Wstęp i Allegro (Ravel)

Maurice Ravel z harfistką Lily Laskine

Introdukcja i Allegro na harfę, flet, klarnet i kwartet smyczkowy ( francuski : Introdukcja et allegro pour harpe, flûte, clarinette et quatuor ) to utwór kameralny Maurice'a Ravela . Jest to krótki utwór, trwający zwykle od dziesięciu do jedenastu minut w wykonaniu. Został zamówiony w 1905 roku przez Érard w celu zaprezentowania swoich instrumentów i został opisany jako miniaturowy koncert na harfę. Premiera odbyła się w Paryżu 22 lutego 1907 roku.

Utwór został opracowany na fortepian i duże składy orkiestrowe, ale zwykle wykonywana jest wersja na siedem instrumentów, która została wielokrotnie nagrana. Harfiści, którzy pojawili się na nagraniach to Lily Laskine , Nicanor Zabaleta , Osian Ellis , Markus Klinko , Lavinia Meijer i Marie-Pierre Langlamet .

Tło

Aby zaprezentować swoją nową chromatyczną harfę , firma Pleyel zleciła Claude'owi Debussy'emu w 1904 roku napisanie jego Danses sacrée et profane na harfę i orkiestrę. Konkurencyjna firma Érard odpowiedziała, zlecając Maurice'owi Ravelowi napisanie utworu pokazującego zakres ekspresji jej harfy pedałowej o podwójnym działaniu.

Ravel ukończył Introdukcję i Allegro na septet harfy, fletu , klarnetu i kwartetu smyczkowego w czerwcu 1905 roku, dedykując je Albertowi Blondelowi, dyrektorowi Maison Érard. Dla Ravela komponowanie było generalnie powolne i żmudne, ale Wstęp i Allegro napisał w zawrotnym dla niego tempie, aby ukończyć je przed wyruszeniem na wakacje na łodzi z przyjaciółmi. Pisał wówczas:

W ciągu kilku dni poprzedzających mój wyjazd byłem strasznie zajęty z powodu utworu na harfę zamówionego przez firmę Érard. Tydzień szaleńczej pracy i 3 nieprzespane noce pozwoliły mi ją skończyć, na dobre i na złe. Teraz odpoczywam na cudownej wycieczce.

Premiera i wczesne występy

Prawykonanie odbyło się 22 lutego 1907 r. na koncercie all-ravelowskim, wystawionym przez Cercle Musical w Hôtel de la Société française de photographie w Paryżu. Graczami byli Micheline Kahn (harfa), Philippe Gaubert (flet), Ernest Pichard (klarnet) i Quartet Firmin Touche; przedstawienie poprowadził Charles Domergue.

Brytyjska premiera odbyła się 4 września 1907 roku na koncercie Henry Wood Promenade z Alfredem Kastnerem jako solistą harfy. Ravel później dyrygował utworem w Wielkiej Brytanii, najpierw w Bechstein Hall w Londynie w grudniu 1913 r., Z Gwendolen Mason jako harfistką, oraz na koncertach jego dzieł zarówno w Aeolian Hall w Londynie, jak i ratuszu w Oksfordzie w październiku 1928 r.

Amerykańska premiera odbyła się 3 grudnia 1916 roku w Aeolian Hall w Nowym Jorku na koncercie z udziałem harfisty Carlosa Salzedo , który w tym samym programie dał amerykańską premierę Danses sacrée et profane Debussy'ego . Podczas pierwszego wykonania w Australii, w Conservatorium Hall w Sydney, w listopadzie 1917 roku, utwór spotkał się z tak entuzjastycznym przyjęciem, że trzeba było go natychmiast powtórzyć.

Muzyka

Pełny tytuł utworu w opublikowanej partyturze przyznaje pierwszeństwo harfie: „Introduction et Allegro pour Harpe avec accompagnement de Quatuor à Cordes, Flûte et Clarinette”. Chociaż niektórzy komentatorzy podkreślali kameralny charakter utworu i kwestionowali pogląd, że jest to utwór koncertujący , badacz Ravela, Arbie Orenstein , pisze: „Ravel najwyraźniej chciał podkreślić uprzywilejowaną pozycję harfy, a zatem kompozycję należy uznać za miniaturowy koncert harfowy zamiast septetu”.

Struktura

Początkowe takty Wstępu

Utwór jest w Ges-dur . Zwykle gra od dziesięciu do jedenastu minut. Początek jest oznaczony jako Très lent i expressif , znak metronomu to ♩ =40, a czas to
⁴ ₄ . 26- taktowy wstęp prezentuje trzy tematy – dwa pierwsze na instrumenty dęte drewniane i trzeci na wiolonczelę – które powracają w allegro. Utwór otwiera pianissimo na flet i klarnet. Smyczki wchodzą w trzecim takcie, pianissimo, a harfa wchodzi w czwartym z szeroko zakrojonym arpeggio .

Wiolonczela wprowadza szeroką melodię na tle mieniącego się pianissimo skrzypiec, fletu i klarnetu. Po dziesięciu taktach czas zmienia się na
³ ₄ i oznaczenie na pożyczone monety . Ruch staje się szybszy i głośniejszy, po czym ponownie przechodzi w pianissimo, kończąc wstęp.

