Z.Vanessa Helder

Z. Vanessa Helder
Z. Vanessa Helder, ok. 1945.
Urodzić się	Zama Vanessa Helder ( 1904-05-30 ) 30 maja 1904 Lynden, Waszyngton
Zmarł	1 maja 1968 ( w wieku 63) ( 01.05.1968 ) Los Angeles

Z. Vanessa Helder (30 maja 1904 - 1 maja 1968) była amerykańską malarką akwareli , która zwróciła na siebie uwagę całego kraju w latach 30. i 40. XX wieku, głównie dzięki swoim obrazom przedstawiającym sceny ze wschodniego Waszyngtonu . Malowała odważnym, precyzyjnym stylem, który nie jest powszechnie kojarzony z akwarelami, renderując pejzaże, sceny przemysłowe i domy z akcentem magicznego realizmu , który nadał im poczucie opuszczenia, izolacji, nieco w stylu Charlesa Sheelera i Edwarda Hoppera . Spędziła większość swojej kariery w Pacific Northwest (później przeniósł się do Kalifornii), ale był popularny w nowojorskich galeriach sztuki, był członkiem National Association of Women Painters and Sculptors, aw 1943 roku został włączony do dużej wystawy w Museum of Modern Art .

Kontynuowała malowanie i wystawianie po przeprowadzce do Los Angeles z mężem, architektem Jackiem Patersonem, ale jej karierę spowolnił powojenny rozwój ekspresjonizmu abstrakcyjnego , a później problemy zdrowotne zarówno jej, jak i jej męża. Zmarli w odstępie kilku dni, w 1968 roku.

Przez wiele lat prace Helder wyszły z mody i zostały w dużej mierze zapomniane przez opinię publiczną, ale siła jej sztuki została stopniowo odkryta na nowo, szczególnie na północno-zachodnim Pacyfiku. Tacoma Art Museum zorganizowało wystawę jej prac w 2013 roku, a Northwest Museum of Arts and Culture w Spokane ma jej dwudziestodwuczęściową serię związaną z budową tamy Grand Coulee – powszechnie uważaną za jej arcydzieło – w swojej stałej kolekcji.

Wczesne życie

Zama Vanessa Helder urodziła się 30 maja 1904 roku w miasteczku Lynden , niedaleko Bellingham , w hrabstwie Whatcom w stanie Waszyngton . Imię „Zama” (którego Helder nie lubił) zostało zaczerpnięte ze starożytnego miejsca bitwy kartagińskiej, w której Hannibal został pokonany przez Rzymian . Jej ojciec, Rynard, był biznesmenem; jej matka, Anna, była miłośniczką muzyki i sztuki, udzielając młodej Vanessie pierwszych lekcji malarstwa. Miała brata, R. Wrighta Heldera, który został zawodowym fotografem.

Vanessa już w młodym wieku opanowała malarstwo pejzażowe akwarelą. Ukończyła Whatcom High School i studiowała na University of Washington , zanim w 1934 roku zdobyła stypendium Art Students League w Nowym Jorku . Tam studiowała pod okiem znanych artystów, takich jak Robert Brackman , Frank DuMond i George Picken.

Kariera

W Nowym Jorku Helder szybko zwrócił na siebie uwagę. Uzyskała członkostwo zarówno w Association of Women Painters and Sculptors, jak i American Watercolor Society , co zaowocowało włączeniem do wystaw zbiorowych w znanych galeriach, a ostatecznie reprezentacją w Grant Studio, a później w Macbeth Gallery. Chociaż malowała różnorodne tematy w różnych miejscach, jej realistyczne, ale nieziemskie pejzaże północno-zachodnie cieszyły się popularnością w Nowym Jorku. członków Women Painters of Washington stowarzyszenie.

Petit Mansion , 1942, Z. Vanessa Helder.

W 1937 roku Helder przeniósł się do Seattle, aby podjąć pracę w Works Progress Administration (WPA) zaoferowaną przez Bruce'a Inverarity'ego , dyrektora Federal Art Project w Waszyngtonie. Obejmowało to malowanie malowideł ściennych na Kapitolu stanu Waszyngton w Olimpii oraz w Sand Point Naval Air Station w Seattle (oba teraz zaginione). Zgłosiła kilka obrazów do Northwest Annuals i miała indywidualną wystawę w Seattle Art Museum . W 1939 roku na prośbę Inverarity zaczęła prowadzić zajęcia z akwareli, malarstwa olejnego i litografii w Spokane Art Center , współpracując z awangardowymi artystami, takimi jak Margaret Tomkins , Carl Morris i Guy Anderson . Jako profesjonalistka o ugruntowanej pozycji, pracująca w bardziej tradycyjnym stylu, była trochę nie na miejscu na wydziale, ale mogła spędzać dużo czasu włócząc się po wschodnim Waszyngtonie, malując pejzaże. To właśnie w tym okresie, od 1939 do 1941 roku, namalowała serię Grand Coulee, często wymienianą jako jej najlepsze dzieło. Napisał krytyk sztuki Seattle Times Michael Upchurch w 2013 roku:

