Zdobycie głowy
| Zdobycie głowy | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Album na żywo autorstwa | ||||
| Wydany | 1980 | |||
| Nagrany | styczeń, maj, czerwiec 1980 r | |||
| Lokal | Waszyngton, Nowy Jork | |||
| Gatunek muzyczny | Muzyka eksperymentalna , swobodna improwizacja | |||
| Długość | 39 : 50 | |||
| Etykieta | Szczelina (USA) | |||
| Chronologia Boba Ostertaga | ||||
| ||||
Getting a Head to debiutancki solowy album muzyki improwizowanej na żywo autorstwa eksperymentalnego artysty dźwiękowego Boba Ostertaga . Zawiera Ostertaga grającego na domowym systemie pozyskiwania dźwięku w czasie rzeczywistym z Fredem Frithem na gitarze i Charlesem K. Noyesem na perkusji. Album został wydany na płycie LP przez Rift Records w 1980 roku. Później został wydany na płycie CD przez ReR Megacorp w 2000 roku i przez Seeland Records w 2001 roku. W recenzji książki Ostertaga z 2009 roku, Creative Life: Music, Politics, People, and Machines , Chris Gehman opisał Zdobycie głowy jako „cudownie dziwne i niewytłumaczalne”.
System pozyskiwania dźwięku zastosowany w Get a Head składał się z trzech magnetofonów szpulowych i czterech do sześciu balonów z helem do kontrolowania napięcia taśmy. Został wymyślony przez Bryana Medweda, a opracowany i wdrożony przez firmę Ostertag. Ostertag określił ten wynalazek jako „jeden z pierwszych… przypadków, w których techniki manipulacji taśmą opracowane przez kompozytorów elektronicznych do użytku w studiu zostały przystosowane do występów na żywo i improwizacji”.
Układ taśmowy
Pomysł na system pozyskiwania dźwięku w czasie rzeczywistym firmy Ostertag wyszedł od Bryana Medweda, przyjaciela z Konserwatorium Muzycznego w Oberlin, do którego uczęszczali Ostertag i Medwed. Ostertag opracował koncepcję i wyprodukował system nagrywania i odtwarzania w pętli na taśmie. Urządzenie składało się z trzech stołów z taśmą z otwartą szpulą umieszczonych obok siebie, ze szpulą taśmy nagrywającej na pokładzie pierwszym przechodzącej przez pokład drugi i na szpulę odbiorczą na pokładzie trzecim. Pokład pierwszy nagrał muzyka na kanale pierwszym przez mikser, który został odtworzony na środkowym pokładzie do miksera. Kanał pierwszy został zapętlony z powrotem do decka pierwszego przez mikser, gdzie został ponownie nagrany. Środkowy pokład nagrał również miks na kanale drugim, który był odtwarzany na pokładzie trzecim. Kanał drugi został zapętlony z powrotem na środkowy pokład, gdzie został ponownie nagrany.
Ostertag zmodyfikował środkową taśmę, aby podczas występu można było zmieniać prędkość odtwarzania i nagrywania. To zwiększało lub zmniejszało wysokość i tempo dźwięku . Aby utrzymać napięcie taśmy przy zmianie prędkości środkowego biurka, poprowadził taśmę po obu stronach środkowego pokładu przez przelotki zawieszone na czterech do sześciu balonach z helem. Ostertag manipulował dźwiękiem występów, zmieniając prędkość środkowego talerza i zmieniając kombinację głowic nagrywających i odtwarzających na trzech talerzach.
Ostertag powiedział, że ten eksperymentalny instrument muzyczny był „wysoce niestabilny”. Balony unosiły się i opadały wraz z ciśnieniem akustycznym wytwarzanym przez muzykę i często zrywały taśmę z toru na wietrze. Wspominał: „ Granie na instrumencie było ćwiczeniem w opanowaniu katastrofy, podczas gdy [muzyk] występujący ze mną znajdował się w niezręcznej sytuacji, w której nigdy do końca nie wiedział, jak urządzenie zniekształci dźwięk w następnej kolejności”.
Przyjęcie
| Przejrzyj wyniki | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| Cała muzyka |
 
|
W recenzji „Getting a Head at AllMusic” François Couture powiedział, że Ostertag zaczął eksperymentować z samplowaniem dźwięku dekadę przed tym, zanim stało się to opłacalne komercyjnie. Nazwał wynalazek Medweda i Ostertaga „najdziwniejszym ustrojstwem”. Couture napisał, że manipulacja występem Fritha przez Ostertaga stworzyła „wypaczone lustrzane odbicie” jego gitary, która była „dziwna i niestabilna”. Czuł, że „In Tundra” jest „znacznie lepszy”, stwierdzając, że Ostertag uczynił „niesamowitą” perkusję Noyesa „koszmarną”. Ogólnie Couture opisał album jako „nieco prymitywny”, ale mimo to „interesujący dokument”.
Gregory Sandow napisał w The Village Voice , że dźwięki w duecie Ostertaga z Frithem na boku A „poruszają się w krótkich, prawie bez tchu impulsach” i są „żywe i czujne”. Strona B z Ostertagiem i Noyesem jest bardziej „spokojna”, a Sandow uważał, że jej ostatnia część, z powtarzającą się pętlą dźwiękową, „jest szczególnie urocza”.
Wykaz utworów
| NIE. | Tytuł | pisarz (e) | Miejsce i data | Długość |
|---|---|---|---|---|
| 1. | „Zdobądź głowę” | Bryan Medwed, Bob Ostertag , Fred Frith |
Waszyngton, czerwiec 1980 Nowy Jork, maj 1980 (ostatnia trzecia) |
18:40 |
| NIE. | Tytuł | pisarz (e) | Miejsce i data | Długość |
|---|---|---|---|---|
| 1. | „W Tundrze” | Medwed, Ostertag | Kuchnia , Nowy Jork, styczeń 1980 | 21:10 |
Źródła: notatki liniowe , Discogs .
Personel
- Bob Ostertag – domowe urządzenie na taśmę
- Fred Frith – gitara
- Charles K. Noyes – instrumenty perkusyjne, w tym cymbały smyczkowe i śmieciowy metal
- Bryan Medwed – koncepcja urządzenia z taśmą
Źródła: Liner notes , Discogs , AllMusic .
Dźwięk i grafika
- Nagrany przez Boba Ostertaga
- Strona A zmiksowana w Sorcerer Sound
- Strona B zmiksowana w Noise w Nowym Jorku
- Wkładka autorstwa Boba Ostertaga
- Zdjęcia: Ruth Thorne-Thomsen , Tina Curran
Źródła: notatki liniowe , Discogs .
Notatki
Prace cytowane
- Ostertag, Bob (2009). Twórcze życie: muzyka, polityka, ludzie i maszyny . Wydawnictwo Uniwersytetu Illinois. ISBN 978-0-252-07646-6 .