Zaułki pożądania

Zaułki pożądania
BackstreetsOfDesire.jpg
Album studyjny wg
Willy'ego DeVille'a
Wydany
10 października 1992 (Europa) 1994 (Stany Zjednoczone)
Nagrany




Gorący blaszany dach, North Hollywood The Nut Ranch, Studio City Ocean Way, Hollywood One on One, North Hollywood Pacifique, North Hollywood Track Record, North Hollywood
Gatunek muzyczny Roots rock , R&B z Nowego Orleanu , Rock latynoski , Cajun , Tex-Mex , Mariachi
Długość 57 : 16
Etykieta
Fnac Music ( Europa ) Forward Records ( Rhino ) ( Stany Zjednoczone )
Producent


John Philippe Shenale Willy DeVille Dr John Philippe Rault
Chronologia Willy'ego DeVille'a

Mieszanka zwycięstwa (1990)
Zaułki pożądania (1992)
Willy DeVille na żywo (1993)

Backstreets of Desire to album Willy'ego DeVille'a . Został nagrany w różnych w Los Angeles w 1992 roku. Aby nagrać album, do DeVille dołączyło wielu wybitnych muzyków, w tym Dr. John , David Hidalgo z Los Lobos , Zachary Richard , Jim Gilstrap , Freebo , Efrain Toro i Jimmy Zavala .

Nowatorska wersja mariachi standardu Jimiego Hendrixa „ Hey Joe ” była hitem w Europie. „Zrobiłem wersję„ Hey Joe ”w stylu mariachi” - powiedział DeVille Sheili Rene. „Rozmawiam poprzez teksty. To był dla mnie wielki hit w Europie - numer jeden w Hiszpanii i Francji ”. DeVille sprowadził Mariachi los Camperos , na czele z Nati Cano , do zagrania w „Hey Joe”.

Opinie

Profesjonalne oceny
Przejrzyj wyniki
Źródło Ocena
Cała muzyka

Trouser Press powiedział o albumie: „ Backstreets of Desire umiejętnie czerpie z wcześniejszych poszukiwań gatunkowych DeVille'a, aby tworzyć muzykę, która jest całkowicie współczesna, pozostając jednocześnie wierną oryginalnej wizji artysty”.

Krytyk Thom Jurek z Allmusic uznał to za jeden z największych albumów DeVille:

Backstreets of Desire połączyło wszystkie niezwykłe talenty DeVille'a w głęboko skoncentrowanym - choć szeroko zakrojonym - godzinnym programie. To tutaj, w zapierającej dech w piersiach balladzie o złamanym sercu „Empty Heart” (nagranej z orkiestrą), ulicznym rocku i soulu w „All in the Name of Love”, seksualnym voodoo funk w „Come to Poppa” Williego Mitchella ”, zabarwiony skifflem „Even While I Sleep”, ludowa karaibska piosenka z werandy spotyka kubańskiego syna w jego czytaniu „Hey Joe” Billy'ego Robertsa lub w jego własnej przewiewnej muzyce z burdelu w Nowym Orleanie spotyka hiszpańsko-ludową epopeję „Bambusowa droga”. Od okładki albumu po zawartość, na płycie nie ma słabego momentu. Ujawnia, że ​​DeVille, pomimo chaosu w swoim życiu, stał się autorem piosenek i wykonawcą w swojej własnej lidze. Jego wyprzedane występy w całej Europie były sygnałem, że ta cudownie złożona osobowość jest „artystą” w popularnym języku i kanonie.

Randy Krbechek nazwał Backstreets of Desire „klejnotem albumu, który tylko czeka na znalezienie”. Dodał: „Kiedy po raz pierwszy usłyszałem ten album, pomyślałem„ Wow, John Mellencamp pamiętał, jak śpiewać ”. Gail uważa, że ​​to brzmi jak The Boss . Cheryl uważa, że ​​to brzmi jak klasyczny Bowie . Od czasu do czasu pojawiają się też echa Pere Ubu . To nie ma znaczenia. Rezultatem jest jedna świetna, napędzająca rock and rolla płyta — taka płyta, która powinna skalować wykresy”.

Tło i produkcja

Album został pierwotnie wydany w Europie w 1992 roku przez francuską wytwórnię Fnac Music; został wydany w Stanach Zjednoczonych w 1994 roku przez wytwórnię Rhino Forward Records. Album sprzedawał się dobrze w Europie, ale DeVille narzekał, że Rhino nie zrobił wystarczająco dużo, aby promować album w Stanach Zjednoczonych: „To naprawdę głupia wytwórnia. Musisz być martwy, aby sprzedawać płyty w tej wytwórni - czarne, kalekie i ślepy. W każdym razie „ Hey Joe ” był dla nich zbyt brutalny. To było w czasie, gdy wszystkie te rapowe płyty przyciągały uwagę i były naprawdę brutalne. Są po prostu pełne bzdur.

