Książę Serebrenni
 Pierwsza edycja
| |
| Autor | Aleksiej Konstantynowicz Tołstoj |
|---|---|
| Oryginalny tytuł | Князь Серебряный |
| Kraj | Rosja |
| Język | Rosyjski |
| Gatunek muzyczny | powieść historyczna |
| Wydawca | Ruski kamizelka / Chapmann & Hall |
Data publikacji |
1862 |
| Typ mediów | druk ( twarda i miękka oprawa ) |
| ISBN | 0-543-95808-6 |
Książę Serebrenni ( ros . Князь Серебряный ) to powieść historyczna Aleksieja Konstantynowicza Tołstoja , napisana w latach 1859-1861 i opublikowana po raz pierwszy w czasopiśmie The Russian Messenger w 1862 r. (nr 8-10, numery sierpień-październik), gdzie została podzielona na części I (rozdziały 1-19, w nr 8) i II (rozdziały 20-40, nr 9 i 10). Przetłumaczone przez księżniczkę Galitzine dla Chapmann & Hall, ukazało się w języku angielskim w 1874 roku.
Książę Serebrenni (znany również jako Srebrny Rycerz , według alternatywnego tłumaczenia), powieść o XVI-wiecznej Rosji, inspirowana twórczością Sir Waltera Scotta i niemieckich romantyków , stała się popularną powieścią dla młodych dorosłych w Rosji. Uznając jego ograniczenia jako dokumentu historycznego, krytycy niezmiennie chwalili sposób, w jaki „wpajał czytelnikom idee sprawiedliwości, uczciwości, szlachetności i godności ludzkiej”.
Tło
Aleksieja Tołstoja od lat zaintrygował temat, który stał się motywem przewodnim książki: walka między Iwanem Groźnym , najokrutniejszym ze wszystkich rosyjskich monarchów, a bojarstwą , społecznością wysokiej rangi arystokratów, która sprzeciwiała się carowi i jego tyranii , w dużej mierze prowadzone przez Opriczników . Kilka jego wierszy i ballad, zwłaszcza Wasilij Szibanow i Kniaź Michajło Repnin , badało ten historyczny dylemat. Śmierć Mikołaja I a pojawienie się nowej atmosfery otwartości skłoniło Tołstoja do podjęcia pracy nad powieścią o katastrofie, jaką może przynieść monarchia absolutna.
Historia
Tołstoj rozpoczął pracę nad Księciem Serebrennim pod koniec lat czterdziestych XIX wieku. Kilka źródeł podało, że podczas swojej w Kałudze wraz z senatorem Dawidowem Tołstoj przeczytał powieść Aleksandrze Smirnowej-Rossette i Mikołajowi Gogolowi . To właśnie tam i wtedy (według PAKulish) Gogol opowiedział Tołstojowi o pieśni ludowej „Mistrz Panteley Walks About in the Yard”, która została natychmiast wkomponowana w fabułę. Według N. Kołmakowa, starszego doradcy senatora Dawidowa, powieść była już ukończona. Jeśli tak, to mogłoby to dotyczyć tylko jego pierwszej, szorstkiej wersji.
Potem najwyraźniej przyszła długa przerwa, bo aż do roku 1855 nie było o tej powieści żadnej wzmianki. „Chciałbym usiąść i napisać Księcia Serebrennego , ale wciąż nie mogę tego w sobie znaleźć” – uskarżał się Tołstoj w liście do swego żonę 10 maja 1855 r. Wspomniał o tym ponownie w swoim liście z 13 grudnia 1856 r. W tym czasie powieść była już ukończona, ale autor nie był zadowolony z wyniku.
[Powieść]... wymaga przeróbki i poprawy stylistycznej. Serebrenny'emu trzeba nadać więcej charakteru, bo brakuje mu indywidualności i jest bardziej nieokreślony niż którykolwiek z waszych „jeune-premierów”. Jego osobowość dała mi wiele do myślenia. Ma być prosty (w dobrym tego słowa znaczeniu), ale odważny – ale w ten sposób będzie bardzo podobny do Mitki [banita]. Chciałbym go uczynić niezwykle naiwnym, człowiekiem bardzo szlachetnym, całkowicie obcym wszelkiemu złu, który nie widzi poza swój nos, który widzi tylko jedną rzecz i nie potrafi tego powiązać z tym, co następuje. Artystycznie wykonany trik zainteresuje czytelnika.
Znów nastąpiła przerwa i prace wznowiono w 1859 r. W liście z 4 lutego 1859 r. do swojego przyjaciela i tłumacza Bolesława Markewicza Tołstoja napisał: „Pracowałem nad Serebrenny, ale nie udało mi się go ukończyć, byłem zbyt niespokojny. Również w 1859 roku pisał do Michaiła Pogodina z prośbą o włączenie fragmentu do Utro . antologia: "Moja powieść wymaga jeszcze uporządkowania i w obecnym stanie nie da się opublikować nawet fragmentu. Tysiące drobnych rzeczy nie pozwoliło mi jej rozpocząć." W liście z 20 marca 1860 roku poinformował Markewicza, że powieść jest już praktycznie ukończona, ale jej druga część wygląda na znacznie solidniejszą od pierwszej i wymaga poprawy.
księcia Serebrenniego miała miejsce na recitalu w Pałacu pod koniec grudnia 1861 roku. Kilkudniowe odczyty cieszyły się dużym powodzeniem i przyniosły autorowi bibelot książkowy od małżonki cesarzowej Marii Aleksandrownej jako osobisty prezent.