Następuje bez przerwy allegro w formie sonaty . Rozpoczyna się solówką harfy. Flet podejmuje melodię, przy akompaniamencie skrzypiec pizzicato i pozostałych instrumentów smyczkowych arco . Melodia jest przekazywana z jednego instrumentu na drugi; muzyka stopniowo staje się głośniejsza, aż do osiągnięcia punktu kulminacyjnego fortissimo . Tematy są dalej rozwijane lub kompresowane, z kadencją na harfę, która poprzedza repryzę .

Harfa powraca do pierwszego tematu sekcji allegro, przy akompaniamencie tryli smyczków i instrumentów dętych drewnianych. Melodia przechodzi z instrumentu na instrument, muzyka znów staje się głośniejsza i cichsza, z krótkimi przerywnikami na harfę solo. Główna melodia jest podawana w formie wariacji na harfie, przy akompaniamencie smyczków pizzicato, co prowadzi do ożywionego i fortissimo zakończenia.

Ustalenia

Za życia Ravela jego wydawca, Durand et cie, wydał oprócz oryginalnej partytury aranżacje Introdukcji i Allegro na fortepian solo (J. Charlot), fortepian na cztery ręce (L. Roques), dwa fortepiany (j. kompozytora) oraz harfę i fortepian (autorstwa kompozytora). Ravel nie miała nic przeciwko wykonywaniu tego utworu przez większe zespoły niż septet. w liście do Désiré-Émile Inghelbrecht z lutego 1911 r. pisał:

Nie jest to właściwie utwór na orkiestrę. W sumie jest 7 instrumentów. Ale można to było zaaranżować: kwartet smyczkowy można było podwoić, a nawet potroić. I poza kilkoma solówkami brzmiałby jeszcze lepiej niż oryginał.

W kilku nagraniach utworu partie smyczkowe zostały rozszerzone z kwartetu do pełnej orkiestry smyczkowej.

Krytyczny odbiór

Ze względu na czystą uprzejmość i zrelaksowaną zmysłowość żadna praca Ravela nie przewyższa jego Introdukcji et allegro .

Mark de Voto, The Cambridge Companion to Ravel , 2011

Danses sacrée et profane Debussy'ego z 1904 roku z utworem Ravela zamówionym w odpowiedzi, krytyk Mark de Voto komentuje, że te pierwsze są „powściągliwe, a nawet surowe, ale nie mniej zmysłowe w swojej subtelności, bez nawet śladu najbardziej charakterystycznego gestu harfy , the glissando”, podczas gdy Ravel jest „genialnym utworem wirtuozowskim” z „bujnością koloru” i „niezwykle pełnym instrumentalnym brzmieniem”.

W badaniu z 2011 roku Roger Nichols komentuje, że chociaż Ravel określiła utwór jako ukończony „na dobre lub na złe”, muzyczna publiczność „od dawna zdecydowała, że ​​​​to„ na lepsze ””. Zdaniem Nicholsa utwór, z estetycznego punktu widzenia, jest pomniejszy, ale zamieszkuje „oryginalny i piękny świat dźwięków” i technicznie stanowi postęp w stosunku do Kwartetu smyczkowego, którego premiera odbyła się rok przed kompozycją Wstępu i Allegro .

W swoim Ravel the Decadent z 2012 roku Michael Puri interpretuje Wprowadzenie i Allegro jako „scenę reanimacji” - słowami innego analityka, Jessie Fillerup, „świtu, który zwiastuje odnowę, wskazując jednocześnie na nieuchronny zmierzch”. Puri uważa muzykę za najbliższą w twórczości Ravela relacjom do baletu Daphnis et Chloé , zamówionego w 1909 roku.

Nagrania

Kompozytor wyreżyserował wczesne nagranie utworu w Londynie w 1923 roku z zespołem składającym się z Gwendolen Mason, harfa; Robert Murchie, flet; Haydn Draper, klarnet; oraz kwartet smyczkowy prowadzony przez George'a Woodhouse'a. Komentator Robert Philip komentuje, że nagranie trwa dziewięć i pół minuty, znacznie krócej niż większość późniejszych nagrań, a „Allegro brzmi bardzo szybko dla współczesnych słuchaczy (dla porównania, nagranie Lily Laskine i Calvet Quartet z 1938 roku, na przykład, trwa niecałe jedenaście minut)”.