Dr John wyprodukował „Urok voodoo” i „Jump City”; Philippe Rault wyprodukował „Hey Joe”; a John Philip Shenale i Willy DeVille wyprodukowali inne piosenki. To był pierwszy raz, kiedy DeVille współpracował z Shenale, który później wyprodukował kilka jego albumów. DeVille powiedział o Shenale w 2008 roku:

Wspaniałe w Philu jest to, że zawsze słyszy dźwięk, który chcę stworzyć, i wie, jak wydobyć ze mnie to, co najlepsze w studio. Nie jest jakimś twardym dupkiem czy coś w tym stylu, nie krzyczy na ciebie, ale trzyma to razem i sprawia, że ​​działa… (Shenale) wie, co chcę stworzyć — wpada na pomysły, które pomagają nadać dźwiękowi odpowiedni wygląd.
Był taki jeden utwór — chyba z Backstreets of Desire — gdzie wziął fortepian Baby Grand, naprawdę dobry, zdjął pokrywę i grał na drutach pałeczkami perkusyjnymi, bo wiedział, że to sposób na uzyskać dźwięk, którego potrzebowaliśmy do utworu. Nie mówi: „Tak to ma brzmieć” ani nie włącza tego do swojego brzmienia. Chodzi o to, aby znaleźć dźwięk lub naprawdę wiedzieć, co słyszę prawie w mojej głowie, i pomóc mi to urzeczywistnić.

Producent Philippe Rault powiedział o albumie:

Jego jedyny w historii złoty album ukazał się w Los Angeles w 1992 roku i zapoczątkował zupełnie nowy etap w jego życiu zawodowym, przynosząc mu artystyczny i finansowy sukces, którego nigdy wcześniej nie cieszył. Oczywiście nie w Ameryce, ale w Europie. To jest miasto, w którym wielki zespół mariachi, „Los Camperos” Nati Cano, pomógł Willy'emu stworzyć nową wersję „Hey Joe”, która rozpaliła jego perspektywy na wielką skalę. Miałem zaszczyt wyprodukować tę płytę i chociaż nie wiedzieliśmy wtedy, że mamy hit, czuliśmy, że w studiu wydarzyło się coś ekscytującego i wyjątkowego. Meksykański akcent nadał zupełnie nowy charakter tej oklepanej neo-folkowej piosence, która osiągnęła szczyt w 1967 roku, kiedy Jimi Hendrix przedstawił historię człowieka uciekającego na południe od granicy, aby uciec przed prawem i przed konsekwencjami swojej zbrodni. Willy całkowicie utożsamił się z postacią „bandido” i wsunął się w tę postać jak ręka w rękawiczkę.

Inne informacje

Zdjęcie na okładkę Backstreets of Desire zostało zrobione w kaplicy św. Rocha w Nowym Orleanie . DeVille jest pokazany siedzący na podłodze kaplicy otoczony marmurowymi płytkami z podziękowaniami, gipsowymi odlewami stóp, aparatami na polio, gałkami ocznymi, częściami pająków i karaluchów oraz innymi wotami.

Backstreets of Desire jest poświęcony Docowi Pomusowi , autorowi piosenek Rock and Roll Hall of Fame, z którym DeVille napisał piosenki na swoje albumy Le Chat Bleu i Sportin' Life . Dedykacja brzmi: „Poświęcony pamięci i inspiracji, które Doc Pomus dobrowolnie dał mi i całej muzyce z jego serca. Jego wpływ na zawsze zostanie wyryty w mojej duszy”. Pomus zmarł w 1991 roku, rok przed nagraniem Backstreets of Desire .

Piosenka „Chemical Warfare” jest dedykowana Johnny'emu Thundersowi , gitarzyście New York Dolls , którego DeVille znał z czasów gry w Max's Kansas City w połowie lat 70. i który zmarł w wyniku przedawkowania heroiny w Nowym Orleanie w 1991 roku w hotelu niedaleko mieszkania DeVille'a w Dzielnicy Francuskiej . DeVille był jednym z pierwszych, którzy odkryli ciało.

DeVille pierwotnie nagrał „I Call Your Name” podczas sesji nagraniowych do swojego albumu Miracle z 1987 roku (piosenka pojawiła się na singlu CD z piosenką „Miracle”; Polyldor POCD 891). Dla Backstreets of Desire nagrał kolejną, bardziej bujną, smyczkową wersję utworu.

