High Museum of Art i Norman Rockwell Museum . ISBN 0-8109-6392-2 .
•   Hughes, Robert (1997). „Imperium Znaków”. Amerykańskie wizje: epicka historia sztuki w Ameryce . Alfreda A. Knopfa. s. 508–509 . ISBN 0-679-42627-2 .
•   Murray, Stuart; McCabe, James (1993). Cztery wolności Normana Rockwella . Książki Gramercy'ego. ISBN 0-517-20213-1 .
•   Schick, Ron (2009). Norman Rockwell: Za kamerą . Little, Brown and Company. ISBN 978-0-316-00693-4 .
•   Salomon, Debora (2013). „Piętnaście: cztery wolności (od maja 1942 do maja 1943)” . American Mirror: Życie i sztuka Normana Rockwella . Farrara, Strausa i Giroux. s. 201–220 . ISBN 978-0-374-11309-4 .
•   Wright, Tricia (2007). „Kryzys i II wojna światowa” . Sztuka i artyści amerykańscy . Wydawcy HarperCollins. s. 122–123 . ISBN 978-0-06-089124-4 .
•   „Podtrzymywanie wizji”. The Story of America: ponad 150 przełomowych wydarzeń przedstawionych w wielkiej sztuce amerykańskiej . Country Beautiful Corporation. 1976. s. 178–179. ISBN 0-87294-047-0 .