„Występujący w nich kontrast między strukturami geometrycznymi (w budowie zapora i otaczające ją budynki gospodarcze) a bardziej organicznym przepływem naturalnego otoczenia zapory (wypukłe pustynne wzgórza, opadające cieki wodne) nieustannie przyciąga wzrok. ", na przykład, to cała symfonia połączonych ze sobą pochyłości, kątów, zboczy i cieni. "Jackhammer Crew" w pełni wykorzystuje wzajemne oddziaływanie między stojącymi ludzkimi postaciami, ich wiertłami i zwijającymi się wężami wiertniczymi oraz skalistą skałą pod nimi. [.. .] Jest porywający dynamizm w sposobie, w jaki miesza kamienne odkrywki, płynącą wodę i odbicie nieba na tych obrazach”.

Wytwórnia piasku i żwiru , ok. 1940, Z. Vanessa Helder. Zbiory Northwest Museum of Arts and Culture .

Po powrocie do Seattle w 1941 roku Helder poślubił architekta przemysłowego Roberta JS „Jacka” Patersona. Po ataku na Pearl Harbor wstąpiła do Rady Artystów ds. Obrony stanu Waszyngton. Kontynuowała wystawianie na szczeblu lokalnym i krajowym, aw 1943 roku osiągnęła szczyt swojej kariery, kiedy jej prace zostały wybrane do włączenia do American Realists and Magic Realists , dużej wystawy w Museum of Modern Art (MoMA) w Nowym Jorku. Tuzin jej obrazów wisiał obok prac Johna Jamesa Audubona , Winslowa Homera , Edwarda Hoppera , Charlesa Sheelera i Andrew Wyetha .

Po triumfie pokazu MoMA Helder przeprowadziła się do Los Angeles, aby być z mężem, który przeniósł się tam z powodów zawodowych. Z typową dla siebie energią i poczuciem profesjonalizmu dołączyła do California Watercolor Society, pracowała jako wolontariuszka z rannymi żołnierzami, wykładała sztukę, nadal wystawiała w Nowym Jorku, a w 1945 roku miała indywidualną wystawę w Los Angeles County Museum of sztuka . Od 1952 do 1955 wykładała w Los Angeles Art Institute.

Późniejsze lata

Helder próbował dotrzymać kroku powojennym zmianom gustów artystycznych, ale ostatecznie został wypchnięty z nowojorskich galerii przez popularność ekspresjonizmu abstrakcyjnego. Na północno-zachodnim Pacyfiku została przyćmiona przez Marka Tobeya , Morrisa Gravesa , Guya Andersona i innych artystów z „ Northwest School ”. Niemniej jednak pozostała szanowaną „artystką WPA” i mistrzynią akwareli.

Świadomy jego wartości artystycznej i kulturowej, Helder oparł się sprzedaży poszczególnych elementów serii Grand Coulee, ostatecznie sprzedając całą kolekcję Towarzystwu Historycznemu Wschodniego Stanu Waszyngton (obecnie Northwest Museum of Arts and Culture) w 1954 roku.

Zarówno Helder, jak i jej mąż cierpieli na zły stan zdrowia, a ona poświęciła większość swojej energii w ostatnich latach na opiekę nad nim. Zmarła 1 maja 1968 roku, tydzień po mężu, w Los Angeles.

Dziedzictwo

Prace Vanessy Helder były wystawiane w Whitney Museum of American Art , Metropolitan Museum of Art i Museum of Modern Art w Nowym Jorku; Muzeum Oakland , Muzeum Sztuki w Denver i Muzeum Sztuki w Seattle ; Muzeum Sztuki Hrabstwa Los Angeles ; Cascadia Art Museum w Edmonds , WA i Western Washington University w Bellingham, WA; oraz wiele innych muzeów i galerii. W 2013 roku Muzeum Sztuki Tacoma zaprezentowała dużą retrospektywę swoich prac, a Northwest Museum of Arts and Culture w Spokane w stanie Waszyngton kilkakrotnie wystawiało jej serię Grand Coulee.

Jej prace znajdują się w stałych zbiorach Seattle Art Museum, Smithsonian American Art Museum , Newark Museum , High Museum of Art w Atlancie, GA, Portland Art Museum , Philadelphia Museum of Art , St. Louis Art Museum , Amerykańska Akademia Sztuki i Literatury w Nowym Jorku, IBM Corporation oraz Northwest Museum of Art and Culture w Spokane.

Jej sztuka została udokumentowana w książkach Austere Beauty: The Art of Z. Vanessa Helder autorstwa Margaret Bullock i Davida F. Martina oraz An Enduring Legacy: Women Painters of Washington autorstwa Martina.