Piosenka „Voodoo Charm” znajduje się również na albumie DeVille'a Big Easy Fantasy z 1995 roku . Pod tytułem „Jump Steady Come My Way” piosenka „Jump City” pojawia się na albumie The Orleans Records Story z 1999 roku (Orleans Records OR-2311).

Czternastoletnia Tamera i Tia Mowry , przyszłe gwiazdy serialu Sister, Sister , zaśpiewały chórki w „Chemical Warfare”.

Wykaz utworów

O ile nie zaznaczono inaczej, wszystkie utwory autorstwa Willy'ego DeVille'a.

  1. „Empty Heart” - 4:36
  2. „Wszystko w imię miłości” - 3:35
    • Willy DeVille na wokalu, John Philip Shenale na klawiszach; Brian Ray na gitarach; Reggie McBride na basie; Dennis Fongheiser na perkusji; Billy Valentine, John Valentine, Willy DeVille na wokalu w tle
  3. „Samotny myśliwy” - 4:06
    • Willy DeVille na wokalu; Freddy Koella na gitarze, mandolinie, skrzypcach; Reggie McBride na basie; Efrain Toro na shakerze; Dennis Fongheiser na perkusji; Billy Valentine, Willy DeVille na wokalu w tle
  4. „Nawet podczas snu” - 4:30
    • Willy DeVille na wokalu; David Hidalgo na akordeonie; John Philip Shenale na fortepianie, syntezatorze, perkusji; Brian Ray na gitarach; Reggie McBride na basie; Efrain Toro na perkusji; Dennis Fongheiser na perkusji
  5. „Urok Voodoo” - 4:11
    • Willy DeVille na wokalu; Dr John na fortepianie, syntezatorze; Jeff „Skunk” Baxter na gitarze; Reggie McBride na basie; Luis Conte na perkusji; Fred Staehle na perkusji, wingertree; Steve Madaio na trąbce; Lon Price na saksofonie tenorowym; Joel Peskin na saksofonie barytonowym; John „Streamline” Ewing na puzonie; Freebo na tubie; Bonnie Sheridan na wokalu w tle królowej voodoo
  6. „Chodź do Poppa” - ( Willie Mitchell , Earl Randall) - 4:33
    • Willy DeVille na wokalu; John Philip Shenale na fortepianie, perkusji; Brian Ray na gitarach; Reggie McBride na basie; Dennis Fongheiser na perkusji; Efrain Toro na kongach; Jimmy Z (Jimmy Zavala) na harmonijce
  7. „Chemical Warfare” - 4:18
    • Willy DeVille na wokalu; John Philip Shenale na syntezatorach, perkusja; Brian Ray na gitarach, Dennis Fongheiser na perkusji; Efrain Toro na kongach; Jimmy Z na harmonijce ustnej; Quincy McCrary, Elizabeth Moss, Tamera Mowry , Tia Mowry jako chórki
  8. " Hey Joe " - ( Billy Roberts ) - 4:14
  9. „Nazywam twoje imię” - 4:33
    • Willy DeVille na wokalu; John Philip Shenale na fortepian, smyczki, perkusję; Freddy Koella na gitarze; Reggie McBride na basie; Dennis Fongheiser na perkusji, perkusja
  10. „Mogę tylko dać ci wszystko” - 4:56
    • Willy DeVille na wokalu; John Philip Shenale na klawiszach, perkusja; Freddy Koella na gitarze; Reggie McBride na basie; Dennis Fongheiser na perkusji; Billy Valentine na wokalu w tle
  11. „Jump City” - 5:00
    • Willy DeVille na wokalu; Dr John na fortepianie, tamburynie; Jeff „Skunk” Baxter na gitarze; Reggie McBride na basie; Luis Conte na perkusji; Fred Staehle na perkusji, wingertree; Steve Madaio na trąbce; Lon Price na saksofonie tenorowym; Joel Peskin na saksofonie barytonowym; John „Streamline” Ewing na puzonie; Freebo na tubie; Lost Angels of the Vieux Carré na wokalu w tle
  12. „Bamboo Road” - 5:05
    • Willy DeVille na wokalu, gitara slide; Zachary Richard na akordeonie; Freddy Koella na mandolinie; Reggie McBride na basie akustycznym; John Philip Shenale na perkusji; Dennis Fongheiser na perkusji; Willy DeVille, Billy Valentine, John Valentine, Jim Gilstrap na wokalu w tle
  13. „Wszystko w imię miłości (wersja Armii Zbawienia)” - 3:39
    • Willy DeVille na wokalu; John Philip Shenale na perkusji i wszystkich innych instrumentach; Willy DeVille, Billy Valentine, The Lost Angels Band of Salvation Choir na wokalu w tle

Personel

Produkcja

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Backstreets_of_Desire&oldid=1133776561 ”