Źródła
Książę Serebrenni był pierwszym w literaturze rosyjskiej przykładem powieści historycznej napisanej w tradycji zachodnioeuropejskiej. Wzorem Sir Waltera Scotta i Aleksandra Dumasa fikcyjna postać występuje tutaj wśród prawdziwych postaci historycznych w dokładnie zbadanym i pomysłowo odtworzonym kontekście historycznym. Głównym źródłem Tołstoja była Historia państwa rosyjskiego Nikołaja Karamzina . Dla autora ważne było zrekonstruowanie prawdziwego życia Starej Rosji z językiem, sposobem życia, obyczajami i zwyczajami jej mieszkańców. Bardzo przydatne były dla niego „ Opowieści rosyjskie” , „Pieśni Rosjan ” i „Baśnie tradycyjne rosyjskie” , popularne wówczas dzieła Iwana Sacharowa . Wykorzystał także Kaliki Perechozje (w języku staroruskim: Ślepi minstrele) Piotra Bessonowa , Wiersze duchowe Wiktora Warentsowa i Życie codzienne Rosjan Aleksandra Teresczenki.
Sam Aleksiej Tołstoj zajmował się historią folkloru staroruskiego; umożliwiło mu to, zdaniem biografa Kuleszowa, stworzenie całkowicie wiarygodnej panoramy XVI-wiecznego życia Rosjan. Krytycy chwalili nowatorski język Tołstoja, z jednej strony skomplikowaną, złożoną rzecz zbudowaną według archaicznych struktur językowych, z drugiej zaś lakoniczną i przystępną. Autora bardzo niepokoił sposób, w jaki przyszli redaktorzy traktują jego barwne stylizacje i błagał, aby nigdy nie zmieniali, powiedzmy, starego „bogatczestwa” na nowoczesne „bogatstvo” ( bogactwo , po rosyjsku) lub „petchalovatsa” na „petchalitsa” (opłakiwać lub być smutnym ). Doskonale zdając sobie sprawę z niedociągnięć swojej powieści z punktu widzenia zawodowego historyka, Tołstoj zatytułował ją: „Opowieść o strasznych czasach”, ponownie utrzymana w stylistyce folkloru.
Streszczenie
Knyaz (książę) Nikita Serebryanni jest w drodze do Moskwy. We wsi Miedwiediewka jego mały uzbrojony oddział służby ściera się z opricznika Chomiaka. Co jakiś czas książę dowiaduje się, że rozlew krwi i bezprawie były inspirowane cara Jana , znaną jako opricznina. Inny wątek dotyczy Jeleny Morozowej, żony właściciela Miedwiediewki, któremu książę pomógł; okazuje się, że jest to jego ukochana z dawnych czasów, która musiała poślubić starca, aby niechcianymi przepustkami pokrzyżować plany innemu podłemu opricznikowi Wiazemskiemu. W dalszej drodze Serebrenni pomaga banicie imieniem Persten (ten ostatni odwdzięczy się księciu, wyprowadzając go z więzienia w Groznym) i spotyka samego budzącego strach cara. Przerażony przez Borysa Godunowa (ten ostatni sugeruje, że obaj powinni połączyć siły w sojuszu antyGroznym) i rozdarty pomiędzy słuszną nienawiścią do cara z jego skorumpowanymi opricznikami a własną przysięgą wierności Serebrenni, wszelkiego rodzaju przygodami za sobą, postanawia wyruszyć na wojnę, walczyć za swój kraj (a nie za jego amoralnego władcę) i umrzeć śmiercią szlachetnego człowieka.
Przyjęcie
Zdaniem radzieckiego uczonego W. Kuleszowa godną uwagi cechą powieści Aleksieja Tołstoja jest jej pomysłowa i zwięzła konstrukcja z rozbudowaną fabułą, mistrzowsko zbudowaną i dramatycznie rozwijającą się, pełną przeplatających się intryg. Każdy odcinek czyta się jak zaokrąglony fragment, idealnie pasujący do ogólnego schematu. To właśnie ta wszechogarniająca sieć logiki stwarza wrażenie nieuchronności tego, co ma nadejść, i skłania do refleksji nad kruchością i iluzoryczną naturą życia człowieka w niespokojnym świecie – argumentował krytyk. Słabości Aleksieja Tołstoja ujawniają się w scenach romantycznych i gdy bohaterowie zaczynają zachowywać się melodramatycznie. Wyróżnia się w dialogach, w których – zdaniem Kuleszowa – ujawnia się jego talent dramaturgiczny.
Iwan Groźny – postać
Tołstoj jest uznawany za pierwszego rosyjskiego autora, który podjął próbę odtworzenia postaci cara Jana IV w całej jej złożoności. Portretuje cara jako człowieka rozbitego brutalnymi skrajnościami, niezwykle inteligentnego, a zarazem patologicznie sadystycznego, teatralnego w zachowaniu (zabarwionego chorobliwym poczuciem humoru) i pomysłowego w intrygach, człowieka, który w jednej chwili może wydawać się pełen wyrzutów sumienia, a jednak drugi wpada w przypływ demonicznej wściekłości. Przed Tołstojem cara Jana idealizowano głównie jako budowniczego „nowej Rosji”, a zarówno pisarze, jak i historycy podkreślali jego zwycięstwa, rzadko skupiając się na ciemniejszych stronach jego rządów. Krytycy zauważyli jednak, że Tołstoj był osobiście zbyt zbulwersowany czynami cara Jana, aby przypisywać mu jakiekolwiek osiągnięcia społeczne, polityczne czy geopolityczne, a niektóre z nich były. Z drugiej strony, bojary występują w powieści jako zbyt cnotliwi dla własnego dobra, autor przedstawia ich jako propagatorów wzniosłych wartości moralnych.