Wśród wielu kolejnych nagrań są:

Rok	Harfa	flet prosty	Klarnet	Smyczki	Konduktor	Odniesienie
1928	Johna Cockerilla	Roberta Murciego	Charlesa Drapera	Kwartet wirtuozowski
1931	Denise Herbrecht	nienazwany zespół			Piero Coppola
1938	Lily Laskin	Marcela Moyse'a	Ulysse Delécluse	Quatuor Calvet
1952	Phia Berghout	Amsterdamskie Towarzystwo Muzyki Kameralnej
1955	Anny Mason Stockton	Artura Cleghorna	Mitchell Lurie	Hollywoodzki kwartet smyczkowy
1955	Lily Laskin	Jean-Pierre'a Rampala	Ulysse Delécluse	Kwartet smyczkowy Pascala
1958	Nicanor Zabaleta	Orkiestra Symfoniczna Radia Berlińskiego			Ferenc Fricsay
1962	Osian Ellis	Richarda Adeneya	Gerwazy de Peyer	Kwartet smyczkowy Melos Ensemble
1965	Nicanor Zabaleta	Christian Larde	Guy Deplus	Monique Frasca-Colombier, Marguerite Vidal, Anka Moraver, Hamisa Dor
1968	Edward Druziński	Donalda Pecka	Clarka Brody'ego	Chicagowska Orkiestra Symfoniczna	Jeana Martinona
1969	Osian Ellis	Richarda Adeneya	Gerwazy de Peyer	Kwartet smyczkowy Melos Ensemble
1970	Marisa Robles	Christophera Hyde-Smitha	Tea Król	Kwartet Delme
1978	Davida Watkinsa	Williama Bennetta	Toma Kelly'ego	Orkiestra Filharmonii Narodowej	Karola Gerhardta
1983	Marisa Robles	Christophera Hyde-Smitha	Tea Król	Kwartet Allegriego
1987	Skaila Kanga	Zespół Kameralny Academy of St Martin in the Fields
1989	Ewa Maros	Zoltán Győngyőssy	Béla Kovács	Kwartet Kodaly
1989	Adelheid Blovsky-Miller	Wolfganga Dünschede	Karola Leistera	Zespół Wien-Berlin
1992	Eryka Goodman	Zuzanna Szulman	Stanleya McCartneya	zespół Amadeus
1993	Markus Klinko	Benoit Fromanger	Maurycy Gabaj	Soliści Orchestra de l'Opéra de Paris Bastille
1994	Heidi Lehwalder	Jamesa Galwaya	Richarda Stoltzmana	Tokijski kwartet smyczkowy
1994	Ieuan Jones	Williama Bennetta	Jamesa Campbella	Kwartet Allegriego
2004	Gillian Tingay	Anny Noakes	Juliana Farrella	Ciąg Fibonacciego
2015	Lavinia Meijer	Amsterdam Sinfonietta
2020	Marie-Pierre Langlamet	Emmanuela Pahuda	Wenzela Fuchsa	Christophe Horák, Simon Roturier, Ignacy Miecznikowski, Bruno Delepelaire

Aranżację utworu na dwa fortepiany Ravela nagrali (1990) Louis Lortie i Hélène Mercier oraz (2009) Tiziana Moneta i Gabriele Rota.

Notatki, odniesienia i źródła

Źródła

•   De Voto, Marek. „Harmonia w muzyce kameralnej”. W Debora Mawer (red.). Cambridge Towarzysz Ravela . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-64026-8 .
•   Durand et cie (1931). Katalog dzieł Maurice'a Ravela . Paryż: Durand et cie. OCLC 974816803 .
•   Fillerup, Jessie (2021). Mag dźwięku: Ravel i estetyka iluzji . Oakland: University of California Press. ISBN 978-0-520-37988-6 .
•   Nectoux, Jean-Michel (1991). Gabriel Fauré: życie muzyczne . Roger Nichols (trans). Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-23524-3 .
•   Nichols, Roger (2011). Ravel . New Haven i Londyn: Yale University Press. ISBN 978-0-300-10882-8 .
•   Orenstein, Arbie (2003) [1989]. Czytelniczka Ravela . Mineola: Dover. ISBN 978-0-486-43078-2 .
•   Orenstein, Arbie (2014) [1975]. Ravel: Człowiek i muzyk . Mineola: Dover. ISBN 978-0-486-26633-6 .
•   Filip, Robert (2004). Wykonywanie muzyki w dobie nagrywania . New Haven: Yale University Press. ISBN 978-0-300-10246-8 .
•   Puri, Michael (2012). Ravel Dekadent: Pamięć, Sublimacja i Pragnienie . Oksford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-973537-2 .
•   Ravel, Maurycy (1905). Wprowadzenie et Allegro pour Harpe avec accompagnement de Quatuor à Cordes, Flûte et Clarinette (PDF) . Paryż: Durand. OCLC 1101935173 .
•   Sackville-West, Edward ; Desmond Shawe-Taylor (1955). Przewodnik po rekordach . Londyn: Collins. OCLC 500373060 .
•   Słonimski, Mikołaj (2000). Wielcy kompozytorzy i ich dzieła . Nowy Jork: Schirmer Books. ISBN 978-0-02-864955-9 .
•   Vallas, Leon (1973) [1933]. Claude Debussy, jego życie i twórczość . Nowy Jork: Dover. ISBN 978-0-486-22916-4 .
•   Vuillermoz, Émile (1939). „L'œuvre de Maurice Ravel”. w Colette ; Roger Wild (red.). Maurice Ravel par quelques-uns de ses familiers (po francusku). Paryż: Éditions du Tambourinaire. OCLC 1101253788 .

Linki zewnętrzne

• Wprowadzenie et Allegro : Partytury w International Music Score Library Project